মিউজিক্যাল প্যালিওগ্রাফি |

মিউজিক্যাল প্যালিওগ্রাফি (গ্রীক প্যালাওস থেকে - পুরানো, প্রাচীন এবং গ্রাপো - আমি লিখছি) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology এর এলাকা, একটি বিশেষ সঙ্গীত-ঐতিহাসিক। শৃঙ্খলা তিনি মিউজিক রেকর্ড করার প্রাচীন সিস্টেম, মিউজের বিবর্তনের ধরণ অধ্যয়ন করেন। লক্ষণ, তাদের গ্রাফিক্স পরিবর্তন. ফর্ম, সেইসাথে যাদুঘরের স্মৃতিস্তম্ভ। বাদ্যযন্ত্র পদ্ধতি, সময় ও স্থান সৃষ্টি, লেখকের পরিপ্রেক্ষিতে লেখা (ch. arr. কাল্টের উদ্দেশ্যে পাণ্ডুলিপি গাওয়া)। P. m এর পরিধি কাগজের জলছাপ (filigrees), উপাদান এবং সঙ্গীত বিন্যাস অধ্যয়ন অন্তর্ভুক্ত। পাণ্ডুলিপি আধুনিক গবেষণা অনুশীলনে পি. এম. এছাড়াও উৎস-ভেচ সঞ্চালন করে। ফাংশন: হস্তলিখিত মিউজের সনাক্তকরণ, বর্ণনা এবং পদ্ধতিগতকরণ। স্মৃতিস্তম্ভ, তাদের ঘরানার অধিভুক্তির সংজ্ঞা, নিজের ঘরানার বিবর্তনের অধ্যয়ন ইত্যাদি। P. m. মিউজের বিভিন্ন সিস্টেম অধ্যয়ন করে। রেকর্ড: বর্ণানুক্রমিক, ডিজিটাল, নোটলিনিয়ার, বিশেষ প্রচলিত চিহ্ন ব্যবহার করে (একফোনেটিক, নিউম্যাটিক, znamenny, ইত্যাদি)।

বাদ্যযন্ত্র-প্যালিওগ্রাফিকের চূড়ান্ত লক্ষ্য। গবেষণা - মিউজের বিভিন্ন সিস্টেমের পাঠোদ্ধার করা। গানের রেকর্ডিং এবং অনুবাদ। আধুনিক সময়ে হাতে লেখা স্মৃতিস্তম্ভের পাঠ্য। রৈখিক স্বরলিপি। অতএব, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যবহারিক কাজ P. m. সঙ্গীত পড়ার জন্য বৈজ্ঞানিক ভিত্তিক কৌশল এবং পদ্ধতির বিকাশ। প্রাচীন পাণ্ডুলিপির পাঠ্য, মিউজের স্বর-আলঙ্কারিক বৈশিষ্ট্যের প্রকাশ। বিভিন্ন যুগের ভাষা। এ প্রসঙ্গে পি.এম. মিউজের শব্দার্থবিদ্যা অন্বেষণ করে। অক্ষর, সহ (একটি ঐতিহাসিক দিক) সঙ্গীত কোডিং সমস্যা. তথ্য পি. মি. এছাড়াও সাধারণ ইতিহাসের বিভিন্ন সমস্যার সম্মুখীন হয়। এবং সঙ্গীত। অর্ডার - মিউজের সিস্টেমের জেনেসিস। রেকর্ড, তাদের শ্রেণীবিভাগ এবং বিবর্তনের প্রক্রিয়ায় মিথস্ক্রিয়া, এই বিবর্তনের প্রকৃতি, মৌখিক এবং মিউজের মিথস্ক্রিয়া। টেক্সট, মিউজের আন্তর্জাতিক-আলঙ্কারিক সংযোগ। লিখিত ঐতিহ্য এবং লোককাহিনীর সংস্কৃতি, হাতে লেখা মিউজ অধ্যয়নের পদ্ধতি। স্মৃতিস্তম্ভ

কত নির্দিষ্ট. P.m এর অংশ ঐতিহাসিক এবং philological অন্তর্ভুক্ত করা হয়. প্যালিওগ্রাফি, হাতে লেখা উপাদান অধ্যয়ন করার পদ্ধতি ব্যবহার করে। পি. মি. বৈজ্ঞানিক হিসাবে। শৃঙ্খলা ঐতিহাসিক সংযোগে গঠিত হয়. সঙ্গীতবিদ্যা, প্যালিওগ্রাফি এবং সঙ্গীত। সোর্স স্টাডিজ, তাই, Pm প্যালিওগ্রাফিক পদ্ধতিগুলি একত্রিত, বাদ্যযন্ত্র এবং বিশ্লেষণাত্মক। এবং সঙ্গীত-ঐতিহাসিক। গবেষণা, ব্যবহৃত তাত্ত্বিক। পরিসংখ্যান, তথ্য তত্ত্ব এবং অন্যান্য বিজ্ঞান এবং শাখাগুলির বিকাশ এবং পদ্ধতি।

সঙ্গীত গবেষণা. হাতে লেখা উপাদান নিম্নলিখিত প্রযুক্তিগত পাস. পর্যায়:

1) উত্স অধ্যয়ন (স্মৃতিস্তম্ভের সনাক্তকরণ, তার বিবরণ এবং শ্রেণীবিভাগ);

2) সাধারণ প্যালিওগ্রাফিক (পান্ডুলিপির প্যালিওগ্রাফিক অধ্যয়ন: বাহ্যিক বৈশিষ্ট্য, ডেটিং, লেখকত্ব, সংরক্ষণ, মৌখিক এবং বাদ্যযন্ত্র পাঠ্যের লেখার শৈলী, পৃষ্ঠা সংখ্যা ইত্যাদি);

3) বাদ্যযন্ত্র-প্যালিওগ্রাফিক (মৌখিক এবং বাদ্যযন্ত্রের পাঠ্যের পারস্পরিক সম্পর্কের বৈশিষ্ট্য, বাদ্যযন্ত্র রেকর্ডিংয়ের সিস্টেমের শ্রেণিবিন্যাস, তুলনামূলক বিশ্লেষণ এবং গ্রাফিক কমপ্লেক্সগুলির পদ্ধতিগতকরণ এবং বাদ্যযন্ত্র রেকর্ডিংয়ের উপাদান ইত্যাদি)। মিউজিক্যাল-প্যালিওগ্রাফিক। গবেষণা পর্যায়ে তুলনামূলক ঐতিহাসিক, বাদ্যযন্ত্র এবং তাত্ত্বিক, গাণিতিক ব্যবহার জড়িত। এবং অন্যান্য পদ্ধতি, যার বৃত্ত প্রসারিত হচ্ছে উপাদান জমা হওয়ার সাথে সাথে এবং P. m এর বিকাশ। নিজেকে একটি বাদ্যযন্ত্র-প্রযুক্তিগত হিসাবে. শৃঙ্খলা

বাদ্যযন্ত্র-প্যালিওগ্রাফিক ফলাফল। অধ্যয়ন প্রকাশনাগুলিতে প্রতিফলিত হয়, যার মধ্যে মিউজের ফ্যাসিমাইল সংস্করণ রয়েছে। বৈজ্ঞানিক গবেষণা এবং ভাষ্য সহ স্মৃতিস্তম্ভ, যা প্রায়শই গানের পাঠোদ্ধার এবং অনুবাদের জন্য একটি পদ্ধতির বিকাশ ধারণ করে। টেক্সট টু লিনিয়ার নোটেশন।

P.m. এ, রাশিয়ানকে আলাদা করা যায়। চ্যান্টার প্যালিওগ্রাফি, বাইজেন্টাইন (গ্রীক) সঙ্গীত। প্যালিওগ্রাফি, ল্যাটিন (গ্রেগরিয়ান) সঙ্গীত। প্যালিওগ্রাফি, বাহু। সঙ্গীত প্যালিওগ্রাফি এবং অন্যান্য এলাকায়। উপবিভাগ গ্রাফিক, সিনট্যাক্টিক উপর ভিত্তি করে। এবং সঙ্গীতের অন্যান্য বৈশিষ্ট্য। স্মৃতিস্তম্ভ অঞ্চলে রেকর্ড। P. m এর অধ্যয়নকৃত প্রতিটি ক্ষেত্রে একটি নিয়ম হিসাবে, একটি নির্দিষ্ট ভাষায়, যার একটি নির্দিষ্ট ভাষা রয়েছে, পান্ডুলিপির একটি বৃত্তের সাথে মিলে যায়। সঙ্গীতের ব্যবহৃত সিস্টেমের বৈশিষ্ট্য। রেকর্ড ভবিষ্যতে, বৃহত্তর বিশেষীকরণ এবং উপাদানের সঞ্চয়নের সাথে, নতুন ধরনের P. m দাঁড়াতে পারে।

একটি বিশেষ বিজ্ঞান হিসাবে, পি.এম. 50 এর দশকে আকার নিতে শুরু করে। 19 শতকের মৌলিক গুরুত্ব ছিল ফরাসিদের কাজ। বিজ্ঞানী EA Kusmaker, যিনি মধ্যযুগের অধ্যয়ন স্থাপন করেছিলেন। দৃঢ় বৈজ্ঞানিক ভিত্তিতে সঙ্গীত রচনা এবং পশ্চিম ইউরোপীয় উত্স সম্পর্কে ভিত্তিহীন অনুমান খন্ডন করা. nevm পরবর্তীকালে, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner অধ্যয়ন এবং পাঠোদ্ধার করা লেখার পাঠোদ্ধারে এবং পরবর্তী সময়ে - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers এবং অন্যান্যরা একটি মহান অবদান রেখেছিলেন। 1889-1950 সালে ফ্রান্সে, এর সম্পাদনায়। A. Mokro (1931 সাল থেকে - J. Gazhar) একটি বিশদ গবেষণা সহ বিকৃত লেখার স্মৃতিস্তম্ভের একটি বিস্তৃত সংগ্রহ প্রকাশ করেছেন। ভাষ্য ("Paleographie musicale" - "Musical paleography", 19 vols.) বাইজেন্টাইন মধ্যযুগের বৈশিষ্ট্য। 19 এবং 20 শতকের শুরুতে A. Gastuet এবং JB Thibaut-এর রচনায় স্বরলিপিগুলি প্রথম ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত হয়েছিল; যাইহোক, 20 এবং 30 এর দশকে এই ক্ষেত্রে চূড়ান্ত সাফল্য অর্জিত হয়েছিল। E. Welles, GJW Tilyard এবং K. Hög-এর গবেষণার জন্য ধন্যবাদ। তারা মধ্য বাইজেন্টাইন স্বরলিপি সম্পূর্ণরূপে পাঠোদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল, যা প্যালিও-বাইজান্টাইন নোটেশনের স্মৃতিস্তম্ভগুলি বোঝার পথ খুলে দিয়েছিল। 1935 সাল থেকে, Monumentae musicae byzantinae (বাইজান্টাইন সঙ্গীতের স্মৃতিস্তম্ভ) সিরিজ প্রকাশিত হয়েছে, যার মধ্যে বৈজ্ঞানিকভাবে মন্তব্য করা প্রকাশনা এবং বিশেষ অধ্যয়ন রয়েছে। আধুনিক বৈজ্ঞানিক কাজে, বাইজেন্টাইনের ভিত্তিগুলির সাধারণতার ধারণাটি আরও বেশি করে স্বীকৃতি পাচ্ছে। এবং পশ্চিম ইউরোপীয় অ-অপরাধী লেখা এবং একটি একক সার্বজনীন P.m. তৈরির সম্ভাবনা, মধ্যযুগের সকল প্রকারকে কভার করে। সঙ্গীত লেখা।

রস গানের প্যালিওগ্রাফি 12-এর শুরুর দিকে স্লাভিক-রাশিয়ান গানের হাতে লেখা স্মৃতিস্তম্ভগুলিকে অন্বেষণ করে। 18 শতক (পৃথক পাণ্ডুলিপি - 20 শতক পর্যন্ত): কোন্ডকরি, স্টিহিরারি, ইরমোলোজি, ওকটোইখি ইত্যাদি। এই পাণ্ডুলিপিগুলিতে, একটি নিয়ম হিসাবে, মিউজের আইডিওগ্রাফিক (জনামেনি) সিস্টেম ব্যবহার করা হয়। রেকর্ড: kondakar, স্তম্ভ, ভ্রমণ, ইত্যাদি একই সময়ে, রাশিয়ান গায়ক প্যালিওগ্রাফি নোটলিনিয়ার লেখা বিবেচনা করে, যা 17 শতকে ছিল। রাশিয়ায় নির্দিষ্ট। বৈশিষ্ট্য (তথাকথিত কিয়েভ ব্যানার, যার বৈশিষ্ট্যগুলি এখনও পুরোপুরি অধ্যয়ন করা হয়নি), এবং কনের ব্যানার-নোটোলিনিয়ার পাণ্ডুলিপি। 17 - ভিক্ষা করা। 18 শতকের (দেখুন। ডাবল ব্যানার), তুলনা করার সুযোগ দিচ্ছে। দুটি শব্দার্থগতভাবে ভিন্ন সঙ্গীত কোডিং সিস্টেমের বিশ্লেষণ। স্বর Znamenny লেখার অধ্যয়ন VM Undolsky (1846) এবং IP Sakharov (1849) দ্বারা শুরু হয়েছিল। মিউজিক্যাল-প্যালিওগ্রাফিক। গবেষণা VF Odoevsky এবং VV Stasov দ্বারা বাহিত হয়. একটি নতুন পর্যায়, যা গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহাসিক সাধারণীকরণ এবং বৈজ্ঞানিক দিয়েছে। উপাদানের পদ্ধতিগতকরণ, ডিভি রাজুমোভস্কির কাজ ছিল। রাশিয়ান সমস্যার উন্নয়নে উল্লেখযোগ্য অবদান। SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky এবং পরবর্তীতে VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky এবং অন্যান্যদের দ্বারা গাওয়া প্যালিওগ্রাফি প্রবর্তন করা হয়েছিল। ব্রাজনিকভ বৈজ্ঞানিক বিকাশে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করেছিলেন। রাশিয়ান গানের প্যালিওগ্রাফির মূল বিষয়গুলি। তিনি সঙ্গীতবিদ্যার শিক্ষার্থীদের জন্য বাদ্যযন্ত্রের একটি বিশেষ কোর্স তৈরি করেছিলেন, যা তিনি লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরিতে 1969 থেকে তার জীবনের শেষ পর্যন্ত (1973) পড়াতেন। তিনি রাশিয়ান ধারণাটি তৈরি করেছিলেন। একটি বৈজ্ঞানিক হিসাবে প্যালিওগ্রাফি singing. নিয়মানুবর্তিতা (পূর্বে, এর অনেক দিক রাশিয়ান পরিবারগ্রাফি বা গির্জা-গানের প্রত্নতত্ত্ব দ্বারা বিবেচনা করা হত)। এই বিজ্ঞানের বিকাশের আধুনিক পর্যায়ে সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক উত্স, পদ্ধতিগত এবং muz.- প্যালিওগ্রাফিক হয়ে উঠেছে। সমস্যা। গানের পাণ্ডুলিপিগুলি বর্ণনা করার পদ্ধতিটি সাধারণ শর্তে (ব্রাঝনিকভ) বিকশিত হয়েছে, তবে রাশিয়ান ভাষার পদ্ধতিগতকরণ এবং শ্রেণিবিন্যাসের সমস্যাগুলি এখনও সমাধান করা হয়নি। সঙ্গীত স্মৃতিস্তম্ভ, গানের ঘরানার বিবর্তন; রাশিয়ান উৎপত্তি সমস্যা সমাধান করা হয়নি. মিউজিক সিস্টেম। সিনট্যাকটিক এবং শব্দার্থবিদ্যা উভয় দিক থেকে রেকর্ড করে। জেনেসিসের সমস্যার সাথে সম্পর্কিত হল কোডিং মিউজের সমস্যা। znamenny সিস্টেমের তথ্য এবং znamenny সিস্টেমের বিবর্তন। বিবর্তনের একটি দিক ছিল ঐতিহাসিক প্রশ্ন। Znamenny স্ক্রিপ্টের সময়কালকরণ (Brazhnikov ব্যানারের গ্রাফিক্স পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে প্যালিওগ্রাফিক পিরিয়াইজেশন প্রস্তাবিত); znamenny সিস্টেমের একটি শ্রেণীবিভাগ তৈরি করা হচ্ছে।

রাশিয়ান গানের প্যালিওগ্রাফির প্রধান সমস্যাগুলির মধ্যে একটি - অ-চিহ্নিত সময়ের Znamenny চিঠির পাঠোদ্ধার করা (দেখুন ক্রিউকি)। বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে, এই সমস্যা সমাধানের দুটি ভিন্ন পন্থা চিহ্নিত করা হয়েছে। তাদের মধ্যে একটি পথ হল "জানা থেকে অজানা", অর্থাৎ পরবর্তী ধরণের হুক নোটেশন থেকে, যার একটি আপেক্ষিক পিচ মান রয়েছে ("চিহ্নিত" এবং "স্বাক্ষর" লেখা), আগেরগুলি যা এখনও সম্পূর্ণ হয়নি। পাঠোদ্ধার করা এই পদ্ধতিটি স্মোলেনস্কি দ্বারা সামনে রাখা হয়েছিল, পরে এটি মেটালোভ, ব্রাজনিকভ এবং বিদেশে আই. গার্ডনার দ্বারা রক্ষা করা হয়েছিল। পশ্চিমা বিজ্ঞানীদের (এম. ভেলিমিরোভিক, ও. স্ট্রঙ্ক, কে. ফ্লোরোস, কে. লেভি) দ্বারা অনুসরণ করা আরেকটি পথ প্যালিও-বাইজেন্টাইন স্বরলিপির সাথে প্রাচীনতম জামেনি এবং কোন্ডাকার লেখার তুলনার উপর ভিত্তি করে। একা এই পদ্ধতিগুলির কোনটিই শেষের দিকে নিয়ে যেতে পারে না। সমস্যা সমাধানের জন্য, এবং একটি ইতিবাচক, বৈজ্ঞানিকভাবে অনুপ্রাণিত ফলাফল অর্জন করতে, তাদের মিথস্ক্রিয়া প্রয়োজন।

বাহু। মিউজিক প্যালিওগ্রাফি মিউজের প্রাচীন সিস্টেম অধ্যয়ন করে। আর্মেনিয়ানদের স্মৃতিস্তম্ভে রেকর্ড। 5 ম-18 শতকের সঙ্গীত সংস্কৃতি। (8ম শতাব্দী থেকে - খাজ স্বরলিপি)। সর্বশেষ গবেষণায়, লেখকরা উল্লেখ করেছেন যে আর্মেনিয়ায় একটি স্বাধীন স্বরলিপি সিস্টেম তৈরি করা হয়েছিল, যার একটি নির্দিষ্ট ন্যাট ছিল। বৈশিষ্ট্য প্রাচীন বাহু। রাজ্যে সঙ্গীতের পাণ্ডুলিপি সংগ্রহ ও অধ্যয়ন করা হয়। আর্ম মিনিস্টারস কাউন্সিলের অধীনে প্রাচীন পাণ্ডুলিপির ভান্ডার। SSR (মাটেনাদারন), যা বিশ্বব্যাপী গুরুত্বপূর্ণ। বাহু প্রধান সমস্যা মধ্যে. মিউজিক প্যালিওগ্রাফিতে প্রাথমিক পাণ্ডুলিপির ডেটিং, আর্মের জেনেসিস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। স্বরলিপি এবং হ্যাজ নোটেশনের প্রোটোটাইপ অনুসন্ধান, পাঠোদ্ধার করা, মধ্যযুগের সম্পর্ক অধ্যয়ন করা। অধ্যাপক এবং Nar. সঙ্গীত, ইত্যাদি

বাদ্যযন্ত্র-প্যালিওগ্রাফিকের বিকাশ। আর্মেনিয়ান সঙ্গীত প্যালিওগ্রাফির সমস্যাগুলি জিআর নামের সাথে যুক্ত। গাপাসকল্যান, ই. টেনটেস্যান, কমিটাস। পরেরটি প্রথমবারের মতো হ্যাজ নোটেশনের উদ্ভব এবং বিবর্তনের সমস্যাগুলি উত্থাপন করেছিল, বৈজ্ঞানিকভাবে শুরু করেছিল। সঙ্গীত-প্যালিওগ্রাফিক। আর্মেনিয়ানদের স্মৃতিস্তম্ভ অধ্যয়ন। সঙ্গীত সংস্কৃতি; এক্সএস কুশনারেভ, পিএ আতায়ান, এন কে তাগমিজিয়ানের কাজে তাত্ত্বিক সমস্যাগুলি বিবেচনা করা হয়।

তথ্যসূত্র: উন্ডোলস্কি ভি., রাশিয়ায় গির্জার গানের ইতিহাসের উপর নোট, “ইম্পে রিডিংস। সোসাইটি অফ রাশিয়ান হিস্ট্রি অ্যান্ড অ্যান্টিকুইটিস, 1846, নং 3; সাখারভ আই., রাশিয়ান গির্জার জপ নিয়ে অধ্যয়ন, জনশিক্ষা মন্ত্রণালয়ের জার্নাল, 1849, অংশ 61; লভভ এ। F., হে মুক্ত বা অপ্রতিসম ছন্দ, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1858; রাজুমোভস্কি ডি। ভি., চার্চ znamenny গানের বাদ্যযন্ত্র নন-লিনিয়ার পাণ্ডুলিপিতে, এম., 1863; তার নিজের, একটি প্রত্নতাত্ত্বিক অভিধানের জন্য উপকরণ, “প্রাচীন জিনিসপত্র। মস্কো আর্কিওলজিক্যাল সোসাইটির কার্যক্রম, ভলিউম। 1, এম।, 1865; স্মোলেনস্কি এস। V., প্রাচীন (XII-XIII শতাব্দী) বিখ্যাত হারমোলজিস্টের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ …, কাজান, 1887; তার নিজের, পুরানো রাশিয়ান গানের স্বরলিপি, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1901; তার, রাশিয়ান গির্জার গাওয়া প্রত্নতত্ত্ব ক্ষেত্রে অবিলম্বে ব্যবহারিক কাজ এবং বৈজ্ঞানিক গবেষণার উপর, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1904; তার, তথাকথিত কোন্ডাকার ব্যানারে বেশ কিছু নতুন তথ্য, “RMG”, 1913, নং 44-46, 49; মেটালভ ভি। এম., এবিসি অফ হুক গান, এম., 1899; তার নিজস্ব, রাশিয়ান সিমিওগ্রাফি, এম., 1912; প্রিওব্রাজেনস্কি এ। ভি., 1909-1926 শতকের গানের পাণ্ডুলিপিতে গ্রীকের সাথে রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র লেখার সাদৃশ্য সম্পর্কে, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, XNUMX; তার, XII-XIII শতাব্দীর সমান্তরাল গ্রীকো-রাশিয়ান গান গাওয়া, "De musica", L., XNUMX; ব্রাজনিকভ এম। ভি।, XII-XVII শতাব্দীর জেনামেনি গানের পাঠোদ্ধার করার উপায় এবং কাজগুলি, এল। - এম।, 1949; তার, জেনামেনি চ্যান্টের নতুন স্মৃতিস্তম্ভ, এল., 1967; তার নিজের, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1968, Jahrg. 10, এইচ। 3; তার, বইটিতে প্রাচীন রাশিয়ান গানের পাণ্ডুলিপির বর্ণনার জন্য সংক্ষিপ্ত নির্দেশিকা এবং পরিকল্পনা। : ইউএসএসআর-এ সংরক্ষিত পাণ্ডুলিপির একত্রিত ক্যাটালগের জন্য স্লাভোনিক রাশিয়ান পাণ্ডুলিপির বর্ণনার নির্দেশিকা, ভলিউম। 1, এম।, 1973; তার নিজের, জেনামেনি চ্যান্টের স্মৃতিস্তম্ভ, এল., 1974; তার নিজের, ফেডর ক্রেস্টিয়ানিন – 1974 তম শতাব্দীর রাশিয়ান চ্যান্টার, বইটিতে: ক্রেস্টিয়ানিন এফ., স্টিহিরি, এম., 1975; তার নিজস্ব, রাশিয়ান গানের প্যালিওগ্রাফি এবং এর প্রকৃত কাজ, "এসএম", 4, নং 1975; তার নিজের, পুরানো রাশিয়ান সঙ্গীতের নিবন্ধ, এল., XNUMX; আতায়ান আর. এ., আর্মেনিয়ান খাজ স্বরলিপি অধ্যয়ন এবং পাঠোদ্ধার প্রশ্ন, ইয়ার।, 1954; বেলিয়াভ ভি। এম., ওল্ড রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র লেখা, এম., 1962; উসপেনস্কি এন। ডি., আমেরিকান একাডেমি অফ পেডিয়াট্রিক্সের জার্নাল, এম., 1965, 1971; তাহমিজিয়ান এন., প্রাচীন আর্মেনিয়ান মিউজিক্যাল পাণ্ডুলিপি এবং তাদের পাঠোদ্ধার সম্পর্কিত সমস্যা, "আর্মেনিয়ান স্টাডিজের পর্যালোচনা", পি., 1970, টি। সপ্তম; его же, প্রারম্ভিক মধ্যযুগে আর্মেনিয়ান এবং বাইজেন্টাইন সঙ্গীতের স্প্রুস, "মুসিকা", 1977, নং 1, с 3-12; আপোন এন. ও., আর্মেনিয়ান খাজের ভিত্তিতে মধ্যযুগীয় নেভমেননো নোটেশনের তত্ত্বের উপর, ইয়ার।, 1972; তার নিজস্ব, আর্মেনিয়ান খাজ, এর, 1973-এর উপর ভিত্তি করে অ-মানসিক স্বরলিপির পাঠোদ্ধার; কেলডিশ ইউ। V., Znamenny মন্ত্রের উৎপত্তির সমস্যা নিয়ে, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; নিকিশোভ জি। এ., 1ম-3ম শতাব্দীর কোন্ডকার লেখার তুলনামূলক প্যালিওগ্রাফি, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — বি., 1895-1904; Wagner P., Introduction to Gregorian melodies, vol. 2, নিউমস, লিটারজিকাল চ্যান্টের প্যালিওগ্রাফি, এলপিজেড।, 1905, 1912; থিবাউট পি., অরিজিন বাইজেন্টাইন দে লা নোটেশন নিউম্যাটিক ডি ল'ইগ্লিস ল্যাটিন, পি., 1907; Wellesz E., স্টাডিজ অন প্যালডোগ্রাফি অফ বাইজেন্টাইন মিউজিক, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, এইচ। 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; টিলিয়ার ডি এইচ. J. W., হ্যান্ডবুক অফ দ্য মিডল বিজান্টাইন মিউজিক্যাল নোটেশন, Cph., 1935; его же, দ্য স্টেজ অফ দ্য প্রারম্ভিক বাইট্যান্টাইন বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি, "বাইজানটিনিশে জেইটস্ক্রিফ্ট", 1952, এইচ. 1; কোশমিডার ই., প্রাচীনতম নভগোরড হির্মোলজি খণ্ড, Lfg। 1-3, মিউনিখ, 1952-58; его же, স্লাভিক ক্রজুকি স্বরলিপির উৎপত্তি সম্পর্কে, “60 তম গেবার্টস্টাগ, ভি., 1954-এ ডিমিট্রো সাইজেভস্কিজের জন্য ফেস্টস্ক্রিফ্ট; Hцeg C., বাইজান্টাইন সঙ্গীতের প্রাচীনতম স্লাভোনিক ঐতিহ্য, "ব্রিটিশ একাডেমির অগ্রগতি", v. 39, 1953; পালিকারোভা-ভারদেইল আর., লা মিউজিক বাইজেন্টাইন চেজ লেস স্লেভস (বুলগারেস এট রুসেস) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; গার্ডনার জে., 1668 সালের সংস্কারের আগে পুরানো রাশিয়ান নিউমের কিছু অর্থোগ্রাফি, «ওয়েল্ট ডার স্লাভেন», 1960, নং 2; его же, পুরানো রাশিয়ান নিউমেনজেসাং-এ স্কেলের কাঠামোর সমস্যা সম্পর্কে, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; ভেলিমিরোভিক এম., প্রাথমিক স্লাভিক গানে বাইজেন্টাইন উপাদান, সিপিএইচ। 1960; অ্যারো ই., পূর্ব ইউরোপীয় সঙ্গীত ইতিহাসের প্রধান সমস্যা, в сб.: প্রাচ্যের সঙ্গীত, (Bd) 1, ক্যাসেল, 1962; পুরানো রাশিয়ান নিউমেটিক লেখার একটি হাতে লেখা পাঠ্যপুস্তক, ed. J v দ্বারা। গার্ডনার এবং ই। Koschmieder, Tl 1-3, মিউনিখ, 1963-72; ফ্লোরস সি., কোন্ডাকারিয়া স্বরলিপির পাঠোদ্ধার, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

জিএ নিকিশভ