পরিবর্তনশীল fret |

পরিবর্তনশীল বিরক্তি – একটি মোড যেখানে মূলের (টনিক) কাজটি একই স্কেলের বিভিন্ন টোন দ্বারা পর্যায়ক্রমে সঞ্চালিত হয়, সেইসাথে একটি মোড, যার স্কেল একই টনিক (টনিক) দিয়ে পরিবর্তিত হয় (IV স্পোসোবিন অনুসারে)।

ধারণা "পি। l" সাধারণত এই মোডগুলির প্রথমটিতে প্রয়োগ করা হয়, যদিও এটিকে পরিবর্তনশীল-টোনাল বলা উচিত এবং দ্বিতীয়টি - আসলে

রাশিয়ান লোকগান "তুমি আমার ক্ষেত্র।"

পরিবর্তনশীল fret. পি. এল. নারে সাধারণ। সঙ্গীত, বিশেষ করে রাশিয়ান ভাষায়। টোনাল সেন্টারের ভঙ্গুরতা এটিকে তুলনামূলকভাবে সহজেই প্রায় যেকোনো ধাপে স্থানান্তরিত করতে দেয় এবং মড্যুলেশনের কোন সংবেদন নেই। মডুলেশন থেকে সমর্থনের পরিবর্তনশীল-মডাল স্থানচ্যুতির মধ্যে পার্থক্য হল একটি কী ছেড়ে অন্যটি স্থাপনের অনুপস্থিতিতে, বা দুটি বা তার বেশি একত্রিত হওয়ার মধ্যে। কীগুলি (একটি স্কেল সহ) একটি মোডাল সমগ্রে। দুই বা ততোধিক অনুভূতি বিরাজ করে। একই মডেল সিস্টেমের অন্তর্গত রং (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1st act, coras “Ice take the river full”)। এটি P. l-এর সবচেয়ে সাধারণ ফর্মে বিশেষভাবে লক্ষণীয়। – একটি সমান্তরাল-পর্যায়ক্রমে ঝগড়া (উপরের উদাহরণটি দেখুন, সেইসাথে সাউন্ড সিস্টেম নিবন্ধে "একটি শিশু বনের ধারে হেঁটেছিল" রাশিয়ান গানের একটি উদাহরণ)। এক সাপোর্ট থেকে অন্য সাপোর্টে পরিবর্তনের স্নিগ্ধতা, যা P. l.-এর জন্য স্বাভাবিক, এটিকে শান্তভাবে উদ্দীপ্ত চরিত্র দেয়। যাইহোক, এর অভিব্যক্তির আরেকটি ব্যাখ্যাও সম্ভব - উদাহরণস্বরূপ, বোরোডিনের অপেরা প্রিন্স ইগরের ২য় অভিনয়ের একটি অংশ দেখুন:

পুরুষদের নাচ বন্য।

মধ্যযুগের তত্ত্বে। "পি" শব্দটির জন্য frets। l" একটি সম্পর্কিত ধারণা হল টোনাস পেরেগ্রিনাস ("ওয়ান্ডারিং টোন", উদাহরণস্বরূপ, অ্যান্টিফোনের সুরে "নোস কুই ভিভিমাস"), যা ডিকম্পে সুরের সমাপ্তি বোঝায়। সমাপ্তি, সেইসাথে অন্যান্য fret সমর্থনের পরিবর্তনশীলতা. 17 শতকের ধারণাটি অর্থে একই রকম। alteratio modi ("মোডের পরিবর্তন"), এমন টুকরোগুলিতে প্রয়োগ করা হয় যা এক স্বরে শুরু হয় এবং অন্য সুরে শেষ হয় (কে. বার্নহার্ড দ্বারা); স্বরের পরিবর্তনকে মড্যুলেশন এবং P. l হিসাবে উভয়ই ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। NP Diletskii (70 শতকের 17 এর দশক) P এর ধারণাটি অনুমান করেছেন। l "মিশ্র সঙ্গীত" এর মতবাদে। রাশিয়ান ভাষায় মডেল পরিবর্তনশীলতার জন্য। নার এনএ লভভ (1790) গানগুলির প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন এবং সেগুলিকে "সঙ্গীতিক অদ্ভুততা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন (লভোভ-প্রাচের "রাশিয়ান লোকসংগীতের সংগ্রহের সাথে তাদের কণ্ঠস্বর..." সংকলনের গান নং 25 এবং 30)। কিন্তু সারমর্মে ধারণা এবং শব্দটি "Pl"। VL Yavorsky দ্বারা প্রথম প্রস্তাব করা হয়. তার তাত্ত্বিক ব্যাখ্যাটি এই সত্যে ফুটে উঠেছে যে নির্দিষ্ট টোনগুলি মোডাল কাঠামোর একটি অংশে স্থিতিশীল এবং অন্যটিতে অস্থির (ভিএ জুকারম্যানের মতে, বিপরীতমুখী মাধ্যাকর্ষণ, উদাহরণস্বরূপ, গা শোনাচ্ছে)।

ইউ. N. Tyulin P. l-এর সংঘটনকে সংযুক্ত করে। পরিবর্তনশীল জ্যা ফাংশন পরিবর্ধন সঙ্গে.

তথ্যসূত্র: Lvov HA, On Rush Folk Singing, তার বইতে: কালেকশন অফ রাশিয়ান ফোক গান উইথ দিয়ার ভয়েস, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1790, পুনঃপ্রকাশিত। এম।, 1955; ডিলেটস্কি এইচপি, মিউজিশিয়ান গ্রামার, (সেন্ট পিটার্সবার্গ), 1910; প্রোটোপোপভ ইভি, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান, অংশ 1-2। এম।, 1930; টিউলিন ইউ। এন।, সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, পার্ট 2, এম।, 1959; ভাখরোমিভ ভিএ, রাশিয়ান লোকগানের মডেল কাঠামো এবং প্রাথমিক সঙ্গীত তত্ত্বের কোর্সে এর অধ্যয়ন, এম., 1968; স্পোসোবিন IV, সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky and his "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, সামঞ্জস্যের কিছু প্রশ্ন, তার বইতে: সঙ্গীত-তাত্ত্বিক প্রবন্ধ এবং এটুডস, ভলিউম। 2, এম।, 1975; Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

ইউ. এইচ খোলোপভ