স্ট্রেটা |
Stretta, stretto
ital stretta, stretto, stringere থেকে – সংকুচিত করা, কমানো, ছোট করা; জার্মান eng, gedrängt - সংক্ষিপ্ত, ঘনিষ্ঠভাবে, Engfuhrung - সংক্ষিপ্ত হোল্ডিং
1) সিমুলেশন হোল্ডিং (1) পলিফোনিক। থিম, শুরুর কণ্ঠে থিম শেষ হওয়ার আগে অনুকরণকারী ভয়েস বা কণ্ঠস্বর প্রবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; আরও সাধারণ অর্থে, মূল সিমুলেশনের তুলনায় একটি ছোট পরিচায়ক দূরত্ব সহ একটি থিমের অনুকরণমূলক ভূমিকা। S. একটি সাধারণ অনুকরণের আকারে সঞ্চালিত হতে পারে, যেখানে থিমে সুরের পরিবর্তন রয়েছে। অঙ্কন বা অসম্পূর্ণভাবে বাহিত হয় (নীচের উদাহরণে a, b দেখুন), সেইসাথে ক্যানোনিকাল আকারে। অনুকরণ, ক্যানন (একই উদাহরণে c, d দেখুন)। এস এর উত্থানের একটি বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য হল প্রবেশের দূরত্বের সংক্ষিপ্ততা, যা কানের কাছে সুস্পষ্ট, যা অনুকরণের তীব্রতা নির্ধারণ করে, পলিফোনিক স্তর স্থাপনের প্রক্রিয়ার ত্বরণ। ভোট
জেএস বাচ। অঙ্গের জন্য প্রিলিউড এবং ফুগু ইন f মাইনর, BWV 534।
পিআই চাইকোভস্কি। অর্কেস্ট্রা জন্য স্যুট নম্বর 1. ফুগু।
পি হিন্দমিথ। লুডাস টোনালিস। জি তে ফুগা সেকেন্ডা।
আইএস বাক্স। দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার, ভলিউম 2। ফুগু ডি-দুর।
S. সম্পূর্ণরূপে বিরোধী। শব্দ ঘন এবং কম্প্যাক্ট করার উপায়, অত্যন্ত কার্যকর থিম্যাটিক অভ্যর্থনা। একাগ্রতা; এটি তার বিশেষ শব্দার্থিক সমৃদ্ধি পূর্বনির্ধারিত করে - এটি মূল জিনিসটি প্রকাশ করবে। গুণমান C. এটি ব্যাপকভাবে decomp ব্যবহৃত হয়. পলিফোনিক ফর্ম (পাশাপাশি হোমোফোনিক ফর্মের পলিফোনাইজড বিভাগে), প্রাথমিকভাবে ফুগু, রিসারকেয়ারে। fugue এস, প্রথমত, প্রধান এক. থিম, বিরোধিতা, ইন্টারল্যুড সহ "বিল্ডিং" উপাদান গঠন করা। দ্বিতীয়ত, S. হল একটি কৌশল যা থিমের সারমর্মকে নেতৃস্থানীয় মিউজ হিসাবে প্রকাশ করে। স্থাপনের প্রক্রিয়ায় চিন্তাভাবনা এবং একই সময়ে উৎপাদনের মূল মুহূর্তগুলিকে চিহ্নিত করে, অর্থাৎ, একটি ড্রাইভিং হওয়া এবং একই সাথে পলিফোনিক ফ্যাক্টর ঠিক করা। ফর্ম ("হওয়া" এবং "হতে" এর ঐক্য হিসাবে)। fugue এ, S. ঐচ্ছিক। Bach's Well-Tempered Clavier-এ (এরপরে সংক্ষেপে "HTK" বলা হয়েছে), এটি প্রায় অর্ধেক ফুগুয়ে দেখা যায়। S. প্রায়শই অনুপস্থিত থাকে যেখানে প্রাণী আছে। ভূমিকাটি হয় টোনাল দ্বারা (উদাহরণস্বরূপ, "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে ই-মোল ফুগুতে - 39-40 পরিমাপে শুধুমাত্র S. এর একটি আভাস), বা কনট্রাপুন্টাল। উন্নয়ন S. ছাড়াও সঞ্চালিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, 1 ম ভলিউম থেকে সি-মোল ফুগুতে, যেখানে থিমের ইন্টারলুডস এবং সংবহনে ধারণকৃত কাউন্টারপজিশন সহ ডেরিভেটিভ যৌগের একটি সিস্টেম গঠিত হয়)। ফুগুসে, যেখানে টোনাল বিকাশের মুহূর্তটি উচ্চারিত হয়, সেগ্যু, যদি থাকে, সাধারণত টোনাল স্থিতিশীল রিপ্রাইজ বিভাগে অবস্থিত এবং প্রায়শই ক্লাইম্যাক্সের সাথে মিলিত হয়, এটিকে জোর দেয়। সুতরাং, 2য় ভলিউম থেকে এফ-মোল ফুগুতে (কীগুলির সোনাটা সম্পর্কের সাথে তিনটি অংশ), S. শুধুমাত্র উপসংহারে শোনাচ্ছে। অংশ 1ম ভলিউম (বার 17) থেকে ফুগু ইন জি-মোলের উন্নয়নশীল অংশে, এস. তুলনামূলকভাবে বাধাহীন, যখন রিপ্রাইজ 3-লক্ষ্য। S. (28 পরিমাপ) সত্যিকারের ক্লাইম্যাক্স গঠন করে; সি-ডুর অপে একটি তিন অংশের ফুগুতে। 87 নং 1 শোস্তাকোভিচ এর অদ্ভুত সাদৃশ্য সহ। S. এর বিকাশ শুধুমাত্র পুনঃপ্রবর্তন করা হয়েছিল: 1মটি দ্বিতীয় কাউন্টারপজিশন বজায় রেখে, 2য়টি একটি অনুভূমিক স্থানচ্যুতি সহ (মুভেবল কাউন্টারপয়েন্ট দেখুন)। টোনাল ডেভেলপমেন্ট S. এর ব্যবহারকে বাদ দেয় না, তবে, কনট্রাপুন্টাল। S. এর প্রকৃতি সেই fuguesগুলিতে তার আরও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা নির্ধারণ করে যেখানে সুরকারের অভিপ্রায় জটিল কনট্রাপুন্টাল জড়িত। উপাদানের বিকাশ (উদাহরণস্বরূপ, "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে fugues C-dur এবং dis-moll, c-moll, Cis-dur, D-dur 2য় ভলিউম থেকে)। তাদের মধ্যে, S. ফর্মের যে কোনো বিভাগে অবস্থিত হতে পারে, এক্সপোজিশন বাদ দিয়ে নয় (১ম খণ্ড থেকে E-dur fugue, Bach's Art of Fugue থেকে No 1 – S. বর্ধিত এবং প্রচলন)। Fugues, এক্সপোজিশন to-rykh S আকারে তৈরি করা হয়, বলা হয় stretta. Bach's 7nd motet (BWV 2) থেকে stretta fugue-এ জোড়াভিত্তিক ভূমিকাগুলি কঠোর মাস্টারদের অনুশীলনের কথা স্মরণ করিয়ে দেয় যারা এই ধরনের উপস্থাপনা ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার "উট রে মি ফা সল লা" ভর থেকে কিরি)।
জেএস বাচ। মোটেট।
প্রায়ই একটি fugue মধ্যে বেশ কিছু S. গঠিত হয়, একটি নির্দিষ্ট মধ্যে উন্নয়নশীল. সিস্টেম ("HTK" এর 1ম খন্ড থেকে fugues dis-moll এবং b-moll; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue from the opera "Ivan Susanin"-এর ভূমিকা গ্লিঙ্কা)। আদর্শ হল ধীরে ধীরে সমৃদ্ধি, স্ট্রেটা সঞ্চালনের জটিলতা। উদাহরণস্বরূপ, "HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে b-moll-এ fugue-এ, 1st (bar 27) এবং 2nd (bar 33) S. সরাসরি নড়াচড়ায় একটি থিমের উপর লেখা হয়েছে, 3য় (বার 67) এবং 4- I (বার 73) - সম্পূর্ণ বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্টে, 5ম (বার 80) এবং 6 তম (বার 89) - অসম্পূর্ণ বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্টে, চূড়ান্ত 7 তম (বার 96) - দ্বিগুণ কণ্ঠস্বর সহ অসম্পূর্ণ বিপরীতে; এই fugue এর S. বিচ্ছুরিত পলিফোনিকের সাথে সাদৃশ্য অর্জন করে। পরিবর্তনশীল চক্র (এবং এইভাবে "2য় আদেশের ফর্ম" এর অর্থ)। একাধিক S. সম্বলিত fugues-এ, এই S. কে আসল এবং ডেরিভেটিভ যৌগ হিসাবে বিবেচনা করা স্বাভাবিক (জটিল কাউন্টারপয়েন্ট দেখুন)। কিছু প্রোডাকশনে। সবচেয়ে জটিল S. প্রকৃতপক্ষে আসল সংমিশ্রণ, এবং বাকি S. হল, যেমনটি ছিল, সরলীকৃত ডেরিভেটিভ, মূল থেকে "নিষ্কাশন"। উদাহরণস্বরূপ, "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে fugue C-dur-এ, আসলটি 4-গোল। S. বার 16-19 (গোল্ডেন সেকশন জোন), ডেরিভেটিভস – 2-, 3-গোল। S. (দণ্ড 7, 10, 14, 19, 21, 24 দেখুন) উল্লম্ব এবং অনুভূমিক স্থানান্তর সহ; এটা অনুমান করা যেতে পারে যে রচয়িতা সবচেয়ে জটিল ফুগুর ডিজাইনের সাথে অবিকল এই ফুগুটি রচনা শুরু করেছিলেন। ফুগুর অবস্থান, ফুগুতে এর কার্যাবলী বৈচিত্র্যময় এবং মূলত সর্বজনীন; উল্লিখিত কেসগুলি ছাড়াও, কেউ S. নির্দেশ করতে পারে, যা সম্পূর্ণরূপে ফর্মটি নির্ধারণ করে (2য় ভলিউম থেকে সি-মোলে দুই-অংশের ফুগু, যেখানে স্বচ্ছ, প্রায় 3-মাথা। S-এর 1ম অংশ . সান্দ্র চার-অংশের প্রাধান্য সহ, এটি সম্পূর্ণরূপে S. নিয়ে গঠিত), পাশাপাশি S.-তে, উন্নয়নের ভূমিকা পালন করে (চাইকোভস্কির 2 ম অর্কেস্ট্রাল স্যুট থেকে ফুগু) এবং সক্রিয় প্রিডিকেট (মোজার্টের রিকুয়েমে কিরি, বার 14- 1)। এস-এর কণ্ঠস্বরগুলি যে কোনও ব্যবধানে প্রবেশ করতে পারে (নীচের উদাহরণটি দেখুন), তবে, সাধারণ অনুপাত - একটি অষ্টক, একটি পঞ্চম এবং একটি চতুর্থ - সর্বাধিক সাধারণ, কারণ এই ক্ষেত্রে থিমের স্বর সংরক্ষিত থাকে৷
IF Stravinsky. দুই পিয়ানোর জন্য কনসার্ট, 4র্থ আন্দোলন।
S. এর কার্যকলাপ অনেক পরিস্থিতিতে নির্ভর করে - গতিতে, গতিশীল। স্তর, ভূমিকা সংখ্যা, কিন্তু সর্বশ্রেষ্ঠ পরিমাণে – contrapuntal থেকে. এস এর জটিলতা এবং কণ্ঠস্বরের প্রবেশের দূরত্ব (এটি যত ছোট হবে, এস তত বেশি কার্যকর হবে, অন্যান্য সমস্ত জিনিস সমান হবে)। প্রত্যক্ষ গতিতে একটি থিমে দুই-মাথাযুক্ত ক্যানন – সি-এর সবচেয়ে সাধারণ রূপ। 3-গোলে। S. 3য় ভয়েস প্রায়ই শুরুর কণ্ঠে থিম শেষ হওয়ার পরে প্রবেশ করে এবং এই ধরনের S. ক্যাননগুলির একটি চেইন হিসাবে গঠিত হয়:
জেএস বাচ। দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার, ভলিউম 1. ফুগু এফ-দুর।
S. অপেক্ষাকৃত কম, যেখানে থিমটি একটি ক্যাননের আকারে সমস্ত কণ্ঠে পূর্ণরূপে সঞ্চালিত হয় (প্রোপোস্তার শেষ পর্যন্ত শেষ রিসপোস্টা প্রবেশ করে); এই ধরনের S. কে মেইন (স্ট্রেটো মায়েস্ট্রেল) বলা হয়, অর্থাৎ নিপুণভাবে তৈরি করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, ফুগুসে সি-ডুর এবং বি-মলে 1ম ভলিউম থেকে, ডি-ডুর "HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে)। সুরকাররা স্বেচ্ছায় ডিকম্পের সাথে এস ব্যবহার করেন। পলিফোনিক রূপান্তর। বিষয়; রূপান্তরটি প্রায়শই ব্যবহার করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, 1ম ভলিউম থেকে ডি-মলে ফুগুস, 2য় ভলিউম থেকে সিস-ডুর; WA মোজার্টের ফুগুসের জন্য এস-তে ইনভার্সনটি সাধারণ, উদাহরণস্বরূপ, জি-মোল, কে .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) এবং বৃদ্ধি, মাঝে মাঝে হ্রাস ("HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে E-dur fugue), এবং প্রায়শই বেশ কয়েকটি একত্রিত হয়। রূপান্তরের উপায় (2য় ভলিউম থেকে ফুগু সি-মোল, বার 14-15 - সরাসরি চলাচলে, সঞ্চালনে এবং বৃদ্ধি; 1ম ভলিউম থেকে ডিস-মোল, বার 77-83-এ - এক ধরণের স্ট্রেটো মায়েস্ট্রেল: সরাসরি চলাচলে , বৃদ্ধিতে এবং ছন্দবদ্ধ অনুপাতের পরিবর্তনের সাথে)। S. এর শব্দ কাউন্টারপয়েন্ট দিয়ে পুনরায় পূরণ করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, 1-7 পরিমাপে 8 ম ভলিউম থেকে C-dur fugue); কখনও কখনও কাউন্টার-অ্যাডিশন বা এর টুকরোগুলি এস-তে রাখা হয়। S. বিশেষ করে ওজনদার, যেখানে থিম এবং ধরে রাখা বিরোধিতা বা জটিল ফুগুর থিমগুলি একই সাথে অনুকরণ করা হয় (বার 28 এবং আরও CTC-এর 1 ম ভলিউম থেকে cis-moll fugue-এ; reprise – number 94 – fugue from the quintet অপ. শোস্তাকোভিচ দ্বারা 1)। উদ্ধৃত S. এ, তিনি দুটি বিষয় যোগ করবেন। ভোট বাদ দেওয়া হয়েছে (কল. 35 দেখুন)।
উঃ বার্গ। "ওজেক", 3য় কাজ, 1ম ছবি (ফুগু)।
নতুন পলিফোনির বিকাশে সাধারণ প্রবণতার একটি নির্দিষ্ট প্রকাশ হিসাবে, স্ট্রেটো কৌশলের আরও জটিলতা রয়েছে (অসম্পূর্ণ বিপরীতমুখী এবং দ্বিগুণ চলমান কাউন্টারপয়েন্টের সংমিশ্রণ সহ)। চিত্তাকর্ষক উদাহরণ হল S. ক্যান্টাটা থেকে ট্রিপল ফুগু নং 3-তে তানেয়েভের “আফটার রিডিং দ্য সাল্ম”, রাভেলের “দ্য টম্ব অফ কুপেরিন” স্যুট থেকে ফুগুতে, এ-তে ডাবল ফুগুতে (বারস 58-68 ) হিন্দমিথের লুডাস টোনালিস চক্র থেকে, ডাবল ফুগু ই-মোল অপে। 87 নং 4 শোস্টাকোভিচের (একটি পদ্ধতির রিপ্রাইজ এস. একটি ডাবল ক্যানন সহ 111 পরিমাপ), 2 fp-এর জন্য একটি কনসার্ট থেকে একটি ফুগুতে। স্ট্রাভিনস্কি। প্রযোজনায় Shostakovich S., একটি নিয়ম হিসাবে, reprises মধ্যে কেন্দ্রীভূত হয়, যা তাদের নাট্যকারকে আলাদা করে। ভূমিকা. সিরিয়াল প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে পণ্যগুলিতে উচ্চ স্তরের প্রযুক্তিগত পরিশীলিততা এস. উদাহরণস্বরূপ, কে. কারায়েভের 3য় সিম্ফনির সমাপ্তি থেকে রিপ্রাইজ এস. ফুগুতে একটি রাকিশ আন্দোলনের থিম রয়েছে; Lutosławski's Funeral Music-এর প্রলোগ-এর ক্লাইম্যাক্টিক মন্ত্রটি হল দশ এবং এগারোটি কণ্ঠের অনুকরণ এবং বিবর্ধন এবং বিপরীতমুখী; একটি পলিফোনিক স্ট্রেটার ধারণাটি অনেক আধুনিক রচনায় এর যৌক্তিক সমাপ্তিতে নিয়ে আসা হয়, যখন আগত ভয়েসগুলি একটি অবিচ্ছেদ্য ভরে "সংকুচিত" হয় (উদাহরণস্বরূপ, 2-ভয়েস অন্তহীন ক্যানন 3য় বিভাগের শুরুতে কে. খাচাতুরিয়ানের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের XNUMXয় অংশ)।
S. এর সাধারণভাবে গৃহীত শ্রেণীবিভাগ বিদ্যমান নেই। S., যেটিতে শুধুমাত্র টপিকের শুরু বা মানে সহ টপিক ব্যবহার করা হয়। সুরের পরিবর্তনকে কখনও কখনও অসম্পূর্ণ বা আংশিক বলা হয়। যেহেতু S. এর মৌলিক ভিত্তিগুলো ক্যানোনিকাল। ফর্ম, S. এর জন্য osn-এর বৈশিষ্ট্যগত প্রয়োগ ন্যায়সঙ্গত। এই ফর্মগুলির সংজ্ঞা। S. দুটি বিষয়ে ডবল বলা যেতে পারে; "ব্যতিক্রমী" ফর্মগুলির বিভাগে (এসআই তানিভের পরিভাষা অনুসারে) হল এস., যার কৌশলটি মোবাইল কাউন্টারপয়েন্টের ঘটনাগুলির সীমার বাইরে চলে যায়, যেমন এস., যেখানে বৃদ্ধি, হ্রাস, র্যাকড আন্দোলন ব্যবহার করা হয়; ক্যাননগুলির সাথে সাদৃশ্য দ্বারা, S. প্রত্যক্ষ নড়াচড়ায়, প্রচলনে, সম্মিলিত, 1ম এবং 2য় বিভাগ ইত্যাদিতে আলাদা করা হয়।
হোমোফোনিক ফর্মগুলিতে, পলিফোনিক নির্মাণ রয়েছে, যেগুলি সম্পূর্ণ অর্থে S নয় (কর্ডাল প্রেক্ষাপটের কারণে, হোমোফোনিক সময়কাল থেকে উৎপত্তি, আকারে অবস্থান ইত্যাদি), তবে শব্দে তারা এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ; এই ধরনের স্ট্রেটা ভূমিকা বা স্ট্রেটা-সদৃশ নির্মাণের উদাহরণগুলি প্রধান হিসাবে কাজ করতে পারে। ১ম সিম্ফনির ২য় মুভমেন্টের থিম, বিথোভেনের ৫ম সিম্ফনির ৩য় মুভমেন্টের ত্রয়ী শুরু, মোজার্ট (বার ৪৪ এর পরে) সিম্ফনি সি-ডুর ("বৃহস্পতি") থেকে একটি মিনিটের টুকরো, ফুগাটো ইন শোস্তাকোভিচের 2 তম সিম্ফনির 1ম আন্দোলনের বিকাশ (3 নম্বর দেখুন)। হোমোফোনিক এবং মিশ্র হোমোফোনিক-পলিফোনিক। এস এর একটি নির্দিষ্ট সাদৃশ্য গঠন করে। নির্মাণ (অপেরা রুসলান এবং গ্লিঙ্কার লিউডমিলা থেকে গরিস্লাভার ক্যাভাটিনার পুনরুত্থানে ক্যানন) এবং থিমের জটিল সংমিশ্রণ যা আগে আলাদাভাবে শোনা গিয়েছিল (অপেরা দ্য মাস্টারসিঞ্জারস অফ নুরেমবার্গের ওয়াগনার থেকে ওভারচারের পুনরুত্থানের সূচনা, এর একটি অংশ শেষ করে অপেরার ৪র্থ দৃশ্য থেকে দর কষাকষির দৃশ্যে কোডা- রিমস্কি-করসাকভের মহাকাব্য "সাদকো", সি-মলে তানেয়েভের সিম্ফনির সমাপ্তির কোডা)।
2) আন্দোলনের দ্রুত ত্বরণ, গতি বৃদ্ধি Ch. arr উপসংহারে প্রধান সঙ্গীত বিভাগ। পণ্য (সংগীত পাঠে এটি piъ stretto নির্দেশিত হয়; কখনও কখনও শুধুমাত্র টেম্পোতে পরিবর্তন নির্দেশিত হয়: piъ mosso, prestissimo, ইত্যাদি)। এস. - সহজ এবং শিল্পকলায়। সম্পর্ক একটি গতিশীল তৈরি করতে ব্যবহৃত একটি খুব কার্যকর সরঞ্জাম। পণ্যের সমাপ্তি, প্রায়ই ছন্দবদ্ধ সক্রিয়করণ দ্বারা অনুষঙ্গী. শুরু সর্বপ্রথম, তারা ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে এবং ইতালীয় ভাষায় প্রায় বাধ্যতামূলক ধারার বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। জি. পাইসিলো এবং ডি. সিমারোসার সময়কার অপেরা (কদাচিৎ একটি ক্যান্টাটা, ওরাটোরিওতে) সমাপ্তি (অথবা গায়কদলের অংশগ্রহণে) সমাপ্তি (উদাহরণস্বরূপ, সিমারোসার পাওলিনোর আরিয়ার পরে চূড়ান্ত সমাহার) গোপন বিবাহ)। অসামান্য উদাহরণগুলি ডাব্লুএ মোজার্টের (উদাহরণস্বরূপ, একটি হাস্যকর পরিস্থিতির বিকাশের চূড়ান্ত পর্ব হিসাবে অপেরা লে নোজে ডি ফিগারোর ২য় অ্যাক্টের সমাপ্তিতে প্রেসিসিমো; অপেরা ডন জিওভান্নির ১ম অ্যাক্টের সমাপ্তিতে, piъ stretto stretta অনুকরণ দ্বারা উন্নত হয়)। S. ফাইনালেও পণ্যের জন্য আদর্শ। ital 2 শতকের সুরকার – জি. রোসিনি, বি. বেলিনি, জি. ভার্দি (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা “আইডা”-এর ২য় অ্যাক্টের সমাপ্তিতে piъ mosso; বিশেষ বিভাগে, সুরকার সিঙ্গেল আউট করেন অপেরার ভূমিকা "লা ট্রাভিয়াটা")। S. প্রায়শই কমেডি অ্যারিয়াস এবং ডুয়েটগুলিতেও ব্যবহৃত হত (উদাহরণস্বরূপ, রোসিনির অপেরা দ্য বারবার অফ সেভিল থেকে অপেরা সম্পর্কে ব্যাসিলিওর বিখ্যাত আরিয়াতে অ্যাক্সিলেরান্ডো), সেইসাথে গীতিগতভাবে আবেগপ্রবণ (উদাহরণস্বরূপ, গিল্ডার ডুয়েটে ভিভাসিসিমো এবং ভার্ডির ২য় দৃশ্যের অপেরা "রিগোলেটো" বা নাটকে ডিউক। চরিত্র (উদাহরণস্বরূপ, ভার্ডির অপেরা আইডার 1র্থ অ্যাক্ট থেকে অ্যামনেরিস এবং রাদামেসের যুগলবন্দীতে)। পুনরাবৃত্ত মেলোডিক-ছন্দযুক্ত গানের চরিত্রের একটি ছোট আরিয়া বা ডুয়েট। বাঁক, যেখানে S. ব্যবহার করা হয়, তাকে ক্যাবালেটা বলা হয়। S. অভিব্যক্তির একটি বিশেষ মাধ্যম হিসাবে শুধুমাত্র ইতালীয়রা ব্যবহার করত না। সুরকার, কিন্তু অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলির মাস্টারও। বিশেষ করে, অপে এস. এমআই গ্লিঙ্কা (উদাহরণস্বরূপ, ভূমিকায় প্রেস্টিসিমো এবং পিъ স্ট্রেটো দেখুন, অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলা থেকে ফার্লাফের রন্ডোতে piъ মোসো)।
কম প্রায়ই S. উপসংহারে কল ত্বরণ। instr. একটি দ্রুত গতিতে লেখা পণ্য। প্রাণবন্ত উদাহরণ Op-এ পাওয়া যায়। এল. বিথোভেন (উদাহরণস্বরূপ, 5 তম সিম্ফনির সমাপ্তির কোডে ক্যানন দ্বারা জটিল প্রেস্টো, "মাল্টি-স্টেজ" এস. 9ম সিম্ফনির সমাপ্তির কোডায়), fp। আর. শুম্যানের সঙ্গীত (উদাহরণস্বরূপ, কোডার আগে নোচ স্নেলার এবং পিয়ানো সোনাটা জি-মল অপের 1-এর 22ম অংশের কোডায় মন্তব্য করেন বা একই সোনাটার সমাপ্তিতে প্রেস্টিসিমো এবং ইমার শ্নেলার ও শ্নেলার; কার্নিভালের 1ম এবং শেষ অংশ, নতুন থিমের প্রবর্তনের সাথে চূড়ান্ত piъ stretto পর্যন্ত গতিবিধির ত্বরণ রয়েছে), অপ। P. Liszt (সিম্ফোনিক কবিতা "হাঙ্গেরি"), ইত্যাদি। ব্যাপক মতামত যে G. Verdi S. পরবর্তী যুগে সুরকার অনুশীলন থেকে অদৃশ্য হয়ে যায় তা সম্পূর্ণ সত্য নয়; সঙ্গীত কন মধ্যে. 19 শতক এবং 20 শতকের উৎপাদনে পৃষ্ঠাগুলি অত্যন্ত বিভিন্নভাবে প্রয়োগ করা হয়; যাইহোক, কৌশলটি এত দৃঢ়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে যে সুরকাররা, S. এর নীতির ব্যাপক ব্যবহার করে, শব্দটি নিজেই ব্যবহার করা প্রায় বন্ধ করে দিয়েছে। অসংখ্য উদাহরণের মধ্যে তানেয়েভের অপেরা "ওরেস্টিয়া" এর 1 ম এবং 2 য় অংশের ফাইনালের দিকে নির্দেশ করা যেতে পারে, যেখানে সুরকার স্পষ্টভাবে শাস্ত্রীয় দ্বারা পরিচালিত হয়। ঐতিহ্য সঙ্গীতে S. ব্যবহারের একটি প্রাণবন্ত উদাহরণ গভীরভাবে মনস্তাত্ত্বিক। প্ল্যান – ডেবুসির অপেরা পেলিয়াস এট মেলিসান্দে ইনোল এবং গোলোর দৃশ্য (৩য় অ্যাক্টের শেষ); শর্তাবলী." বার্গের ওয়াজেকের স্কোরে ঘটে (২য় অ্যাক্ট, ইন্টারলিউড, সংখ্যা 3)। 2 শতকের সঙ্গীতে S. ঐতিহ্য অনুসারে, প্রায়শই কমিক বোঝানোর একটি উপায় হিসাবে কাজ করে। পরিস্থিতি (যেমন 160 নং "তাবের্না গুয়ান্ডো সুমাস" ("যখন আমরা একটি সরাইখানায় বসি") অরফের "কারমিনা বুরানা" থেকে, যেখানে ত্বরণ, অবিরাম ক্রেসেন্ডোর সাথে মিলিত, একটি প্রভাব তৈরি করে যা এর স্বতঃস্ফূর্ততায় প্রায় অপ্রতিরোধ্য)। প্রফুল্ল বিদ্রুপের সাথে, তিনি ক্লাসিক ব্যবহার করেন। ডন জেরোম এবং মেন্ডোজার "শ্যাম্পেন দৃশ্যে" অপেরার "লাভ ফর থ্রি অরেঞ্জ" (একক শব্দ "ফারফারেলো") এর ২য় অভিনয়ের শুরু থেকে চেলিয়ার মনোলোগে এসএস প্রোকোফিয়েভের সংবর্ধনা (২য় অ্যাক্টের শেষ) অপেরা "একটি মঠে বেট্রোথাল")। নিওক্ল্যাসিকাল শৈলীর একটি বিশেষ প্রকাশ হিসাবে ব্যালে "অ্যাগন", অ্যানের ক্যাবালেটা স্ট্র্যাভিনস্কির "দ্য রেকের অগ্রগতি" এর 20ম অ্যাক্টের শেষে কোয়াসি স্ট্রেটো (পরিমাপ 14) হিসাবে বিবেচনা করা উচিত।
3) হ্রাস অনুকরণ (ইতালীয়: Imitazione alla stretta); শব্দটি সাধারণত এই অর্থে ব্যবহৃত হয় না।
তথ্যসূত্র: জোলোতারেভ ভিএ ফুগু। ব্যবহারিক অধ্যয়নের জন্য গাইড, এম., 1932, 1965; স্ক্রেবকভ এসএস, পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম.-এল., 1940; তার নিজের, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম.-এল., 1951, এম., 1965; ম্যাজেল এলএ, স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960; দিমিত্রিভ এএন, পলিফোনি অ্যাস এ ফ্যাক্টর অব শেপিং, এল।, ১৯৬২; প্রোটোপোপভ ভিভি, তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। 1962-18 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 19; Dolzhansky AN, D. Shostakovich, L., 1965, 24 দ্বারা 1963 preludes and fugues; Yuzhak K., JS Bach, M., 1970 দ্বারা fugue এর গঠনের কিছু বৈশিষ্ট্য; চুগায়েভ এজি, বাচের ক্লেভিয়ার ফুগুসের কাঠামোর বৈশিষ্ট্য, এম., 1965; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1975, 1859 (রাশিয়ান অনুবাদ – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1921); Buss1873er L., Kontrapunkt und Fuge im freeen Tonsatz…, V., 1, 1878 (রাশিয়ান অনুবাদ – Bussler L., Strict style. textbook of counterpoint and fugue, M., 1912); Prout E., Fugue, L., 1885 (রাশিয়ান অনুবাদ – Prout E., Fugue, M., 1891); এছাড়াও আলোকিত দেখুন. শিল্পকলায় পলিফোনি।
ভিপি ফ্রায়োনভ
