তালিকা |

lat সম্পর্ক নন হারমোনিকা, ফ্রেঞ্চ ফাউস রিলেশন, জীবাণু। কোয়েস্ট্যান্ড

একটি প্রাকৃতিক পদক্ষেপের শব্দ এবং একটি ভিন্ন কণ্ঠে (অথবা একটি ভিন্ন অষ্টভেদে) এর বর্ণময়-বিকল্প পরিবর্তনের মধ্যে দ্বন্দ্ব। ডায়াটোনিক P. হারমোনি সিস্টেমে সাধারণত একটি মিথ্যা শব্দের ছাপ দেয় (নন হারমোনিকা) - যেমন সরাসরি। প্রতিবেশী, এবং একটি ক্ষণস্থায়ী শব্দ বা জ্যা মাধ্যমে:

অতএব, P. সম্প্রীতির নিয়ম দ্বারা নিষিদ্ধ। একটি প্রাকৃতিক মাত্রার সাথে এর পরিবর্তনের সংমিশ্রণ একটি P নয়।

দ্বিতীয় নিম্ন ডিগ্রী পরে P. সাদৃশ্য D, সেইসাথে একটি caesura মাধ্যমে অনুমোদিত হয় (উপরে উদাহরণ দেখুন, col. 244)।

P. এর পরিহার ইতিমধ্যেই কঠোর-শৈলীর কাউন্টারপয়েন্টের সাধারণ (15-16 শতক)। বারোক যুগে (17শ শতাব্দীর 1ম - 18ম অর্ধেক), মাঝে মাঝে গান গাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল - হয় উন্নত ভয়েস লিডিং (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, part 2, bars 9 -10) পরিস্থিতিতে একটি অস্পষ্ট পার্শ্ব প্রতিক্রিয়া হিসাবে একটি বিশেষ হিসাবে। k.-l প্রকাশের কৌশল। বিশেষ প্রভাব, যেমন দুঃখ বা বেদনাদায়ক অবস্থা চিত্রিত করতে (P. a1 – as2 উদাহরণে A,

জেএস বাচ। H মাইনর, নং 3, বার 9 এ ভর।

জেএস বাচ। চোরালে “সিংট ডেম হারন ইইন নিউস লিড”, বার 8-10।

নীচে, Zagen শব্দের অভিব্যক্তির সাথে যুক্ত - আকাঙ্ক্ষা)। রোমান্টিকতার যুগে এবং আধুনিক যুগে। P. এর সঙ্গীত প্রায়শই একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত লাডোহারমোনিক্স হিসাবে ব্যবহৃত হয়। পদ্ধতির ব্যবস্থা (বিশেষত, বিশেষ মোডের প্রভাবে; উদাহরণস্বরূপ: স্ট্রাভিনস্কির দ্য রাইট অফ স্প্রিং-এ P. e – es1, সংখ্যা 123, বার 5 – দৈনন্দিন মোডের উপর ভিত্তি করে)। P. উদাহরণে B (Kashcheevna-এর নেশাজনক আকর্ষণকে মূর্ত করে) অ-ডায়াটোনিকের সাথে সংযোগ দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে। নিম্ন প্রান্ত

জেএস বাচ। ম্যাথু প্যাশন, নং 26, বার 26।

এনএ রিমস্কি-করসাকভ। "কাশেই অমর", দৃশ্য II, বার 28-29।

সিস্টেম এবং এর চরিত্রগত টোন-সেমিটোন স্কেল। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় (এএন চেরেপনিন, বি. বার্টোক, ইত্যাদি) দুই-টার্ট মেজর-মাইনর জ্যা (যেমন: e20-g1-c1-es2), যার নির্দিষ্টতা হল P. ( e2-es1), সেইসাথে তার সাথে সম্পর্কিত কর্ড (কলাম 2 এর শীর্ষে উদাহরণ দেখুন)।

IF Stravinsky. "পবিত্র বসন্ত"।

আধুনিক সঙ্গীতের জন্য আদর্শ, মোডের মিশ্রণ পলিস্কেল এবং পলিটোনালিটির দিকে পরিচালিত করে, যেখানে P. (পরপর এবং একই সাথে) মডেল কাঠামোর একটি আদর্শ বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে:

IF Stravinsky. পিয়ানোর জন্য টুকরা "পাঁচ আঙ্গুল"। লেন্টো, বার 1-4.

তথাকথিত মধ্যে. atonality enharmonic. ধাপগুলোর মান সমান করা হয়, এবং P. অবাস্তব হয়ে যায় (A. Webern, concerto for 9 instruments, op. 24)।

"পি" শব্দটি। - অভিব্যক্তির সংক্ষিপ্ত রূপ "নন-হারমোনিক পি।" (জার্মান: unharmonischer Querstand)। P. নিষিদ্ধ বিরোধপূর্ণ উত্তরাধিকারের গোষ্ঠীর একটি অংশ যা এর তাত্পর্য ধরে রেখেছে, যা P. পরিবর্তনের পাশাপাশি ট্রাইটোন সম্পর্কও অন্তর্ভুক্ত করেছে। পি. এবং ট্রিটোন (মিউজিকে ডায়াবোলাস) একই রকম যে উভয়ই হেক্সাকর্ড সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে চিন্তার সীমার বাইরে (সোলমাইজেশন দেখুন), এবং একই নিয়মের অধীন - Mi contra Fa (যদিও একই নয়):

J. Tsarlino (1558) দুটি খ. তৃতীয়াংশ বা মি. একটি সারিতে ষষ্ঠ, যেহেতু তারা "একটি সুরেলা সম্পর্কের মধ্যে নেই"; অসামঞ্জস্যপূর্ণ সম্পর্কটি তার দ্বারা প্রদর্শিত হয় (একটি উদাহরণে) P. এবং newts উভয় ক্ষেত্রেই:

G. Zarlino এর গ্রন্থ "Le istitutioni harmonice" (খণ্ড III, অধ্যায় 30) থেকে।

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino উল্লেখ করে, P. কে "মিথ্যা সম্পর্ক" (সম্পর্ককে ফাউস করে) বোঝায় এবং ট্রাইটন এবং পি এর অনুরূপ উদাহরণ দেয়।

কে. বার্নহার্ড মিথ্যা সম্পর্ক নিষিদ্ধ করেছেন: ট্রাইটোনস, বা "হাফ-কুইন্টস" (সেমিডিয়াপেন্টে), "অতিরিক্ত" অষ্টক (অক্টেভে সুপারফ্লুয়ে), "অর্ধ-অষ্টক" (সেমিডিয়াপাসন), "অত্যধিক" মিলন (ইউনিসোনাস সুপারফ্লাস), প্রায় আক্ষরিক অর্থে উদাহরণ দিচ্ছেন কার্লিনো থেকে উপরের পুনরাবৃত্তি।

I. Mattheson (1713) একই ব্যবধানগুলিকে "অরুচিকর শব্দ" (widerwärtige Soni) হিসাবে একই পদে চিহ্নিত করেছেন। নিবেদিত "পারফেক্ট কাপেলমিস্টার" এর 9য় অংশের পুরো 3ম অধ্যায়। "ইনহারমোনিক পি।" পুরানো তত্ত্বের কিছু নিষেধাজ্ঞাকে "অন্যায়" হিসাবে আপত্তি জানিয়ে (জারলিনো দ্বারা উদ্ধৃত কিছু যৌগ সহ), ম্যাটেসন "অসহনীয়" এবং "চমৎকার" পি এর মধ্যে পার্থক্য করেছেন। এস. ব্রোসার্ডের "মিউজিক্যাল ডিকশনারি", 1703-এ।) XK Koch (1802) P. কে ব্যাখ্যা করেছেন "দুটি কণ্ঠের উত্তরাধিকার, যার ধ্বনির গতিপথ বিভিন্ন কীগুলির অন্তর্গত।" হ্যাঁ, প্রচলনে।

কান নিচের কণ্ঠের ফিস-একটি ধাপকে জি-দুর বলে, উপরের কণ্ঠের এফ ধাপকে সি বা এফ-দুর বলে। "রিল্যাটিও নন হারমোনিকা" এবং "নন-হারমোনিক পি।" Koch দ্বারা সমার্থক শব্দ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, এবং নিম্নলিখিত

এখনও তাদের জন্য প্রযোজ্য।

ইএফ রিখটার (1853) "নন-হারমোনিক P" তালিকাভুক্ত করেছে। "নন-মেলোডিক চাল"-এর প্রতি, কিন্তু কিছু "সুন্দর" (অক্সিলারী) নোট বা "হ্রাস" (মধ্যবর্তী লিঙ্ক) এর নীতিকে সমর্থন করে:

আর্মেনিয়ান লোক প্রেমের গান "গরুনা" ("বসন্ত")।

একটি পদক্ষেপ যা বৃদ্ধি গঠন করে। এক চতুর্থাংশ

, রিখটার পি এর সাথে সম্পর্কিত। X. রিম্যানের মতে, P. একটি বর্ণগতভাবে পরিবর্তিত স্বরের একটি বরাদ্দ, যা শোনার জন্য অপ্রীতিকর। এটিতে অপ্রীতিকর হারমোনিক্সের অপর্যাপ্ত আত্তীকরণ। সংযোগ, যা অপবিত্র স্বর সঙ্গে তুলনা করা যেতে পারে. সবচেয়ে বিপজ্জনক প্যারাডক্স যখন একই নামের ত্রয়ী দিকে অগ্রসর হয়; একটি tritone ধাপের সাথে, P. "সরাসরি স্ব-স্পষ্ট" (উদাহরণস্বরূপ, n II – V); একটি tertsovy অনুপাতে আইটেম (যেমন, I — hVI) একটি মধ্যবর্তী অবস্থান দখল করে।

হেস ডি ক্যালভেট (1818) একটি "অ-হারমোনিক পদক্ষেপ" নিষিদ্ধ করে যা একটি খোলা ট্রাইটোনের দিকে পরিচালিত করে

, যাইহোক, অনুমতি দেয় "নন-হারমোনিক অগ্রগতি" যদি তারা "ছেদের পরে" যায় (ক্যাসুরাস)। আই কে গুনকে (1863) একটি কঠোর শৈলীতে এড়িয়ে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছেন "সম্পর্কিত স্বরগুলি পালন না করার ফলে দাঁড়িপাল্লার বিভিন্ন সম্পর্ক (সম্পর্ক)" (তার দ্বারা প্রদত্ত P. এর একটি উদাহরণ হল b. তৃতীয়াংশ এবং m. sext থেকে একটি গবেষণা) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. পি. "দুটি কণ্ঠের পরস্পরবিরোধী মনোভাব।" বিএল ইয়াভর্স্কি (1915) পি.কে কনজুগেট ধ্বনির মধ্যে সংযোগ বিচ্ছেদ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন: পি. – "বিভিন্ন অষ্টভ এবং বিভিন্ন কণ্ঠে সংযোজক শব্দের ক্রমাগত জুক্সটাপজিশন যখন মাধ্যাকর্ষণ ভুলভাবে সঞ্চালিত হয়।" যেমন (সম্পর্কিত শব্দ - h1 এবং c2):

(সঠিক) কিন্তু না

(পৃ.)। ইউ অনুযায়ী. N. Tyulin এবং NG Privano (1956), দুই ধরনের P. আছে; প্রথমটিতে, P. গঠনকারী কণ্ঠগুলি সাধারণ মডেল কাঠামোতে অন্তর্ভুক্ত নয় (P. মিথ্যা শোনায়), দ্বিতীয়টিতে, তারা সাধারণ মডেল কাঠামোর রূপরেখা দেয় (P. গ্রহণযোগ্য হতে পারে)।

তথ্যসূত্র: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; স্ট্যাসভ ভিভি, গ্লিঙ্কা সম্পর্কে মিস্টার রোস্টিস্লাভের চিঠি, "থিয়েট্রিকাল এবং মিউজিক্যাল বুলেটিন", 1857, অক্টোবর 27, বইতে একই: স্ট্যাসভ ভিভি, সঙ্গীতের নিবন্ধ, ভলিউম। 1, এম।, 1974, পি। 352-57; গানকে আই., সঙ্গীত রচনার জন্য একটি সম্পূর্ণ নির্দেশিকা, সেন্ট পিটার্সবার্গ, (1865), পি. 41-46, এম।, 1876, 1909; Tchaikovsky PI, গাইড টু দ্য প্র্যাকটিক্যাল স্টাডি অফ হারমোনি, M., 1872, বইতে একই: Tchaikovsky PI, Poly. কল soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; ইয়াভরস্কি বি।, একটি মডেল ছন্দ গঠনের অনুশীলন, অংশ 1, এম।, 1915, পি। 47; টিউলিন ইউ। এন., প্রিভানো এনজি, হারমনির তাত্ত্বিক ভিত্তি, এল., 1956, পি. 205-10, এম।, 1965, পি। 210-15; জারলিনো জি, লে ইনস্টিটিউশনি হারমোনিস। 1558, NY, (1965) এর একটি প্রতিকৃতি; মারসেন এম, হারমোনি ইউনিভার্সেল। La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), টি। 2, পি।, 1963, পৃ। 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; তার, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, অর্থাৎ, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, বোলোগনা, 1774, পি। XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christ154. ua, 57।

ইউ. এইচ খোলোপভ