শৈলীকরণ |

স্টাইলাইজেশন (জার্মান Stilisierung, ফরাসি স্টাইলাইজেশন, ল্যাটিন স্টাইলাস থেকে, গ্রীক স্টুলস - মোমযুক্ত ট্যাবলেটে লেখার জন্য একটি লাঠি, লেখা, শব্দাংশ) - একটি নির্দিষ্ট একটি ইচ্ছাকৃত বিনোদন। সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য k.-l. মানুষ, সৃজনশীল যুগ, শিল্প। দিকনির্দেশ, কম প্রায়ই একটি স্বতন্ত্র সুরকারের শৈলী কাজের মধ্যে, একটি ভিন্ন জাতীয় বা অস্থায়ী স্তরের অন্তর্গত, সৃজনশীলের অন্তর্গত। অন্যান্য শিল্পের সাথে ব্যক্তিত্ব। সেটিংস. S. ঐতিহ্যের আবেদনের সাথে অভিন্ন নয়, যখন প্রতিষ্ঠিত শিল্পকলা। নিয়মগুলি তাদের জন্য সম্পর্কিত এবং প্রাকৃতিক পরিস্থিতিতে স্থানান্তরিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, আই. ব্রাহ্মসের কাজে বিথোভেনের ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা), সেইসাথে অনুকরণ, যা একটি নতুন গুণবিহীন অনুলিপি (উদাহরণস্বরূপ, শাস্ত্রীয় ভাষায় রচনাগুলি) F. Lachner এর প্রকার) এবং সহজেই অনুকরণে পরিণত হয়। তাদের বিপরীতে, এস. অনুমান করে নির্বাচিত মডেল থেকে অপসারণ এবং এই নমুনাটিকে চিত্রের বস্তুতে রূপান্তরিত করা, একটি অনুকরণের বস্তু (উদাহরণস্বরূপ, পুরানো শৈলীর স্যুট "ফ্রম দ্য টাইমস অফ হলবার্গ" অপশন 40 গ্রীগ)। S. এর লেখক তাকে এমন কিছু হিসাবে বিবেচনা করেন যা বাইরে থাকে, তার অস্বাভাবিকতার সাথে আকর্ষণ করে, তবে এখনও দূরত্বে থাকে – অস্থায়ী, জাতীয়, স্বতন্ত্র শৈলীগত; S. ব্যবহার করে নয়, বরং আগে যা পাওয়া গিয়েছিল তা পুনরুত্পাদন করে, জৈবভাবে নয়। এর সাথে সংযোগ, কিন্তু প্রকৃতির বাইরে এর পুনঃসৃষ্টি যা জন্ম দিয়েছে। পরিবেশ S. এর সারমর্মটি তার গৌণ প্রকৃতির মধ্যে রয়েছে (যেহেতু S. ইতিমধ্যে বিদ্যমান নিদর্শনগুলির অভিমুখীকরণ ছাড়া অসম্ভব)। এস প্রক্রিয়ায় স্টাইলাইজড ঘটনা অনির্দিষ্টকালের জন্য হয়ে যায়। কম পরিমাণে শর্তসাপেক্ষ, অর্থাৎ, নিজেদের মধ্যে এতটা মূল্যবান নয়, কিন্তু রূপক অর্থের বাহক হিসেবে। এই শৈল্পিক প্রভাবের উত্থানের জন্য, "বিচ্ছিন্নতা" এর একটি মুহূর্ত প্রয়োজন (ভিবি শ্ক্লোভস্কির শব্দ, শর্তগুলি বোঝায় যা "উপলব্ধির স্বয়ংক্রিয়তা" লঙ্ঘন করে এবং একজনকে অস্বাভাবিক দৃষ্টিকোণ থেকে কিছু দেখতে দেয়), যা স্পষ্ট করে তোলে সি এর পুনর্গঠনমূলক, গৌণ প্রকৃতি।

এই ধরনের একটি দুর্বল মুহূর্ত মূলের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি অতিরঞ্জন হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, র্যাভেলের নোবেল এবং সেন্টিমেন্টাল ওয়াল্টজেস থেকে 4 এবং নং 7-এ, ভিয়েনিজ মূলের চেয়ে বেশি ভিয়েনিজ আকর্ষণ রয়েছে এবং গ্রেনাডায় ডেবুসির সন্ধ্যাটি আসল স্প্যানিশকে ছাড়িয়ে গেছে স্প্যানিশ রঙের ঘনত্বে। সঙ্গীত), স্টাইলিস্টিকের প্রবর্তন তাদের জন্য অস্বাভাবিক। উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির পিয়ানোর জন্য সোনাটার ২য় অংশের পুনরুত্থিত পুরানো আরিয়াতে আধুনিক অসঙ্গতিপূর্ণ সুর) এবং এমনকি প্রসঙ্গ নিজেই (যেখানে, উদাহরণস্বরূপ, তানেয়েভের মিনুয়েটে স্টাইলাইজড নৃত্যের নাটকীয় ভূমিকা প্রকাশিত হয়েছে) , এবং খুব সঠিক পুনরুত্পাদনের ক্ষেত্রে - শিরোনাম (র্যাভেলের "ইন মানার অফ … বোরোডিন, চ্যাব্রিয়ার" নাটকের এফপি, হোনেগারের "ট্রিবিউট টু রেভেল")। পরিচিতির বাইরে, S. তার নির্দিষ্টতা হারায়। গুণমান এবং - দক্ষ পারফরম্যান্সের সাপেক্ষে - মূলের কাছে আসে (বোরোডিনের "প্রিন্স ইগর" অপেরার 2 র্থ অ্যাক্ট থেকে লোক দীর্ঘায়িত গান "কোরাস অফ দ্য ভিলেজার্স" এর সমস্ত সূক্ষ্মতা পুনরুত্পাদন করা; অপেরার 4 ম অ্যাক্ট থেকে লুবাশার গান রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা "দ্য জারস ব্রাইড")।

S. সঙ্গীতের সামগ্রিক ব্যবস্থায় একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে। তহবিল তিনি তার সময় এবং তার দেশের শিল্পকে মিউজ দিয়ে সমৃদ্ধ করেন। অন্যান্য যুগ এবং জাতির আবিষ্কার। শব্দার্থবিদ্যার পূর্বমুখী প্রকৃতি এবং মূল সতেজতার অভাবের জন্য প্রতিষ্ঠিত শব্দার্থবিজ্ঞানের দ্বারা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়। উপরন্তু, S. এর স্রষ্টাদের (অন্যথায় S. সারগ্রাহীতার স্তরের উপরে উঠে না) এবং শ্রোতাদের কাছ থেকে একটি উচ্চ সংস্কৃতির প্রয়োজন, যারা "সঙ্গীত সম্পর্কে সঙ্গীত" প্রশংসা করার জন্য প্রস্তুত হতে হবে। সাংস্কৃতিক সঞ্চয়নের উপর নির্ভরশীলতা S. এর শক্তি এবং দুর্বলতা উভয়ই: বুদ্ধি এবং উন্নত রুচির প্রতি লক্ষ্য রেখে, S. সর্বদা জ্ঞান থেকে আসে, তবে এটি অনিবার্যভাবে আবেগগত তাত্ক্ষণিকতাকে বিসর্জন দেয় এবং যুক্তিসঙ্গত হওয়ার ঝুঁকি রাখে।

S. এর বস্তুটি কার্যত সঙ্গীতের যেকোনো দিক হতে পারে। আরো প্রায়ই সমগ্র সঙ্গীত-ঐতিহাসিক সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য stylized হয়. যুগ বা জাতীয় সঙ্গীত সংস্কৃতি (ওয়াগনারের পার্সিফালে কঠোর লেখার কোরাল পলিফোনির চরিত্রে উদ্দেশ্যমূলকভাবে ভারসাম্যপূর্ণ শব্দ; বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য লালোর রাশিয়ান কনসার্টো)। অতীতে চলে যাওয়া মিউজগুলিও প্রায়শই স্টাইলাইজ করা হয়। জেনার (প্রোকোফিয়েভের টেন পিসেস থেকে গ্যাভোট এবং রিগাউডন পিয়ানো, অপ. 12; হিন্দমিথের মাদ্রিগালস ফর গায়ক এ ক্যাপেলা), কখনও কখনও ফর্ম (প্রোকোফিয়েভের ক্লাসিক্যাল সিম্ফনিতে প্রায় হেডনিয়ান সোনাটা ফর্ম) এবং রচনাগুলি। কৌশলগুলি (বারোক যুগের পলিফোনিক থিমের বৈশিষ্ট্য, থিম্যাটিক কোর, স্ট্র্যাভিনস্কির সিম্ফনি অফ সাল্মস থেকে ফুগুয়ের 1ম থিমের অনুক্রমিকভাবে বিকাশ এবং সমাপ্তি অংশ)। স্বতন্ত্র সুরকারের শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি কম ঘন ঘন পুনরুত্পাদন করা হয় (রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা অপেরা মোজার্ট এবং সালিয়েরিতে মোজার্টের ইম্প্রোভাইজেশন; প্যাগানিনির থিমের থিমে রাচমাননিভের র‌্যাপসোডি থেকে 19তম প্রকরণে প্যাগানিনির "শয়তানী পিজিকাটো"; বাচের চরিত্র ইলেকট্রনিক সঙ্গীতে ব্যাপক হয়ে উঠেছে)। অনেক ক্ষেত্রে, k.-l. স্টাইলাইজ করা হয়। সঙ্গীত উপাদান। ভাষা: fret harmonic. আদর্শ (র্যাভেলের "রনসার্ড - তার আত্মার কাছে" মডেল ডায়াটোনিক গানের স্মরণ করিয়ে দেয়), ছন্দময়। এবং টেক্সচার্ড ডিজাইনের বিশদ (স্ট্রাভিনস্কির অ্যাপোলো মুসাগেটের প্রস্তাবনায় "24 ভায়োলিন অফ দ্য কিং" এর জন্য জেবি লুলির ওভারচারের চেতনায় একটি গম্ভীর ডটেড গাইট; প্রথম দৃশ্য থেকে নাতাশা এবং সোনিয়ার যুগলবন্দীতে "রোম্যান্স" সঙ্গত প্রোকোফিয়েভের অপেরা "ওয়ার অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড"), পারফর্মিং স্টাফ (স্ট্রাভিনস্কির ব্যালে "অ্যাগন" এর স্কোরে প্রাচীন যন্ত্র) এবং পারফর্মিং স্টাইল ("অ্যাশুগের গান" অপেরা "অলমাস্ট" থেকে একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল মুঘাম স্টাইলে ” স্পেনডিয়ারভের দ্বারা), যন্ত্রের কাঠ (পস্যালটারির শব্দ একটি বীণা এবং পিয়ানোর সংমিশ্রণে পুনরুত্পাদিত হয়েছে অপেরার ভূমিকা “রুসলান এবং লুডমিলা”, গিটার – প্রধান বীণা এবং প্রথম বেহালাকে একত্রিত করে গ্লিঙ্কার "জোটা অফ আরাগন" এর অংশ)। অবশেষে, এস. অনেক বেশি সাধারণ কিছুর কাছে আত্মসমর্পণ করে – এমন একটি রঙ বা মানসিক অবস্থা যা বাস্তব প্রোটোটাইপ থাকার চেয়ে রোমান্টিক উপস্থাপনায় বেশি বিদ্যমান (চীনা এবং আরবি ভাষায় শর্তসাপেক্ষ প্রাচ্য শৈলীটি ব্যালে দ্য নাটক্র্যাকার থেকে চাইকোভস্কি; ওল্ড ক্যাসেল" থেকে মুসর্গস্কির জন্য "একটি প্রদর্শনীতে ছবি"; পিয়ানো র্যাভেলের সাথে কণ্ঠের জন্য "থ্রি গান অফ ডন কুইক্সোট টু ডুলসিনিয়া" থেকে "এপিক গান"-এ তপস্বী মধ্যযুগের প্রকৃতিতে শ্রদ্ধার সাথে উচ্ছ্বসিত মনন)। সুতরাং, "এস" শব্দটি। এর অনেকগুলি শেড রয়েছে এবং এর শব্দার্থিক পরিসর এতটাই বিস্তৃত যে S. ধারণাটির সঠিক সীমানা মুছে ফেলা হয়েছে: এর চরম প্রকাশে, S. হয় স্টাইলাইজড থেকে আলাদা করা যায় না, বা এর কাজগুলি যে কোনও সংগীতের কাজ থেকে আলাদা করা যায় না।

S. ঐতিহাসিকভাবে শর্তযুক্ত। এটা প্রিক্লাসিক ছিল না এবং হতে পারে না. সঙ্গীতের ইতিহাসের সময়কাল: মধ্যযুগের সঙ্গীতজ্ঞরা, এবং আংশিকভাবে রেনেসাঁর, লেখকের ব্যক্তিত্বকে জানতেন না বা প্রশংসা করেননি, অভিনয়ের দক্ষতা এবং সঙ্গীতের সঙ্গতিকে এর লিটারজিকালের সাথে প্রধান গুরুত্ব দিয়েছিলেন। অ্যাপয়েন্টমেন্ট এছাড়া সাধারণ সঙ্গীত। এই সংস্কৃতির ভিত্তি, আরোহী Ch. arr গ্রেগরিয়ান গানের জন্য, লক্ষণীয় "শৈলীগত" হওয়ার সম্ভাবনা বাতিল করে দেয়। ফোঁটা।" এমনকি একটি শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব দ্বারা চিহ্নিত জেএস বাখের কাজেও, উদাহরণস্বরূপ, একটি কঠোর শৈলীর সঙ্গীতের কাছাকাছি। "Durch Adams Fall ist ganz verderbt"-এর কোরাল অভিযোজন, S. নয়, একটি প্রত্নতাত্ত্বিক, কিন্তু মৃত ঐতিহ্যের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন (প্রোটেস্ট্যান্ট গান)। ভিয়েনিজ ক্লাসিক, উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক শৈলীগত ভূমিকা জোরদার। শুরুতে, একই সময়ে খুব সক্রিয় সৃজনশীলতা দখল করে। সি সীমাবদ্ধ করার অবস্থান: স্টাইলাইজড নয়, কিন্তু সৃজনশীলভাবে নারকে পুনর্বিবেচনা করেছেন। জে. হেডন, ইতালীয় কৌশল দ্বারা জেনার মোটিফ। ডব্লিউএ মোজার্টের বেল ক্যান্টো, গ্রেট ফরাসিদের সঙ্গীতের স্বর। এল বিথোভেনের বিপ্লব। এস এর ভাগে তাদের বাহ্যিক পুনরায় তৈরি করতে হবে। পূর্ব গুণাবলী। সঙ্গীত (সম্ভবত সেই সময়ের বিদেশী রাজনৈতিক ইভেন্টের প্রভাবে প্রাচ্যের প্রতি আগ্রহের কারণে), প্রায়শই কৌতুকপূর্ণ (পিয়ানো এ-ডুর, কে.-ভি. 331, মোজার্টের জন্য সোনাটা থেকে রন্ডো আল্লা টারকাতে "তুর্কি ড্রাম" ; মোজার্টের অপেরা "দ্য অ্যাডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও" থেকে "কোরাস জেনিসারিস"; হেডনের "ফার্মাসিস্ট" অপেরায় "কনস্টান্টিনোপল থেকে অতিথিদের" হাস্যকর চিত্র, ইত্যাদি)। ইউরোপে খুব কমই দেখা যায়। মিউজিক এর আগে (রামেউর "গ্যালান্ট ইন্ডিয়া"), পূর্ব। বহিরাগত দীর্ঘ ঐতিহ্যগত রয়ে গেছে. অপেরা সঙ্গীতে শর্তসাপেক্ষ এস এর অবজেক্ট (সিএম ওয়েবার, জে. উইজ, জি. ভার্ডি, এল. ডেলিবেস, জি. পুচিনি)। রোমান্টিকতা, স্বতন্ত্র শৈলী, স্থানীয় রঙ এবং যুগের পরিবেশের প্রতি তার বর্ধিত মনোযোগের সাথে, এস এর বিস্তারের পথ প্রশস্ত করেছিল। তবে, রোমান্টিক সুরকাররা, যারা ব্যক্তিগত সমস্যার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, তারা তুলনামূলকভাবে অল্প কিছু রেখে গেছেন, যদিও এস এর উজ্জ্বল উদাহরণ। (উদাহরণস্বরূপ, চোপিন) , "প্যাগানিনি", "জার্মান ওয়াল্টজ" "কার্নিভাল" থেকে পিয়ানোফোর্টে শুম্যান)। পাতলা S. রাশিয়ান পাওয়া যায়. লেখক (উদাহরণস্বরূপ, লিসা এবং পোলিনার যুগলবন্দী, চাইকোভস্কির অপেরা "দ্য কুইন অফ স্পেডস" থেকে অন্তর্বর্তী "শেফার্ডেসের আন্তরিকতা"; রিমস্কি-করসাকভের অপেরা "সাদকো" থেকে বিদেশী অতিথিদের গান: গানগুলিতে Vedenets অতিথি, VA Tsukkerman এর মতে, S. একটি কঠোর শৈলীর পলিফোনি সময় নির্দেশ করে, এবং বারকারোলের ধরণ - কর্মের স্থান)। রস বেশিরভাগ অংশে, প্রাচ্য সম্পর্কে সঙ্গীতকে খুব কমই এস বলা যেতে পারে যাইহোক, বিদ্রূপাত্মকভাবে জোর দিয়ে বলা হয়েছে, রিমস্কি-করসাকভের অপেরা দ্য গোল্ডেন ককেরেলের "অত্যধিক প্রাচ্য" পৃষ্ঠাগুলিকে এস হিসাবে গণনা করা যেতে পারে।

এস. বিংশ শতাব্দীতে বিশেষভাবে ব্যাপক বিকাশ লাভ করেছে যা আধুনিকতার সাধারণ প্রবণতা দ্বারা সৃষ্ট। সঙ্গীত এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গুণগুলির মধ্যে একটি (এবং সাধারণভাবে আধুনিক শিল্পের গুণাবলী) হল সার্বজনীনতা, অর্থাৎ প্রায় সমস্ত যুগ এবং মানুষের সঙ্গীত সংস্কৃতিতে আগ্রহ। মধ্যযুগের আধ্যাত্মিক আবিষ্কারের প্রতি আগ্রহ শুধুমাত্র G. de Machaux-এর Play of Robin and Marion-এর অভিনয়েই নয়, Respighi-এর Gregorian Violin Concerto-এর সৃষ্টিতেও প্রতিফলিত হয়; বাণিজ্যিক অশ্লীলতা থেকে পরিষ্কার। জ্যাজের প্রতিনিধি সি. নিগ্রো। fp-এ সঙ্গীত। Debussy Preludes, Op. এম. রাভেল। একইভাবে, আধুনিক বুদ্ধিবৃত্তিক সঙ্গীত শৈলীগত প্রবণতার বিকাশের জন্য একটি প্রজনন ক্ষেত্র, বিশেষ করে নিওক্ল্যাসিসিজমের সঙ্গীতে গুরুত্বপূর্ণ। নিওক্ল্যাসিসিজম আধুনিকের সাধারণ অস্থিরতার মধ্যে সমর্থন খুঁজছে। গল্প, ফর্ম, কৌশলগুলির পুনরুত্পাদনে জীবন যা সময়ের পরীক্ষায় দাঁড়িয়েছে, যা S. (এর সমস্ত স্তরে) এই শীতল বস্তুনিষ্ঠ শিল্পের একটি বৈশিষ্ট্য করে তোলে। অবশেষে, আধুনিক কমিক মান একটি ধারালো বৃদ্ধি. শিল্প S. এর জন্য একটি তীব্র প্রয়োজন তৈরি করে, স্বাভাবিকভাবেই কমিকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গুণের সাথে সমৃদ্ধ - একটি অতিরঞ্জিত আকারে একটি স্টাইলাইজড ঘটনার বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থাপন করার ক্ষমতা। অতএব, একটি হাস্যকর উপায়ে, পরিসীমা প্রকাশ করবে। বাদ্যযন্ত্রের সম্ভাবনা। S. খুবই বিস্তৃত: FP-এর জন্য "আলবেনিজের অনুকরণে" সামান্য অতিমাত্রায় সূক্ষ্ম রসবোধ। Shchedrin, ধূর্ত FP. কিউবান এ. টানো ("ইম্প্রেশনিস্ট কম্পোজারদের জন্য", "জাতীয় সুরকার", "এক্সপ্রেশনিস্ট কম্পোজার", "পয়েন্টলিস্ট কম্পোজার"), প্রোকোফিয়েভের দ্য লাভ ফর থ্রি অরেঞ্জে অপেরা টেমপ্লেটগুলির একটি আনন্দদায়ক প্যারোডি, কম ভালো স্বভাবের, কিন্তু স্টাইলিস্টিকভাবে অনবদ্য "মাভরা" স্ট্র্যাভিনস্কির, কিছুটা ব্যাঙ্গচিত্র "থ্রি গ্রেসস" স্লোনিমসকি পিয়ানোর জন্য। ("বটিসেলি" হল "রেনেসাঁ নৃত্য সঙ্গীত" দ্বারা উপস্থাপিত একটি থিম, "রডিন" হল রাভেলের শৈলীতে ২য় প্রকরণ, "পিকাসো" হল "স্ট্রাভিনস্কির অধীনে" ২য় প্রকরণ)। আধুনিক এস.-এর সঙ্গীত একটি গুরুত্বপূর্ণ সৃজনশীল কাজ হতে চলেছে। অভ্যর্থনা সুতরাং, S. (প্রাচীন কনসার্টি গ্রোসির প্রকৃতিতে) কোলাজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, A. Schnittke-এর symphony-এর 20st মুভমেন্টে "আফটার ভিভাল্ডির" থিমটি স্টাইলাইজ করা হয়েছে। . 2 এর দশকে। একটি "বিপরীতমুখী" শৈলীগত প্রবণতা আকার নিয়েছে, যা পূর্ববর্তী সিরিয়ালের অতিরিক্ত জটিলতার বিপরীতে, সহজতম নিদর্শনগুলিতে ফিরে আসার মতো দেখায়; S. এখানে মিউজের মৌলিক নীতির প্রতি আপীল হয়ে যায়। ভাষা - "বিশুদ্ধ টোনালিটি", ত্রয়ী থেকে।

তথ্যসূত্র: ট্রয়েটস্কি ভি. ইউ., স্টাইলাইজেশন, বইতে: শব্দ এবং চিত্র, এম., 1964; Savenko S., Stravinsky এর শৈলীর ঐক্যের প্রশ্নে, সংগ্রহে: IF Stravinsky, M., 1973; কন ইউ., আই. স্ট্রাভিনস্কির প্রায় দুইটি ফুগু, সংগ্রহে: পলিফোনি, এম., 1975।

টিএস কিউরেগিয়ান