সঙ্গীতে তৈরি করুন |

1) সঙ্গীতে ব্যবহৃত পিচ অনুপাতের সিস্টেম। এটি স্কেলের প্রতিটি ধাপের উচ্চতা সম্পর্কে অপরিবর্তনীয় শ্রবণ ধারণার আকারে বিদ্যমান; এই উপস্থাপনা সব সঙ্গীতের অন্তর্গত. অনুশীলন (যেমন e. কম্পোজিশন, পারফরম্যান্স এবং সঙ্গীতের উপলব্ধি) এবং সাধারণত মিউজিক্যাল নোট ইত্যাদিতে রেকর্ড করা হয়। লক্ষণ দ্বারা এস এর প্রকাশের ফর্ম। নাটের কারণে সঙ্গীতে। সঙ্গীতের মৌলিকতা। সংস্কৃতি, লাডোহারমোনিকের বিকাশের বৈশিষ্ট্য। সিস্টেম, সঙ্গীতের জন্য বিদ্যমান প্রয়োজনীয়তা। শ্রবণ সঙ্গীত গঠনের জন্য C. মানে। শাব্দিক প্রভাব। সঙ্গীত বৈশিষ্ট্য। শব্দ (যেমন, প্রাকৃতিক স্কেলের ঘটনা); সঙ্গীত গ. প্রভাবশালী মোডাল সিস্টেমের জন্য সবচেয়ে সাধারণ পিচ সংযোগগুলি প্রতিফলিত করে, যদিও এটি কার্যকরী মোডাল, হারমোনিক অন্তর্ভুক্ত করে না। শব্দের মধ্যে সম্পর্ক। সংগীতের বিকাশের একটি নির্দিষ্ট পর্যায়ে। সংস্কৃতি এস. নতুন মডেল সিস্টেমের উত্থানের ভিত্তি হয়ে উঠতে পারে। 5-পদক্ষেপ এবং 7-পদক্ষেপ (একটি অষ্টকের মধ্যে) টেম্পারড সি পরিচিত। ইন্দোনেশিয়ায়, আরব দেশগুলির জনগণের সঙ্গীতে 17- এবং 24-পদক্ষেপ ব্যবস্থা, 22-পদক্ষেপ এস। ভারতে, ইত্যাদি ইউরোপে, মনোফোনির বিকাশের সময়, 7-পদক্ষেপ (পরে 12-পদক্ষেপ) পিথাগোরিয়ান সিস্টেম ব্যবহার করা হয়েছিল। গায়কদল বিকাশের প্রক্রিয়ায়। পলিফোনি, বিশুদ্ধ এস-এর প্রয়োজন ছিল, মিউজ দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল। 16 শতকের তাত্ত্বিকরা। (এল। ফোলিয়ানি, জে। Tsarlino - ইতালি)। টোনাল সিস্টেমের আরও বিকাশ - ব্যবহৃত কীগুলির সংখ্যা বৃদ্ধি, জটিল কর্ডের উপস্থিতি, মড্যুলেশন - অসম মেজাজের দিকে পরিচালিত করে (16 শতক), এবং তারপরে একটি 12-পদক্ষেপ অভিন্ন মেজাজ, যা এনহার্মোনিক প্রয়োগ করে। শব্দের সমতা (cf. Enharmonism) এবং 18 শতকে সর্বজনীনভাবে প্রতিষ্ঠিত। C. সঙ্গীতে এটি সংখ্যার একটি সিরিজ দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, সাধারণ ভগ্নাংশের ক্রম দ্বারা); এই ধরনের গাণিতিক সারিটি শব্দের কম্পাঙ্কের অনুপাত দেখায় - ব্যবধানে উপরের শব্দের ফ্রিকোয়েন্সি নীচের কম্পাঙ্কের চেয়ে কত গুণ বেশি, বা শব্দের উত্সগুলি কীভাবে সুর করা হয়, এই বা সেই ব্যবধান গঠন করে কম্পন: একটি সেমিটোন, একটি সম্পূর্ণ স্বর, একটি স্বর এবং দেড়, ইত্যাদি ইত্যাদি। উদাহরণস্বরূপ, বিশুদ্ধ এস. এইগুলি যথাক্রমে নিম্নলিখিত সংখ্যাগুলি হবে: 16/15, 9/8, 6/5, 12-পদক্ষেপের সমান মেজাজে – 21/12, 22/12, 23/12)। C. একটি প্রদত্ত সি-তে স্কেলের প্রতিটি ডিগ্রির সাথে সম্পর্কিত ফ্রিকোয়েন্সিগুলির ক্রম হিসাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, বিশুদ্ধ এস. a1 u440d 1 হার্টজ থেকে, b469,28 সাউন্ড 1 হার্টজের সমান হবে, h495 – 2, c528 – 12, 440-স্টেপ মেজাজে এই একই শব্দের অন্যান্য মান থাকবে: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX হার্টজ। গণিতবিদ। C. in music সঙ্গীত তৈরিতে ব্যবহৃত হয়। যন্ত্র (টিউব বা বায়ু যন্ত্রের মুকুটের দৈর্ঘ্য নির্ধারণ, তাদের উপর ড্রিলিং গর্তের অবস্থান, স্ট্রিংযুক্ত প্লাকড যন্ত্রের ফ্রেটবোর্ডে ফ্রেট সেট করা ইত্যাদি)। ইত্যাদি), তাদের টিউন করার সময়, শ্রবণশক্তি শিক্ষিত করার প্রক্রিয়ার মধ্যে একটি দলে (কোরাল বা যন্ত্রের) পারফরম্যান্সের নির্ভুলতা নিয়ন্ত্রণ করতে। T. পিতা, গণিতবিদ সি. স্থিতিশীলতার প্রতি একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রবণতা প্রতিফলিত করে, শব্দের পিচের সঠিক স্থিরকরণ, এবং এইভাবে এই সম্পর্কের আদর্শের একটি অভিব্যক্তিতে পরিণত হয়। সঠিক এস. শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট পিচ (অর্গান, পিয়ানো, ইলেক্ট্রোমিউজিক) সহ যন্ত্রগুলিতে মূর্ত করা যেতে পারে। সরঞ্জাম, ইত্যাদি পৃ।) গান গাওয়ার সময়, কিছু যন্ত্র (বেহালা, বাঁশি, ট্রাম্পেট, ইত্যাদি) বাজানোর সময়, এন. A. Garbuzov, তথাকথিত বিকাশ. জনাব. জোন সি (সেমি. জোন), যা অন্য প্রবণতার সাথে মিলে যায় - শিল্পকলায় পারফর্মারদের ইচ্ছা। ক্রমাগত স্কেলের প্রতিটি ধাপের পরিবর্তন করার জন্য, অর্থাৎ e. সাউন্ড-পিচ ইনটোনেশন শেডের সাহায্যে (সঙ্গীতের বিকাশের প্রকৃতি অনুসারে। prod.) মডেল মাধ্যাকর্ষণ শক্তিশালী বা দুর্বল করতে, শব্দের একটি বিশেষ স্বাদ তৈরি করতে। গাণিতিকভাবে গণনা করা এস. স্কেলের প্রতিটি ধাপ পরিবর্তিত হতে পারে না, যেমন e. শুধুমাত্র একটি উচ্চতা (ফ্রিকোয়েন্সি) মান দ্বারা উপস্থাপিত। এই পরিস্থিতি ক্রমাগত নতুন, আরও নিখুঁত মিউজ তৈরি করার প্রচেষ্টার জন্ম দেয়। C. 19 ইঞ্চিতে। হাজির 40-পদক্ষেপ সিস্টেম পি। থম্পসন, 32-স্পীড জি। Helmholtz, 36-স্পীড G. আপুনা এবং এক্স। এঙ্গেল, 53-গতির আর. এপি বোসানকুয়েটা এবং এস. তানাকি এট আল। ইউএসএসআর-এ, এ দ্বারা 17- এবং 29-পদক্ষেপের মেজাজ দেওয়া হয়েছিল। C. ওগোলেভেটস, 22-পদক্ষেপ সিস্টেম পি। এপি বারানভস্কোগো এবং ই। ই Yutsevich, 72-পদক্ষেপ সিস্টেম ই। A. মুর্জিনা, 84-পদক্ষেপ সিস্টেম ডি। প্রতি. গুজেনকো এট আল।

2) স্কেলের রেফারেন্স টোনের ফ্রিকোয়েন্সি (উচ্চতা) সেটিং। ইউএসএসআর-এ, OST-7710 অনুসারে, a1 এর জন্য 440 হার্টজ সেট করা হয়েছে।

3) "এস" শব্দটি। সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত। যন্ত্র মানে তাদের সুর বা নকশার বৈশিষ্ট্য (পঞ্চম সি। বেহালা, চতুর্থ – ডোমরা, ক্রোম্যাটিক – বোতাম অ্যাকর্ডিয়ন, প্রাকৃতিক – হর্ন, ইত্যাদি) বা যন্ত্রের আসল শব্দ এবং এর জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির মধ্যে সম্পর্ক (ট্রাম্পেট ইন B, F-তে শিং, A-তে ক্লারিনেট ইত্যাদি)।

4) কোরাল এস., অর্থাৎ, পিচ স্বরনের নির্ভুলতা সম্পর্কিত গায়কদলের গায়কদের মধ্যে ধারাবাহিকতা; গায়কদলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। শব্দ সুরের পার্থক্য করুন। এবং সুরেলা। কোরাল এস. একটি সুর পরিবেশন করার সময়, পিথাগোরিয়ান এস.-এর তীক্ষ্ণ সুরের প্রবণতা থাকে; chords কার্যকর করার সময় - বিশুদ্ধ S এর নরম স্বর থেকে; সাধারণভাবে, গায়কদলের শব্দ জোন সি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। 19-এর প্রথম দিকে। 20 শতকের "কোরাল এস" এর ধারণা। গায়কদলের সুরের আদর্শকে বোঝায় (ক্যাপেলা গাওয়ার অনুশীলনে), যা উচ্চতার একক মান অনুমোদনের আগে বিদ্যমান ছিল; পূর্বে কোরাল এস. instr সঙ্গে তুলনা. সঙ্গীত কিছুটা অবহেলিত ছিল.

5) S., বা স্বর, – টোনালিটি, মোড, ল্যাডোটোনালিটি, প্রবণতা (অপ্রচলিত); যেমন, "হরমোনিক সি এর ক্লোজ টোন।" (II Dubovsky)।

তথ্যসূত্র: চেসনোকভ পিজি, গায়কদল এবং ব্যবস্থাপনা, এম.-এল., 1940, এম., 1961; গারবুজভ এইচএ, পিচ শুনানির জোনাল প্রকৃতি, এম.-এল., 1948; তার, ইন্ট্রাজোনাল ইনটোনেশন শুনানি এবং এর বিকাশের পদ্ধতি, এম.-এল., 1951; মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক, এম., 1954; বারানভস্কি পিপি, ইউটসেভিচ ইই, ফ্রি মেলোডিক সিস্টেমের পিচ বিশ্লেষণ, কে।, 1956; পিগ্রোভ কেকে, গায়কদলের নেতৃত্ব, এম., 1964; শেরম্যান এনএস, ইউনিফর্ম টেম্পারমেন্ট সিস্টেমের গঠন, এম., 1964; পেরেভারজেভ এনকে, প্রবলেমস অফ মিউজিক্যাল ইনটোনেশন, এম., 1966; পারগস ইউ। এইচ., একটি সুরের পারফরম্যান্সে বিশুদ্ধ স্বরনের শৈল্পিক আদর্শের উপর, এম., 1971 (ডিস এর বিমূর্ত); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (রাশিয়ান অনুবাদ – Riemann G., দৃষ্টিকোণ থেকে। সঙ্গীত বিজ্ঞান, এম., 1921।

YH র‍্যাগস