কর্নেট - ব্রাস ব্যান্ডের অযাচিতভাবে ভুলে যাওয়া নায়ক

একটি কর্নেট (কর্নেট-এ-পিস্টন) একটি পিতলের যন্ত্র। এটি খুব চিত্তাকর্ষক দেখায় এবং এর তামার দিকগুলি অর্কেস্ট্রার অন্যান্য যন্ত্রের পটভূমিতে অনুকূলভাবে জ্বলজ্বল করে। এই দিন, তার গৌরব, দুর্ভাগ্যবশত, অতীতের একটি জিনিস.

কর্নেট হল পোস্ট হর্নের সরাসরি বংশধর। মজার বিষয় হল, শিংটি কাঠের তৈরি ছিল, তবে এটি সর্বদা একটি পিতলের যন্ত্র হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ ছিল। শিং একটি খুব সমৃদ্ধ ইতিহাস আছে; ইহুদি যাজকরা এটিকে উড়িয়ে দিয়েছিল যাতে জেরিকোর দেয়াল পড়ে যায়; মধ্যযুগে, নাইটরা হর্নের শব্দে তাদের কৃতিত্ব প্রদর্শন করেছিল।

আধুনিক কর্নেট-এ-পিস্টন যন্ত্রের মধ্যে একটি পার্থক্য করা উচিত, যা তামা দিয়ে তৈরি এবং এর পূর্বসূরি কাঠের কর্নেট (জিঙ্ক)। জিঙ্ক হল কর্নেটের জার্মান নাম। এখন খুব কম লোকই জানে, কিন্তু পঞ্চদশ থেকে সপ্তদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত ইউরোপে কর্নেট ছিল একটি খুব সাধারণ বাদ্যযন্ত্র। কিন্তু কর্নেট ছাড়া সপ্তদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীর বাদ্যযন্ত্র কাজের একটি বড় স্তর সঞ্চালন করা অসম্ভব। রেনেসাঁর সময় শহরের উত্সবগুলি কর্নেট ছাড়া কল্পনাতীত ছিল। এবং ষোড়শ শতাব্দীর শেষে, ইতালিতে কর্নেট (জিঙ্ক) একটি দক্ষ একক বাদ্যযন্ত্রে পরিণত হয়েছিল।

সেই সময়ের দুই বিখ্যাত জিঙ্ক বাজানো virtuosos, Giovanni Bossano এবং Claudio Monteverdi-এর নাম আমাদের কাছে পৌঁছেছে। সপ্তদশ শতাব্দীতে বেহালার বিস্তার এবং বেহালা বাজানোর ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার কারণে কর্নেট ধীরে ধীরে একক যন্ত্র হিসেবে তার অবস্থান হারাতে শুরু করে। তার প্রভাবশালী অবস্থান উত্তর ইউরোপে সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী ছিল, যেখানে তার শেষ একক রচনাগুলি অষ্টাদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে শুরু হয়েছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শুরুতে, কর্নেট (জিঙ্ক) সম্পূর্ণরূপে তার প্রাসঙ্গিকতা হারিয়ে ফেলেছিল। আজকাল এটি প্রাচীন লোকসঙ্গীতের পরিবেশনায় ব্যবহৃত হয়।

কর্নেট-এ-পিস্টন 1830 সালে প্যারিসে আবির্ভূত হয়। সিগিসমন্ড স্টোলজেলকে তার পিতা-আবিষ্কারক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই নতুন যন্ত্রটি দুটি ভালভ দিয়ে সজ্জিত ছিল। 1869 সালে, কর্নেট বাজানোর ব্যাপক প্রশিক্ষণ শুরু হয় এবং প্যারিস কনজারভেটরিতে কোর্স শুরু হয়। উৎপত্তিস্থলে ছিলেন প্রথম অধ্যাপক, একজন খুব বিখ্যাত কর্নেটিস্ট, তাঁর নৈপুণ্যের একজন গুণী, জিন ব্যাপটিস্ট আরবান। উনিশ শতকের শেষের দিকে, কর্নেট-এ-পিস্টন তার জনপ্রিয়তার শীর্ষে ছিল এবং এই তরঙ্গে এটি রাশিয়ান সাম্রাজ্যে উপস্থিত হয়েছিল।

নিকোলাই পাভলোভিচ ছিলেন প্রথম রাশিয়ান জার যিনি বিভিন্ন ধরণের বায়ু যন্ত্র বাজান। তিনি একটি বাঁশি, হর্ন, কর্নেট এবং কর্নেট-এ-পিস্টনের মালিক ছিলেন, কিন্তু নিকোলাস আমি নিজেই মজা করে তার সমস্ত যন্ত্রকে কেবল "ট্র্যাম্পেট" বলে ডাকতাম। সমসাময়িকরা বারবার তার অসামান্য সংগীত ক্ষমতার কথা উল্লেখ করেছেন। এমনকি তিনি সামান্য, বেশিরভাগ সামরিক মার্চ রচনা করেছিলেন। নিকোলাই পাভলোভিচ চেম্বার কনসার্টে তার সংগীত কৃতিত্ব প্রদর্শন করেছিলেন, যেমনটি সেই সময়ে প্রচলিত ছিল। কনসার্টগুলি শীতকালীন প্রাসাদে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং একটি নিয়ম হিসাবে, সেখানে কোনও অতিরিক্ত লোক ছিল না।

জার নিয়মিতভাবে সঙ্গীত পাঠে সময় দেওয়ার মতো সময় বা শারীরিক ক্ষমতা ছিল না, তাই তিনি "গড সেভ দ্য জার" গানটির লেখক এএফ লভভকে একটি মহড়ার জন্য পারফরম্যান্সের প্রাক্কালে আসতে বাধ্য করেছিলেন। বিশেষ করে জার নিকোলাই পাভলোভিচ এএফ লভভ কর্নেট-এ-পিস্টনে গেমটি রচনা করেছিলেন। কথাসাহিত্যে, প্রায়শই কর্নেট-এ-পিস্টনের উল্লেখ রয়েছে: এ. টলস্টয় "গ্লুমি মর্নিং", এ. চেখভ "সাখালিন আইল্যান্ড", এম. গোর্কি "দর্শক"।

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей большей беглости. Корнет обладает большой технической подвижностью и ярким, выразительным звучанием. । оарти।

ট্রাম্পেট রাজাদের দরবারে এবং যুদ্ধে সম্মানিত অতিথি ছিলেন। কর্নেট শিকারী এবং পোস্টম্যানদের শিং থেকে এর উত্স খুঁজে বের করে, যার সাহায্যে তারা সংকেত দিয়েছিল। অনুরাগী এবং পেশাদারদের মধ্যে একটি মতামত আছে যে কর্নেট একটি virtuoso-শব্দযুক্ত ট্রাম্পেট নয়, কিন্তু একটি ছোট, মৃদু শিং।

আরও একটি যন্ত্র আছে যা সম্পর্কে আমি কথা বলতে চাই - এটি হল প্রতিধ্বনি - কর্নেট। এটি ইংল্যান্ডে রানী ভিক্টোরিয়ার রাজত্বকালে এবং সেইসাথে আমেরিকাতেও জনপ্রিয়তা লাভ করে। এর অস্বাভাবিক বৈশিষ্ট্য হল একটি নয়, দুটি ঘণ্টার উপস্থিতি। কর্নেটিস্ট, বাজানোর সময় অন্য ট্রাম্পেটের দিকে স্যুইচ করে, একটি অস্পষ্ট শব্দের বিভ্রম তৈরি করেছিল। দ্বিতীয় ভালভ তাকে এতে সাহায্য করেছিল। এই বিকল্পটি একটি ইকো প্রভাব তৈরি করার জন্য দরকারী। যন্ত্রটি ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে; কাজগুলি ইকো কর্নেটের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যা এর শব্দের সমস্ত সৌন্দর্য প্রকাশ করে। এই প্রাচীন সঙ্গীতটি এখনও এমন একটি বিরল যন্ত্রে (উদাহরণস্বরূপ, "আল্পাইন ইকো") বিদেশে কর্নেটিস্টদের দ্বারা সঞ্চালিত হয়। এই ইকো কর্নেটগুলি সীমিত পরিমাণে তৈরি করা হয়েছিল, যার প্রধান সরবরাহকারী হল Booseys & Hawkes। এখন ভারতে অনুরূপ যন্ত্র তৈরি করা হয়েছে, তবে সেগুলি ভালভাবে তৈরি করা হয় না, তাই ইকো কর্নেট বেছে নেওয়ার সময়, অভিজ্ঞ পারফর্মাররা পুরানো কপি পছন্দ করেন।

কর্নেটটি একটি ট্রাম্পেটের মতো, তবে এর নলটি খাটো এবং চওড়া এবং ভালভের পরিবর্তে পিস্টন রয়েছে। কর্নেটের দেহটি একটি বিস্তৃত অবকাশ সহ একটি শঙ্কু আকৃতির পাইপ। পাইপের গোড়ায় একটি মুখবন্ধ থাকে যা শব্দ উৎপন্ন করে। একটি কর্নেট-এ-পিস্টনে, পিস্টন পদ্ধতিতে বোতাম থাকে। কীগুলি মুখবন্ধের মতো একই উচ্চতায়, কাঠামোর শীর্ষে। এই বাদ্যযন্ত্রটি ট্রাম্পেটের মতোই, তবে পার্থক্য রয়েছে।

কর্নেট-এ-পিস্টনের নিঃসন্দেহে সুবিধা হল এর আকার - আধা মিটারের একটু বেশি। এর ছোট দৈর্ঘ্য ব্যবহার করা খুব সুবিধাজনক।

সাধারণভাবে গৃহীত শ্রেণীবিভাগে, কর্নেট-এ-পিস্টনকে একটি অ্যারোফোন হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, যার অর্থ হল এতে শব্দগুলি কম্পিত বায়ুর ভর দ্বারা উত্পাদিত হয়। সঙ্গীতজ্ঞ বায়ু উড়িয়ে দেয় এবং এটি শরীরের মাঝখানে জমা হয়ে দোলনামূলক আন্দোলন শুরু করে। এখান থেকেই কর্নেটের অনন্য শব্দের উৎপত্তি হয়। একই সময়ে, এই ছোট বায়ু যন্ত্রের টোনাল পরিসীমা প্রশস্ত এবং সমৃদ্ধ। তিনি তিনটি অক্টেভ পর্যন্ত বাজাতে পারেন, যা তাকে শুধুমাত্র ক্লাসিক যে স্ট্যান্ডার্ড প্রোগ্রামগুলিই খেলতে দেয় তা নয়, ইম্প্রোভাইজেশনের মাধ্যমে সুরও সমৃদ্ধ করে। কর্নেট একটি মধ্য-স্বন যন্ত্র। শিঙার আওয়াজ ভারী এবং অনমনীয় ছিল, কিন্তু কর্নেটের ব্যারেল আরও বাঁক ছিল এবং নরম শোনাত।

কর্নেট-এ-পিস্টনের মখমল কাঠের শব্দ শুধুমাত্র প্রথম অষ্টকটিতে শোনা যায়; নীচের রেজিস্টারে এটি বেদনাদায়ক এবং ছলনাময় হয়ে ওঠে। দ্বিতীয় অষ্টকটিতে চলে গেলে, শব্দটি তীক্ষ্ণ, আরও অহংকারী এবং সুরেলা শব্দে পরিবর্তিত হয়। কর্নেটের এই আবেগপূর্ণ শব্দগুলি হেক্টর বার্লিওজ, পাইটর ইলিচ চাইকোভস্কি এবং জর্জেস বিজেট তাদের কাজে সুন্দরভাবে ব্যবহার করেছিলেন।

কর্নেট-এ-পিস্টনটি জ্যাজ পারফর্মারদের দ্বারাও পছন্দ হয়েছিল এবং একটি জ্যাজ ব্যান্ড এটি ছাড়া করতে পারে না। কর্নেটের বিখ্যাত জ্যাজ প্রেমীদের মধ্যে লুই ড্যানিয়েল আর্মস্ট্রং এবং জোসেফ "কিং" অলিভার অন্তর্ভুক্ত ছিল।

В прошлом веке были улучшены конструкции труб и трубачи усовершенствовали свое профессиональные навыки, чтоболучены конструкции тствия скорости এবং некрасочного звучания. После этого корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют на трубах, хотя иногда можно услышать можно услышать можно.