সঙ্গীত শৈলী |

বাদ্যযন্ত্র শৈলী শিল্প ইতিহাসের একটি শব্দ যা প্রকাশের উপায়গুলির একটি সিস্টেমকে চিহ্নিত করে, যা এক বা অন্য আদর্শিক এবং রূপক বিষয়বস্তুকে মূর্ত করে তোলে। সঙ্গীতে, এটি সঙ্গীত-নান্দনিক। এবং সঙ্গীত ইতিহাস। বিভাগ সঙ্গীতে শৈলীর ধারণা, দ্বান্দ্বিক প্রতিফলন। বিষয়বস্তু এবং ফর্মের মধ্যে সম্পর্ক জটিল এবং বহু-মূল্যবান। বিষয়বস্তুর উপর একটি নিঃশর্ত নির্ভরতার সাথে, এটি এখনও ফর্মের ক্ষেত্রের অন্তর্গত, যার দ্বারা আমরা বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তির পুরো সেটকে বোঝায়। মানে, সঙ্গীতের উপাদান সহ। ভাষা, গঠনের নীতি, রচনা। কৌশল শৈলীর ধারণাটি সঙ্গীতের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সাধারণতাকে বোঝায়। পণ্য, সামাজিক-ঐতিহাসিক মধ্যে মূল. পরিস্থিতি, শিল্পীদের বিশ্বদর্শন এবং মনোভাব, তাদের সৃজনশীল কাজে। পদ্ধতি, সঙ্গীত ইতিহাসের সাধারণ নিদর্শন মধ্যে. প্রক্রিয়া

সঙ্গীতের শৈলীর ধারণাটি রেনেসাঁর শেষের দিকে (16 শতকের শেষের দিকে), অর্থাৎ প্রকৃত মিউজের নিয়মিততা গঠন ও বিকাশের সময় উদ্ভূত হয়েছিল। নান্দনিকতা এবং তত্ত্ব প্রতিফলিত রচনা. এটি একটি দীর্ঘ বিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে, যা শব্দটি সম্পর্কে অস্পষ্টতা এবং কিছু অস্পষ্ট উপলব্ধি উভয়ই দেখিয়েছে। পেঁচা সঙ্গীতবিদ্যায়, এটি আলোচনার বিষয়, যা এতে বিনিয়োগ করা বিভিন্ন অর্থ দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়। এটিকে সুরকারের লেখার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের জন্য দায়ী করা হয় (এই অর্থে, এটি সৃজনশীল হাতের লেখার ধারণা, আচার-ব্যবহারে) এবং k.-l-এ অন্তর্ভুক্ত কাজের বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য। জেনার গ্রুপ (জেনার শৈলী), এবং একটি সাধারণ প্ল্যাটফর্ম (স্কুল শৈলী) দ্বারা একত্রিত সুরকারদের একটি গ্রুপের লেখার সাধারণ বৈশিষ্ট্য এবং একটি দেশের (জাতীয় শৈলী) বা ঐতিহাসিক সুরকারদের কাজের বৈশিষ্ট্যগুলিতে। সঙ্গীতের বিকাশের সময়কাল। art-va (নির্দেশের শৈলী, যুগের শৈলী)। "শৈলী" ধারণার এই সমস্ত দিকগুলি বেশ স্বাভাবিক, তবে তাদের প্রতিটিতে নির্দিষ্ট সীমাবদ্ধতা রয়েছে। এগুলি সাধারণতার স্তর এবং ডিগ্রির পার্থক্যের কারণে, শৈলীর বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য এবং বিভাগের কাজে তাদের বাস্তবায়নের স্বতন্ত্র প্রকৃতির কারণে উদ্ভূত হয়। সুরকার; অতএব, অনেক ক্ষেত্রে এটি একটি নির্দিষ্ট শৈলী সম্পর্কে না কথা বলা, কিন্তু শৈলীগত নোট করা আরো সঠিক। c.-l-এর সঙ্গীতে প্রবণতা (প্রধান, সহগামী)। যুগে বা পিএইচডির কাজে। সুরকার, স্টাইলিস্ট সংযোগ বা সাধারণ শৈলী বৈশিষ্ট্য, ইত্যাদি অভিব্যক্তি "কাজটি অমুক এবং অমুক শৈলীতে লেখা হয়েছে" বৈজ্ঞানিকের চেয়ে বেশি সাধারণ। উদাহরণস্বরূপ, এগুলি হল যে নামগুলি সুরকাররা কখনও কখনও তাদের কাজের জন্য দেন, যা স্টাইলাইজেশন (এফপি। মায়াসকোভস্কির নাটক "ইন দ্য ওল্ড স্টাইলে", অর্থাৎ পুরানো চেতনায়)। প্রায়শই "স্টাইল" শব্দটি অন্যান্য ধারণাগুলিকে প্রতিস্থাপন করে, উদাহরণস্বরূপ। পদ্ধতি বা দিক (রোমান্টিক শৈলী), জেনার (অপেরা শৈলী), সঙ্গীত। গুদাম (হোমোফোনিক শৈলী), বিষয়বস্তুর প্রকার। শেষ ধারণা (উদাহরণস্বরূপ, বীর শৈলী) ভুল হিসাবে স্বীকৃত করা উচিত, কারণ. এটি ঐতিহাসিক বা নাট উভয়ই বিবেচনায় নেয় না। কারণ, এবং উহ্য সাধারণ বৈশিষ্ট্য, যেমন। থিম্যাটিজমের স্বতঃস্ফূর্ত রচনা (বীরত্বপূর্ণ থিমগুলিতে ধুমধাম স্বর) শৈলীগত সাধারণতা ঠিক করার জন্য স্পষ্টতই অপর্যাপ্ত। অন্যান্য ক্ষেত্রে, শৈলী এবং পদ্ধতি, শৈলী এবং শৈলী ইত্যাদির ধারণাগুলির মধ্যে একত্রিত হওয়ার সম্ভাবনা এবং মিথস্ক্রিয়া, সেইসাথে তাদের পার্থক্য এবং সম্পূর্ণ সনাক্তকরণের ভ্রান্ততা উভয়ই বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন, যা প্রকৃতপক্ষে খুব ধ্বংস করে। শৈলী বিভাগ।

ঘরানার শৈলীর ধারণাটি সংগীতে উদ্ভূত হয়েছিল। স্বতন্ত্র শৈলীগত গঠনে অনুশীলন করুন। মোটেট, ভর, মাদ্রিগাল, ইত্যাদির ধরণগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি (বিভিন্ন রচনামূলক এবং প্রযুক্তিগত কৌশল, বাদ্যযন্ত্রের ভাষার উপায়গুলির ব্যবহারের সাথে সম্পর্কিত), অর্থাত্ শব্দটি ব্যবহারের প্রাথমিক পর্যায়ে। এই ধারণাটির ব্যবহার সেই ধারাগুলির ক্ষেত্রে সবচেয়ে বৈধ, যেগুলি তাদের উত্স এবং অস্তিত্বের শর্ত অনুসারে, স্রষ্টার ব্যক্তিত্বের একটি উজ্জ্বল ছাপ বহন করে না বা যেখানে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি পৃথক লেখকের উপর স্পষ্টভাবে প্রাধান্য পায়। শব্দটি প্রযোজ্য, উদাহরণস্বরূপ, অধ্যাপকের ঘরানার ক্ষেত্রে। মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীত (মধ্যযুগের শৈলী। অর্গানাম বা ইতালীয়। ক্রোম্যাটিক। মাদ্রিগাল)। এই ধারণাটি সাধারণত লোককাহিনীতে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান বিবাহের গানের শৈলী); এটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিকের দৈনন্দিন সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। সময়কাল (1 শতকের প্রথমার্ধের রাশিয়ান দৈনন্দিন রোম্যান্সের শৈলী, আধুনিক পপ, জ্যাজ সঙ্গীত ইত্যাদির বিভিন্ন শৈলী)। কখনও কখনও উজ্জ্বলতা, কংক্রিটনেস এবং স্থিতিশীল আদর্শিকতা একটি ঘরানার বৈশিষ্ট্য যা c.-l এ বিকশিত হয়েছে। সঙ্গীত দিকনির্দেশ, ডবল সংজ্ঞার সম্ভাবনার জন্য অনুমতি দেয়: উদাহরণস্বরূপ, অভিব্যক্তিগুলিকে সমানভাবে বৈধ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে: "বড় ফরাসিদের শৈলী। রোমান্টিক অপেরা" এবং "গ্রেট ফ্রেঞ্চ জেনার। রোমান্টিক অপেরা"। যাইহোক, পার্থক্যগুলি রয়ে গেছে: অপেরা ঘরানার ধারণাটি প্লট এবং এর ব্যাখ্যার বৈশিষ্ট্যগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যখন শৈলীর ধারণাটি স্থিতিশীল শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির সমষ্টি অন্তর্ভুক্ত করে যা ঐতিহাসিকভাবে সংশ্লিষ্ট ধারায় বিকাশ লাভ করেছে।

রীতির সাধারণতা নিঃসন্দেহে শৈলীগত বৈশিষ্ট্যের সাধারণতার ধারাবাহিকতাকে প্রভাবিত করে; এটি উদ্ভাসিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, শৈলীগত সংজ্ঞায়। উত্পাদন বৈশিষ্ট্য., সঞ্চালন দ্বারা মিলিত. গঠন. ফাংশনের শৈলীগত সাধারণতা প্রকাশ করা সহজ। পণ্য F. Chopin এবং R. Schumann (অর্থাৎ, তাদের কার্যকরী শৈলীর সাধারণতা) সামগ্রিকভাবে তাদের কাজের শৈলীগত সাধারণতার চেয়ে। সর্বাধিক ব্যবহৃত এক. "শৈলী" ধারণার প্রয়োগগুলি c.-l ব্যবহারের বৈশিষ্ট্যগুলিকে ঠিক করা বোঝায়। পারফর্মিং যন্ত্রপাতির লেখক (বা তাদের একটি দল) (উদাহরণস্বরূপ, চোপিনের পিয়ানো শৈলী, মুসর্গস্কির কণ্ঠশৈলী, ওয়াগনারের অর্কেস্ট্রাল শৈলী, ফরাসি হার্পসিকর্ডস্টের শৈলী ইত্যাদি)। একজন সুরকারের কাজে, বিভিন্ন ঘরানার ক্ষেত্রে শৈলীগত পার্থক্যগুলি প্রায়শই লক্ষণীয় হয়: উদাহরণস্বরূপ, FP এর শৈলী। পণ্য শুম্যান তার সিম্ফোনির শৈলী থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা। প্রোডাকশনের উদাহরণে বিভিন্ন ঘরানা আলংকারিক বিষয়বস্তু এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির মিথস্ক্রিয়া প্রকাশ করে: উদাহরণস্বরূপ, উত্স এবং অভিনয়কারীর স্থানের নির্দিষ্টতা। চেম্বার সঙ্গীতের রচনাটি এই বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত একটি গভীর-গভীর দার্শনিক বিষয়বস্তু এবং শৈলীগত বিষয়বস্তুর জন্য পূর্বশর্ত তৈরি করে। বৈশিষ্ট্য - বিস্তারিত উচ্চারণ. বিল্ডিং, পলিফোনিক টেক্সচার, ইত্যাদি

প্রযোজনায় শৈলীগত ধারাবাহিকতা আরও স্পষ্টভাবে দেখা যায়। একই ঘরানার: কেউ FP-তে সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলির একটি একক চেইন রূপরেখা দিতে পারে। এল. বিথোভেন, এফ. লিজ্ট, পিআই চাইকোভস্কি, ই. গ্রিগ, এসভি রাচমানিভ এবং এসএস প্রোকোফিয়েভের কনসার্ট; তবে, fp এর বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে। নামধারী লেখকদের কনসার্ট, এটি "পিয়ানো কনসার্টের শৈলী" নয় যা প্রকাশিত হয়, তবে কাজের ধারাবাহিকতা সনাক্ত করার জন্য শুধুমাত্র পূর্বশর্ত। একটি ধারা।

ঐতিহাসিকভাবে শর্তযুক্ত এবং উন্নয়নমূলক পচনশীল। জেনারগুলি হল কঠোর এবং মুক্ত শৈলীর ধারণাগুলির উত্থান, যা 17 শতকে ফিরে আসে। (জেবি ডনি, কে. বার্নহার্ড এবং অন্যান্য)। এগুলি প্রাচীন (অ্যান্টিকো) এবং আধুনিক (আধুনিক) শৈলীর ধারণাগুলির সাথে অভিন্ন এবং শৈলীগুলির একটি উপযুক্ত শ্রেণিবিন্যাস (মোটেট এবং ভর, বা, অন্য দিকে, কনসার্ট এবং ইনস্ট্র. মিউজিক) এবং তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত পলিফোনিক কৌশলগুলি বোঝায়। অক্ষর কঠোর শৈলী, তবে, অনেক বেশি রেজিমেন্টেড, যখন "মুক্ত শৈলী" ধারণার অর্থ হল Ch. arr কঠোর বিরোধিতা হিসাবে.

শক্তিশালী শৈলীগত পরিবর্তনের সময়কালে, নতুন, শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পরিপক্কতার প্রক্রিয়ায়। নিয়মিততা যা পলিফোনিক এবং উদীয়মান হোমোফোনিক-হারমোনিক নীতিগুলির নিবিড় মিথস্ক্রিয়া চলাকালীন ঘটেছিল। সঙ্গীত, এই নীতিগুলি নিজেরাই কেবল আনুষ্ঠানিক নয়, ঐতিহাসিক এবং নান্দনিকও ছিল। অর্থ জেএস বাখ এবং জিএফ হ্যান্ডেলের কাজের সময়ের সাথে সম্পর্কিত (18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত), পলিফোনিক ধারণা। এবং হোমোফোনিক শৈলীগুলি মিউজের সংজ্ঞার চেয়ে আরও কিছু বোঝায়। গুদাম যাইহোক, পরবর্তী ঘটনাগুলির সাথে তাদের ব্যবহার খুব কমই যুক্তিযুক্ত; একটি হোমোফোনিক শৈলীর ধারণা সাধারণত কোন নির্দিষ্টতা হারায়, এবং একটি পলিফোনিক শৈলীর জন্য ঐতিহাসিকের ব্যাখ্যা প্রয়োজন। যুগ বা টেক্সচারের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়। একই, উদাহরণস্বরূপ, "পলিফোনিক" হিসাবে অভিব্যক্তি। শোস্তাকোভিচের শৈলী”, একটি ভিন্ন অর্থ গ্রহণ করে, অর্থাৎ পলিফোনিক ব্যবহারের সুনির্দিষ্টতা নির্দেশ করে। এই লেখকের সঙ্গীতের কৌশল।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফ্যাক্টর, যা শৈলী নির্ধারণ করার সময় অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত, তা হল জাতীয় ফ্যাক্টর। এটি ইতিমধ্যে উল্লিখিত দিকগুলিকে একত্রিত করতে একটি বড় ভূমিকা পালন করে (রাশিয়ান ঘরোয়া রোম্যান্সের শৈলী বা রাশিয়ান বিবাহের গান)। তত্ত্ব ও নন্দনতত্ত্বে ন্যাট। শৈলীর দিকটি ইতিমধ্যে 17-18 শতকে উচ্চারিত হয়েছে। জাতীয় শৈলীর নির্দিষ্টতা 19 শতক থেকে শিল্পে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছে, বিশেষ করে তথাকথিত সঙ্গীতে। তরুণ জাতীয় বিদ্যালয়, যার গঠন ইউরোপে 19 শতক জুড়ে হয়েছিল। এবং 20 শতকের মধ্যে চলতে থাকে, অন্যান্য মহাদেশে ছড়িয়ে পড়ে।

জাতীয় সম্প্রদায় প্রধানত শিল্পের বিষয়বস্তুতে, জাতির আধ্যাত্মিক ঐতিহ্যের বিকাশে নিহিত থাকে এবং শৈলীতে একটি পরোক্ষ বা পরোক্ষ অভিব্যক্তি খুঁজে পায়। জাতীয় ভিত্তি শৈলী বৈশিষ্ট্যগুলির সাধারণতা হল লোককাহিনীর উত্স এবং তাদের বাস্তবায়নের উপায়গুলির উপর নির্ভরতা। যাইহোক, লোককাহিনীর রূপায়নের ধরন, সেইসাথে এর ক্ষণস্থায়ী এবং ধারার স্তরগুলির বহুবিধতা এতই বৈচিত্র্যময় যে এই সাধারণতা (এমনকি ধারাবাহিকতার উপস্থিতিতে) বিশেষ করে বিভিন্ন ঐতিহাসিক সময়কালে প্রতিষ্ঠিত করা কখনও কখনও কঠিন বা অসম্ভব। পর্যায়গুলি: এটি সম্পর্কে নিশ্চিত হওয়ার জন্য, এমআই গ্লিঙ্কা এবং জিভি স্ভিরিডভ, লিজট এবং বি বার্টকের শৈলীগুলির তুলনা করাই যথেষ্ট, বা - অনেক কম সময়ের দূরত্বে - এআই খাচাতুরিয়ান এবং আধুনিক। বাহু সুরকার এবং আজারবাইজানে। সঙ্গীত – ইউ. গাদজিবেকভ এবং কেএ কারায়েভের শৈলী।

এবং এখনও, নির্দিষ্ট সঙ্গীত (কখনও কখনও বর্ধিত) ঐতিহাসিক. পর্যায়, ধারণা "শৈলী nat. স্কুল" (কিন্তু একটি একক জাতীয় শৈলী নয়)। এর লক্ষণগুলি বিশেষত নাট গঠনের সময় স্থির হয়। ক্লাসিক, ঐতিহ্য এবং শৈলীগত বিকাশের ভিত্তি তৈরি করে। ধারাবাহিকতা, যা দীর্ঘ সময় ধরে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে। সময় (উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান সঙ্গীতে গ্লিঙ্কার সৃজনশীলতার ঐতিহ্য)।

জাতীয় বিদ্যালয়ের পাশাপাশি, সুরকারদের অন্যান্য সমিতি রয়েছে যা সবচেয়ে বৈচিত্র্যময়। গ্রাউন্ড এবং প্রায়ই স্কুল হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই ধরনের স্কুলগুলির ক্ষেত্রে "শৈলী" শব্দটি প্রয়োগ করার বৈধতার মাত্রা এই জাতীয় সমিতিগুলিতে উদ্ভূত সাধারণতার স্তরের উপর নির্ভর করে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, পলিফোনিক শৈলীর ধারণাটি বেশ স্বাভাবিক। রেনেসাঁ স্কুল (ফরাসি-ফ্লেমিশ বা ডাচ, রোমান, ভিনিস্বাসী, ইত্যাদি)। সেই সময়ে, সৃজনশীলতার ব্যক্তিকরণের প্রক্রিয়াটি কেবল শুরু হয়েছিল। সুরকারের হাতের লেখা সঙ্গীত বিভাগের সাথে স্বাধীন হিসাবে যুক্ত। ফলিত সঙ্গীত থেকে দাবি এবং অভিব্যক্তির নতুন মাধ্যম অন্তর্ভুক্তি, রূপক পরিসরের বিস্তৃতি এবং এর পার্থক্য। পলিফোনিকের একচ্ছত্র আধিপত্য। অধ্যাপকের কাছে চিঠি সঙ্গীত তার সমস্ত প্রকাশের উপর তার চিহ্ন রেখে যায় এবং শৈলীর ধারণাটি প্রায়শই পলিফোনিক ব্যবহারের অদ্ভুততার সাথে অবিকল যুক্ত থাকে। কৌশল ক্লাসিক গঠনের সময়ের জন্য বৈশিষ্ট্য। শৈলী এবং নিদর্শন, ব্যক্তির উপর সাধারণের প্রাধান্য আমাদের শৈলী ডিকম্প ধারণাটি প্রয়োগ করতে দেয়। 17 শতকের অপেরা সঙ্গীতের জন্য স্কুল। (ফ্লোরেনটাইন, রোমান এবং অন্যান্য স্কুল) বা instr. 17 এবং 18 শতকের সঙ্গীত। (উদাহরণস্বরূপ, বোলোগনা, ম্যানহেইম স্কুল)। 19 শতকে, যখন শিল্পীর সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব মৌলিক তাত্পর্য অর্জন করে, তখন স্কুলের ধারণাটি তার "গিল্ড" অর্থ হারায়। উদীয়মান গোষ্ঠীগুলির (ওয়েমার স্কুল) অস্থায়ী প্রকৃতি একটি শৈলীগত সম্প্রদায়কে ঠিক করা কঠিন করে তোলে; শিক্ষকের (ফ্রাঙ্ক স্কুল) প্রভাবের কারণে যেখানে এটি সেখানে স্থাপন করা সহজ, যদিও কিছু ক্ষেত্রে এই জাতীয় গোষ্ঠীর প্রতিনিধিরা ঐতিহ্যের অনুসারী ছিলেন না, তবে এপিগোনস (লিপজিগ স্কুলের বহুবচন প্রতিনিধি) এফ. মেন্ডেলসোহনের কাজ)। "নতুন রস" এর শৈলীর ধারণাটি আরও অনেক বেশি বৈধ। মিউজিক স্কুল", বা বালাকিরেভ সার্কেল। একটি একক মতাদর্শগত প্ল্যাটফর্ম, অনুরূপ ঘরানার ব্যবহার, গ্লিঙ্কার ঐতিহ্যের বিকাশ একটি শৈলীবাদী সম্প্রদায়ের জন্য স্থল তৈরি করেছে, যা থিম্যাটিক্সের ধরণে (রাশিয়ান এবং পূর্ব), এবং বিকাশ এবং গঠনের নীতিতে উদ্ভাসিত হয়েছে এবং এর ব্যবহারে লোককাহিনী উপাদান। কিন্তু যদি আদর্শগত এবং নান্দনিক কারণগুলি, বিষয়গুলির পছন্দ, প্লট, শৈলীগুলি মূলত স্টাইলিস্টিক সম্প্রদায়কে নির্ধারণ করে তবে তারা সবসময় এটির জন্ম দেয় না। উদাহরণস্বরূপ, মুসর্গস্কির "বরিস গডুনভ" এবং রিমস্কি-করসাকভের "দ্য মেইড অফ পসকভ" থিম্যাটিকভাবে সম্পর্কিত অপেরাগুলি শৈলীতে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা। উচ্চারিত সৃজনশীলতা। বৃত্তের সদস্যদের ব্যক্তিত্ব অবশ্যই শক্তিশালী মুষ্টিমেয় শৈলীর ধারণাকে সীমাবদ্ধ করে।

বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে কম্পোজারদের গ্রুপিং গড়ে ওঠে ক্ষণে ক্ষণে। শৈলীগত পরিবর্তন (ফরাসি "ছয়", নতুন ভিয়েনিজ স্কুল)। স্কুল শৈলীর ধারণাটি এখানেও খুব আপেক্ষিক, বিশেষ করে প্রথম ক্ষেত্রে। মানে। শিক্ষকের প্রভাব, আলংকারিক পরিসরের সংকীর্ণতা এবং এর নির্দিষ্টতা, সেইসাথে অভিব্যক্তির উপযুক্ত উপায়ের অনুসন্ধান "শোয়েনবার্গ স্কুলের শৈলী" (নতুন ভিয়েনিজ স্কুল) ধারণার সংমিশ্রণে অবদান রাখে। যাইহোক, এমনকি ডোডেকাফোনিক কৌশল ব্যবহার প্রাণীদের অস্পষ্ট করে না। A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern-এর শৈলীতে পার্থক্য।

সঙ্গীতবিদ্যার সবচেয়ে কঠিন সমস্যাগুলির মধ্যে একটি হল সঠিক ঐতিহাসিক বিভাগ হিসাবে শৈলীর সমস্যা, যুগ এবং শিল্পকলার সাথে এর পারস্পরিক সম্পর্ক। পদ্ধতি, দিকনির্দেশনা। ঐতিহাসিক এবং নান্দনিক। শৈলী ধারণার দিক con মধ্যে উদ্ভূত. 19 - ভিক্ষা করা। 20 শতাব্দী, যখন সঙ্গীত. নন্দনতত্ত্ব সম্পর্কিত শিল্প ও সাহিত্যের ইতিহাস থেকে "বারোক", "রোকোকো", "ক্ল্যাসিসিজম", "রোমান্টিসিজম", পরে "ইম্প্রেশনিজম", "এক্সপ্রেশনিজম" ইত্যাদি শব্দগুলো ধার করা হয়েছে। G. অ্যাডলার সঙ্গীতের শৈলীতে তার কাজ ("ডের স্টিল ইন ডের মিউজিক") ইতিমধ্যে 1911 সালে ঐতিহাসিক সংখ্যা নিয়ে আসেন। শৈলী উপাধি 70 পর্যন্ত। একটি বৃহত্তর বিভাগের সাথে ধারণা রয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, এস। C. বইতে Skrebkov. "সঙ্গীতের শৈলীর শৈল্পিক নীতি", সঙ্গীতের ইতিহাসকে শৈলীগত পরিবর্তন হিসাবে বিবেচনা করে। যুগ, ছয়টি প্রধানকে চিহ্নিত করে - মধ্যযুগ, প্রারম্ভিক রেনেসাঁ, উচ্চ রেনেসাঁ, বারোক, ক্লাসিক। যুগ এবং আধুনিকতা (পরবর্তীতে বাস্তবসম্মত। দাবি আধুনিকতার বিরোধী)। শৈলীগুলির একটি অত্যধিক বিশদ শ্রেণীবিভাগ ধারণার সুযোগের অনিশ্চয়তার দিকে নিয়ে যায়, কখনও কখনও লেখার পদ্ধতিতে সংকুচিত হয় (“অনুভূতি। স্টাইল" 18 শতকের সঙ্গীতে), তারপর আদর্শগত শিল্পে ক্রমবর্ধমান। পদ্ধতি বা দিক (রোমান্টিক শৈলী; সত্য, তার একটি পার্থক্য আছে। উপপ্রজাতি)। যাইহোক, একটি বৃহৎ বিভাগ শৈলীগত বৈচিত্র্যকে সমান করে। প্রবণতা (বিশেষ করে আধুনিক সঙ্গীতে), এবং পদ্ধতি এবং দিকনির্দেশের পার্থক্য (যেমন ক্লাসিকবাদের যুগে ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যাল স্কুল এবং রোমান্টিকতার মধ্যে)। সমস্যার জটিলতা মিউজের ঘটনাগুলির সম্পূর্ণ শনাক্তকরণের অসম্ভবতার দ্বারা বৃদ্ধি পায়। অন্যদের মধ্যে অনুরূপ ঘটনা সঙ্গে মামলা. art-wah (এবং, ফলস্বরূপ, শর্তাবলী ধার করার সময় উপযুক্ত সংরক্ষণের প্রয়োজন), সৃজনশীলতার ধারণার সাথে শৈলীর ধারণার মিশ্রণ। পদ্ধতি (জারুবে। সঙ্গীতবিদ্যায় এমন কিছু নেই) এবং দিকনির্দেশ, পদ্ধতি, দিকনির্দেশ, প্রবণতা, স্কুল ইত্যাদির ধারণাগুলির সংজ্ঞা এবং সীমাবদ্ধতায় অপর্যাপ্ত স্পষ্টতা। পেঁচার কাজ। 1960 এবং 70 এর সঙ্গীতবিদ (এম। প্রতি. মিখাইলোভা এ। N. সোহর), ওটিডির উপর নির্ভর করে। সংজ্ঞা এবং পর্যবেক্ষণ খ. এটি। আসাফিভা, ইউ। N. তুলিন, এল। A. ম্যাজেল, সেইসাথে মার্কসবাদী-লেনিনবাদী নন্দনতত্ত্ব এবং অন্যদের নন্দনতত্ত্বের ক্ষেত্রে গবেষণা। মামলাগুলি এই শর্তগুলিকে স্পষ্ট করা এবং পার্থক্য করার লক্ষ্যে। তারা তিনটি প্রধান ধারণা চিহ্নিত করে: পদ্ধতি, দিকনির্দেশ, শৈলী (কখনও কখনও একটি সিস্টেমের ধারণা তাদের সাথে যুক্ত করা হয়)। তাদের সংজ্ঞায়িত করার জন্য, শৈলী এবং সৃজনশীলতার ধারণাগুলির মধ্যে পার্থক্য করা প্রয়োজন। পদ্ধতি, যার অনুপাত তাদের দ্বান্দ্বিক ভাষায় ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর বিভাগের অনুপাতের কাছাকাছি। সম্পর্ক। দিকটিকে কংক্রিট-ঐতিহাসিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। পদ্ধতির প্রকাশ। এই পদ্ধতির সাথে, পদ্ধতির শৈলী বা দিকনির্দেশের শৈলীর ধারণাটি সামনে রাখা হয়। হ্যাঁ, রোমান্টিক। একটি পদ্ধতি যা একটি নির্দিষ্ট ধরণের বাস্তবতার প্রতিফলন বোঝায় এবং ফলস্বরূপ, একটি নির্দিষ্ট আদর্শিক-আলঙ্কারিক সিস্টেম, সঙ্গীতের একটি নির্দিষ্ট দিকে সংহত করা হয়। 19 শতকের মামলা। তিনি একক রোমান্টিক সৃষ্টি করেন না। শৈলী, কিন্তু তার আদর্শিক এবং রূপক সিস্টেমের সাথে সঙ্গতিপূর্ণভাবে প্রকাশ করবে। মানে অনেকগুলি স্থিতিশীল শৈলীগত বৈশিষ্ট্য তৈরি করে, টু-রাই এবং রোমান্টিক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। শৈলী বৈশিষ্ট্য। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, সম্প্রীতির অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং রঙিন ভূমিকা বৃদ্ধি, সিন্থেটিক। সুরের ধরন, বিনামূল্যের ফর্মের ব্যবহার, বিকাশের জন্য প্রয়াস, নতুন ধরনের স্বতন্ত্র এফপি। এবং orc. টেক্সচারগুলি জি। বারলিওজ এবং আর. শুম্যান, এফ। শুবার্ট এবং এফ। তালিকা, এফ।

অভিব্যক্তির ব্যবহারের বৈধতা, যেখানে শৈলীর ধারণাটি যেমন ছিল, পদ্ধতির ধারণাকে প্রতিস্থাপন করে (রোমান্টিক শৈলী, ইম্প্রেশনিস্টিক শৈলী, ইত্যাদি), অভ্যন্তরীণ উপর নির্ভর করে। এই পদ্ধতির বিষয়বস্তু। সুতরাং, একদিকে, ইমপ্রেশনিজমের সংকীর্ণ মতাদর্শিক এবং নান্দনিক (এবং আংশিকভাবে জাতীয়) কাঠামো এবং অন্যদিকে, এটি দ্বারা বিকশিত ব্যবস্থার স্পষ্ট নিশ্চিততা প্রকাশ করে। অর্থ "ইম্প্রেশনিস্টিক" শব্দটি ব্যবহার করার জন্য মহান কারণের সাথে অনুমতি দিন। স্টাইল" এর চেয়ে "রোমান্টিক। শৈলী ”(এখানে দিকনির্দেশের অস্তিত্বের সংক্ষিপ্ত সময়কালও একটি ভূমিকা পালন করে)। সত্তাটা রোমান্টিক। রোমান্টিকের সাধারণ, আদর্শিক, দীর্ঘমেয়াদী বিবর্তনের উপর ব্যক্তির প্রাধান্যের সাথে যুক্ত পদ্ধতি। দিকনির্দেশ একটি একক রোমান্টিক ধারণা অর্জন করা কঠিন করে তোলে। শৈলী বাস্তববাদী বহুমুখিতা। পদ্ধতি, পরামর্শ দেওয়া, বিশেষ করে, বাদ দেওয়া। প্রকাশের বিভিন্ন উপায়, শৈলীর বৈচিত্র্য এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে ধারণাটি বাস্তবসম্মত। সঙ্গীতের শৈলী আসলে কোন ধরনের নিশ্চিততা বর্জিত; এটাও সমাজতান্ত্রিক পদ্ধতির জন্য দায়ী করা উচিত। বাস্তববাদ তাদের বিপরীতে, শাস্ত্রীয় শৈলীর ধারণা (সংজ্ঞায়িত শব্দের সমস্ত অস্পষ্টতা সহ) বেশ স্বাভাবিক; এটি সাধারণত ভিয়েনিজ ক্লাসিক দ্বারা বিকশিত শৈলী হিসাবে বোঝা যায়। স্কুল, এবং স্কুলের ধারণাটি এখানে অভিমুখের অর্থে উঠে আসে। এটির বিকাশের সর্বোচ্চ পর্যায়ে একটি পদ্ধতি হিসাবে এই দিকটির অস্তিত্বের নিহিত ঐতিহাসিক এবং ভৌগোলিক নিশ্চিততা, সেইসাথে পদ্ধতির নিজেই এবং শেষের পরিস্থিতিতে এর প্রকাশের স্বাভাবিকতা দ্বারা এটি সহজতর হয়। সবচেয়ে সর্বজনীন, স্থিতিশীল ঘরানা এবং সঙ্গীতের ফর্ম গঠন। মামলা যা স্পষ্টভাবে তার নির্দিষ্টতা প্রকাশ করে। জে. হেডন, ডাব্লুএ মোজার্ট এবং বিথোভেনের স্বতন্ত্র শৈলীর উজ্জ্বলতা ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীতের শৈলীগত সাধারণতাকে ধ্বংস করে না। যাইহোক, ঐতিহাসিক পর্যায়ের উদাহরণে, একটি বিস্তৃত ধারণার সংমিশ্রণ-যুগের শৈলীও লক্ষণীয়। এই সাধারণীকৃত শৈলী সবচেয়ে স্পষ্টভাবে শক্তিশালী ঐতিহাসিক সময়ের মধ্যে উদ্ভাসিত হয়। অভ্যুত্থান, যখন সমাজে একটি ধারালো পরিবর্তন। সম্পর্ক শিল্পে পরিবর্তনের জন্ম দেয়, এর শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলিতে প্রতিফলিত হয়। সঙ্গীত, একটি অস্থায়ী দাবি হিসাবে, সংবেদনশীলভাবে এই ধরনের "বিস্ফোরণের" প্রতিক্রিয়া দেখায়। মহান ফরাসি. 1789-94 সালের বিপ্লব একটি নতুন "যুগের স্বরণ অভিধান" এর জন্ম দিয়েছে (এই সংজ্ঞাটি ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ার এই অংশের সাথে সম্পর্কিত বিভি আসাফিয়েভ দ্বারা প্রণয়ন করা হয়েছিল), যা বিথোভেনের কাজে সাধারণীকরণ করা হয়েছিল। নতুন সময়ের সীমানা ভিয়েনীয় ক্লাসিকের সময়কাল অতিক্রম করেছে। ইনটোনেশন সিস্টেম, বিথোভেনের সঙ্গীতের ধ্বনির প্রকৃতি কখনও কখনও এটিকে FJ Gossec, Marseillaise, I. Pleyel এবং A. Gretry-এর স্তবক, Haydn এবং Mozart-এর symphonys-এর কাছাকাছি নিয়ে আসে, তাদের সমস্ত নিঃসন্দেহে শৈলীর জন্য . অভিন্নতা এবং প্রকাশের ধারাবাহিকতার সবচেয়ে শক্তিশালী উপায়।

যদি পণ্যের গ্রুপের সাথে সম্পর্ক থাকে। বিভিন্ন কম্পোজার বা কম্পোজারদের একটি গ্রুপের কাজ, শৈলীর ধারণার জন্য স্পষ্টীকরণ এবং স্পষ্টীকরণ প্রয়োজন, তারপরে একদল সুরকারের কাজের সাথে সম্পর্কিত। রচয়িতাদের এটি সর্বশ্রেষ্ঠ concreteness দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. এটি শিল্পকলার ঐক্যের কারণে। ব্যক্তিত্ব এবং কালানুক্রম। এর কার্যক্রমের পরিধির সংজ্ঞা। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে, একটি দ্ব্যর্থহীন সংজ্ঞা থাকা আবশ্যক নয়, তবে বহু শৈলীগত বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করা যা ঐতিহাসিকের মধ্যে সুরকারের স্থান প্রকাশ করে। শৈলীগত প্রয়োগের প্রক্রিয়া এবং স্বতন্ত্রতা। যুগের বৈশিষ্ট্য প্রবণতা, দিক, ন্যাট। স্কুল, ইত্যাদি তাই, সৃজনশীলতার পর্যাপ্ত সময়কাল। উপায়, বিশেষ করে সংসর্গী উপায়. ঐতিহাসিক ঘটনা, সমাজে উল্লেখযোগ্য বাঁক। চেতনা এবং শিল্প বিকাশ, শৈলী বৈশিষ্ট্য একটি পরিবর্তন হতে পারে; উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের শেষ সময়ের শৈলী প্রাণীদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। সঙ্গীতের ভাষার পরিবর্তন, গঠনের নীতি, যা সুরকারের শেষের দিকের সোনাটা এবং কোয়ার্টেটে রোমান্টিকতার বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে একত্রিত হয় যা সেই সময়ে (10 শতকের 20-19) উদ্ভূত হয়েছিল। 9 তম সিম্ফনিতে (1824) এবং বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে। অন্যান্য ঘরানা জৈবভাবে পালন করা হয়. বিথোভেনের কাজের পরিপক্ক এবং শেষের সময়কালের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যের সংশ্লেষণ, যা সুরকারের একীভূত শৈলীর অস্তিত্ব এবং এর বিবর্তন উভয়ই প্রমাণ করে। 9ম সিম্ফনি বা অপের উদাহরণে। সোনাটা নং 32, এটি বিশেষভাবে স্পষ্ট যে আদর্শগত এবং আলংকারিক বিষয়বস্তু শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলিকে কীভাবে প্রভাবিত করে (উদাহরণস্বরূপ, সিম্ফনির 1 ম অংশে বীরত্বপূর্ণ সংগ্রামের চিত্রগুলি, যা শৈলীগতভাবে পরিণত সময়ের কাজের কাছাকাছি, যদিও সমৃদ্ধ নতুন বৈশিষ্ট্য সহ, এবং দার্শনিকভাবে মননশীল। গানের কথা, তৃতীয় অংশে শেষ সময়ের শৈলী বৈশিষ্ট্যগুলিকে কেন্দ্রীভূত করে)। প্রাণবন্ত শৈলী পরিবর্তনের উদাহরণ সৃজনশীলতার দ্বারা দেওয়া হয়। জি ভার্ডির বিবর্তন - 3 এবং 30 এর দশকের পোস্টার-সদৃশ অপেরা থেকে। বিস্তারিত চিঠি "ওথেলো" এ. এটি রোমান্টিক থেকে বিবর্তন দ্বারাও ব্যাখ্যা করা হয়েছে। বাস্তবসম্মত অপেরা. সঙ্গীত নাটক (অর্থাৎ, পদ্ধতির বিবর্তন), এবং প্রযুক্তিগত বিকাশ। orc দক্ষতা। অক্ষর, এবং কিছু সাধারণ শৈলীগত আরো এবং আরো সামঞ্জস্যপূর্ণ প্রতিফলন. যুগের প্রবণতা (শেষ থেকে শেষ বিকাশ)। সুরকারের শৈলীর একক মূলটি ইতালীয় নীতির উপর নির্ভরশীল। মিউজিক থিয়েটার (ন্যাশনাল ফ্যাক্টর), উজ্জ্বলতা মেলোডিক। ত্রাণ (অপারেটিক ফর্মের সাথে এর নতুন সম্পর্ক দ্বারা প্রবর্তিত সমস্ত পরিবর্তনের সাথে)।

এছাড়াও এই ধরনের সুরকার শৈলী আছে, তাদের গঠন এবং বিকাশ জুড়ে টু-রাই মহান বহুমুখিতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; এই ch প্রযোজ্য. arr সঙ্গীত মামলা 2nd তলায়. 19-20 শতক তাই, I. Brahms-এর কাজে, বাখের সময়ের সঙ্গীত, ভিয়েনিজ ক্লাসিক, প্রারম্ভিক, পরিণত এবং শেষের রোমান্টিকতার শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির সংশ্লেষণ রয়েছে। একটি আরও আকর্ষণীয় উদাহরণ হল ডিডি শোস্তাকোভিচের কাজ, যেখানে জেএস বাখ, এল. বিথোভেন, পিআই চাইকোভস্কি, এমপি মুসর্গস্কি, এসআই তানেয়েভ, জি. মাহলার এবং অন্যান্যদের শিল্পের সাথে সংযোগ স্থাপন করা হয়েছে; তাঁর সঙ্গীতে কেউ অভিব্যক্তিবাদ, নিওক্ল্যাসিসিজম, এমনকি ইমপ্রেশনিজমের কিছু শৈলীগত বৈশিষ্ট্যের বাস্তবায়নও লক্ষ্য করতে পারে, যা একটি একক সৃজনশীল কাজের বিরোধিতা করে না। সুরকারের পদ্ধতি - সমাজতান্ত্রিক পদ্ধতি। বাস্তববাদ এই ধরনের প্রাণী শোস্তাকোভিচের কাজে উপস্থিত হয়। শৈলীর গুণাবলী, শৈলী বৈশিষ্ট্যগুলির মিথস্ক্রিয়ার প্রকৃতি হিসাবে, তাদের বাস্তবায়নের জৈবতা এবং স্বতন্ত্রতা। এই গুণাবলী আমাদের শৈলীগত সম্পদের মধ্যে একটি রেখা আঁকতে দেয়। সংযোগ এবং সারগ্রাহীতা।

শৈলীকরণ পৃথক সংশ্লেষণ শৈলী থেকেও আলাদা - সচেতন। k.-l-এর শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থের একটি জটিল ব্যবহার। সুরকার, যুগ বা নির্দেশনা (উদাহরণস্বরূপ, দ্য কুইন অফ স্পেডস থেকে যাজকীয় অন্তর্বর্তী, "মোজার্টের আত্মায়" লেখা)। মডেলিং decomp এর জটিল উদাহরণ। অতীত যুগের শৈলীগুলি, সাধারণত সৃষ্টির সময়ের শৈলীগত লক্ষণগুলি বজায় রেখে, নিওক্ল্যাসিসিজম (পুলসিনেলা এবং স্ট্র্যাভিনস্কির দ্য রেকস অ্যাডভেঞ্চারস) এর সাথে সঙ্গতি রেখে রচনাগুলি দেয়। আধুনিক কাজের মধ্যে, সহ. সোভিয়েত, সুরকাররা, আপনি পলিস্টাইলিস্টিকসের ঘটনাটি পূরণ করতে পারেন - একটি পণ্যে একটি সচেতন সংমিশ্রণ। ডিসেম্বর একটি তীক্ষ্ণ পরিবর্তনের মাধ্যমে স্টাইলিস্টিক বৈশিষ্ট্য, তীব্রভাবে বিপরীতের জুক্সটাপজিশন, কখনও কখনও বিপরীতমুখী "শৈলীগত। টুকরা।"

শৈলীগত সম্প্রদায়ের ধারণাটি ঐতিহ্যের ধারণার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। সুরকারের স্বতন্ত্র শৈলী উদ্ভাবনী "শিল্পের উপর ভিত্তি করে। আবিষ্কারগুলি ”(এলএ ম্যাজেলের শব্দ) ওটিডি স্কেলে। পণ্য বা সমস্ত সৃজনশীলতা এবং একই সাথে পূর্ববর্তী যুগের শৈলীর উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। কখনও কখনও তারা সুরকারদের নামের সাথে যুক্ত থাকে যারা শিল্পের বিকাশে একটি সাধারণ ভূমিকা পালন করেছিলেন বা এর ভবিষ্যতের পথের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন। একটি শৈলীগত সাধারণতা ঠিক করা, যান্ত্রিকভাবে হ্রাসযোগ্য নয়। শৈলী তালিকা, ঐতিহাসিক খুঁজে বের করতে সাহায্য করে. শৈলীগত সংযোগের প্রকৃতি, ঐতিহাসিক নিদর্শন প্রকাশ করে। প্রক্রিয়া, এর ন্যাটের বিশেষত্ব। প্রকাশ এবং আন্তর্জাতিক মিথস্ক্রিয়া। ঐতিহ্যের ধারণার সাথে "শৈলী" শব্দটির সংমিশ্রণ এই সঙ্গীতের নান্দনিকতার ঐতিহাসিকতার সাক্ষ্য দেয়। বিভাগ, মতাদর্শগত এবং মূল দিকটির উপর এর নির্ভরতা এবং এর পচনশীলতার সাথে গভীর সম্পর্ক সম্পর্কে। মুখ এটি কার্যকলাপ বাদ দেয় না এবং সম্পর্কিত. শৈলীর স্বাধীনতা, টাকা। সঙ্গীতের আদর্শগত এবং রূপক বিষয়বস্তু। claim-va প্রকাশ করা যাবে শুধুমাত্র সিস্টেমের মাধ্যমেই প্রকাশ করবে। মানে, টু-স্বর্গ এবং শৈলীর বাহক। বৈশিষ্ট্য অভিব্যক্তির মাধ্যম, যা শৈলীগত বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছে, ঐতিহাসিকভাবে অর্জন করে। প্রক্রিয়া এবং স্বাধীন। অর্থ, একটি নির্দিষ্ট ধরণের বিষয়বস্তুর "শনাক্তকরণ লক্ষণ" হচ্ছে: এই লক্ষণগুলি যত উজ্জ্বলভাবে প্রকাশিত হবে, বিষয়বস্তু তত স্পষ্ট এবং আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হবে৷ তাই একটি শৈলীগত বিশ্লেষণের প্রয়োজন যা দ্বান্দ্বিক প্রতিষ্ঠা করে। যুগের ঐতিহাসিক অবস্থার মধ্যে সম্পর্ক, সৃজনশীল। পদ্ধতি, শিল্পীর স্বকীয়তা এবং তাকে নির্বাচিত করে প্রকাশ করবেন। উত্তরাধিকার প্রকাশের মাধ্যম। সংযোগ এবং শৈলীগত সাধারণীকরণ, ঐতিহ্যের বিকাশ এবং উদ্ভাবন। শৈলী বিশ্লেষণ পেঁচার একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং ফলপ্রসূভাবে বিকশিত এলাকা। মিউজিকোলজি, যা সফলভাবে এর ঐতিহাসিক অর্জনকে একত্রিত করে। এবং তাত্ত্বিক শিল্প।

পারফর্মিং আর্টও শৈলীর প্রকাশের একটি বিশেষ দিক। তার শৈলীগত বৈশিষ্ট্য নির্ধারণ করা আরো কঠিন, কারণ. সঞ্চালন ব্যাখ্যাটি শুধুমাত্র একবার এবং সব জন্য রেকর্ড করা বাদ্যযন্ত্র পাঠ্যের উদ্দেশ্যমূলক ডেটার উপর ভিত্তি করে নয়। এমনকি বর্তমানে উপলব্ধ যান্ত্রিক, চৌম্বকীয় কর্মক্ষমতা রেকর্ডিংয়ের মূল্যায়ন আরও নির্বিচারে এবং বিষয়গত মানদণ্ড থেকে এগিয়ে যায়। যাইহোক, এই ধরনের সংজ্ঞা বিদ্যমান, এবং তাদের শ্রেণীবিভাগ প্রায় প্রধানের সাথে মিলে যায়। সুরকারের শিল্পে নির্দেশনা। সঞ্চালনে. art-ve সঙ্গীতশিল্পীর স্বতন্ত্র শৈলী এবং যুগের প্রচলিত শৈলীর প্রবণতাকেও একত্রিত করে; এক বা অন্য পণ্যের ব্যাখ্যা। নান্দনিকতার উপর নির্ভর করে। শিল্পীর আদর্শ, দৃষ্টিভঙ্গি এবং মনোভাব। একই সময়ে, "রোমান্টিক" এর মতো বৈশিষ্ট্য। শৈলী বা "ক্লাসিক।" পারফরম্যান্স শৈলী, মূলত ব্যাখ্যার সামগ্রিক আবেগগত রঙের সাথে যুক্ত - বিনামূল্যে, বিন্দুযুক্ত বৈপরীত্য বা কঠোর, সুরেলাভাবে ভারসাম্যপূর্ণ। "ইম্প্রেশনিস্টিক" পারফরম্যান্স শৈলীকে সাধারণত এমন একটি শৈলী বলা হয় যেখানে শব্দের রঙিন ছায়াগুলিকে প্রশংসা করা ফর্মের যুক্তির উপর প্রাধান্য পায়। এইভাবে, সংজ্ঞাগুলি পূরণ করা হবে। শৈলী, সুরকার শিল্পে সংশ্লিষ্ট প্রবণতা বা প্রবণতাগুলির নামের সাথে মিলে যায়, সাধারণত k.-l-এর উপর ভিত্তি করে। স্বতন্ত্র নান্দনিক লক্ষণ।

তথ্যসূত্র: আসাফিয়েভ বিভি, কনসার্টের গাইড, ভলিউম। 1. সবচেয়ে প্রয়োজনীয় বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক স্বরলিপির অভিধান, পি।, 1919; লিভানোভা টিএন, রেনেসাঁ থেকে 18 শতকের আলোকিত হওয়ার পথে। (সঙ্গীত শৈলীর কিছু সমস্যা), স্যাটে: রেনেসাঁ থেকে বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত, এম., 1963; তার, 17 শতকের সঙ্গীতে শৈলীর সমস্যা, বইতে: রেনেসাঁ। বারোক। ক্লাসিসিজম, এম., 1966; ক্রেমলেভ ইউ। এ., শৈলী এবং শৈলী, ইন: সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং নন্দনতত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 4, এল., 1965; মিখাইলভ এমকে, সঙ্গীতে শৈলীর ধারণার উপর, ibid.; তার নিজস্ব, বিষয়বস্তু এবং ফর্মের মধ্যে সম্পর্কের পরিপ্রেক্ষিতে সঙ্গীত শৈলী, Sat: Criticism and Musicology, L., 1975; তার নিজস্ব, শৈলীগত বিশ্লেষণের সমস্যায়, শনি.: সঙ্গীতবিদ্যার আধুনিক প্রশ্ন, এম., 1976; রাবেন এলএন, আমাদের দিনের বাদ্যযন্ত্র পারফরম্যান্সের নান্দনিক এবং শৈলীগত প্রবণতা, ইন: সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং নন্দনতত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 4, এল., 1965; তার নিজস্ব, সিস্টেম, শৈলী, পদ্ধতি, শনি: সমালোচনা এবং সঙ্গীতবিদ্যা, এল., 1975; সোহর এএইচ, শৈলী, পদ্ধতি, দিকনির্দেশ, ইন: সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং নন্দনতত্ত্বের প্রশ্ন, খণ্ড। 4, এল., 1965; তার, সঙ্গীতের ঘরানার নান্দনিক প্রকৃতি, এম., 1968; মিউজিক্যাল ফর্ম, এম।, 1965, পি। 12, 1974; কোনেন ভিডি, রেনেসাঁর সঙ্গীতে শৈলীর বিষয়ে, তার বইতে: বিদেশী সঙ্গীতের উপর ইটুডস, এম., 1968, 1976; Keldysh Yu.V., 17-18 শতকের রাশিয়ান সঙ্গীতের শৈলীর সমস্যা, "SM", 1973, নং 3; Skrebkov SS, সঙ্গীত শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; ড্রাসকিন এমএস, সঙ্গীত ইতিহাসের প্রশ্ন, সংগ্রহে: সঙ্গীতবিদ্যার আধুনিক প্রশ্ন, এম., 1976।

ইএম সারেভা