একত্ববাদ |

গ্রীক মনোস থেকে - এক, একক এবং থিমা - ভিত্তি কি?

সঙ্গীত নির্মাণের নীতি। একটি বিষয় বা বিষয়গুলির একটি সেটের একটি বিশেষ ব্যাখ্যার সাথে যুক্ত কাজ করে। M. কে "মনো-অন্ধকার" ধারণা থেকে আলাদা করা উচিত, যা অ-চক্রীয় রূপকে বোঝায়। অর্ডার (ফুগু, ভিন্নতা, সাধারণ দুই- এবং তিন-অংশের ফর্ম, রন্ডো, ইত্যাদি)। M. সোনাটা-সিম্ফনির সংমিশ্রণ থেকে উদ্ভূত হয়। একটি থিম সহ এটি থেকে প্রাপ্ত চক্র বা এক অংশের ফর্ম। এই জাতীয় থিমকে প্রায়শই একটি লেইটেম বলা হয় বা, অপারেটিক ফর্মগুলির সাথে যুক্ত একটি শব্দ ব্যবহার করে এবং এম, একটি লেইটমোটিফ সম্পর্কিত একটি ঘটনাকে বোঝায়।

M. এর উৎপত্তি চক্রাকারের বিভিন্ন অংশে প্রাথমিক থিমগুলির স্বতঃস্ফূর্ত সাদৃশ্যে। পণ্য 17-18 শতাব্দী, উদাহরণস্বরূপ। কোরেলি, মোজার্ট এবং অন্যান্য:

উঃ কোরেলি। ত্রয়ী সোনাটা অপ. 2 না 9।

উঃ কোরেলি। ত্রয়ী সোনাটা অপ. 3 না 2।

উঃ কোরেলি। ত্রয়ী সোনাটা অপ. 1 না 10।

ডব্লিউএ মোজার্ট। সিম্ফনি জি-মোল।

কিন্তু M. এর নিজস্ব অর্থে প্রথম শুধুমাত্র L. বিথোভেন 5 তম সিম্ফনিতে ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে প্রাথমিক থিমটি সমগ্র চক্রের মাধ্যমে একটি রূপান্তরিত আকারে পরিচালিত হয়:

বিথোভেনের নীতি পরবর্তী সময়ের M. y সুরকারদের ভিত্তি তৈরি করেছিল।

G. Berlioz “Fantastic Symphony”, “Harold in Italy” এবং অন্যান্য চক্রাকারে। পণ্য প্রোগ্রাম বিষয়বস্তু সঙ্গে নেতৃস্থানীয় থিম (leitmotif) endows. ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনিতে (1830), এই থিমটি নায়কের প্রিয়তমের চিত্রকে উপস্থাপন করে, যা তার জীবনের বিভিন্ন মুহুর্তে তার সাথে থাকে। ফাইনালে সে বিশেষভাবে উন্মুক্ত হয়। পরিবর্তন, চমত্কার অংশগ্রহণকারীদের এক হিসাবে দয়িত অঙ্কন. ডাইনিদের আস্তানা:

জি বারলিওজ। "ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি", প্রথম অংশ।

একই, চতুর্থ খণ্ড।

ইতালির হ্যারল্ডে (1834), নেতৃস্থানীয় থিমটি Ch এর চিত্রকে প্রকাশ করে। নায়ক এবং সর্বদা একক ভায়োলার কাছে অর্পণ করা হয়, প্রোগ্রাম-সচিত্র চিত্রগুলির পটভূমিতে দাঁড়িয়ে।

বেশ কিছু এম. উৎপাদনে ভিন্ন আকারে ব্যাখ্যা করা হয়। F. তালিকা। সঙ্গীতের সবচেয়ে পর্যাপ্ত মূর্ততার আকাঙ্ক্ষা কাব্যিক। প্লট, ইমেজ বিকাশ প্রায়ই ঐতিহ্য পূরণ করেনি. সঙ্গীত নির্মাণ প্রকল্প। পণ্য বড় আকারে, লিজটকে সমস্ত সফ্টওয়্যার পণ্য তৈরির ধারণার দিকে নিয়ে যায়। একই থিমের ভিত্তিতে, যা আলংকারিক রূপান্তরের শিকার হয়েছিল এবং ডিকম্প গ্রহণ করেছিল। আকৃতি ডিসেম্বরের সাথে সম্পর্কিত। প্লট বিকাশের পর্যায়গুলি।

সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, সিম্ফোনিক কবিতা "প্রিলিউডস" (1848-54) 3 টি শব্দের একটি সংক্ষিপ্ত উদ্দেশ্য, যা তারপরে, যথাক্রমে, কাব্যিক ভূমিকা খোলে। প্রোগ্রাম একটি খুব ভিন্ন, বৈপরীত্য বিষয়ভিত্তিক ভিত্তি গঠন করে। সত্তা:

F. তালিকা। সিম্ফোনিক কবিতা "প্রিলিউডস"। ভূমিকা.

প্রধান দল।

কানেক্টিং পার্টি।

সাইড পার্টি।

উন্নয়ন।

পর্ব।

ঐক্য বিষয়ভিত্তিক। এই ধরনের ক্ষেত্রে ভিত্তি কাজের অখণ্ডতা নিশ্চিত করে। মনোথেমেটিজম নীতির প্রয়োগের সাথে, তালিকা তার একটি সিম্ফনি বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিল। কবিতাগুলি একটি নতুন ধরণের ফর্ম, যাতে সোনাটা অ্যালেগ্রো এবং সোনাটা-সিম্ফনির বৈশিষ্ট্যগুলি একত্রিত হয়েছিল। সাইকেল. Liszt M. এবং চক্রাকারে নীতি প্রয়োগ করেন। প্রোগ্রাম রচনাগুলি (সিম্ফনি “ফাস্ট”, 1854; “দান্তে”, 1855-57), এবং কাজের মধ্যে একটি মৌখিক প্রোগ্রাম (পিয়ানোর জন্য এইচ-মলে সোনাটা ইত্যাদি) সরবরাহ করা হয়নি। Liszt এর আলংকারিক রূপান্তর কৌশল রোমান্টিক মুক্ত বৈচিত্র সহ থিম্যাটিক প্রকরণের ক্ষেত্রে আগে অর্জিত অভিজ্ঞতা ব্যবহার করে।

M. Lisztovsky পরবর্তী সময়ে তার বিশুদ্ধ আকারে টাইপ শুধুমাত্র সীমিত ব্যবহার প্রাপ্ত, যেহেতু মূর্তকরণ গুণগতভাবে সেকেন্ড. শুধুমাত্র একটি ভিন্ন ছন্দবদ্ধ, মেট্রিক, সুরেলা, টেক্সচারাল এবং একই টোনেশন বাঁকগুলির কাঠের নকশার সাহায্যে চিত্রগুলি (একটি পরিবর্তন যা থিম্যাটিক ঐক্য নিজেই ক্ষতির দিকে নিয়ে যায়) রচনাটিকে দুর্বল করে দেয়। একই সময়ে, আরও বিনামূল্যের অ্যাপ্লিকেশনে, মিউজের স্বাভাবিক নীতিগুলির সাথে একত্রে। লেইটেম্যাটিজম, একত্ববাদের বিকাশ এবং তাদের সাথে সম্পর্কিত রূপক রূপান্তরের নীতি খুঁজে পাওয়া গেছে এবং ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় (চাইকোভস্কির 4র্থ এবং 5ম সিম্ফনি, তানেয়েভের সিম্ফনি এবং বেশ কয়েকটি চেম্বারের কাজ, স্ক্রিবিনের সিম্ফনি, লাইপুনভ, 7 তম এবং শোস্তাকোভিচের অন্যান্য সিম্ফনি, বিদেশী সুরকারদের কাজ থেকে - এস. ফ্রাঙ্কের সিম্ফনি এবং কোয়ার্টেট, সেন্ট-সেনসের 3য় সিম্ফনি, ডভোরাকের 9ম সিম্ফনি ইত্যাদি)।

ভিপি বব্রোভস্কি