মাসিক স্বরলিপি |

ল্যাটিন মেনসুরা থেকে — মেরা; অক্ষর — মাত্রিক স্বরলিপি

13-16 শতকে ব্যবহৃত বাদ্যযন্ত্রের শব্দ রেকর্ড করার জন্য একটি সিস্টেম। পূর্বের অ-মানসিক স্বরলিপির বিপরীতে (নেভমি দেখুন), প্রান্তগুলি কেবল সুরের গতির দিক নির্দেশ করে, এবং কোরাল স্বরলিপি যা এটিকে প্রতিস্থাপন করে, যেখানে শুধুমাত্র শব্দের উচ্চতা নির্দেশিত হয়েছিল, এম. এন। পিচ এবং শব্দের আপেক্ষিক সময়কাল উভয়ই ঠিক করা সম্ভব করেছে। এটি পলিফোনির বিকাশের সাথে প্রয়োজনীয় হয়ে উঠেছিল, যখন মোটেটে সমস্ত কণ্ঠে পাঠ্যের প্রতিটি শব্দাংশের একযোগে উচ্চারণ থেকে প্রস্থান হয়েছিল। এম. আই. জোহানেস ডি গারল্যান্ডিয়া, কোলোনের ফ্রাঙ্কো, ওয়াল্টার ওডিংটন, মোরাভিয়ার হায়ারোনিমাস (13 শতক), ফিলিপ ডি ভিট্রি, ডি মুরিস, পাডুয়ার মার্চেটো (14 শতক), জোহানেস টিনক্টোরিস (15-16 শতক), ফ্রান্সিনো গ্যাফরি (16-XNUMX শতক) দ্বারা বিকশিত এবং বর্ণনা করেছেন। XNUMX তম গ।), ইত্যাদি।

বিরূদ্ধে. 13তম গ. M. n এ শব্দ এবং বিরতির সময়কাল নির্ধারণ করতে। নিম্নলিখিত চিহ্নগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল (সময়ের ক্রমানুসারে দেওয়া হয়েছে; সমস্ত পদ ল্যাটিন):

14 শতকে এমনকি ছোট সময়কাল ব্যবহার করা হয়েছিল - মিনিমা

(সবচেয়ে ছোট) এবং সেমিমিনিমা

(সর্বনিম্ন অর্ধেক)।

প্রথমে সময়কাল গণনা একক ছিল নোট লঙ্গা। তিনটি ব্রেভিসের সমান একটি লঙ্গা পারফেক্টা নোট (নিখুঁত), এবং দুটি ব্রেভিসের সমান একটি লঙ্গা ইমপারফেক্টা নোট (অসম্পূর্ণ) ছিল। সের থেকে। 14তম গ. পারফেক্টা, একটি তিন-অংশের বিভাজন এবং অসম্পূর্ণতা, একটি দুই-অংশের বিভাজনের ধারণাগুলি নোটের সময়কালের একটি সিরিজে অন্যান্য "প্রতিবেশী" নোটগুলির অনুপাতের সাথেও প্রসারিত হয়েছিল; শুধুমাত্র নোট ডুপ্লেক্স লংগা (পরে ম্যাক্সিমা) এবং মিনিমা সবসময় ডবল বিট ছিল। এই ধরনের ছন্দময় বিভাজনকে বলা হতো দাঁড়িপাল্লা। প্রতিটি সময়কালের দাঁড়িপাল্লার জন্য বিশেষ নাম ছিল। সুতরাং, লঙ্গা স্কেলকে বলা হত মোডাস, ব্রেভিস স্কেলকে বলা হত টেম্পাস, সেমিব্রেভিস স্কেলকে বলা হত প্রোলাটিও। পরে, নোট ব্রেভিস আধুনিক সময়ের সাথে সামঞ্জস্য রেখে গণনার সময় হয়ে ওঠে। পুরো নোট; এর স্কেলগুলির প্রকারগুলি, যথা টেম্পাস পারফেক্টাম (তিনটি সেমিব্রেভিসে বিভক্ত) এবং টেম্পাস ইমপারফেক্টাম (দুটি সেমিব্রেভিসে বিভক্ত) যথাক্রমে চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল

и

; পরবর্তী উপাধিটি আজও 4/4 আকারের জন্য ব্যবহৃত হয়। এই চিহ্নগুলি একটি বাদ্যযন্ত্র লাইনের শুরুতে বা স্কেল পরিবর্তনের ক্ষেত্রে মাঝখানে স্থাপন করা হয়েছিল। M. n এ সময়কাল গণনার 14 শতকের একক থেকে। নোট semibrevis হয়ে ওঠে. তিনটি মিনিমা শেয়ারে এর বিভাজনটিকে প্রোলাটিও মেজর (পারফেক্টা) শব্দ দ্বারা মনোনীত করা হয়েছিল, দুটিতে - প্রোলাটিও মাইনর (অসম্পূর্ণ) শব্দ দ্বারা। টেম্পাস চিহ্নের একটি বিন্দু একটি স্বতন্ত্র চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হত। এটি সংক্ষিপ্তভাবে তৎকালীন প্রয়োগকৃত মৌলিক চারটি রূপরেখা তৈরি করা সম্ভব করেছে। সময়কালের অধীনতার ধরন:

1) ব্রেভিস এবং সেমিব্রেভিস - ত্রিপক্ষীয়, অর্থাৎ টেম্পাস পারফেক্টাম, প্রোলাটিও মেজর (আধুনিক আকার 9/4, 9/8 এর সাথে মিলে যায়) - চিহ্ন

; 2) ব্রেভিস – ত্রিপক্ষীয়, সেমিব্রেভিস – দ্বিপক্ষীয়, অর্থাৎ টেম্পাস পারফেক্টাম, প্রোলাটিও মাইনর (আধুনিক আকার 3/4, 3/8 এর সাথে মিলে যায়) – চিহ্ন

;

3) ব্রেভিস - দুই-অংশ, সেমিব্রেভিস - তিন-অংশ, অর্থাৎ টেম্পাস ইমপারফেক্টাম, প্রোলাটিও মেজর (আধুনিক আকার 6/4, 6/8 এর সাথে মিলে যায়) - চিহ্ন

; 4) ব্রেভিস – বাইপার্টাইট, সেমিব্রেভিস – বাইপার্টাইট, অর্থাৎ টেম্পাস ইমপারফেক্টাম, প্রোলাটিও মাইনর (আধুনিক আকার 2/4, 4/4 এর সাথে মিলে যায়)।

উপরের লক্ষণ এবং স্বরলিপি সমস্ত সম্ভাব্য ছন্দের একটি রেকর্ড প্রদান করেনি। শব্দের সংগঠন। এই বিষয়ে, নিয়মগুলি তৈরি করা হয়েছিল যা একটি নোটের নির্দিষ্ট সময়কাল এবং কোন নোটগুলির মধ্যে এটি অবস্থিত ছিল তা সংযুক্ত করে। সুতরাং, অসম্পূর্ণ নিয়মে বলা হয়েছে যে যদি একটি ত্রিপক্ষীয় বিভাগে একটি তুলনামূলকভাবে বর্ধিত নোটের পরে একটি সংলগ্ন স্বল্প সময়ের একটি নোট অনুসরণ করা হয়, এবং তারপরে আবার প্রথমটির মতো একই দৈর্ঘ্য আসে, অথবা যদি একটি নোট তিনটির বেশি নোট অনুসরণ করে একটি সংলগ্ন সংক্ষিপ্ত সময়ের, তারপর এই নোটের সময়কাল এক তৃতীয়াংশ হ্রাস পায়:

পরিবর্তনের নিয়ম (পরিবর্তন, পরিবর্তন) ত্রিপক্ষীয় উচ্চারণ সহ একই সময়ের দুটি সংলগ্ন নোটের দ্বিতীয়টির সময়কালের দ্বিগুণ নির্ধারণ করে, ব্রেভিস, লেটার এবং সেমিব্রেভিস:

ডিপ অনেক ভয়েস রচনাগুলি প্রায়শই সেই সময়ে এমনভাবে লেখা হয়েছিল যে তাদের মধ্যে গণনা ইউনিটগুলি আলাদা হতে দেখা গিয়েছিল। অতএব, কণ্ঠস্বরকে একটি সম্পূর্ণরূপে হ্রাস করার সময়, ছন্দের প্রয়োজন ছিল। ভোটের রূপান্তর। একই সময়ে, বৃহত্তর সময়কালের সাথে রেকর্ড করা ভয়েসগুলি "ডিমিনুটিও" (ডিমিনুটিও) এর অধীন ছিল। সবচেয়ে সাধারণ ছিল একটি প্রদত্ত কণ্ঠের সমস্ত সময়কাল অর্ধেক (অনুপাতিক ডুপ্লা) দ্বারা হ্রাস করা। এটিকে স্কেল চিহ্নের মধ্য দিয়ে যাওয়া একটি উল্লম্ব রেখা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল – , বা এই চিহ্নটির বিপরীতমুখী – বা একটি সংখ্যাসূচক ভগ্নাংশ 2/1। অন্যান্য ধরনের ডিমিনুটিও ব্যবহার করা হয়েছিল। ভগ্নাংশ দ্বারা নির্দেশিত হ্রাসের বাতিলকরণ লব এবং হরকে সরানোর মাধ্যমে করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, 1/2 এর পরে 2/1)। Diminutio 2/1, সমস্ত ভয়েস উল্লেখ করে, একটি সহজ গতি ত্বরণ প্রতিনিধিত্ব করে।

কারণ অসম্পূর্ণতা এবং ডিমিনিউটিও প্রকারের প্রয়োগ জটিল বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি, নতুন বাদ্যযন্ত্র লক্ষণ প্রবর্তনের মাধ্যমে নোট পড়া সহজতর করার চেষ্টা করা হয়েছিল। একই সময়ে, পার্চমেন্ট থেকে কাগজে রূপান্তরের সাথে, তারা "কালো" বাদ্যযন্ত্রের চিহ্নগুলিকে "সাদা" দিয়ে প্রতিস্থাপন করতে শুরু করেছিল। এই প্রক্রিয়া বিশেষ করে ইতালিতে তীব্র ছিল। 16 শতকের শুরুতে। এখানে বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপির নিম্নলিখিত সিস্টেম রয়েছে:

ধীরে ধীরে, কালো বাদ্যযন্ত্রের চিহ্নগুলি সেমিমিনিম এবং ছোট সময়কাল নির্ধারণের জন্য এবং ফুজ এবং সেমিফিউজের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বিরতির জন্য, দুটি চিহ্নের মধ্যে প্রথমটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। লক্ষণগুলির এই সিস্টেমটি আধুনিকের ভিত্তি তৈরি করেছিল। নোট লেখার সিস্টেম। ইতিমধ্যে 15 শতকে। প্রায়ই 16 শতকে নোটের বৃত্তাকার স্বরলিপি ব্যবহৃত হয়। তিনি সঙ্গীত মুদ্রণেও চলে আসেন। ষোড়শ শতাব্দীর শেষ নাগাদ l : 16-এর সাপেক্ষে সময়কালের অধীনতা সর্বত্র বিরাজ করে; এটা M. n এর প্রত্যাখ্যান চিহ্নিত করেছে। এবং আধুনিক স্বরলিপি পদ্ধতিতে রূপান্তর।

তথ্যসূত্র: সাকেটি এলএ, সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1912; Gruber RI, সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, vol. 1, পার্ট 2, M.-L., 1941; বেলারম্যান এইচ., ডাই মেনসুরালনোটেন ও টাকটিইচেন ডেস XV। এবং XVI। Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; উলফ জে., গেশিচ্টে ডের মেনসুরালনোটেশন ভন 1250-1460, বিডি 1-3, এলপিজেড।, 1904, হিলডেশেইম-উইসবাডেন, 1965; একই, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; তার, ডাই টনশ্রিফটেন, ব্রেসলাউ, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., পলিফোনি সঙ্গীতের স্বরলিপি, NY, 1958; ফিশার কে. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; অ্যাপেল ডব্লিউ., ডাই নোটেশন ডার পলিফোন মিউজিক, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (জাহর্গ. 20), হা. 1।

ভিএ ভাখরোমিভ