কঠোর শৈলী |

কঠোর স্টাইল, কঠোর লেখা

নেম। klassische Vokalpoliphonie, lat. ecclesiastical একটি cappella শৈলী

1) ঐতিহাসিক। এবং শৈল্পিক এবং শৈলীগত। কোরাস সম্পর্কিত ধারণা। রেনেসাঁর পলিফোনিক সঙ্গীত (15-16 শতক)। এই অর্থে, শব্দটি Ch দ্বারা ব্যবহৃত হয়। arr রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং পেঁচা মধ্যে। সঙ্গীতবিদ্যা এর সাথে এস এর ধারণা। ঘটনাগুলির একটি বিস্তৃত পরিসর কভার করে এবং এর কোন স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত সীমানা নেই: এটি বিভিন্ন ইউরোপীয় দেশ থেকে সুরকারদের কাজকে বোঝায়। স্কুল, প্রথমত – ডাচ, রোমান, সেইসাথে ভিনিস্বাসী, স্প্যানিশ; S. এর পৃষ্ঠার এলাকায়। ফরাসি, জার্মান, ইংরেজি, চেক, পোলিশ সুরকারদের সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত। এস.এস. পলিফোনিক স্টাইল বলা হয়। পণ্য গায়কদলের জন্য একটি ক্যাপেলা, অধ্যাপক মধ্যে উন্নত. গির্জার শৈলী (ch. arr. ক্যাথলিক) এবং, অনেক কম পরিমাণে, ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত। S. s এর ঘরানার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং বৃহত্তম। একটি ভর ছিল (ইউরোপীয় সঙ্গীতে প্রথম মানে একটি চক্রীয় রূপ) এবং একটি মোটেট (আধ্যাত্মিক এবং ধর্মনিরপেক্ষ গ্রন্থে); আধ্যাত্মিক এবং ধর্মনিরপেক্ষ পলিফোনিক রচনাগুলি অনেকগুলিতে রচিত হয়েছিল। গান, মাদ্রিগাল (প্রায়শই গীতিমূলক পাঠে)। Epoch S. s. অনেক অসামান্য মাস্টারদের সামনে রাখুন, যাদের মধ্যে জোসকুইন ডেসপ্রেস, ও. ল্যাসো এবং প্যালেস্ট্রিনা একটি বিশেষ অবস্থান দখল করেছেন। এই সুরকারদের কাজ নান্দনিকতার সংক্ষিপ্তসার। এবং ঐতিহাসিক এবং শৈলীগত। সঙ্গীত প্রবণতা। তাদের সময়ের শিল্প, এবং তাদের উত্তরাধিকার সঙ্গীতের ইতিহাসে এস যুগের ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হয়। একটি সম্পূর্ণ ঐতিহাসিক যুগের বিকাশের ফলাফল - জোসকুইন ডেসপ্রেস, ল্যাসো এবং প্যালেস্ট্রিনার কাজ, পলিফোনির শিল্পের প্রথম ফুলকে চিহ্নিত করে (জেএস বাখের কাজটি ইতিমধ্যে মুক্ত শৈলীর মধ্যে তার দ্বিতীয় সমাপ্তি)।

S. s এর রূপক পদ্ধতির জন্য। একাগ্রতা এবং মনন সাধারণ, এখানে মহৎ, এমনকি বিমূর্ত চিন্তার প্রবাহ প্রদর্শিত হয়; বিরোধিতামূলক কণ্ঠের যুক্তিসঙ্গত, চিন্তাশীল আন্তঃসংযোগ থেকে, বিশুদ্ধ এবং ভারসাম্যপূর্ণ শব্দ উদ্ভূত হয়, যেখানে অভিব্যক্তিপূর্ণ বৃদ্ধি, নাটক, পরবর্তী শিল্পের বৈশিষ্ট্য, স্থান পায় না। বৈপরীত্য এবং ক্লাইম্যাক্স। ব্যক্তিগত আবেগের প্রকাশ এস.এস-এর খুব একটা বৈশিষ্ট্য নয়: তার সঙ্গীত ক্ষণস্থায়ী, এলোমেলো, বিষয়গত সবকিছুকে দৃঢ়ভাবে পরিহার করে; এর গণনাকৃত মাত্রিক আন্দোলনে, সার্বজনীন, জাগতিক দৈনন্দিন জীবন থেকে পরিষ্কার, প্রকাশ করা হয়, লিটার্জিতে উপস্থিত সকলকে একত্রিত করে, সর্বজনীনভাবে তাৎপর্যপূর্ণ, উদ্দেশ্য। এই সীমার মধ্যে, wok মাস্টার. পলিফোনিগুলি একটি আশ্চর্যজনক স্বতন্ত্র বৈচিত্র্য দেখায় - জে. ওব্রেখটের অনুকরণের ভারী, পুরু টাই থেকে প্যালেস্ট্রিনার শীতল-স্বচ্ছ অনুগ্রহ পর্যন্ত। এই রূপকতা নিঃসন্দেহে বিরাজ করে, কিন্তু এটি S. অন্যান্য, ধর্মনিরপেক্ষ বিষয়বস্তুর ক্ষেত্র থেকে s কে বাদ দেয় না। লিরিকের সূক্ষ্ম ছায়া গো। অনুভূতিগুলি অসংখ্য মাদ্রিগালের মধ্যে মূর্ত ছিল; S. এর পৃষ্ঠার এলাকা সংলগ্ন বিষয়গুলি বিভিন্ন। পলিফোনিক ধর্মনিরপেক্ষ গান, কৌতুকপূর্ণ বা দুঃখজনক। এস.এস. - মানবতাবাদের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ। 15-16 শতকের সংস্কৃতি; পুরানো মাস্টারদের সঙ্গীতে, রেনেসাঁর শিল্পের সাথে যোগাযোগের অনেক পয়েন্ট রয়েছে - পেট্রার্ক, রনসার্ড এবং রাফেলের কাজের সাথে।

এস এর সঙ্গীতের গুণাবলী নান্দনিক। এতে ব্যবহৃত প্রকাশের মাধ্যম যথেষ্ট। তৎকালীন রচয়িতারা কনট্রাপুন্টালে সাবলীল ছিলেন। art-tion, তৈরি পণ্য, সবচেয়ে জটিল পলিফোনিক সঙ্গে সম্পৃক্ত. কৌশলগুলি, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, জোসকুইন ডেসপ্রেসের ছয়-পার্শ্বযুক্ত ক্যানন, পি ভরের মধ্যে বিরতি সহ এবং বিরাম ছাড়া কাউন্টারপয়েন্ট। মুলু (নং দেখুন। 42 এড. এম. ইভানভ-বোরেটস্কির মিউজিক্যাল-হিস্টোরিক্যাল রিডার), ইত্যাদি। নির্মাণের যৌক্তিকতার প্রতিশ্রুতির জন্য, রচনার প্রযুক্তির প্রতি বর্ধিত মনোযোগের পিছনে, উপাদানের প্রকৃতিতে মাস্টারদের আগ্রহ, এর প্রযুক্তিগত পরীক্ষা। এবং প্রকাশ। সুযোগ। এ যুগের মাস্টার্সের প্রধান কৃতিত্ব এস. S., যা একটি স্থায়ী ঐতিহাসিক আছে. অর্থ, – শিল্প-ভা অনুকরণের সর্বোচ্চ স্তর। অনুকরণে আয়ত্ত। কৌশল, গায়কদলের মধ্যে কণ্ঠস্বরের মৌলিক সমতা প্রতিষ্ঠা এস-এর সঙ্গীতের একটি অপরিহার্য নতুন গুণ। s. প্রারম্ভিক রেনেসাঁর (আরএস নোভা) দাবির সাথে তুলনা করা হয়, যদিও অনুকরণের বিরুদ্ধাচরণ করেন না, তবুও Ch দ্বারা উপস্থাপিত। আর। ক্যান্টাস ফার্মাসে বিভিন্ন (প্রায়শই অস্টিনাটো) ফর্ম, ছন্দময়। যার সংগঠন অন্যান্য কণ্ঠের জন্য নির্ধারক ছিল। কণ্ঠস্বরের পলিফোনিক স্বাধীনতা, গায়কদলের বিভিন্ন রেজিস্টারে ভূমিকার অ-একসাথেতা। পরিসর, শব্দের চরিত্রগত ভলিউম - এই ঘটনাগুলি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে চিত্রকলায় দৃষ্টিকোণ খোলার মতো ছিল। মাস্টার্স এস. s. সকল প্রকার অনুকরণ এবং 1ম এবং 2য় শ্রেণীর ক্যানন তৈরি করেছে (তাদের রচনাগুলি স্ট্রেটা উপস্থাপনা দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে, অর্থাৎ, ক্যানোনিকাল অনুকরণ)। সঙ্গীত পণ্য মধ্যে. দুই মাথার জন্য একটি জায়গা খুঁজুন। এবং বহুভুজ। অবাধে সহগামী কণ্ঠস্বর, অনুকরণ এবং দুইটি (বা তার বেশি) প্রস্তাব সহ ক্যানন, অন্তহীন ক্যানন, ক্যানোনিকাল সহ এবং ছাড়া ক্যানন। সিকোয়েন্স (উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার "ক্যাননিকাল ভর"), অর্থাৎ, প্রায় সমস্ত রূপ যা পরে প্রবেশ করেছিল, এস এর পরিবর্তনের সময়কালে। সঙ্গে. মুক্ত লেখার যুগ, সর্বোচ্চ অনুকরণে। fugue আকৃতি। মাস্টার্স এস. s. পলিফোনিক রূপান্তর করার সমস্ত মৌলিক উপায় ব্যবহার করা হয়েছে। থিম: বৃদ্ধি, হ্রাস, প্রচলন, আন্দোলন এবং তাদের পচন। সংমিশ্রণ। তাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জনগুলির মধ্যে একটি ছিল বিভিন্ন ধরণের জটিল কাউন্টারপয়েন্টের বিকাশ এবং এর আইনগুলি ক্যানোনিকালের জন্য প্রয়োগ করা। ফর্ম (উদাহরণস্বরূপ, ভয়েস এন্ট্রির বিভিন্ন দিক সহ বহুভুজ ক্যাননগুলিতে)। পলিফোনির পুরানো মাস্টারদের অন্যান্য আবিষ্কারগুলির মধ্যে পরিপূরকতার নীতি (কন্ট্রাপুন্টাল কণ্ঠের সুরেলা-ছন্দময় পরিপূরকতা), সেইসাথে ক্যাডেন্সের পদ্ধতিগুলি, সেইসাথে মিউজের মাঝে ক্যাডেন্সগুলিকে পরিহার (আরও স্পষ্টভাবে, মুখোশ) অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। নির্মাণ. এস এর মাস্টারদের সঙ্গীত। s. পলিফোনি বিভিন্ন ডিগ্রী আছে. স্যাচুরেশন, এবং সুরকাররা কঠোর ক্যানোনিকালের নমনীয় বিকল্পের সাহায্যে বৃহৎ আকারের মধ্যে শব্দকে দক্ষতার সাথে বৈচিত্র্যময় করতে সক্ষম হয়েছিল। অকথ্য অনুকরণের উপর ভিত্তি করে, অবাধে বিরোধিতামূলক কণ্ঠস্বরের উপর ভিত্তি করে বিভাগ সহ এক্সপোজিশন এবং সবশেষে সেই অংশগুলির সাথে যেখানে কণ্ঠস্বর যেগুলি পলিফোনিক গঠন করে। টেক্সচার, সমান সময়কালের নোট দ্বারা সরানো।

হারমোনিক টাইপ। সঙ্গে S. এর সঙ্গীতে সমন্বয়. পূর্ণ-শব্দযুক্ত, ব্যঞ্জনধ্বনি-ট্রাইসাউন্ড হিসাবে চিহ্নিত। শুধুমাত্র ব্যঞ্জনবর্ণের উপর নির্ভর করে অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যবধানের ব্যবহার S. s.-এর সবচেয়ে প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি: বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, অসঙ্গতি ক্ষণস্থায়ী, সহায়ক শব্দ বা বিলম্বের ব্যবহারের ফলে উদ্ভূত হয়, যা সাধারণত ভবিষ্যতে সমাধান করা হয়। (স্বল্প সময়কালের মসৃণ নড়াচড়ার সাথে অবাধে নেওয়া অসঙ্গতি এখনও অস্বাভাবিক নয়, বিশেষ করে ক্যাডেনসে)। এভাবে S. s এর সঙ্গীতে। অসঙ্গতি সবসময় ব্যঞ্জনধ্বনি সুরেলা দ্বারা বেষ্টিত হয়. পলিফোনিক কাপড়ের অভ্যন্তরে গঠিত কর্ডগুলি কার্যকরী সংযোগের অধীন নয়, অর্থাৎ, প্রতিটি জ্যা একই ডায়াটোনিকের অন্য যে কোনও দ্বারা অনুসরণ করা যেতে পারে। পদ্ধতি. অভিকর্ষ, ব্যঞ্জনবর্ণের ধারাবাহিকতায় অভিকর্ষের নিশ্চিততা শুধুমাত্র ক্যাডেনসে (বিভিন্ন ধাপে) উদ্ভূত হয়।

সঙ্গীত এস.এস. প্রাকৃতিক মোডের একটি সিস্টেমের উপর নির্ভর করে (মোড দেখুন)। Muses. সেই সময়ের তত্ত্বটি প্রথমে 8, পরে 12 ফ্রেটে আলাদা করা হয়েছিল; অনুশীলনে, সুরকাররা 5 টি মোড ব্যবহার করেছিলেন: ডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান, মিক্সোলিডিয়ান, পাশাপাশি আয়োনিয়ান এবং এওলিয়ান। শেষ দুটি তত্ত্ব দ্বারা অন্যদের তুলনায় পরে স্থির করা হয়েছিল (গ্লারিয়ানের "ডোডেকাকর্ডন" গ্রন্থে, 1547), যদিও বাকি মোডগুলির উপর তাদের প্রভাব ছিল ধ্রুবক, সক্রিয় এবং পরবর্তীতে প্রধান এবং ছোট মোডাল মুডগুলির স্ফটিককরণের দিকে পরিচালিত করে। . ফ্রেট দুটি পিচ পজিশনে ব্যবহার করা হয়েছিল: বেসিক পজিশনে ফ্রেট (ডোরিয়ান ডি, ফ্রাইজিয়ান ই, মিক্সোলিডিয়ান জি, আইওনিয়ান সি, এওলিয়ান এ) এবং ফ্রেটটি চতুর্থ উপরে বা পঞ্চম নিচে (ডোরিয়ান জি, ফ্রিজিয়ান এ, ইত্যাদি) স্থানান্তরিত হয়েছিল। ) চাবিতে একটি ফ্ল্যাটের সাহায্যে - একমাত্র ক্রমাগত ব্যবহৃত চিহ্ন। উপরন্তু, অনুশীলনে, choirmasters, পারফর্মারদের ক্ষমতা অনুযায়ী, একটি সেকেন্ড বা এক তৃতীয়াংশ উপরে বা নিচে রচনা স্থানান্তরিত. S. s এর সঙ্গীতে অলঙ্ঘনীয় ডায়াটোনিসিটি সম্পর্কে ব্যাপক মতামত। (সম্ভবত এই কারণে যে এলোমেলো দুর্ঘটনাগুলি লেখা হয়নি) ভুল: গানের অনুশীলনে, বর্ণের অনেক সাধারণ ঘটনাকে বৈধতা দেওয়া হয়েছিল। পদক্ষেপ পরিবর্তন। সুতরাং, একটি গৌণ মেজাজ মোড মধ্যে, শব্দের স্থায়িত্ব জন্য, তৃতীয় উপসংহার সবসময় গোলাপ. জ্যা ডোরিয়ান এবং মিক্সোলিডিয়ান মোডে, ক্যাডেন্সে XNUMX তম ডিগ্রী বেড়েছে এবং এওলিয়ানেও XNUMX তম ডিগ্রী বেড়েছে (ফ্রিজিয়ান মোডের শুরুর স্বর সাধারণত বাড়েনি, তবে XNUMX তম ডিগ্রি চূড়ান্ত জ্যায় প্রধান তৃতীয়টিতে পৌঁছেছে আরোহী আন্দোলনের সময়)। নিম্নমুখী গতিবিধিতে h শব্দটি প্রায়শই b এ পরিবর্তিত হয়, যার ফলে ডোরিয়ান এবং লিডিয়ান মোড, যেখানে এই ধরনের পরিবর্তন সাধারণ ছিল, মূলত ট্রান্সপোজড এওলিয়ান এবং আয়োনিয়ানে রূপান্তরিত হয়েছিল; ধ্বনি h (বা f), যদি এটি একটি সহায়ক হিসাবে পরিবেশিত হয়, সুরেলা ভাষায় অবাঞ্ছিত ট্রাইটোন সোনোরিটি এড়াতে শব্দ b (বা fis) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। ধরনের ক্রম f – g – a – h(b) – a বা h – a – g – f (fis) – g। ফলস্বরূপ, আধুনিক সময়ের জন্য অস্বাভাবিক কিছু সহজেই উদ্ভূত হয়েছিল। Mixolydian মোডে প্রধান এবং গৌণ তৃতীয়াংশের মিশ্রণ শোনা, সেইসাথে তালিকা (বিশেষত ক্যাডেন্সে)।

বেশির ভাগ উৎপাদন এস.এস. একটি ক্যাপেলা গায়কদলের উদ্দেশ্যে (ছেলেদের এবং পুরুষদের গায়কদল; ক্যাথলিক চার্চ দ্বারা মহিলাদের গায়কদলের অংশগ্রহণের অনুমতি ছিল না)। একটি ক্যাপেলা গায়কদল হল একটি পারফর্মিং যন্ত্র যা আদর্শভাবে S. এর সঙ্গীতের রূপক সারাংশের সাথে মিলে যায়। এবং আদর্শভাবে যে কোনো, এমনকি সবচেয়ে জটিল পলিফোনিক সনাক্ত করতে অভিযোজিত। সুরকারের উদ্দেশ্য। সাথে এস. এর যুগের মাস্টার্স। (বেশিরভাগ অংশে, গীতিকার এবং গায়িকারা নিজেরাই) নিপুণভাবে মালিকানাধীন এক্সপ্রেস। গায়কদলের উপায় শব্দের একটি বিশেষ সমানতা এবং "বিশুদ্ধতা" তৈরি করার জন্য একটি জ্যায় শব্দ স্থাপন করার শিল্প, কণ্ঠের বিভিন্ন রেজিস্টারের বৈপরীত্যের নিপুণ ব্যবহার, "চালু" এবং "অফ করার" বিভিন্ন কৌশল, ক্রসিংয়ের কৌশল এবং কাঠের ভিন্নতা অনেক ক্ষেত্রে গায়কদলের একটি মনোরম ব্যাখ্যার সাথে একত্রিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, ল্যাসোর বিখ্যাত 8-কণ্ঠের মাদ্রিগাল "ইকো") এবং এমনকি জেনার উপস্থাপনা (উদাহরণস্বরূপ, ল্যাসোর পলিফোনিক গানে)। সুরকার এস.এস. তারা দর্শনীয় মাল্টি-কয়ার কম্পোজিশন লেখার ক্ষমতার জন্য বিখ্যাত ছিল (জে. ওকেগেমের জন্য দায়ী 36-হেড ক্যানন এখনও একটি ব্যতিক্রম রয়ে গেছে); তাদের উত্পাদনে প্রায়শই একটি 5-কণ্ঠ ব্যবহার করা হত (সাধারণত গায়কদল থেকে CL-তে উচ্চ কণ্ঠের বিচ্ছেদ সহ - পুরুষদের মধ্যে একটি টেনার, একটি সোপ্রানো, আরও স্পষ্টভাবে একটি ট্রিবল, একটি ছেলেদের গায়কদলের মধ্যে)। কোরাল 2- এবং 3-কণ্ঠগুলি প্রায়শই আরও জটিল (চার থেকে আটটি কণ্ঠস্বর) লেখার জন্য ব্যবহার করা হত (উদাহরণস্বরূপ, গণের মধ্যে বেনেডিক্টাস দেখুন)। মাস্টার্স এস.এস. (বিশেষত, ডাচ, ভিনিসিয়ান) মিউজের অংশগ্রহণের অনুমতি দিয়েছে। তাদের বহুভুজ কর্মক্ষমতা মধ্যে যন্ত্র. wok কাজ করে তাদের অনেকেই (Izak, Josquin Despres, Lasso, etc.) instr-এর জন্য বিশেষভাবে সঙ্গীত তৈরি করেছেন। ensembles যাইহোক, যেমন যন্ত্রবাদ মুক্ত লেখার যুগের সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান ঐতিহাসিক অর্জন।

পলিফোনি এস। সঙ্গে. নিরপেক্ষ থিম্যাটিজমের উপর ভিত্তি করে, এবং একটি থিসিস হিসাবে "পলিফোনিক থিম" এর ধারণাটি, একটি রিলিফ মেলোডি হিসাবে বিকশিত হতে পারে, তা জানা ছিল না: পলিফোনিক প্রক্রিয়ায় স্বরবর্ণের স্বতন্ত্রীকরণ পাওয়া যায়। সঙ্গীত উন্নয়ন। মেলোডিচ। মৌলিক এস. সঙ্গে. - গ্রেগরিয়ান মন্ত্র (cf. গ্রেগরিয়ান মন্ত্র) - গির্জার ইতিহাস জুড়ে। সঙ্গীত নরের শক্তিশালী প্রভাবের অধীন ছিল। গানবাজনা নার ব্যবহার। ক্যান্টাস ফার্মাস হিসাবে গানগুলি একটি সাধারণ ঘটনা, এবং বিভিন্ন জাতীয়তার সুরকার - ইতালীয়, ডাচ, চেক, পোল - প্রায়শই পলিফোনিকের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। তার মানুষের সুর প্রক্রিয়াকরণ. কিছু বিশেষ জনপ্রিয় গান বারবার বিভিন্ন রচয়িতাদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল: উদাহরণস্বরূপ, ওব্রেখট, জি-এর L'homme armé গানটির জন্য গণ লেখা হয়েছিল। Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina এবং অন্যান্য। এস-এর সঙ্গীতে সুর এবং মেট্রোরিদমের নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য। সঙ্গে. মূলত এর ভোকাল-কোরাল প্রকৃতি দ্বারা নির্ধারিত। সুরকার-পলিফোনিস্ট তাদের রচনাগুলি থেকে প্রকৃতিতে হস্তক্ষেপ করতে পারে এমন সমস্ত কিছু সাবধানে মুছে ফেলেন। কণ্ঠের গতিবিধি, সুরেলা লাইনের অবিচ্ছিন্ন স্থাপনা, সবকিছু যা খুব তীক্ষ্ণ বলে মনে হয়, বিশদ বিবরণে মনোযোগ আকর্ষণ করতে সক্ষম। সুরগুলির রূপরেখাগুলি মসৃণ, কখনও কখনও এগুলিতে একটি ঘোষণামূলক প্রকৃতির মুহূর্ত থাকে (উদাহরণস্বরূপ, একটি সারিতে বেশ কয়েকবার পুনরাবৃত্তি হয়)। সুরেলা ভাষায় কঠিন-টু-টোন অসঙ্গতিপূর্ণ এবং প্রশস্ত ব্যবধানে লাইনে কোন লাফ নেই; প্রগতিশীল আন্দোলন প্রাধান্য পায় (বর্ণনালী সেমিটোনে চলে না গিয়ে; ক্রোমাটিজম পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ, মাদ্রিগাল সোলো ই পেনসোসোতে এল পেত্রার্কের কবিতার উপর মারেনজিও, এ দ্বারা সংকলনে দেওয়া। Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), এই কাজটিকে এস. গ), এবং লাফ - অবিলম্বে বা দূরত্বে - বিপরীত দিকে চলাচলের দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। মেলোডিক টাইপ। নড়াচড়া - উড্ডয়ন, উজ্জ্বল চূড়ান্ত তার জন্য অস্বাভাবিক। ছন্দবদ্ধ সংস্থাগুলির জন্য সাধারণত শব্দগুলির সংলগ্ন হয় না যা সময়কালের মধ্যে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক হয়, উদাহরণস্বরূপ। অষ্টম এবং ব্রেভিস; দুটি লিগেটেড নোটের ছন্দময় সমানতা অর্জনের জন্য, দ্বিতীয়টি সাধারণত প্রথমটির সমান বা অর্ধেকের চেয়ে ছোট (কিন্তু চারবার নয়)। সুরেলা ঝাঁপ দেয়। বৃহৎ সময়কালের নোটগুলির মধ্যে লাইনগুলি বেশি সাধারণ (ব্রেভিস, পুরো, অর্ধ); সংক্ষিপ্ত সময়ের নোট (ত্রৈমাসিক নোট, অষ্টম নোট) সাধারণত মসৃণ গতিতে ব্যবহৃত হয়। ছোট নোটের মসৃণ নড়াচড়া প্রায়শই একটি শক্তিশালী সময়ে একটি "সাদা" নোট বা একটি "সাদা" নোট দিয়ে শেষ হয়, যা সিঙ্কোপেশনে নেওয়া হয় (একটি দুর্বল সময়ে)। মেলোডিচ। বাক্যাংশ decomp এর ক্রম থেকে নির্মাণ (টেক্সটের উপর নির্ভর করে) গঠিত হয়। দৈর্ঘ্য, তাই সঙ্গীত বর্গক্ষেত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয় না, কিন্তু এর মেট্রিক। স্পন্দন মসৃণ এবং এমনকি নিরাকার (prod. C. সঙ্গে. রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বারলাইন ছাড়াই এবং শুধুমাত্র ভয়েস দ্বারা, স্কোরের তথ্য ছাড়াই প্রকাশিত হয়েছিল)। এই ছন্দ দ্বারা ক্ষতিপূরণ করা হয়. ভোটের স্বায়ত্তশাসন, otd. পলিমেট্রির স্তরে পৌঁছানোর ক্ষেত্রে (বিশেষ করে, ছন্দবদ্ধভাবে সাহসী অপশনে। জোসকেন ডেপ্রে)। এস এর সঙ্গীতে গতি সম্পর্কে সঠিক তথ্য। সঙ্গে. = 60 থেকে MM = 112)।

সঙ্গীতে এস. সঙ্গে. মৌখিক পাঠ্য এবং অনুকরণ গঠনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে; এই ভিত্তিতে, স্থাপন করা পলিফোনিকস তৈরি করা হয়েছিল। কাজ করে। মাস্টার্সের কাজে এস. সঙ্গে. বিভিন্ন মিউজিক বিকশিত হয়েছে। ফর্মগুলি যেগুলি টাইপিফিকেশনের জন্য নিজেকে ধার দেয় না, যা সাধারণ, উদাহরণস্বরূপ, ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যাল স্কুলের সঙ্গীতের ফর্মগুলির জন্য৷ সবচেয়ে সাধারণ পরিভাষায় ভোকাল পলিফোনির ফর্মগুলি যেখানে ক্যান্টাস ফার্মাস ব্যবহার করা হয় এবং যেখানে এটি নেই সেখানে বিভক্ত। এটি। এটি। প্রোটোপোপভ এস ফর্মগুলির পদ্ধতিগত ক্ষেত্রে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনা করে। সঙ্গে. পরিবর্তনশীল নীতি এবং নিম্নলিখিত পলিফোনিককে আলাদা করে। ফর্ম: 1) অস্টিনাটো টাইপ, 2) মোটিফের অঙ্কুরোদগমের ধরন অনুসারে বিকাশ, 3) স্ট্রোফিক। 1ম ক্ষেত্রে, ফর্মটি ক্যান্টাস ফার্মাসের পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে (একটি পলিফোনিক হিসাবে উদ্ভূত হয়েছে। প্রসেসিং কাপলেট নার। গান); অস্টিনাটো মেলোডিতে কন্ট্রাপুন্টাল ভয়েস যোগ করা হয়, যা উল্লম্ব স্থানচ্যুতিতে পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে, প্রচলন পাস, হ্রাস ইত্যাদি। n (যেমন বেস এবং টেনার ল্যাসোর জন্য ডুও, সোব্র। অপ।, ভলিউম। 1). 2য় প্রকারের আকারে লেখা অসংখ্য কাজ, অনুকরণের প্রচুর ব্যবহার, কনট্রাপুন্টাল ভয়েস, স্কিম অনুযায়ী টেক্সচারের জটিলতা সহ একই থিমের পরিবর্তনশীল বিকাশের প্রতিনিধিত্ব করে: a – a1 – b – a2 – c…. ট্রানজিশনের তরলতার কারণে (বিভিন্ন কণ্ঠে ক্যাডেন্সের অমিল, উপরের এবং নীচের ক্লাইম্যাক্সের অমিল), প্রকরণগত নির্মাণের মধ্যে সীমানা প্রায়শই অস্পষ্ট হয়ে যায় (উদাহরণস্বরূপ, ভর থেকে Kyrie "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. অপ।, ভলিউম। XIV; জোসকুইন ডেসপ্রেসের গণ "পাঞ্জে ভাষা" থেকে কিরি, দেখুন кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). 3য় ধরণের সুরের আকারে। স্কিম অনুসারে পাঠ্যের উপর নির্ভর করে উপাদান পরিবর্তন হয়: a – b – c – d … (prop. motet ফর্ম), যা ফর্মটিকে স্ট্রোফিক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করার ভিত্তি দেয়। বিভাগগুলির সুর সাধারণত বৈপরীত্য নয়, প্রায়শই সম্পর্কিত, তবে তাদের গঠন এবং গঠন ভিন্ন। মোটেটের মাল্টি-থিম ফর্ম একই সময়ে পরামর্শ দেয়। এবং বিষয়ভিত্তিক। একীভূত শিল্প তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় থিমগুলির পুনর্নবীকরণ এবং সম্পর্কিততা। চিত্র (উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার বিখ্যাত মাদ্রিগাল “মরি কোয়াসি ইল মিও কোর”, সোব্র। অপ।, ভলিউম। XXVIII)। বিভিন্ন ধরনের ফর্ম খুব প্রায়ই এক কাজে একত্রিত হয়। তাদের সংগঠনের নীতিগুলি পরবর্তী পলিফোনিকসের উত্থান এবং বিকাশের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। এবং হোমোফোনিক ফর্ম; সুতরাং, motet ফর্ম instr এ পাস। সঙ্গীত এবং ক্যানজোনে এবং পরে ফুগুতে ব্যবহৃত হয়েছিল; pl অস্টিনাটো ফর্মগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি রাইসারকার দ্বারা ধার করা হয় (বিষয়টির বিভিন্ন রূপান্তর ব্যবহার করে ইন্টারলুড ছাড়াই একটি ফর্ম); ভরের অংশগুলির পুনরাবৃত্তি (ক্রিস্টে ইলিসনের পরে কিরি, বেনেডিক্টাসের পরে ওসানা) একটি তিন-অংশের পুনর্বিন্যাস ফর্মের প্রোটোটাইপ হিসাবে কাজ করতে পারে; একটি যুগল-প্রকরণ কাঠামো সহ পলিফোনিক গানগুলি একটি রন্ডোর কাঠামোর সাথে যোগাযোগ করে। উৎপাদনে সি. সঙ্গে. অংশগুলির কার্যকরী পার্থক্যের প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল, যা ক্লাসিক্যালে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল।

কঠোর লেখার যুগের প্রধান তাত্ত্বিকরা হলেন J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; তার বই দেখুন: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino।

এস.এস এর মাস্টার্সের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জন। - পলিফোনিক। কণ্ঠস্বরের স্বাধীনতা, সঙ্গীতের বিকাশে পুনর্নবীকরণ এবং পুনরাবৃত্তির ঐক্য, অনুকরণ এবং ক্যানোনিকালের উচ্চ স্তরের বিকাশ। ফর্ম, জটিল কাউন্টারপয়েন্টের কৌশল, থিম রূপান্তরের বিভিন্ন পদ্ধতির ব্যবহার, ক্যাডেন্স কৌশলগুলির স্ফটিককরণ ইত্যাদি সঙ্গীতের জন্য মৌলিক। art-va এবং ধরে রাখুন (একটি ভিন্ন স্বর ভিত্তিতে) পরবর্তী সমস্ত যুগের জন্য মৌলিক গুরুত্ব।

দ্বিতীয়ার্ধে সর্বোচ্চ ফুলে পৌঁছানো। 2 শতকে, কঠোর লেখার সঙ্গীত 16 শতকের সর্বশেষ শিল্পকে পথ দিয়েছে। ফ্রি স্টাইলের মাস্টার (জে. ফ্রেসকোবাল্ডি, জে. লেগ্রেনজি, আই. ইয়া. ফ্রোবার্গার এবং অন্যান্য) সৃজনশীলতার উপর ভিত্তি করে ছিল। পুরানো পলিফোনিস্টদের কৃতিত্ব। উচ্চ রেনেসাঁর শিল্প ঘনীভূত এবং মহিমান্বিত কাজে প্রতিফলিত হয়। JS Bach (যেমন, 17-ch. org. chorale “Aus tiefer Not”, BWV 6, 686-ch., 7 সঙ্গী বেস ভয়েস সহ, ক্রেডো নং 8 মাস ফ্রম এইচ-মল, 12-ch। গায়কদলের জন্য মোটেট cappella, BWV 8)। ডব্লিউএ মোজার্ট পুরানো কন্ট্রাপুন্টালিস্টদের ঐতিহ্যের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন এবং তাদের সংস্কৃতির প্রভাবকে বিবেচনায় না নিয়ে, এই ধরনের অপরিহার্যভাবে ঘনিষ্ঠ এস এস এর মূল্যায়ন করা কঠিন। তার মাস্টারপিস, সিম্ফনি সি-দুর ("বৃহস্পতি") এর সমাপ্তি, কোয়ার্টেট জি-দুরের সমাপ্তি, কে.-ভি। 229, Requiem থেকে Recordare. জীব. S. এর যুগের সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য। একটি নতুন ভিত্তিতে sublimely মননশীল অপে পুনর্জন্ম হয়. L. বিথোভেন শেষ সময়ের (বিশেষ করে, সোলেমন ম্যাসে)। ঊনবিংশ শতাব্দীতে অনেক সুরকার কঠোর কন্ট্রাপুন্টাল ব্যবহার করেছিলেন। একটি বিশেষ পুরানো রঙ তৈরি করার কৌশল, এবং কিছু ক্ষেত্রে - রহস্যময়। ছায়া উদযাপন কঠোর লেখার শব্দ এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৌশলগুলি পার্সিফালে আর. ওয়াগনার, সিম্ফনি এবং গায়কদের মধ্যে এ. ব্রুকনার পুনরুত্পাদন করেছেন। লেখা, রিকুয়েমে জি. ফৌরে ইত্যাদি। উৎপাদনের প্রামাণিক সংস্করণ উপস্থিত হয়। পুরানো মাস্টার (Palestrina, Lasso), তাদের গুরুতর অধ্যয়ন শুরু হয় (A. Ambros)। রাশিয়ান সঙ্গীতজ্ঞদের থেকে S. s এর পলিফোনিতে বিশেষ আগ্রহ রয়েছে। MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh দ্বারা প্রদর্শিত; কাউন্টারপয়েন্ট অধ্যয়নের একটি সম্পূর্ণ যুগ এসআই তানিভের কাজ নিয়ে গঠিত। আজকাল, প্রাথমিক সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে; ইউএসএসআর এবং বিদেশে, বিপুল সংখ্যক প্রকাশনা পণ্য সম্বলিত। পলিফোনির পুরানো মাস্টার; সঙ্গীত এস.এস. এটি যত্ন সহকারে অধ্যয়নের বিষয় হয়ে ওঠে, এটি সেরা পারফরম্যান্স গোষ্ঠীর সংগ্রহশালায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। বিংশ শতাব্দীর রচয়িতারা এস.এস-এর সুরকারদের দ্বারা পাওয়া কৌশলগুলির ব্যাপক ব্যবহার করেন। (বিশেষ করে, একটি ডোডেকাফোন ভিত্তিতে); পুরানো কন্ট্রাপুন্টালিস্টদের কাজের প্রভাব অনুভূত হয়, উদাহরণস্বরূপ, বেশ কয়েকটি অপে। IF Stravinsky of the neoclassical and late periods (“Symphony of Psalms”, “Canticum sacrum”), কিছু পেঁচায়। সুরকার

2) ব্যবহারিক প্রাথমিক অংশ. পলিফোনি কোর্স (জার্মান স্ট্রেঞ্জার স্যাটজ), মৌলিকভাবে 15-16 শতকের কম্পোজারদের কাজের দিকে ভিত্তিক, ch. arr প্যালেস্ট্রিনার কাজের উপর। এই কোর্সটি সহজ এবং জটিল কাউন্টারপয়েন্ট, অনুকরণ, ক্যানন এবং ফুগু এর মৌলিক বিষয়গুলি শেখায়। আপেক্ষিক শৈলীগত। এস এর সাথে যুগের সঙ্গীতের ঐক্য। আপনাকে তুলনামূলকভাবে অল্প সংখ্যক সুনির্দিষ্ট নিয়ম এবং সূত্রের আকারে কাউন্টারপয়েন্টের মূল বিষয়গুলি এবং সুরেলা সুরের সরলতা উপস্থাপন করতে দেয়। এবং ছন্দময়। আদর্শ S. s করে তোলে পলিফোনির নীতিগুলি অধ্যয়নের জন্য সবচেয়ে সমীচীন সিস্টেম। চিন্তা শিক্ষাগত জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ. অনুশীলনে G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche" এর কাজ ছিল, সেইসাথে অন্যান্য যাদুকরদের কাজও ছিল। 16 শতকের তাত্ত্বিকরা। পলিফোনি S. s কোর্সের মূল বিষয়গুলি পদ্ধতিগত। পাঠ্যপুস্তক "Gradus ad Parnassum" (1725) এ I. Fuchs দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। Fuchs দ্বারা বিকশিত কাউন্টারপয়েন্ট ডিসচার্জের সিস্টেম পরবর্তী সমস্ত ব্যবহারিক কাজে সংরক্ষিত হয়। গাইড, যেমন। L. Cherubini, G. Bellerman-এর পাঠ্যপুস্তকে, 20 শতকে। – কে. এপেসেন (Kph.-Lpz., 1930; শেষ সংস্করণ। – Lpz., 1971)। S. এর পৃষ্ঠার তত্ত্বের বিকাশের প্রতি মহান মনোযোগ। রাশিয়ান দিয়েছেন। সঙ্গীতজ্ঞ উদাহরণ স্বরূপ, থাইকোভস্কির গাইড টু দ্য প্র্যাকটিক্যাল স্টাডি অফ হারমনি (1872) এই বিষয়ে নিবেদিত একটি অধ্যায় অন্তর্ভুক্ত করে। এস এর উপর প্রথম বিশেষ বই। রাশিয়ান ভাষায়। L. Busler এর একটি পাঠ্যপুস্তক, যা 1885 সালে SI Taneyev-এর অনুবাদে প্রকাশিত হয়েছিল। S. এর শিক্ষা ছিল। প্রধান সঙ্গীতশিল্পীরা নিযুক্ত ছিলেন - এসআই তানিভ, এ কে লায়াদভ, আরএম গ্লিয়ার; শিক্ষাগত S. এর মান সহ। P. Hindemith, IF Stravinsky এবং অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা উল্লিখিত। সময়ের সাথে সাথে, ফুচস সিস্টেম কাউন্টারপয়েন্টের প্রকৃতি সম্পর্কে প্রতিষ্ঠিত মতামত পূরণ করা বন্ধ করে দেয় (এর সমালোচনা ই. কার্ট "ফান্ডামেন্টালস অফ লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট" বইতে দিয়েছিলেন), এবং বৈজ্ঞানিক পরে। তানেয়েভের পড়াশোনা, এটি প্রতিস্থাপনের প্রয়োজনীয়তা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। এস এস শেখানোর একটি নতুন পদ্ধতি, যেখানে প্রধান। পলিফোনিক অবস্থার অনুকরণীয় ফর্ম এবং জটিল কাউন্টারপয়েন্ট অধ্যয়নের দিকে মনোযোগ দেওয়া হয়। পলিফোনি, তৈরি পেঁচা। গবেষক এসএস বোগাতিরেভ, খ. এস. কুশনারেভ, জিআই লিটিনস্কি, ভিভি প্রোটোপোপভ, এবং এসএস স্ক্রেবকভ; সোভিয়েত গৃহীত প্রতিফলিত পাঠ্যপুস্তক একটি সংখ্যা লিখেছেন. uch প্রতিষ্ঠান, এস.এস. শিক্ষাদানের অনুশীলন, রুগো থেকে কোর্স তৈরির ক্ষেত্রে, দুটি প্রবণতা দাঁড়িয়েছে: একটি যুক্তিবাদী শিক্ষাগত সৃষ্টি। সিস্টেমটি প্রাথমিকভাবে ব্যবহারিক লক্ষ্যে। রচনার দক্ষতা আয়ত্ত করা (প্রতিনিধিত্ব, বিশেষ করে, জিআই লিটিনস্কির পাঠ্যপুস্তকে); ব্যবহারিক পাশাপাশি তাত্ত্বিক উপর ফোকাস একটি কোর্স. শিল্পের অধ্যয়নের উপর ভিত্তি করে কঠোর লেখা আয়ত্ত করা। 15-16 শতকের সঙ্গীতের নমুনা। (উদাহরণস্বরূপ, টিএফ মুলার এবং এসএস গ্রিগোরিয়েভ, এসএ পাভলিউচেঙ্কোর পাঠ্যপুস্তকে)।

তথ্যসূত্র: বুলিচেভ ভি। এ., একটি কঠোর শৈলীর সঙ্গীত এবং মস্কো সিম্ফনি চ্যাপেলের কার্যকলাপের বিষয় হিসাবে শাস্ত্রীয় সময়কাল, এম., 1909; তানিভ এস. আই., কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909, এম., 1959; সোকোলভ এইচ। এ., ক্যান্টাস ফার্মাসের অনুকরণ, এল., 1928; কোনুস জি। ই., ফ্রেতে কঠোর লেখার কাউন্টারপয়েন্টের কোর্স, এম., 1930; স্ক্রেবকভ সি। এস., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম.-এল., 1951, এম., 1965; তার, সঙ্গীত শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; গ্রিগোরিয়েভ এস। এস., মুলার টি। এফ., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1961, 1969; পাভলিউচেঙ্কো এস। এ., কঠোর লেখার কাউন্টারপয়েন্টের একটি ব্যবহারিক নির্দেশিকা, এল., 1963; প্রোটোপোপভ ভি। ভি., দ্য হিস্ট্রি অফ পলিফোনি ইন এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা, (খণ্ড। 2) – XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, M., 1965; তার, কঠোর শৈলীর পলিফোনিক কাজের ফর্মের সমস্যা, "এসএম", 1977, নং 3; তাঁর, একটি কঠোর শৈলীর পলিফোনিক রচনায় গঠনের প্রশ্নে, বইটিতে: এস। C. স্ক্র্যাপার। প্রবন্ধ এবং স্মৃতি, এম., 1979; কোনেন ভি। ডি., বিদেশী সঙ্গীত সম্পর্কে Etudes, M., 1968, 1975; ইভানভ-বোরেস্কি এম। ভি., পলিফোনিক সঙ্গীতের মডেল ভিত্তিতে, সর্বহারা সঙ্গীতজ্ঞ, 1929, নং। 5, একই, ইন: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1970; কুশনারেভ এক্স। S., O polyphony, M., 1971; লিটিনস্কি জি। আই।, কঠোর লেখার অনুকরণের গঠন, এম।, 1971; টিউলিন ইউ। এন., প্রাকৃতিক এবং পরিবর্তন মোড, এম., 1971; স্টেপানোভ এ।, চুগায়েভ এ।, পলিফোনি, এম।, 1972; মিল্কা এ., পলিফোনিতে কার্যকারিতা সম্পর্কিত, সংগ্রহে: পলিফোনি, এম., 1975; চুগায়েভ এ।, একটি মিউজিক স্কুলে পলিফোনি শেখানোর কিছু বিষয়, পার্ট XNUMX। 1, কঠোর চিঠি, এম., 1976; ইভডোকিমোভা ইউ। কে., প্রাথমিক উত্সের সমস্যা, "এসএম", 1977, নং 3; সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর তাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ। (এসবি. আর্ট।), এম।, 1978; ফ্রেনভ ভি। পি।, পলিফোনির স্কুল কোর্সে কঠোর লেখার কাউন্টারপয়েন্ট, বইতে: সঙ্গীত শিক্ষার পদ্ধতিগত নোট, ভলিউম। 2, এম।, 1979; ভিসেন্টিনো এন., প্রাচীন সঙ্গীত আধুনিক অনুশীলনে হ্রাস পেয়েছে, রোম, 1555, জারলিনো জি., ইস্টিটিউশনি হারমোনিচে, ভেনিস, 1558, এফএক্সেমিলে: প্রতিকৃতিতে সঙ্গীত এবং সঙ্গীত সাহিত্যের স্মৃতিস্তম্ভ, 2 ser। — সঙ্গীত সাহিত্য, 1, এন। Y., 1965; আর্টুসি জি। এম., কাউন্টারপয়েন্টের শিল্প, 1-2, ভেনিস, 1586-89, 1598; বার্নার্ডি এস., বাদ্যযন্ত্রের দরজা যার জন্য শুরুতে…, ভেনিস, 1682; বেরার্ডি এ., হারমোনিক ডকুমেন্টস, বোলোগনা, 1687; ফাক্স জে। জে., গ্র্যাডাস অ্যাড পারনাসাস, ডব্লিউ., 1725 (ইংরেজি প্রতি। - না. Y., 1943); চেরুবিনি এল., কোর্স ডি কনট্রেপয়েন্ট এট ডি ফুগু, পি., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. প্রতি C. এবং. তানিভা - এল। Busler, কঠোর শৈলী. সহজ এবং জটিল কাউন্টারপয়েন্টের পাঠ্যপুস্তক …, এম., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. বাচের মেলোডিক পলিফোনির শৈলী এবং কৌশলের ভূমিকা, বার্ন, 1917, 1956 (рус. প্রতি — লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্টের মৌলিক বিষয়। বাচের সুরেলা পলিফোনি, একটি ভূমিকা সহ। এবং আদেশের অধীনে। B. এটি। আসাফিয়েভা, এম., 1931); জেপেসেন কে., প্যালেস্ট্রিনা স্টাইল অ্যান্ড ডিসোন্যান্স, এলপিজেড।, 1925; его же, কাউন্টারপয়েন্ট, Kph., 1930, Lpz., 1935; মেরিট এ., সিক্সটিন সেঞ্চুরি পলিফোনি, ক্যাম্ব, 1939; ল্যাং পি, পশ্চিমা সভ্যতার সঙ্গীত, এন। Y., 1942; রিস জি., রেনেসাঁর সঙ্গীত, এন। Y., 1954; চোমিনস্কি জে।

ভিপি ফ্রায়োনভ