জোহান ক্রিশ্চিয়ান বাচ |

জোহান ক্রিশ্চিয়ান বাচ

জোহান ক্রিশ্চিয়ান বাচ, অন্যান্য গুণাবলীর মধ্যে, শাস্ত্রীয় মাটিতে অনুগ্রহ এবং অনুগ্রহের একটি ফুল লালন-পালন ও চাষ করেছিলেন। এফ. রোহলিক

"সেবাস্তিয়ানের সমস্ত পুত্রদের মধ্যে সবচেয়ে সাহসী" (জি. অ্যাবার্ট), বাদ্যযন্ত্রের ইউরোপের চিন্তাধারার শাসক, একজন ফ্যাশনেবল শিক্ষক, সবচেয়ে জনপ্রিয় সুরকার, যিনি তাঁর সমসাময়িক যে কোনও ব্যক্তির সাথে খ্যাতির সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারেন। এই ধরনের একটি ঈর্ষণীয় ভাগ্য জেএস বাখের পুত্রদের মধ্যে কনিষ্ঠ, জোহান ক্রিশ্চিয়ানের, যিনি "মিলানিজ" বা "লন্ডন" বাখ নামে ইতিহাসে নেমে এসেছেন। জোহান ক্রিশ্চিয়ানের অল্প বয়সী বছরগুলোই জার্মানিতে অতিবাহিত হয়েছিল: 15 বছর পর্যন্ত পিতামাতার বাড়িতে, এবং তারপর ফিলিপ ইমানুয়েলের বড় সৎ ভাই - "বার্লিন" বাখ - পটসডামে ফ্রেডরিক দ্য গ্রেটের দরবারে। 1754 সালে, যুবকটি, পুরো পরিবারের প্রথম এবং একমাত্র, চিরতরে তার জন্মভূমি ছেড়ে চলে যায়। তার পথ ইতালিতে অবস্থিত, XVIII শতাব্দীতে অব্যাহত। ইউরোপের মিউজিক্যাল মক্কা হও। বার্লিনে একজন হার্পসিকর্ডিস্ট হিসাবে তরুণ সংগীতশিল্পীর সাফল্যের পিছনে, সেইসাথে সামান্য রচনার অভিজ্ঞতা, যা তিনি ইতিমধ্যেই বোলোগনায় বিখ্যাত পাদ্রে মার্টিনির সাথে উন্নত করেছিলেন। ভাগ্য প্রথম থেকেই জোহান ক্রিশ্চিয়ানের দিকে হাসল, যা তার ক্যাথলিক ধর্ম গ্রহণের দ্বারা ব্যাপকভাবে সহজ হয়েছিল। নেপলস থেকে সুপারিশের চিঠি, তারপর মিলান থেকে, পাশাপাশি পাদ্রে মার্টিনির ছাত্রের খ্যাতি, জোহান ক্রিশ্চিয়ানের জন্য মিলান ক্যাথিড্রালের দরজা খুলেছিল, যেখানে তিনি একজন অর্গানস্টের জায়গা নিয়েছিলেন। তবে একজন গির্জার সংগীতশিল্পীর কেরিয়ার, যা তার বাবা এবং ভাই ছিলেন, বাচদের মধ্যে কনিষ্ঠদের মোটেই আকর্ষণ করেনি। খুব শীঘ্রই, একজন নতুন অপেরা সুরকার নিজেকে ঘোষণা করেছিলেন, দ্রুত ইতালির নেতৃস্থানীয় নাট্য পর্যায়ে জয়লাভ করেছিলেন: তুরিন, নেপলস, মিলান, পারমা, পেরুগিয়া এবং 60 এর দশকের শেষ নাগাদ তাঁর গান মঞ্চস্থ হয়েছিল। এবং বাড়িতে, Braunschweig এ. জোহান ক্রিশ্চিয়ানের খ্যাতি ভিয়েনা এবং লন্ডনে পৌঁছেছিল এবং 1762 সালের মে মাসে তিনি লন্ডন রয়্যাল থিয়েটার থেকে একটি অপেরার আদেশ পূরণের জন্য চার্চ কর্তৃপক্ষের কাছে ছুটি চেয়েছিলেন।

উস্তাদের জীবনে একটি নতুন সময় শুরু হয়েছিল, যিনি জার্মান সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে দ্বিতীয় হয়েছিলেন যিনি … ইংরেজি সঙ্গীতের গৌরব তৈরি করেছিলেন: জিএফ হ্যান্ডেলের উত্তরসূরি, জোহান ক্রিশ্চিয়ান, প্রায় 3 দশক এগিয়ে ছিলেন অ্যালবিয়ন আই. হেইডনের উপকূলে উপস্থিতি … জোহান ক্রিশ্চিয়ানের সময়ে ইংরেজ রাজধানীর সংগীত জীবনে 1762-82 কে বিবেচনা করা অত্যুক্তি হবে না, যিনি সঠিকভাবে "লন্ডন" বাখ ডাকনাম জিতেছিলেন।

এমনকি XVIII শতাব্দীর মান দ্বারা তার রচনা এবং শৈল্পিক কার্যকলাপের তীব্রতা। বিশাল ছিল উদ্যমী এবং উদ্দেশ্যপূর্ণ - তিনি আমাদেরকে তার বন্ধু টি. গেইনসবোরো (1776) এর চমৎকার প্রতিকৃতি থেকে দেখেন, প্যাড্রে মার্টিনি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল, সে যুগের সংগীত জীবনের প্রায় সমস্ত সম্ভাব্য রূপগুলি কভার করতে সক্ষম হয়েছিল।

প্রথমত, থিয়েটার। উভয় রয়্যাল কোর্টইয়ার্ড, যেখানে উস্তাদদের "ইতালীয়" গানগুলি মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং রয়্যাল কভেন্ট গার্ডেন, যেখানে 1765 সালে ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি ব্যালাড অপেরা দ্য মিল মেডেনের প্রিমিয়ার হয়েছিল, যা তাকে বিশেষ জনপ্রিয়তা এনেছিল। "দা সার্ভেন্ট" এর সুরগুলি সর্বাধিক দর্শকদের দ্বারা গাওয়া হয়েছিল। ইতালীয় আরিয়াস, আলাদাভাবে প্রকাশিত এবং প্রচারিত, পাশাপাশি গানগুলিও 3টি সংগ্রহে সংগৃহীত কম সফল ছিল না।

জোহান ক্রিশ্চিয়ানের ক্রিয়াকলাপের দ্বিতীয় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্রটি ছিল সংগীত-প্রেমী অভিজাতদের বৃত্তে সংগীত বাজানো এবং শিক্ষা দেওয়া, বিশেষত তার পৃষ্ঠপোষক রানী শার্লট (যাইহোক, জার্মানির স্থানীয়)। আমাকে পবিত্র সংগীতের সাথেও পারফর্ম করতে হয়েছিল, লেন্টের সময় থিয়েটারে ইংরেজি ঐতিহ্য অনুসারে পরিবেশন করা হয়েছিল। এখানে N. Iommelli, G. Pergolesi এর অটোরিও, সেইসাথে তার নিজের রচনাগুলি রয়েছে, যা সুরকার ইতালিতে লিখতে শুরু করেছিলেন (Requiem, Short Mass, ইত্যাদি)। এটা অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে আধ্যাত্মিক ঘরানাগুলি "লন্ডন" বাখের কাছে খুব কম আগ্রহের ছিল এবং খুব সফল ছিল না (এমনকি ব্যর্থতার ঘটনাও জানা যায়), যিনি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতে নিবেদিত করেছিলেন। সর্বাধিক পরিমাণে, এটি নিজেকে উস্তাদদের সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্রে প্রকাশ করেছে - "বাখ-অ্যাবেল কনসার্টস", যা তিনি তার কিশোর বন্ধু, সুরকার এবং গাম্বো খেলোয়াড়, জোহান সেবাস্টিয়ান সিএফ-এর প্রাক্তন ছাত্রের সাথে বাণিজ্যিক ভিত্তিতে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। আবেল। 1764 সালে প্রতিষ্ঠিত, Bach-Abel Concertos দীর্ঘ সময়ের জন্য লন্ডন সঙ্গীত জগতের জন্য সুর সেট করে। প্রিমিয়ার, বেনিফিট পারফরম্যান্স, নতুন যন্ত্রের প্রদর্শনী (উদাহরণস্বরূপ, জোহান ক্রিশ্চিয়ানকে ধন্যবাদ, পিয়ানো প্রথমবারের মতো লন্ডনে একক যন্ত্র হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিল) - এই সমস্তই বাখ-আবেল এন্টারপ্রাইজের একটি অবিচ্ছেদ্য বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে, যা দিয়েছিল একটি মরসুমে 15টি কনসার্ট পর্যন্ত। সংগ্রহশালার ভিত্তি ছিল আয়োজকদের নিজের কাজগুলি: ক্যান্টাটাস, সিম্ফনি, ওভারচার, কনসার্ট, অসংখ্য চেম্বার রচনা। এখানে কেউ হেইডনের সিম্ফনি শুনতে পারে, বিখ্যাত ম্যানহাইম চ্যাপেলের একক শিল্পীদের সাথে পরিচিত হতে পারে।

পরিবর্তে, "ইংরেজি" এর কাজগুলি ইউরোপে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ইতিমধ্যে 60 এর দশকে। তারা প্যারিসে সঞ্চালিত হয়. ইউরোপীয় সঙ্গীত প্রেমীরা জোহান ক্রিশ্চিয়ানকে শুধু সুরকার হিসেবেই নয়, ব্যান্ডমাস্টার হিসেবেও পেতে চেয়েছিলেন। ম্যানহেইমে বিশেষ সাফল্য তার জন্য অপেক্ষা করছিল, যার জন্য অনেকগুলি রচনা লেখা হয়েছিল (বাঁশি, ওবো, বেহালা, ভায়োলা এবং বাসো কন্টিনিউর জন্য 6 টি কুইন্টেট অপ. 11 সহ, বিখ্যাত সঙ্গীত বিশেষজ্ঞ ইলেক্টর কার্ল থিওডোরকে উত্সর্গীকৃত)। জোহান ক্রিশ্চিয়ান এমনকি কিছু সময়ের জন্য ম্যানহেইমে চলে যান, যেখানে তার অপেরা থেমিস্টোক্লেস (1772) এবং লুসিয়াস সুলা (1774) সফলভাবে সঞ্চালিত হয়েছিল।

একজন যন্ত্রসংগীতকার হিসাবে ফরাসি চেনাশোনাগুলিতে তার খ্যাতির উপর নির্ভর করে, তিনি প্যারিসের জন্য বিশেষভাবে লিখেছেন (রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক দ্বারা পরিচালিত) গলের অপেরা আমাদিস, যা 1779 সালে মেরি অ্যান্টোইনেটের আগে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। যদিও ফরাসি পদ্ধতিতে পারফর্ম করা হয়েছিল - ঐতিহ্যগত পরিবর্তনের সাথে প্রতিটি কাজ শেষে - অপেরা একটি সফলতা ছিল না, যা উস্তাদদের সৃজনশীল এবং শৈল্পিক কার্যকলাপে একটি সাধারণ পতনের সূচনা করে। তার নাম রাজকীয় থিয়েটারের রেপার্টরি তালিকায় প্রদর্শিত হতে থাকে, কিন্তু ব্যর্থ আমাদিস জোহান ক্রিশ্চিয়ানের শেষ অপারেটিক ওপাস হওয়ার ভাগ্য ছিল। ধীরে ধীরে, "বাখ-আবেল কনসার্টোস" এর প্রতি আগ্রহও ম্লান হয়ে যায়। আদালতের ষড়যন্ত্র যা জোহান ক্রিশ্চিয়ানকে গৌণ ভূমিকার জন্য প্রত্যাখ্যান করেছিল, স্বাস্থ্যের অবনতি, ঋণের কারণে সুরকারের অকাল মৃত্যু হয়েছিল, যিনি কেবল সংক্ষিপ্তভাবে তার বিবর্ণ গৌরব থেকে বেঁচে ছিলেন। ইংরেজ জনসাধারণ, অভিনবত্বের জন্য লোভী, অবিলম্বে এটি ভুলে গিয়েছিল।

তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত জীবনের জন্য, "লন্ডন" বাচ অসাধারণ পূর্ণতার সাথে তার সময়ের চেতনা প্রকাশ করে বিপুল সংখ্যক রচনা তৈরি করেছিলেন। যুগের আত্মা প্রায় প্রায় প্রায়. মহান পিতার প্রতি তার অভিব্যক্তি "আল্টে পেরুকে" (লিট। - "পুরানো উইগ") পরিচিত। এই কথায়, নতুনের দিকে তীক্ষ্ণ বাঁক নেওয়ার চিহ্ন হিসাবে একটি পুরানো পারিবারিক ঐতিহ্যের প্রতি এতটা অবহেলা নেই, যেখানে জোহান ক্রিশ্চিয়ান তার ভাইদের চেয়ে অনেক বেশি এগিয়ে গিয়েছিলেন। ডাব্লুএ মোজার্টের চিঠিগুলির একটিতে একটি মন্তব্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত: "আমি এখনই বাখের ফুগুস সংগ্রহ করছি। "সেবাস্তিয়ানের মতো, ইমানুয়েল এবং ফ্রাইডম্যানের মতো" (1782), যিনি পুরানো শৈলী অধ্যয়ন করার সময় তার বাবাকে তার বড় ছেলেদের থেকে আলাদা করেননি। এবং মোজার্টের লন্ডনের মূর্তিটির জন্য সম্পূর্ণ ভিন্ন অনুভূতি ছিল (লন্ডনে মোজার্টের সফরের সময় 1764 সালে পরিচিতি হয়েছিল), যা তার জন্য সঙ্গীত শিল্পের সবথেকে উন্নত কেন্দ্র ছিল।

"লন্ডন" বাখের ঐতিহ্যের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ প্রধানত সিরিয়ান ঘরানার অপেরা দ্বারা গঠিত, যা 60-70 এর দশকের শেষের দিকে অনুভব করা হয়েছিল। XVIII শতাব্দীর কাজ J. Sarti, পি. Guglielmi, N. Piccinni এবং তথাকথিত অন্যান্য প্রতিনিধিদের. নিও-নেপোলিটান স্কুল দ্বিতীয় যুবক। এই প্রক্রিয়ায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা জোহান ক্রিশ্চিয়ানের অন্তর্গত, যিনি নেপলসে তার অপারেটিক ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন এবং প্রকৃতপক্ষে পূর্বোক্ত দিক নির্দেশনা দিয়েছিলেন।

70 এর দশকে স্ফীত। "গ্লুকিস্ট এবং পিকচিনিস্টদের" মধ্যে বিখ্যাত যুদ্ধে, "লন্ডন" বাখ সম্ভবত পরবর্তীদের পক্ষে ছিল। বিনা দ্বিধায় তিনি গ্লুকের অরফিয়াসের নিজস্ব সংস্করণ অফার করেছিলেন, গুগলিয়েলমির সহযোগিতায়, সন্নিবেশিত (!) সংখ্যা সহ এই প্রথম সংস্কারবাদী অপেরা সরবরাহ করেছিলেন, যাতে এটি সন্ধ্যায় বিনোদনের জন্য প্রয়োজনীয় স্কেল অর্জন করে। "নভেল্টি" সফলভাবে লন্ডনে বেশ কয়েকটি ঋতু (1769-73) ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তারপরে বাখ দ্বারা নেপলে রপ্তানি করা হয়েছিল (1774)।

খোদ জোহান ক্রিশ্চিয়ানের অপেরাগুলি, "পোশাকগুলিতে কনসার্ট" এর সুপরিচিত স্কিম অনুসারে তৈরি, XNUMX শতকের মাঝামাঝি থেকে বিদ্যমান রয়েছে। মেটাস্টাসিয়ান টাইপের লিব্রেটো, বাহ্যিকভাবে এই ধরণের অন্যান্য কয়েক ডজন অপস থেকে খুব বেশি আলাদা নয়। এটি একজন সুরকার-নাট্যকারের ক্ষুদ্রতম সৃষ্টি। তাদের শক্তি অন্যত্র নিহিত: সুরেলা উদারতা, ফর্মের পরিপূর্ণতা, "সম্প্রীতির সমৃদ্ধি, অংশগুলির দক্ষ ফ্যাব্রিক, বায়ু যন্ত্রের নতুন সুখী ব্যবহার" (সি. বার্নি)।

বাখের যন্ত্রের কাজ একটি অসাধারণ বৈচিত্র্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তার লেখার ব্যাপক জনপ্রিয়তা, যা তালিকায় বিতরণ করা হয়েছিল (যেমন তারা তখন বলেছিল "মজাপ্রেমীদের", সাধারণ নাগরিক থেকে শুরু করে রাজকীয় একাডেমির সদস্যদের কাছে), পরস্পরবিরোধী গুণাবলী (জোহান ক্রিশ্চিয়ানের তার উপাধির অন্তত 3টি রূপ ছিল: উপরন্তু জার্মান থেকে। বাচ, ইতালীয়। বাক্কি, ইংরেজি। বাক) সুরকারের দ্বারা তৈরি করা সমস্ত কিছুকে পুরোপুরি বিবেচনা করার অনুমতি দেয় না, যারা প্রায় সমস্ত সমসাময়িক যন্ত্রের ঘরানাগুলিকে কভার করে।

তার অর্কেস্ট্রাল কাজগুলিতে - ওভারচার এবং সিম্ফোনিজ - জোহান ক্রিশ্চিয়ান পুরো নির্মাণের উভয় ক্ষেত্রেই প্রাক-ক্ল্যাসিসিস্ট অবস্থানে দাঁড়িয়েছিলেন (প্রথাগত "নেপোলিটান" স্কিম অনুসারে, দ্রুত - ধীরে ধীরে - দ্রুত), এবং অর্কেস্ট্রাল সমাধানে, সাধারণত নির্ভর করে সঙ্গীতের স্থান এবং প্রকৃতির উপর। এতে তিনি ম্যানহাইমার এবং প্রাথমিক হেডন উভয়ের থেকে পৃথক ছিলেন, চক্র এবং রচনা উভয়ের স্ফটিককরণের জন্য তাদের প্রচেষ্টার সাথে। যাইহোক, সেখানে অনেক কিছু মিল ছিল: একটি নিয়ম হিসাবে, "লন্ডন" বাখের চরম অংশগুলি যথাক্রমে সোনাটা অ্যালেগ্রো আকারে এবং "বীর যুগের প্রিয় রূপ - রন্ডো" (অ্যাবার্ট) লিখেছিল। কনসার্টের বিকাশে জোহান ক্রিশ্চিয়ানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদান বিভিন্ন ধরণের তার কাজের মধ্যে প্রদর্শিত হয়। এটি বেশ কয়েকটি একক যন্ত্র এবং একটি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি কনসার্ট সিম্ফনি, একটি বারোক কনসার্টো গ্রসো এবং পরিণত ক্লাসিকবাদের একটি একক কনসার্টের মধ্যে একটি ক্রস। সবচেয়ে বিখ্যাত অপ. 18 চারজন একক শিল্পীর জন্য, সুরের সমৃদ্ধি, গুণীত্ব, নির্মাণের স্বাধীনতাকে আকর্ষণ করে। জোহান ক্রিশ্চিয়ানের সমস্ত আবৃত্তি, উডউইন্ডস (বাঁশি, ওবো এবং বেসুন, পটসডাম চ্যাপেলে ফিলিপ ইমানুয়েলের অধীনে তাঁর শিক্ষানবিশের সময় তৈরি করা) বাদ দিয়ে, ক্ল্যাভিয়ারের জন্য লেখা হয়েছিল, এমন একটি যন্ত্র যা তাঁর জন্য সত্যই সর্বজনীন অর্থ বহন করে। . এমনকি তার প্রারম্ভিক যৌবনে, জোহান ক্রিশ্চিয়ান নিজেকে একজন অত্যন্ত প্রতিভাবান ক্ল্যাভিয়ার প্লেয়ার হিসাবে দেখিয়েছিলেন, যা ভাইদের মতে, দৃশ্যত, সর্বোত্তম প্রাপ্য ছিল, এবং তাদের সামান্য ঈর্ষার জন্য, উত্তরাধিকারের অংশ: 3 হার্পসিকর্ড। একজন কনসার্ট সঙ্গীতশিল্পী, একজন ফ্যাশনেবল শিক্ষক, তিনি তার জীবনের বেশিরভাগ সময় তার প্রিয় যন্ত্র বাজিয়ে কাটিয়েছেন। ক্ল্যাভিয়ারের জন্য অসংখ্য ক্ষুদ্রাকৃতি এবং সোনাটা লেখা হয়েছে (ছাত্র এবং অপেশাদারদের জন্য চার হাতের "পাঠ্য" সহ, তাদের আসল সতেজতা এবং নিখুঁততার সাথে চিত্তাকর্ষক, আসল সন্ধান, করুণা এবং কমনীয়তার প্রাচুর্য)। হারপিসিকর্ড বা "পিয়ানো-ফোর্ট" (1765) এর জন্য চক্র ছয় সোনাটা কম উল্লেখযোগ্য নয়, মোজার্ট দ্বারা ক্লেভিয়ার, দুটি বেহালা এবং খাদ সাজানো হয়েছে। জোহান ক্রিশ্চিয়ানের চেম্বার মিউজিকেও ক্ল্যাভিয়ারের ভূমিকা খুবই দুর্দান্ত।

জোহান ক্রিশ্চিয়ানের যন্ত্রমূলক সৃজনশীলতার মুক্তা হল অংশগ্রহণকারীদের একজনের জোরদারভাবে গুণীজনিত অংশের সাথে তার সংমিশ্রণ (চতুর্থ, কুইন্টেট, সেক্সটেট)। ক্লেভিয়ার এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো এই ধারার শীর্ষস্থান হল (এটি দৈবক্রমে নয় যে 1763 সালে জোহান ক্রিশ্চিয়ান ক্লেভিয়ার কনসার্টের সাথে রানীর "সঙ্গীতের মাস্টার" খেতাব জিতেছিলেন)। এটি তার জন্য যে যোগ্যতাটি 1 আন্দোলনে একটি ডবল এক্সপোজিশন সহ একটি নতুন ধরণের ক্লেভিয়ার কনসার্ট তৈরির অন্তর্গত।

জোহান ক্রিশ্চিয়ানের মৃত্যু, লন্ডনবাসীদের দ্বারা লক্ষ্য করা যায় নি, মোজার্ট সঙ্গীত জগতের জন্য একটি বিশাল ক্ষতি বলে মনে করেছিলেন। এবং মাত্র কয়েক শতাব্দী পরে, তার আধ্যাত্মিক পিতার "গুণ" সম্পর্কে মোজার্টের উপলব্ধি সর্বজনীন হয়ে ওঠে। "অনুগ্রহ এবং করুণার একটি ফুল, সেবাস্তিয়ানের পুত্রদের মধ্যে সবচেয়ে সাহসী, সঙ্গীতের ইতিহাসে তার যথার্থ স্থান নিয়েছিল।"

T. Frumkis