মিটার |

গ্রীক মেট্রোন থেকে - পরিমাপ বা পরিমাপ

সঙ্গীত এবং কবিতায়, ছন্দবদ্ধ শৃঙ্খলা একটি নির্দিষ্ট পরিমাপের পালনের উপর ভিত্তি করে যা ছন্দবদ্ধ নির্মাণের মাত্রা নির্ধারণ করে। এই পরিমাপ অনুসারে, শব্দার্থিক (সিনট্যাকটিক) উচ্চারণ ছাড়াও, মৌখিক এবং বাদ্যযন্ত্র পাঠকে মেট্রিকে বিভক্ত করা হয়েছে। একক – শ্লোক এবং স্তবক, পরিমাপ, ইত্যাদি। এই এককগুলিকে সংজ্ঞায়িত করে এমন বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে (সময়কাল, চাপের সংখ্যা, ইত্যাদি), বাদ্যযন্ত্রের সিস্টেমগুলি পৃথক হয় (মেট্রিক, সিলেবিক, টনিক, ইত্যাদি - যাচাইকরণ, মাসিক এবং ঘড়ি - সঙ্গীতে), যার প্রতিটিতে একটি সাধারণ নীতি দ্বারা একত্রিত অনেকগুলি আংশিক মিটার (মেট্রিক ইউনিট নির্মাণের স্কিম) অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, একটি ঘড়ি সিস্টেমে, আকারগুলি 4/4, 3/2, 6/8, ইত্যাদি)। মেট্রিকে এই স্কিমটিতে শুধুমাত্র মেট্রিকের বাধ্যতামূলক চিহ্ন রয়েছে। একক, যখন অন্যান্য ছন্দময়। উপাদানগুলি মুক্ত থাকে এবং ছন্দময় তৈরি করে। প্রদত্ত মিটারের মধ্যে বৈচিত্র্য। মিটার ছাড়াই ছন্দ সম্ভব—গদ্যের ছন্দ, পদ্যের বিপরীতে ("মাপা," "মাপা" বক্তৃতা), গ্রেগরিয়ান ছন্দের মুক্ত ছন্দ ইত্যাদি। আধুনিক যুগের সঙ্গীতে মুক্ত ছন্দ সেঞ্জা মিসুরার একটি উপাধি রয়েছে। সঙ্গীতে M. সম্পর্কে আধুনিক ধারণা মানে। একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে কাব্যিক সঙ্গীতের ধারণার উপর নির্ভর করে, যা অবশ্য শ্লোক এবং সঙ্গীতের অবিচ্ছেদ্য ঐক্যের পর্যায়ে উদ্ভূত হয়েছিল এবং মূলত সঙ্গীত ছিল। বাদ্যযন্ত্র-পদ্য ঐক্য, কবিতা ও সঙ্গীতের সুনির্দিষ্ট ব্যবস্থার বিচ্ছিন্নতার সাথে। M., অনুরূপ M. তাদের মধ্যে উচ্চারণ নিয়ন্ত্রন করে, এবং সময়কাল নয়, প্রাচীন মেট্রিকের মতো। versification বা মধ্যযুগীয় মাসিক (lat. mensura – পরিমাপ থেকে) সঙ্গীত। এম. এর বোঝাপড়ায় অসংখ্য মতপার্থক্য এবং ছন্দের সাথে তার সম্পর্ক Ch এর কারণে। arr সত্য যে সিস্টেমগুলির মধ্যে একটির বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্যগুলিকে সর্বজনীন তাত্পর্য হিসাবে দায়ী করা হয় (আর. ওয়েস্টফালের জন্য, এই ধরনের একটি সিস্টেম প্রাচীন, এক্স. রিম্যানের জন্য - নতুন সময়ের সঙ্গীত বীট)। একই সময়ে, সিস্টেমগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলি অস্পষ্ট হয়, এবং সমস্ত সিস্টেমে যা সত্যিই সাধারণ তা দৃষ্টির বাইরে পড়ে যায়: ছন্দ হল একটি পরিকল্পিত ছন্দ, যা একটি স্থিতিশীল সূত্রে পরিণত হয় (প্রায়শই প্রথাগত এবং নিয়মের একটি সেট আকারে প্রকাশ করা হয়) শিল্প দ্বারা নির্ধারিত। আদর্শ, কিন্তু সাইকোফিজিওলজিকাল নয়। সাধারণভাবে মানুষের প্রকৃতির অন্তর্নিহিত প্রবণতা। শিল্প পরিবর্তন। সমস্যাগুলি সিস্টেমের বিবর্তনের কারণ। এখানে আমরা দুটি প্রধান পার্থক্য করতে পারি। প্রকার

এন্টিচ। যে সিস্টেমটি "M" শব্দটির জন্ম দিয়েছে। বাদ্যযন্ত্র এবং কাব্যিক পর্যায়ের বৈশিষ্ট্যের প্রকারের অন্তর্গত। ঐক্য এম. এটির প্রাথমিক ফাংশনে কাজ করে, বক্তৃতা এবং সঙ্গীতকে সাধারণ নান্দনিকতার অধীন করে। পরিমাপের নীতি, সময়ের মানগুলির সামঞ্জস্যপূর্ণতায় প্রকাশ করা হয়। সাধারণ বক্তৃতা থেকে শ্লোককে আলাদা করে যে নিয়মিততা তা সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে, এবং মাত্রাগত, বা পরিমাণগত, যাচাইকরণের নিয়ম (প্রাচীন, পাশাপাশি ভারতীয়, আরবি ইত্যাদি ছাড়া), যা না নিয়েই দীর্ঘ এবং সংক্ষিপ্ত শব্দাংশের ক্রম নির্ধারণ করে। অ্যাকাউন্ট শব্দের চাপের মধ্যে, আসলে সঙ্গীত স্কিমে শব্দ সন্নিবেশ করান, যার ছন্দটি নতুন সঙ্গীতের উচ্চারণ ছন্দ থেকে মৌলিকভাবে আলাদা এবং এটিকে পরিমাণগত, বা সময়-পরিমাপ বলা যেতে পারে। সামঞ্জস্যতা বলতে প্রাথমিক সময়কালের উপস্থিতি বোঝায় (গ্রীক xronos protos – “chronos protos”, ল্যাটিন mora – mora) প্রধান পরিমাপের একক হিসাবে। শব্দ (সিলেবিক) সময়কাল যা এই প্রাথমিক মানের গুণিতক। এরকম কিছু সময়কাল রয়েছে (প্রাচীন ছন্দে তাদের মধ্যে 5টি রয়েছে – l থেকে 5 মোরা পর্যন্ত), তাদের অনুপাতগুলি সর্বদা আমাদের উপলব্ধি দ্বারা সহজেই মূল্যায়ন করা হয় (ত্রিশ-সেকেন্ডের সাথে সম্পূর্ণ নোটের তুলনার বিপরীতে, ইত্যাদিতে অনুমোদিত। নতুন ছন্দ)। প্রধান মেট্রিক ইউনিট - পাদদেশ - সমান এবং অসম উভয় সময়কালের সংমিশ্রণ দ্বারা গঠিত হয়। স্তবকে (সঙ্গীতের বাক্যাংশ) এবং স্তবকের (সঙ্গীতের সময়কাল) মধ্যে স্টপগুলির সংমিশ্রণগুলিও সমানুপাতিক, কিন্তু অগত্যা সমান অংশ নয়। সাময়িক অনুপাতের একটি জটিল ব্যবস্থা হিসাবে, পরিমাণগত ছন্দে, ছন্দ ছন্দকে এমন মাত্রায় বশীভূত করে যে এটি প্রাচীন তত্ত্বে ছন্দের সাথে এর ব্যাপক বিভ্রান্তির মূলে রয়েছে। যাইহোক, প্রাচীনকালে এই ধারণাগুলি স্পষ্টতই আলাদা ছিল, এবং কেউ এই পার্থক্যের বিভিন্ন ব্যাখ্যার রূপরেখা দিতে পারে যা আজও প্রাসঙ্গিক:

1) দ্রাঘিমাংশ দ্বারা সিলেবলের একটি স্পষ্ট পার্থক্য অনুমোদিত wok. সঙ্গীত সাময়িক সম্পর্ক নির্দেশ করে না, যা কাব্যিক পাঠ্যে বেশ স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছিল। Muses. ছন্দ, এইভাবে, পাঠ্য দ্বারা পরিমাপ করা যেতে পারে ("এই বক্তৃতাটি পরিমাণ স্পষ্ট: সর্বোপরি, এটি একটি সংক্ষিপ্ত এবং দীর্ঘ শব্দাংশ দ্বারা পরিমাপ করা হয়" - অ্যারিস্টটল, "বিভাগগুলি", এম., 1939, পৃ. 14), যিনি নিজেই মেট্রিক দিয়েছেন। স্কিম সঙ্গীত অন্যান্য উপাদান থেকে বিমূর্ত. এটি শ্লোক মিটারের মতবাদ হিসাবে সঙ্গীতের তত্ত্ব থেকে মেট্রিক্সকে একক করা সম্ভব করেছে। তাই কাব্যিক সুর ও সঙ্গীতের ছন্দের মধ্যে বিরোধিতা যা এখনও সম্মুখীন হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, বি. বার্টোক এবং কেভি কভিটকা-এর সংগীত লোককাহিনীর কাজগুলিতে)। আর. ওয়েস্টফাল, যিনি M. কে বক্তৃতা উপাদানে ছন্দের প্রকাশ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, কিন্তু "M" শব্দটি ব্যবহারে আপত্তি করেছিলেন। সঙ্গীত, কিন্তু বিশ্বাস করা হয় যে এই ক্ষেত্রে এটি ছন্দের সমার্থক হয়ে ওঠে।

2) এন্টিচ। অলঙ্কারশাস্ত্র, যা দাবি করেছিল যে গদ্যে ছন্দ আছে, কিন্তু এম নয়, যিনি এটিকে পদ্যে পরিণত করেছেন, বক্তৃতা ছন্দ এবং এর মধ্যে পার্থক্যের সাক্ষ্য দেয়। এম. - ছন্দময়। সুশৃঙ্খলতা যা আয়াতের বৈশিষ্ট্য। সঠিক M. এবং মুক্ত ছন্দের এই ধরনের বিরোধিতা আধুনিক সময়ে বারবার দেখা গেছে (উদাহরণস্বরূপ, মুক্ত শ্লোকের জার্মান নাম ফ্রী রিদমেন)।

3) সঠিক শ্লোকে, ছন্দকে নড়াচড়ার একটি প্যাটার্ন হিসাবেও আলাদা করা হয়েছিল এবং এই প্যাটার্নটি পূর্ণ করে এমন আন্দোলন হিসাবে ছন্দকেও আলাদা করা হয়েছিল। প্রাচীন শ্লোকে, এই আন্দোলনটি উচ্চারণ এবং এর সাথে সম্পর্কিত, মেট্রিকের বিভাজনে গঠিত। আরোহী (আরসিস) এবং অবরোহ (থিসিস) অংশে একক (এই ছন্দময় মুহুর্তগুলির বোঝা তাদের শক্তিশালী এবং দুর্বল বীটগুলির সাথে সমান করার ইচ্ছা দ্বারা ব্যাপকভাবে বাধাগ্রস্ত হয়); ছন্দবদ্ধ উচ্চারণগুলি মৌখিক চাপের সাথে সংযুক্ত নয় এবং সরাসরি পাঠ্যে প্রকাশ করা হয় না, যদিও তাদের বসানো নিঃসন্দেহে মেট্রিকের উপর নির্ভর করে। পরিকল্পনা.

4) ধীরে ধীরে কবিতার মিউজ থেকে বিচ্ছেদ। সিএফ এর মোড়ে ইতিমধ্যেই লিড গঠন করে। একটি নতুন ধরণের কবিতার উত্থানের জন্য শতাব্দী, যেখানে দ্রাঘিমাংশকে বিবেচনায় নেওয়া হয় না, তবে শব্দাংশের সংখ্যা এবং চাপের স্থান নির্ধারণ করা হয়। ক্লাসিক "মিটার" এর বিপরীতে, একটি নতুন ধরণের কবিতাকে "ছন্দ" বলা হত। এই বিশুদ্ধভাবে মৌখিক যাচাইকরণ, যা ইতিমধ্যেই আধুনিক সময়ে তার পূর্ণ বিকাশে পৌঁছেছে (যখন নতুন ইউরোপীয় ভাষায় কবিতা, পরিবর্তে, সঙ্গীত থেকে আলাদা), কখনও কখনও এমনকি এখনও (বিশেষত ফরাসি লেখকদের দ্বারা) "ছন্দবদ্ধ" হিসাবে মেট্রিকের বিরোধিতা করা হয় (দেখুন , উদাহরণস্বরূপ, Zh. Maruso, ভাষাগত পদের অভিধান, M., 1960, p. 253)।

পরবর্তী দ্বন্দ্বগুলি এমন সংজ্ঞার দিকে নিয়ে যায় যা প্রায়শই ফিলোলজিস্টদের মধ্যে পাওয়া যায়: M. - সময়কালের বন্টন, ছন্দ - উচ্চারণের বন্টন। এই ধরনের ফর্মুলেশনগুলি সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছিল, কিন্তু এম. হাউপ্টম্যান এবং এক্স. রিম্যানের সময় থেকে (রাশিয়ায় প্রথমবারের মতো জিই কোনিউসের প্রাথমিক তত্ত্বের পাঠ্যপুস্তকে, 1892), এই পদগুলির বিপরীত বোঝাপড়া প্রাধান্য পেয়েছে, যা ছন্দের সাথে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ। আমি তাদের পৃথক অস্তিত্বের পর্যায়ে সঙ্গীত এবং কবিতা নির্মাণ করি। "ছন্দবদ্ধ" কবিতা, অন্য যে কোন মত, একটি নির্দিষ্ট ছন্দময় উপায়ে গদ্য থেকে পৃথক। অর্ডার, যা আকার বা এম (শব্দটি ইতিমধ্যেই জি ডি ম্যাকাক্স, 14 তম শতাব্দীতে পাওয়া গেছে) এর নামও গ্রহণ করে, যদিও এটি সময়কালের পরিমাপকে বোঝায় না, তবে সিলেবল বা চাপের গণনাকে বোঝায় - সম্পূর্ণভাবে বক্তৃতা যে পরিমাণ নির্দিষ্ট সময়কাল নেই। এম এর ভূমিকা নান্দনিক নয়। সঙ্গীতের নিয়মিততা যেমন, তবে তালের উপর জোর দেওয়া এবং এর মানসিক প্রভাব বাড়াতে। একটি পরিষেবা ফাংশন মেট্রিক বহন. স্কিমগুলি তাদের স্বাধীন নান্দনিকতা হারায়। সুদ এবং দরিদ্র এবং আরো একঘেয়ে হয়ে. একই সময়ে, মেট্রিক শ্লোকের বিপরীতে এবং "ভার্সিফিকেশন" শব্দের আক্ষরিক অর্থের বিপরীতে, একটি শ্লোক (লাইন) ছোট অংশ নিয়ে গঠিত নয়, b.ch. অসম, কিন্তু সমান ভাগে বিভক্ত। "ডলনিকি" নামটি, একটি ধ্রুবক সংখ্যক স্ট্রেস এবং বিভিন্ন সংখ্যক আনস্ট্রেসড সিলেবল সহ শ্লোকগুলিতে প্রয়োগ করা হয়, এটি অন্যান্য সিস্টেমে প্রসারিত হতে পারে: সিলেবিকে। প্রতিটি সিলেবল শ্লোকগুলির একটি "ডুল", স্ট্রেসড এবং আনস্ট্রেস সিলেবলগুলির সঠিক পরিবর্তনের কারণে সিলেবো-টনিক পদগুলিকে অভিন্ন সিলেবিক গ্রুপে বিভক্ত করা হয়েছে - ফুট, যাকে গণনা অংশ হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, পদ হিসাবে নয়। মেট্রিক একক আনুপাতিক মানের তুলনা করে নয়, পুনরাবৃত্তি দ্বারা গঠিত হয়। উচ্চারণ M., পরিমাণগত একের বিপরীতে, ছন্দের উপর আধিপত্য বিস্তার করে না এবং এই ধারণাগুলির বিভ্রান্তির জন্ম দেয় না, কিন্তু তাদের বিরোধিতা করে, A. Bely: rhythm হল M. থেকে একটি বিচ্যুতি (যা সিলেবিক-টনিক সিস্টেমের বিশেষত্বের সাথে যুক্ত, যেখানে নির্দিষ্ট শর্তে, আসল উচ্চারণটি মেট্রিক এক থেকে বিচ্যুত হয়)। ইউনিফর্ম মেট্রিক স্কিমটি ছন্দের তুলনায় পদ্যে একটি গৌণ ভূমিকা পালন করে। 18 শতকের উত্থানের দ্বারা প্রমাণিত বৈচিত্র্য। মুক্ত শ্লোক, যেখানে এই স্কিমটি একেবারেই অনুপস্থিত এবং গদ্য থেকে পার্থক্য শুধুমাত্র সম্পূর্ণরূপে গ্রাফিকে। লাইনে বিভাজন, যা সিনট্যাক্সের উপর নির্ভর করে না এবং একটি "এম-এ ইনস্টলেশন" তৈরি করে।

সঙ্গীতেও একই রকম বিবর্তন ঘটছে। 11-13 শতকের মাসিক ছন্দ। (তথাকথিত মোডাল), এন্টিকের মতো, কবিতার (ট্রাউবডোরস এবং ট্রাউভার) সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগে উত্থিত হয় এবং এন্টিক ফুটের অনুরূপ একটি নির্দিষ্ট ক্রম (মোডাস) পুনরাবৃত্তি করে গঠিত হয় (সবচেয়ে সাধারণ 3টি মোড, এখানে জানানো হয়েছে) আধুনিক স্বরলিপি দ্বারা: 1- ম

, ২য়

এবং 3য়

) 14 শতক থেকে সঙ্গীতের সময়কালের ক্রম, ধীরে ধীরে কবিতা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়, মুক্ত হয়ে যায় এবং পলিফোনির বিকাশের ফলে আরও ছোট সময়কালের উত্থান ঘটে, যাতে প্রারম্ভিক মাসিক ছন্দের সেমিব্রেভিসের ক্ষুদ্রতম মান একটি "সম্পূর্ণ নোটে পরিণত হয়। ”, যার সাথে সম্পর্কিত প্রায় সমস্ত অন্যান্য নোট আর গুণিতক নয়, তবে ভাজক। এই নোটের সাথে সম্পর্কিত সময়কালের "পরিমাপ", হ্যান্ড স্ট্রোক (ল্যাটিন মেনসুরা) দ্বারা চিহ্নিত, বা "পরিমাপ", কম শক্তির স্ট্রোক দ্বারা বিভক্ত, ইত্যাদি। 17 শতকের শুরুতে একটি আধুনিক পরিমাপ রয়েছে, যেখানে বীটগুলি, পুরানো পরিমাপের 2টি অংশের বিপরীতে, যার একটি অন্যটির চেয়ে দ্বিগুণ বড় হতে পারে, সমান এবং 2টির বেশি হতে পারে ( সবচেয়ে সাধারণ কেস - 4)। আধুনিক সময়ের সঙ্গীতে শক্তিশালী এবং দুর্বল (ভারী এবং হালকা, সমর্থনকারী এবং অ-সমর্থক) বীটের নিয়মিত পরিবর্তন একটি মিটার বা মিটার তৈরি করে, পদ্য মিটারের মতো - একটি আনুষ্ঠানিক ছন্দময় বীট। স্কিম, বিভিন্ন নোট সময়কাল সঙ্গে একটি ঝাঁক ভর্তি একটি ছন্দময় ফর্ম. অঙ্কন, বা সংকীর্ণ অর্থে "ছন্দ"।

সঙ্গীতের একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্র হল কৌশল, যা সংশ্লিষ্ট শিল্পকলা থেকে পৃথক সঙ্গীত হিসাবে রূপ নেয়। সঙ্গীত সম্পর্কে প্রচলিত ধারণার উল্লেখযোগ্য ত্রুটি। এম. এই সত্য থেকে উদ্ভূত যে ঐতিহাসিকভাবে শর্তযুক্ত ফর্মটি "প্রকৃতি দ্বারা" সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত হিসাবে স্বীকৃত। ভারী এবং হালকা মুহুর্তের নিয়মিত পরিবর্তনের জন্য প্রাচীন, মধ্যযুগীয় সঙ্গীত, লোককাহিনী, ইত্যাদি জনগণকে দায়ী করা হয়। এটি শুধুমাত্র প্রাথমিক যুগের সঙ্গীত এবং মিউজিকগুলিকে বোঝা খুব কঠিন করে তোলে। লোককাহিনী, কিন্তু আধুনিক সময়ের সঙ্গীতেও তাদের প্রতিফলন। রাশিয়ান নার ভাষায়। গান pl. লোককাহিনীবিদরা বার্লাইন ব্যবহার করে শক্তিশালী বীট (যা সেখানে নেই), কিন্তু বাক্যাংশের মধ্যে সীমানা নির্ধারণ করতে; এই জাতীয় "লোক বীট" (পিপি সোকালস্কির শব্দ) প্রায়শই রাশিয়ান ভাষায় পাওয়া যায়। অধ্যাপক সঙ্গীত, এবং শুধুমাত্র অস্বাভাবিক মিটারের আকারে নয় (উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা 11/4), তবে দুটি অংশের আকারেও। ত্রিপক্ষীয়, ইত্যাদি চক্র। এগুলো হল ১ম এফপির ফাইনালের থিম। কনসার্টো এবং চাইকোভস্কির ২য় সিম্ফনি, যেখানে একটি শক্তিশালী বীটের উপাধি হিসাবে একটি বারলাইন গ্রহণ করা ছন্দের সম্পূর্ণ বিকৃতির দিকে নিয়ে যায়। কাঠামো বার স্বরলিপি একটি ভিন্ন ছন্দ মুখোশ. সংগঠন এবং পশ্চিম স্লাভিক, হাঙ্গেরিয়ান, স্প্যানিশ এবং অন্যান্য উত্সের অনেক নৃত্যে (পোলোনাইজ, মাজুরকা, পোলকা, বোলেরো, হাবানেরা, ইত্যাদি)। এই নৃত্যগুলি সূত্রের উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয় - একটি নির্দিষ্ট সময়কালের ক্রম (নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে পরিবর্তনের অনুমতি দেয়), প্রান্তগুলিকে ছন্দময় হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয়। একটি প্যাটার্ন যা পরিমাপ পূরণ করে, কিন্তু একটি পরিমাণগত প্রকারের M. হিসাবে। এই সূত্র মেট্রিক ফুট অনুরূপ। যাচাইকরণ শুদ্ধ নৃত্যে। পূর্ব সঙ্গীত। জনগণের সূত্রগুলি আয়াতের তুলনায় অনেক বেশি জটিল হতে পারে (উসূল দেখুন), তবে নীতিটি একই থাকে।

ছন্দের (দৈর্ঘ্যের অনুপাত—রিম্যান) সাথে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ সুরের (উচ্চারণ অনুপাত) যা পরিমাণগত ছন্দের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নয়, আধুনিক সময়ের উচ্চারণ ছন্দেও সংশোধন প্রয়োজন। উচ্চারণ ছন্দে সময়কাল নিজেই উচ্চারণের একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে, যা অ্যাগোজিক এবং ছন্দ উভয় ক্ষেত্রেই নিজেকে প্রকাশ করে। চিত্র, যার অধ্যয়ন রিম্যান দ্বারা শুরু হয়েছিল। জাগতিক সুযোগ। উচ্চারণ এই সত্যের উপর ভিত্তি করে যে বীট গণনা করার সময় (যা সময়ের পরিমাপকে এম হিসাবে প্রতিস্থাপিত করেছে), আন্তঃশক ব্যবধানগুলি, প্রচলিতভাবে সমান হিসাবে নেওয়া হয়, প্রসারিত এবং সঙ্কুচিত হতে পারে প্রশস্ত সীমার মধ্যে। স্ট্রেসের একটি নির্দিষ্ট গ্রুপিং হিসাবে পরিমাপ, শক্তিতে ভিন্ন, গতি এবং এর পরিবর্তনগুলির (ত্বরণ, হ্রাস, ফারম্যাট) উপর নির্ভর করে না, উভয়ই নোটে নির্দেশিত এবং নির্দেশিত নয় এবং টেম্পো স্বাধীনতার সীমানা খুব কমই প্রতিষ্ঠিত করা যায়। গঠনমূলক ছন্দময়। অঙ্কন নোটের সময়কাল, প্রতি মেট্রিক বিভাগের সংখ্যা দ্বারা পরিমাপ করা হয়। তাদের বাস্তবতা নির্বিশেষে গ্রিড. সময়কালগুলিও স্ট্রেসের গ্রেডেশনের সাথে মিলে যায়: একটি নিয়ম হিসাবে, দীর্ঘ সময়কাল শক্তিশালী বীটের উপর পড়ে, পরিমাপের দুর্বল স্পন্দনের উপর ছোট, এবং এই ক্রম থেকে বিচ্যুতিগুলিকে সিনকোপেশন হিসাবে ধরা হয়। পরিমাণগত ছন্দে এমন কোন আদর্শ নেই; বিপরীতভাবে, টাইপের একটি উচ্চারিত সংক্ষিপ্ত উপাদান সহ সূত্র

(এন্টিক আইম্বিক, মাসিক সঙ্গীতের ২য় মোড),

(প্রাচীন anapaest), ইত্যাদি তার খুব বৈশিষ্ট্য.

উচ্চারণ অনুপাতের জন্য রিম্যান দ্বারা দায়ী করা "মেট্রিকাল গুণ" শুধুমাত্র তাদের আদর্শিক চরিত্রের কারণে তাদের জন্য। বারলাইন একটি উচ্চারণ নির্দেশ করে না, তবে উচ্চারণের স্বাভাবিক স্থান এবং এইভাবে প্রকৃত উচ্চারণের প্রকৃতি, এটি দেখায় যে তারা স্বাভাবিক নাকি স্থানান্তরিত (সিনকোপস)। "সঠিক" মেট্রিক। উচ্চারণগুলি পরিমাপের পুনরাবৃত্তিতে সবচেয়ে সহজভাবে প্রকাশ করা হয়। কিন্তু এই সত্যের পাশাপাশি যে সময়ে ব্যবস্থার সমতা কোনভাবেই সম্মানিত হয় না, প্রায়শই আকারে পরিবর্তন হয়। সুতরাং, স্ক্রিবিনের কবিতায় অপ. 52 এই ধরনের পরিবর্তনের 49টি চক্রের জন্য না 42. 20 শতকে। "ফ্রি বার" প্রদর্শিত হয়, যেখানে কোন সময় স্বাক্ষর নেই এবং বার লাইন সঙ্গীতকে অসম বিভাগে বিভক্ত করে। অন্যদিকে, সম্ভবত পর্যায়ক্রমিক। পুনরাবৃত্তি ননমেট্রিক। উচ্চারণ, যা "ছন্দবদ্ধ অসঙ্গতি" এর চরিত্র হারায় না (দেখুন 7ম সিম্ফনির সমাপ্তিতে দুর্বল বীটে উচ্চারণ সহ বিথোভেনের বড় নির্মাণগুলি, "ক্রসড" থ্রি-বিট বারে দুই-বিট ছন্দের 1ম অংশে 3য় সিম্ফনি এবং ইত্যাদি)। hl মধ্যে M. থেকে বিচ্যুতি এ. কন্ঠস্বরে, অনেক ক্ষেত্রে এটি সঙ্গমে সংরক্ষিত থাকে, তবে কখনও কখনও এটি কাল্পনিক শকগুলির একটি সিরিজে পরিণত হয়, যার সাথে সম্পর্কটি আসল শব্দটিকে একটি স্থানচ্যুত চরিত্র দেয়।

"কাল্পনিক সঙ্গতি" ছন্দবদ্ধ জড়তা দ্বারা সমর্থিত হতে পারে, তবে শুম্যানের "ম্যানফ্রেড" ওভারচারের শুরুতে, এটি পূর্ববর্তী এবং নিম্নলিখিতগুলির সাথে কোনও সম্পর্ক থেকে আলাদা:

শুরুতে সিনকোপেশন ফ্রি বারেও সম্ভব:

এসভি রাখমাননিভ। রোম্যান্স "আমার বাগানে রাতে", অপ. 38 নং 1.

বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে পরিমাপের মধ্যে বিভাজন ছন্দময় প্রকাশ করে। লেখকের অভিপ্রায়, এবং রিম্যান এবং তার অনুসারীদের প্রকৃত উচ্চারণ অনুসারে লেখকের বিন্যাসটিকে "সঠিক" করার প্রচেষ্টা, এম. এর সারাংশের একটি ভুল বোঝাবুঝি নির্দেশ করে, একটি বাস্তব ছন্দের সাথে একটি প্রদত্ত পরিমাপের মিশ্রণ।

এই পরিবর্তনটিও (পদ্যের সাথে সাদৃশ্যের প্রভাব ছাড়া নয়) M. এর ধারণাকে বাক্যাংশ, পর্যায়, ইত্যাদির কাঠামোর সম্প্রসারণের দিকে নিয়ে যায়। কিন্তু সব ধরনের কাব্যিক সঙ্গীত থেকে, কৌশল, একটি বিশেষভাবে বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীত হিসাবে, ভিন্ন। সঠিকভাবে মেট্রিক্সের অনুপস্থিতিতে। বাক্যাংশ শ্লোকে, স্ট্রেসের স্কোর শ্লোকের সীমানার অবস্থান নির্ধারণ করে, সিনট্যাক্টিক (এনজাম্বমেন্ট) শ্লোকের সাথে অসঙ্গতি তৈরি করে “ছন্দবদ্ধ। অসঙ্গতি।" সঙ্গীতে, যেখানে M. শুধুমাত্র উচ্চারণ নিয়ন্ত্রণ করে (কিছু নৃত্যে একটি পিরিয়ডের শেষের জন্য পূর্বনির্ধারিত স্থানগুলি, উদাহরণস্বরূপ, পোলোনাইজে, পরিমাণগত M এর উত্তরাধিকার।), এনজাম্বমেন্টগুলি অসম্ভব, কিন্তু এই ফাংশনটি দ্বারা পরিচালিত হয় সিনকোপেশন, শ্লোকে অচিন্তনীয় (যেখানে কোন অনুষঙ্গ নেই, বাস্তব বা কাল্পনিক, যা প্রধান কণ্ঠের উচ্চারণকে বিরোধিতা করতে পারে)। কবিতা এবং সঙ্গীতের মধ্যে পার্থক্য। এম. তাদের প্রকাশের লিখিত উপায়ে স্পষ্টভাবে উদ্ভাসিত হয়: এক ক্ষেত্রে, লাইন এবং তাদের গোষ্ঠীতে বিভাজন (স্তবক), মেট্রিক নির্দেশ করে। বিরতি, অন্যটিতে - চক্রে বিভাজন, মেট্রিক নির্দেশ করে। উচ্চারণ মিউজিক্যাল মিউজিক এবং সঙ্গতের মধ্যে সংযোগ এই কারণে যে একটি শক্তিশালী মুহূর্ত একটি মেট্রিকের শুরু হিসাবে নেওয়া হয়। একক, কারণ এটি সামঞ্জস্য, টেক্সচার, ইত্যাদি পরিবর্তনের জন্য একটি স্বাভাবিক স্থান। বার লাইনের অর্থ "কঙ্কাল" বা "স্থাপত্য" সীমানা হিসাবে সামনে রেখেছিলেন (কিছুটা অতিরঞ্জিত আকারে) কোনাস সিনট্যাক্টিকের পাল্টা ওজন হিসাবে, " কভারিং" আর্টিকুলেশন, যা রিম্যান স্কুলে "মেট্রিক" নাম পেয়েছে। Catoire শব্দগুচ্ছের সীমানা (সিনট্যাক্টিক) এবং "নির্মাণ" এর মধ্যে একটি পার্থক্যের জন্যও অনুমতি দেয় শক্তিশালী কাল থেকে শুরু হয় (তার পরিভাষায় "2য় ধরণের ট্রচিয়াস")। নির্মাণে পরিমাপের গোষ্ঠীকরণ প্রায়শই "বর্গক্ষেত্র" এবং শক্তিশালী এবং দুর্বল পরিমাপের সঠিক পরিবর্তনের প্রবণতা সাপেক্ষে, একটি পরিমাপে বীটগুলির পরিবর্তনের কথা মনে করিয়ে দেয়, তবে এই প্রবণতা (সাইকোফিজিওলজিকাল শর্তযুক্ত) মেট্রিক নয়। আদর্শ, muses প্রতিরোধ করতে সক্ষম। সিনট্যাক্স যা শেষ পর্যন্ত নির্মাণের আকার নির্ধারণ করে। এখনও, কখনও কখনও ছোট পরিমাপ বাস্তব মেট্রিক গ্রুপ করা হয়. ঐক্য - "একটি উচ্চ আদেশের বার", যা সিঙ্কোপের সম্ভাবনা দ্বারা প্রমাণিত। দুর্বল পদক্ষেপের উপর উচ্চারণ:

পিয়ানো জন্য এল বিথোভেন সোনাটা, অপ. 110, খণ্ড II।

কখনও কখনও লেখক সরাসরি বারগুলির গ্রুপিং নির্দেশ করে; এই ক্ষেত্রে, শুধুমাত্র বর্গাকার গোষ্ঠী (রিত্মো ডি কোয়াট্রো ব্যাটুট)ই সম্ভব নয়, তবে তিন-দণ্ডও সম্ভব (বিথোভেনের 9ম সিম্ফনিতে রিদমো ডি ট্রে বাটুতে, ডিউকের দ্য সর্সারার্স অ্যাপ্রেন্টিস-এ রিদমে টারনায়ার)। কাজের শেষে খালি পরিমাপের গ্রাফিক করার জন্য, একটি শক্তিশালী পরিমাপের উপর শেষ করা, এটিও একটি উচ্চতর আদেশের পরিমাপের উপাধিগুলির অংশ, যা ভিয়েনিজ ক্লাসিকগুলির মধ্যে ঘন ঘন দেখা যায়, তবে পরে পাওয়া যায় (এফ. লিজ্ট, "মেফিস্টো ওয়াল্টজ) ” No1, PI Tchaikovsky, 1st symphony এর সমাপ্তি) , সেইসাথে গ্রুপের মধ্যে পরিমাপের সংখ্যাকরণ (Liszt, “Mephisto Waltz”), এবং তাদের কাউন্টডাউন একটি শক্তিশালী পরিমাপ দিয়ে শুরু হয়, সিনট্যাক্টিক দিয়ে নয়। সীমানা কাব্যিক সঙ্গীতের মধ্যে মৌলিক পার্থক্য। M. wok তাদের মধ্যে একটি সরাসরি সংযোগ বাদ. নতুন যুগের সঙ্গীত। একই সময়ে, তাদের উভয়েরই সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা তাদের পরিমাণগত M. থেকে আলাদা করে: উচ্চারণ প্রকৃতি, সহায়ক ভূমিকা এবং গতিশীল ফাংশন, বিশেষত সঙ্গীতে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়, যেখানে অবিচ্ছিন্ন ঘড়ি এম. ”, basso continuo) টুকরো টুকরো করে না, কিন্তু, বিপরীতে, এটি “দ্বৈত বন্ধন” তৈরি করে যা সঙ্গীতকে উদ্দেশ্য, বাক্যাংশ ইত্যাদির মধ্যে বিচ্ছিন্ন হতে দেয় না।

তথ্যসূত্র: সোকালস্কি পিপি, রাশিয়ান লোকসংগীত, গ্রেট রাশিয়ান এবং লিটল রাশিয়ান, এর সুর ও ছন্দময় গঠন এবং আধুনিক সুরেলা সঙ্গীতের ভিত্তি থেকে এর পার্থক্য, খারকভ, 1888; কোনুস জি., প্রাথমিক সঙ্গীত তত্ত্বের ব্যবহারিক অধ্যয়নের জন্য কার্য, অনুশীলন এবং প্রশ্নের সংগ্রহের পরিপূরক (1001), এম., 1896; একই, এম.-পি., 1924; তাঁর নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে ঐতিহ্যগত তত্ত্বের সমালোচনা, এম., 1932; ইয়াভরস্কি বি., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ ম্যাটেরিয়ালস এবং নোট, পার্ট 2, এম., 1908; তার নিজের, The Basic Elements of Music, “Art”, 1923, No l (একটি আলাদা প্রিন্ট আছে); সাবানীভ এল., বক্তৃতার সঙ্গীত নান্দনিক গবেষণা, এম., 1923; রিনাগিন এ., বাদ্যযন্ত্র এবং তাত্ত্বিক জ্ঞানের সিস্টেমেটিক্স, বইটিতে। De musica Sat. আর্ট।, এড। আই. গ্লেবোভা, পি।, 1923; ম্যাজেল এলএ, জুকারম্যান ভিএ, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ। মুত্যকার উপাদান এবং ছোট আকারের বিশ্লেষণের পদ্ধতি, এম।, 1967; আগারকভ ও., বাদ্যযন্ত্রের মিটার উপলব্ধির পর্যাপ্ততার উপর, শনিবারে। বাদ্যযন্ত্র শিল্প এবং বিজ্ঞান, ভলিউম. 1, মস্কো, 1970; খোলোপোভা ভি।, 1971 শতকের প্রথমার্ধের সুরকারদের কাজে ছন্দের প্রশ্ন, এম।, 1; বইটিতে হারলাপ এম., রিদম অফ বিথোভেন। বিথোভেন শনি. st., সমস্যা। 1971, এম।, XNUMX। এছাড়াও আলোকিত দেখুন. শিল্পকলায় মেট্রিক্স।

এমজি হারলাপ