ফ্রেট ফাংশন |

ফ্রেট ফাংশন - সুরে শব্দ এবং ব্যঞ্জনাগুলির অর্থ (উচ্চতা সিস্টেম)।

F. l মিউজিক্যাল-অর্থাত্মক সংযোগের একটি প্রকাশের প্রতিনিধিত্ব করে, যার মাধ্যমে মিউজের যৌক্তিকতা এবং সংগতি অর্জন করা হয়। সম্পূর্ণ রুশ পরিভাষার ঐতিহ্যে মোডকে সাধারণত সব ধরনের পিচ সিস্টেমের (প্রাচীন, প্রাচ্য, লোক মোড থেকে শুরু করে বিংশ শতাব্দীর পেশাদার সঙ্গীতের বৈচিত্র্যময় এবং জটিল পিচ কাঠামো পর্যন্ত) একটি সাধারণীকরণ বিভাগ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। তদনুসারে, F. l এর ধারণা। এছাড়াও সবচেয়ে সাধারণ, সবচেয়ে decomp সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত. ধ্বনি এবং ব্যঞ্জনাগুলির বাদ্যযন্ত্র-অর্থগত অর্থের ধরন, যদিও তারা একটি প্রকারের মধ্যে স্পেসিফিকেশনের অনুমতি দেয় (মডেল সিস্টেমে তাদের অর্থ - 20-14 শতকের সঙ্গীতের বিশেষ "মোড", মানগুলির বিপরীতে, উদাহরণস্বরূপ, একটি বিশেষ ধরনের মডেল সিস্টেম হিসাবে 15-18 শতকের সুরেলা সুর)। যেহেতু মোডের মূর্ত রূপগুলি ঐতিহাসিকভাবে পরিবর্তনযোগ্য, তাই F. l. কিভাবে নির্দিষ্ট শব্দ সম্পর্ক ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত হয়, এবং আরও উন্নত এবং জটিল ধরনের ph-এ রূপান্তর। পরিশেষে muses অগ্রগতি প্রতিফলিত. চিন্তা

সিস্টেমেটিক্স এফ. এল. উচ্চ-উচ্চতা সংস্থার উপাদানগুলির উপর নির্ভর করে, যা এর রচনায় নির্দিষ্ট অর্থ গ্রহণ করে এবং লজিক্যালের বাদ্যযন্ত্র (শব্দ) অভিব্যক্তির ফর্মগুলির উপর। মডেল (উচ্চতা) সিস্টেমের উপাদানগুলির মধ্যে সম্পর্ক। মোডের সমস্ত উপাদান পদ্ধতিগত তাত্পর্য পায়, উভয়ই সরল (উপাদানের প্রাথমিক স্তরে) এবং যৌগিক (সরল উপাদানগুলির সমন্বয়ের উচ্চ স্তরে আরও জটিল ঐক্যে)। সরল উপাদান – otd. ধ্বনি ("মোনাড"), ব্যবধান, দ্বিগুণ শব্দ ("ডাইডস"), ট্রায়াডস ("ট্রায়াডস"), সিস্টেমের উপাদান হিসাবে অন্যান্য জ্যা। কম্পোজিট – ডিসেম্বর। মোডের সংমিশ্রণে "মাইক্রোল্যাডস" এর ধরন (উদাহরণস্বরূপ, টেট্রাকর্ড, পেন্টাকর্ড, ট্রাইকর্ডগুলি আরও বেশি পরিমাণে মনোডিচের কাঠামোর মধ্যে। মোড; নির্দিষ্ট জ্যা গ্রুপ, সাবসিস্টেম, বহুভুজ মোডে সংলগ্ন শব্দ বা ব্যঞ্জনা সহ একটি জ্যা ইত্যাদি। ) নির্দিষ্ট F. l. অর্জন, উদাহরণস্বরূপ, c.-l. বৃহৎ মডেল ইউনিট (এক বা অন্য টোনালিটি, সিস্টেম) একটি একক বৃহৎ সমগ্রের মধ্যে একই রকমের অন্যদের সাথে সম্পর্কযুক্ত (একটি গৌণ থিমের টোনালিটি প্রধান টনিকের মতো ডি এর মতো)। মুজ.-যৌক্তিক। মোডের ক্ষেত্রে সম্পর্কগুলি মডেল উপাদানগুলির প্রধান (কেন্দ্রীয়) এবং অধস্তন (পেরিফেরাল) বিভাজনে প্রকাশ করা হয়, তারপরে পরবর্তীটির আরও বিশদ শব্দার্থিক পার্থক্যে; তাই কেন্দ্রীয় F. l হিসাবে ভিত্তি বিভাগের মৌলিক ভূমিকা। এর বিভিন্ন পরিবর্তনে (ল্যাড দেখুন)। সঙ্গীতের সঠিক পর্যাপ্ত উপলব্ধি (শ্রবণ) এই বিশেষ সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত এফ এল-এর বিভাগে চিন্তাভাবনাকে অনুমান করে। সিস্টেম (উদাহরণস্বরূপ, পুরানো রাশিয়ান লোকগীতি প্রক্রিয়াকরণের জন্য তাদের ফোনোগ্রাফের সাথে বড় এবং ছোটদের পশ্চিমা-ইউরোপীয় সিস্টেমের ব্যবহার, 18-19 শতকের পশ্চিম-ইউরোপীয় সামঞ্জস্যের দৃষ্টিকোণ থেকে সমস্ত পিচ সিস্টেমের ব্যাখ্যা তার এফ সহ l., ইত্যাদি)।

এটি F. l এর জন্য মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ। পার্থক্য 2 প্রধান। মোডাল (শব্দ) সিস্টেমের ধরন তাদের উপাদানের গঠনের উপর নির্ভর করে - মনোফোনিক বা পলিফোনিক (20 শতকেও সোনোরান্ট)। তাই F. l এর প্রকারের সবচেয়ে সাধারণ বিভাজন। মনোডিক এবং কর্ড-হারমোনিকের মধ্যে। পি. এল. বিভিন্ন প্রাচীন, মধ্য শতাব্দীতে। এবং Nar. মনোডিক মোড (অর্থাৎ, মনোডিক F. l.) সাধারণত একে অপরের সাথে অনেক মিল রয়েছে। সরল মনোডিচের কাছে। F. l (অর্থাৎ, স্বতন্ত্র ধ্বনি এবং ব্যঞ্জনাগুলির মডেল মান) প্রাথমিকভাবে Ch এর মানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। fret সমর্থন করে: কেন্দ্র। স্বর (স্টপ, রেফারেন্স টোন, টনিক; এর উদ্দেশ্য হল বাদ্যযন্ত্রের চিন্তার একটি মডেল সমর্থন), চূড়ান্ত সুর (ফাইনালিস; অনেক ক্ষেত্রে এটি কেন্দ্রের স্বরের সাথে মিলে যায়, যাকে তারপর ফাইনালিসও বলা যেতে পারে), দ্বিতীয় রেফারেন্স টোন (প্রতিক্রিয়া , পুনরাবৃত্তির স্বর, কনফিনালিস, প্রভাবশালী স্বর, প্রভাবশালী; সাধারণত ফাইনালের সাথে জোড়া হয়); এছাড়াও স্থানীয় সমর্থন (স্থানীয় কেন্দ্র, পরিবর্তনশীল কেন্দ্র; যদি সমর্থনগুলি মোডের প্রধান টোন থেকে পাশের দিকে চলে যায়), প্রাথমিক স্বর (প্রাথমিক, প্রাথমিক; সুরের প্রথম ধ্বনি; প্রায়শই চূড়ান্ত একের সাথে মিলে যায়)। কম্পোজিট মনোডিচ করতে। F. l নির্ধারিত মান অন্তর্ভুক্ত করুন। সুরেলা বিপ্লব, মন্ত্র - সাধারণ উপসংহার। সূত্র, ধারা (কিছু ক্ষেত্রে, তাদের স্বরগুলির নিজস্ব কাঠামোগত ফাংশনও থাকে, উদাহরণস্বরূপ, আল্টিমা, পেনল্টিমা এবং অ্যান্টিপেনুলটিমা; ক্যাডেন্স দেখুন), সাধারণ প্রাথমিক বাঁক (সূচনা, সূচনা), প্রাচীন রাশিয়ান উচ্চারণ সূত্র। গান, গ্রেগরিয়ান সুর। দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, পার্থক্য F. l. কেন্দ্র সেন্ট-এ উদাহরণে স্বর (as1) এবং চূড়ান্ত স্বর (es1)। প্রাচীন গ্রীক মোড (কলাম 1), চূড়ান্ত এবং প্রতিক্রিয়া - শিল্পে। মধ্যযুগীয় frets; সেন্ট এ “প্রভু আমি কেঁদেছি” সুরে স্থানীয় সমর্থনের পরিবর্তনগুলি দেখুন (e306, d1, e1)। সাউন্ড সিস্টেম (কলাম 1), পার্থক্য F. l. সেন্ট এ "অন্তরবাহী" সুরের প্রাথমিক এবং শেষ সুর। ভারতীয় সঙ্গীত (কলাম 447)। এছাড়াও মডেল মান (অর্থাৎ F. l.) টিপিক্যাল মেলোডিক দেখুন। শিল্পে বিপ্লব (যেমন, প্রাথমিক, চূড়ান্ত)। মধ্যযুগীয় মোড (কলাম 511), মেলোডি (কলাম 241), ফুল ক্যাডেন্স (কলাম 520), জেনামেনি চ্যান্ট (কলাম 366-466), মেলোডি (কলাম 67)।

সিস্টেম F. l. একটি বহুভুজ ফ্রেটে, 2 ধরনের (একক-মাথা এবং বহু-মাথাযুক্ত) ফ্রেট উপাদানের সংশ্লেষণ করে, একটি দ্বি-মাত্রিক (আন্তঃমাত্রিক) চরিত্র রয়েছে। সুরেলা কণ্ঠে, বিশেষত প্রধান (মেলোডি দেখুন), মনোডিচ প্রদর্শিত হয়। F. l.; তারা F. l এর সাথে একটি জটিল মিথস্ক্রিয়ায় প্রবেশ করে। উল্লম্ব ব্যঞ্জনা (দেখুন। হারমনি), তৈরি করা, বিশেষ করে, F. l-এর এক স্তরের উপাদানগুলির মান। অন্যের উপাদানগুলির সাথে আপেক্ষিক (উদাহরণস্বরূপ, কর্ডের সাপেক্ষে মেলোডিক টোন, বা তদ্বিপরীত; "ইন্টারলেয়ার", ইন্টারডাইমেনশনাল ফ্লেবোটমি, মনোডিক এবং কর্ড-হারমোনিক ফ্লেবডির মিথস্ক্রিয়া থেকে উদ্ভূত)। তাই শিল্প। সম্পদ F. l. উন্নত পলিফোনির সঙ্গীতে। জ্যা-হারমোনিকের অভিক্ষেপ। F. l সুরটি জ্যা শব্দের (জাম্প) ব্যাপকতা দ্বারা প্রভাবিত হয়, যা একক-কার্যকরী হিসাবে বিবেচিত হয় (এগুলি কার্যকরীভাবে বিপরীত "ট্রানজিট" পাসিং এবং সহায়ক শব্দ হিসাবে বিরোধিতা করে), রৈখিক উত্তেজনার প্রাথমিক ফ্যাক্টরের মান হ্রাসে (উচ্চতর) – আরও তীব্র) সুরেলা-কার্যকরীকরণের পক্ষে (ভিত্তি ছেড়ে যাওয়ার সময় বৃদ্ধির টান, পতন – যখন ভিত্তিতে ফিরে আসে), সুরেলা বাসো কন্টিনিউকে একটি জিগজ্যাগ জাম্প লাইন বেস ফন্ডামেন্টেলের সাথে প্রতিস্থাপন করা ইত্যাদি। মনোডিক এফ-এর প্রভাব। l জ্যা-হারমোনিক প্রধান ধারণার মধ্যে প্রতিফলিত হয়. টোনাল ফাংশন (কেন্দ্রীয় স্বর - কেন্দ্রীয় জ্যা, টনিক; প্রতিক্রিয়া - প্রভাবশালী জ্যা), এবং জ্যা ক্রমগুলির উপর তাদের প্রভাব প্রধান মাধ্যমে নিয়ন্ত্রণে প্রকাশিত হয়। সুরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ কর্ডগুলির পছন্দ এবং শব্দার্থিক অর্থের শব্দ পদক্ষেপ (তাদের মনোফোনিক ফোনোগ্রাফ) (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা "ইভান সুসানিন" থেকে গায়কদল "গ্লোরি" এর চূড়ান্ত ক্যাডেনসে - এর মেরুদণ্ডের সামঞ্জস্যের জন্য মূল্য সুরের সমর্থনকারী শব্দ:

cf ডিজিটাল সিস্টেম), উল্লেখ করে। পলিফোনির কাঠামোর মধ্যে একটি সুরের মডেল কমপ্লেক্সগুলির সুরেলা স্বায়ত্তশাসন (উদাহরণস্বরূপ, ফুগুয়ের বহুভুজ ফ্যাব্রিকের মধ্যে একটি একক-মাথাযুক্ত থিমের মডেল কমপ্লেক্সের সুরেলা অখণ্ডতার অনুভূতিতে, কখনও কখনও এমনকি পিএইচ-এর সাথে দ্বন্দ্বেও l. অন্যান্য কণ্ঠের)। আদর্শ F. l থেকে বিমূর্ততার ক্ষেত্রে আন্তঃমাত্রিক কার্যকরী সম্পর্ক পাওয়া যায়। একটি প্রদত্ত সিস্টেমের ধ্বনি এবং ব্যঞ্জনা ভিন্নধর্মী (মনোডিক এবং কর্ড-হারমোনিক) মিথস্ক্রিয়ার প্রভাবে F. l. হ্যাঁ, মনোডিক। F. l জ্যার অধীনস্থ একটি সুরে F. l. D 7, অভিকর্ষের সম্পূর্ণ বিপরীতমুখী পর্যন্ত রূপান্তরিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, 1ম ধাপের শব্দটি 7 তম ধাপে অভিকর্ষজ হয় ইত্যাদি); জ্যার অধীনতা F. l. সুরেলা ধ্বনিগুলি গঠন করে, উদাহরণস্বরূপ, অনুলিপির কার্যকারিতা (ফবউর্ডন, প্রারম্ভিক অর্গানাম, 20 শতকের সঙ্গীতে, উদাহরণস্বরূপ, সি. ডেবসি "দ্য সানকেন ক্যাথেড্রাল"-এর পিয়ানো প্রিলিউডও দেখুন)।

মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর (বিশেষ করে 15-16 শতকে) মডেলের সামঞ্জস্য মনোডিকের ভারসাম্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এবং জ্যা সুরেলা। F. l (সাধারণত লিনিয়ার-পলিফোনিক চিন্তা); নির্দেশক হল মোড এবং প্রভাবশালী F. l নির্ধারণের নিয়ম। "টেনার দ্বারা", অর্থাৎ, প্রতিটি একটি কণ্ঠস্বর; ব্যঞ্জনা পতনের সুরের শব্দের মতো। পদক্ষেপ অবাধে একে অপরকে অনুসরণ করুন, এবং সংজ্ঞায়িত. সামঞ্জস্যপূর্ণ প্রধান হিসাবে chords জন্য কোন স্পষ্ট পছন্দ নেই; ক্যাডেন্সের বাইরে, "টোনাল সংযোগ সম্পূর্ণ অনুপস্থিত হতে পারে, এবং প্রতিটি জ্যা … একে অপরের জ্যা দ্বারা অনুসরণ করা যেতে পারে" (SI Taneev, 1909; দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট পলিফোনিতে জে. প্যালেস্ট্রিনার সঙ্গীতের নমুনা, কলাম 347, 348, Josquin Despres – নিবন্ধে ক্যানন, কলাম 692)।

টোনাল সাদৃশ্য (17-19 শতাব্দী) জ্যা-হারমোনিকের প্রাধান্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। F. l ওভার মনোডিক (দেখুন হারমোনিক টোনালিটি, হারমোনিক ফাংশন, টোনালিটি, ডমিন্যান্ট, সাবডোমিন্যান্ট, টনিক, মেজর, মাইনর, মড্যুলেশন, বিচ্যুতি, পরিবর্তনশীল ফাংশন, কীগুলির সম্পর্ক)। ঠিক যেন দুই-ঘেঁষা “হারমোনিক। টোনালিটি "পশ্চিম-ইউরোপ। সঙ্গীত সিন্থেটিক। একটি বিশেষ ধরনের একটি মডেল সিস্টেম, এর নিজস্ব বিভিন্ন ধরনের F. l. একটি বিশেষ আছে. তাদের ধরন, যাকে বলা হয় "টোনাল ফাংশন" (এইচ. রিম্যান, "ভেরেইনফ্যাচতে হারমোনিলেহেরে ওডার লেহেরে ভন ডেন টোনালেন ফাঙ্কশনেন ডের আক্কোর্দে", 1893)। ক্লাসিক ফাংশন (T, D, S) সর্বোচ্চ প্রাকৃতিক সম্পর্কের ভিত্তিতে কাজ করে - প্রধানের মধ্যে কুইন্টাল সংযোগ। IV-IV ধাপে কর্ডের টোন - কার্যত তাদের একটি বা অন্য একটি মডেল বৈশিষ্ট্য নির্বিশেষে (উদাহরণস্বরূপ, টনিকটি বড় বা গৌণ কিনা); তাই এটা এখানে নির্দিষ্ট. "টোনাল ফাংশন" শব্দটি ("মডাল ফাংশন" শব্দটির সাথে সম্পর্কযুক্ত), এবং সাধারণ "এফ" নয়। l" (উভয়কে একত্রিত করে)। সুরেলা টোনালিটি কেন্দ্রের প্রতি তীব্র কার্যকরী আকর্ষণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। জ্যা (টনিক), ঝগড়ার সম্পূর্ণ কাঠামো ভেদ করে, হারমোনিক্সের অত্যন্ত স্বতন্ত্র পরিচয়। প্রতিটি ব্যঞ্জনা এবং otd এর ফাংশন। শব্দ ব্যবধান। টোনাল ফাংশনের ক্ষমতার কারণে, "একটি বিভাগের টোনালিটি অন্যটির টোনালিটিকে প্রভাবিত করে, টুকরোটির শুরুটি তার উপসংহারকে প্রভাবিত করে" (SI Taneev, 1909)।

20 শতকের সঙ্গীতে রূপান্তর প্রাথমিকভাবে ক্লাসিক আপডেট করে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। কার্যকারিতা (ফাংশনাল সম্পর্কের অনেক নতুন সিস্টেমের জন্য প্রধান মডেল হিসাবে পরিবেশন করা), ঐতিহ্যগত থেকে নতুন শব্দ কাঠামো তৈরি করা। এবং আপডেট টোনাল উপাদান. অতএব, কার্যকরী বিপরীতকরণের কৌশল ("রূপান্তর" এবং টোনাল মাধ্যাকর্ষণের আরও পুনর্জন্ম) ব্যাপক: কেন্দ্র থেকে পরিধি পর্যন্ত চলাচলের দিক (আর. ওয়াগনার, অপেরার ভূমিকা "ত্রিস্তান এবং আইসোল্ড"), দাঁড়ানো থেকে অস্থির (এনএ রিমস্কি-করসাকভ, "দ্য টেল অফ দ্য দ্য টেল অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভরোনিয়া", 3য় ডির শেষ।; এএন স্ক্র্যাবিন, প্রোডাকশনে সামঞ্জস্যপূর্ণ অপশন। 40-50), ব্যঞ্জনা থেকে অসঙ্গতি এবং আরও, ব্যঞ্জনা এড়ানোর প্রবণতা (SV Rachmaninov, romance “Au!”), একটি জ্যা থেকে একটি নন-কর্ড গঠন পর্যন্ত (একটি জ্যায় সাইড টোনের উপস্থিতি বিলম্ব, সহায়ক এবং অন্যান্য নন-কর্ড ধ্বনি ঠিক করার ফলে গঠন)। ঐতিহ্যের পুনর্জন্ম নিয়ে। পুরাতন এফ. এল. এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, অসঙ্গতিপূর্ণ টোনালিটি দেখা দেয় (স্ক্রাইবিন, পিয়ানোফোর্টের জন্য লেট সোনাটাস; এ. বার্গ, ওয়াজেক, 1ম অ্যাক্ট, 2য় দৃশ্য, ডিসোন্যান্ট সিস-মল, আর্টে বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণ দেখুন। অ্যাকর্ড , কলাম 82, 1ম জ্যা – টি ), ডেরিভেটিভ মোড (SS Prokofiev, “Fleeting”, No 2, মার্চ থেকে অপেরা “Love for Three Oranges” – C-dur থেকে; DD Shostakovich, 9 symphony, 1st movement, exposition এর পাশের অংশের শুরু – হিসাবে G-dur থেকে T এর ডেরিভেটিভ হিসাবে moll), অ্যাটোনিক স্ট্রাকচার (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1st part, the main section of side part; tonic chord Fis-dur শুধুমাত্র চূড়ান্ত অংশে দেখা যায়)। একটি নতুন ভিত্তিতে, মোড বিভিন্ন পুনরুজ্জীবিত করা হয়; তদনুসারে, বিভিন্ন ধরণের F. l. (প্রদত্ত সিস্টেমের মধ্যে সিস্টেম ফাংশন, শব্দের অর্থ এবং ব্যঞ্জনা)।

বিংশ শতাব্দীর নতুন সঙ্গীতে। ঐতিহ্যগত প্রকারের সাথে F. l. (মনোডিক-মডাল; জ্যা-হারমোনিক, বিশেষ টোনাল) অন্যান্য পদ্ধতিগত ফাংশনগুলিও উপস্থাপিত হয়, উপাদানগুলির শব্দার্থিক অর্থকে নির্দেশ করে, বিশেষ করে কেন্দ্রের কৌশলে ("উন্নয়নশীল বৈচিত্র" বাছাই করা একটি দ্রুত নির্দেশিত পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি হিসাবে সাউন্ড গ্রুপ, যেমনটি ছিল, এটিতে একটি ভিন্নতা)। কেন্দ্র ফাংশন গুরুত্বপূর্ণ. otd আকারে উচ্চতা (উচ্চ-উচ্চতা হ্রাস)। ধ্বনি (কেন্দ্রীয় স্বর, IF Stravinsky-এর মতে - "পোলস"; উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানো নাটক "সাইনস অন হোয়াইট", 20-এ, ইভি ডেনিসভের টোন a1974; শিল্পে একটি উদাহরণও দেখুন। ডোডেকাফোনি, কলাম 2, কেন্দ্রীয় স্বর ), কেন্দ্র। ব্যঞ্জনা (যেমন পলিকর্ড ফিস-ডুর + সি-ডুর স্ট্রাভিনস্কির ব্যালে "পেত্রুশকা" এর ২য় দৃশ্যের ভিত্তিতে, শিল্পে একটি উদাহরণ দেখুন। পলিকর্ড, কলাম 274), কেন্দ্র। সিরিজের অবস্থান (উদাহরণস্বরূপ, A. Webern এর ভোকাল সাইকেল op. 2-এ ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis অবস্থানের সিরিজ, Pointillism নিবন্ধে একটি উদাহরণ দেখুন)। সোনারনো-হারমোনিক ব্যবহার করার সময়। কৌশল, একটি উচ্চ-উচ্চতা abutment নিশ্চিততা একটি ধারনা একটি স্পষ্ট মৌলিক প্রকাশ ছাড়াই অর্জনযোগ্য. টোন (আর কে শেড্রিনের ২য় পিয়ানো কনসার্টের সমাপ্তি)। যাইহোক, শব্দের ব্যবহার “এফ. l" 329 শতকের সম্প্রীতির অনেক ঘটনার সাথে সম্পর্কিত। সমস্যাযুক্ত (বা এমনকি অসম্ভব) বলে মনে হয়, তাদের সংজ্ঞার জন্য আরও সুনির্দিষ্ট পরিভাষা বিকাশের প্রয়োজন।

তথ্যসূত্র: উল্লেখিত নিবন্ধের অধীনে দেখুন।

ইউ. এন. খোলোপভ