সময়কাল |

কাল (গ্রীক থেকে। পিরিয়ডোস – বাইপাস, সঞ্চালন, সময়ের একটি নির্দিষ্ট বৃত্ত) – সবচেয়ে সহজ রচনামূলক ফর্ম, যা বড় আকারের অংশ বা এর নিজস্ব রয়েছে। অর্থ প্রধান P. এর ফাংশন হল অপেক্ষাকৃত সমাপ্ত সঙ্গীতের একটি প্রদর্শনী। উৎপাদনে চিন্তা (থিম)। হোমোফোনিক গুদাম। P. ডিসেম্বরের সাথে দেখা করুন। কাঠামো তাদের মধ্যে একটি প্রধান, আদর্শ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে। এটি একটি পি., যেখানে এটি তৈরি করা দুটি বাক্যের প্রতিসাম্য দেখা দেয়। তারা একই (বা অনুরূপ) শুরু কিন্তু বিভিন্ন উপায়ে শেষ হয়। ক্যাডেন্স, প্রথমটিতে কম সম্পূর্ণ এবং দ্বিতীয় বাক্যে বেশি সম্পূর্ণ। ক্যাডেন্সের সবচেয়ে সাধারণ অনুপাত হল অর্ধেক এবং পূর্ণ। প্রথম বাক্যের শেষে প্রভাবশালী সামঞ্জস্যের সমাপ্তি দ্বিতীয়টির (এবং সামগ্রিকভাবে সময়কাল) শেষে টনিকের সমাপ্তির সাথে মিলে যায়। সহজতম খাঁটি একটি সুরেলা অনুপাত আছে. অনুক্রম, যা P-এর কাঠামোগত অখণ্ডতায় অবদান রাখে। ক্যাডেন্সের অন্যান্য অনুপাতও সম্ভব: সম্পূর্ণ অসম্পূর্ণ - সম্পূর্ণ নিখুঁত, ইত্যাদি। একটি ব্যতিক্রম হিসাবে, ক্যাডেন্সের অনুপাত বিপরীত করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, নিখুঁত - অপূর্ণ বা সম্পূর্ণ - অসম্পূর্ণ ) সেখানে P. এবং একই ক্যাডেন্স সহ। হারমোনিকার জন্য সবচেয়ে সাধারণ বিকল্পগুলির মধ্যে একটি। P. এর কাঠামো – দ্বিতীয় বাক্যে মড্যুলেশন, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে প্রভাবশালী দিক। এটি P এর ফর্মকে গতিশীল করে। modulating P. একচেটিয়াভাবে বড় আকারের একটি উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়।

মেট্রিক একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। P. এর ভিত্তি ইউরোপীয় সঙ্গীতের অনেকগুলি (কিন্তু সমস্ত নয়) শৈলী এবং শৈলীর জন্য আদর্শ হল বর্গক্ষেত্র, যার সাথে P. এবং প্রতিটি বাক্যে বারের সংখ্যা 2 (4, 8, 16, 32) এর শক্তির সমান ) আলো এবং ভারী স্পন্দনের (বা বিপরীতভাবে, ভারী এবং হালকা) ক্রমাগত পরিবর্তনের কারণে বর্গক্ষেত্রের উদ্ভব হয়। দুটি বারকে দুই দ্বারা দুইটি করে চারটি বারে, চারটি বারকে আট বারে ভাগ করা হয়েছে এবং আরও অনেক কিছু।

বর্ণিত সঙ্গে একটি সমান পদে, অন্যান্য কাঠামো এছাড়াও ব্যবহার করা হয়. তারা P. গঠন করে যদি তারা প্রধান হিসাবে একই কাজ সম্পাদন করে। টাইপ, এবং কাঠামোর পার্থক্যগুলি সঙ্গীতের ধরণ এবং শৈলীর উপর নির্ভর করে একটি নির্দিষ্ট পরিমাপের বাইরে যায় না। এই রূপগুলির সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যগুলি হল মিউজের ব্যবহারের ধরন। উপাদান, সেইসাথে মেট্রিক। এবং সুরেলা। গঠন উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় বাক্যটি প্রথমটির পুনরাবৃত্তি নাও করতে পারে তবে এটি চালিয়ে যান, অর্থাৎ সংগীতে নতুন হন। উপাদান. এ ধরনের পি. একটি অ-পুনরাবৃত্ত বা একক কাঠামোর P. দুটি ভিন্নধর্মী বাক্যও এতে যুক্ত হয় ক্যাডেনসের সংমিশ্রণে। যাইহোক, একটি একক কাঠামোর P. বাক্যে বিভক্ত নাও হতে পারে, অর্থাৎ মিলিত হতে পারে। এই ক্ষেত্রে, P. এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাঠামোগত নীতি লঙ্ঘন করা হয়। এবং এখনও নির্মাণ P. অবশেষ, যদি এটি সংজ্ঞা নির্ধারণ করে। থিম্যাটিক উপাদান এবং আদর্শিক P হিসাবে সমগ্র আকারে একই স্থান দখল করে। অবশেষে, P. রয়েছে, যা সবচেয়ে ভিন্ন সহ তিনটি বাক্য নিয়ে গঠিত। বিষয়গত অনুপাত। উপাদান (a1 a2 a3; ab1b2; abc, ইত্যাদি)।

প্রধান প্রকার P থেকে বিচ্যুতি মেট্রিকের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য হতে পারে। ভবন দুটি বর্গ বাক্যের প্রতিসাম্য দ্বিতীয়টিকে প্রসারিত করে ভাঙা যায়। এইভাবে একটি খুব সাধারণ বর্ধিত P. উঠে আসে (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, ইত্যাদি)। দ্বিতীয় বাক্যের সংক্ষিপ্ত রূপ কম সাধারণ। এমনও স্কোয়ার রয়েছে, যেগুলিতে অ-বর্গীয়তা মূল বর্গক্ষেত্রকে অতিক্রম করার ফলে নয়, বরং নিজের মধ্যে, এই সঙ্গীতের অর্গানিকভাবে অন্তর্নিহিত সম্পত্তি হিসাবে উদ্ভূত হয়। এই ধরনের নন-স্কোয়ার P. সাধারণ, বিশেষ করে, রাশিয়ানদের জন্য। সঙ্গীত এই ক্ষেত্রে চক্রের সংখ্যার অনুপাত ভিন্ন হতে পারে (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, ইত্যাদি)। পি এর শেষে, তিনি শেষ করার পরে। ক্যাডেন্স, একটি সংযোজন হতে পারে - একটি নির্মাণ বা নির্মাণের একটি সিরিজ, তার নিজস্ব মিউজ অনুযায়ী। এর অর্থ সংলগ্ন P., কিন্তু স্বাধীন নয়। মান

P. প্রায়ই পুনরাবৃত্তি হয়, কখনও কখনও টেক্সচারাল পরিবর্তনের সাথে। যাইহোক, যদি পুনরাবৃত্তির সময় পরিবর্তনগুলি P.-এর সুরেলা পরিকল্পনায় উল্লেখযোগ্য কিছু প্রবর্তন করে, যার ফলস্বরূপ এটি একটি ভিন্ন ক্যাডেন্স বা একটি ভিন্ন কী দিয়ে শেষ হয়, তাহলে এটি একটি P নয় এবং এর বৈকল্পিক পুনরাবৃত্তি যা উদ্ভূত হয়, কিন্তু একটি জটিল P এর একটি একক গঠন। একটি জটিল P এর দুটি জটিল বাক্য। দুটি সাবেক সরল P।

ইউরোপে পি. অধ্যাপক হোমোফোনিক গুদামের উৎপত্তির যুগে সঙ্গীত, যা পলিফোনিক (16-17 শতাব্দী) প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এটি গঠনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন নার। এবং পরিবারের নাচ। এবং গান এবং নাচ। শৈলী তাই বর্গক্ষেত্রের দিকে ঝোঁক, যা নৃত্যের ভিত্তি। সঙ্গীত এটি পশ্চিম-ইউরোপের সঙ্গীত দাবির জাতীয় বৈশিষ্ট্যকেও প্রভাবিত করেছে। দেশ - এটিতে।, অস্ট্রিয়ান, ইতালীয়, ফরাসি। নার গানটিও স্কয়ারনেস দ্বারা প্রাধান্য পায়। রাশিয়ানদের জন্য একটি আঁকা-আউট গান বর্গক্ষেত্রের বৈশিষ্ট্যহীন। অতএব, জৈব নন-স্কোয়ারনেস রাশিয়ান ভাষায় ব্যাপক। সঙ্গীত (এমপি মুসর্গস্কি, এসভি রাচমানিভ)।

P. in prof. instr. বেশিরভাগ ক্ষেত্রে সঙ্গীত একটি বৃহত্তর ফর্মের প্রাথমিক অংশকে উপস্থাপন করে - একটি সাধারণ দুই- বা তিন-অংশ। শুধুমাত্র এফ. চোপিন (প্রিলিউডস, অপ. 25) দিয়ে শুরু করলে এটি কি স্বাধীন উৎপাদনের একটি রূপ হয়ে ওঠে। ওয়াক সঙ্গীত পি. গানের একটি শ্লোক হিসাবে একটি দৃঢ় স্থান জিতেছে. P. আকারে লেখা নন-কপলেট গান এবং রোম্যান্সও রয়েছে।

তথ্যসূত্র: ক্যাটুয়ার জি., মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 1, এম., 1934, ও. 68; স্পোসোবিন আই., মিউজিক্যাল ফর্ম, এম.-এল., 1947; এম।, 1972, পি। 56-94; স্ক্রেবকভ এস।, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম।, 1958, পি। 49; ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960, পি. 115; রয়টারস্টাইন এম., মিউজিক্যাল ফর্ম। এক-অংশ, দুই-অংশ এবং তিন-অংশের ফর্ম, এম., 1961; মিউজিক্যাল ফর্ম, এড. ইউ. টিউলিনা, এম।, 1965 পি। 52, 110; ম্যাজেল এল., জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1967, পৃ. 493; বব্রোভস্কি ভি।, মিউজিক্যাল ফর্মের ফাংশনের পরিবর্তনশীলতার উপর, এম।, 1970, পি। 81; Prout E., মিউজিক্যাল ফর্ম, L., 1893 Ratner LG Einghteenth Century of the musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

ভিপি বব্রোভস্কি