উইলহেম ফ্রিডেম্যান বাখ |

উইলহেম ফ্রিডেম্যান বাখ

… তিনি আমার সাথে সঙ্গীত এবং WF Bach নামে একজন মহান অর্গানিস্ট সম্পর্কে কথা বলেছিলেন … আমি যা শুনেছি (বা কল্পনা করতে পারি), সুরের জ্ঞানের গভীরতা এবং পারফরম্যান্সের শক্তির দিক থেকে এই সঙ্গীতশিল্পীর একটি অসামান্য উপহার রয়েছে … জি ভ্যান সুইজেন – প্রিন্স। কাউনিটজ বার্লিন, 1774

জেএস বাখের ছেলেরা XNUMX শতকের সঙ্গীতে একটি উজ্জ্বল চিহ্ন রেখে গেছে। চার ভাই-সুরকারের গৌরবময় ছায়াপথটি সঠিকভাবে তাদের মধ্যে সবচেয়ে বড় উইলহেম ফ্রাইডম্যানের নেতৃত্বে, ইতিহাসে "গ্যালিক" বাখ দ্বারা ডাকনাম। প্রথমজাত এবং প্রিয়, সেইসাথে তার মহান পিতার প্রথম ছাত্রদের মধ্যে একজন, উইলহেম ফ্রাইডম্যান উত্তরাধিকার সূত্রে তার কাছে প্রদত্ত ঐতিহ্যগুলি সর্বাধিক পরিমাণে পেয়েছিলেন। "এখানে আমার প্রিয় পুত্র," জোহান সেবাস্টিয়ান বলতেন, কিংবদন্তি অনুসারে, "আমার ভালো ইচ্ছা তার মধ্যে রয়েছে।" এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে জেএস বাখের প্রথম জীবনীকার, আই. ফোরকেল, বিশ্বাস করতেন যে "উইলহেলম ফ্রাইডম্যান, সুরের মৌলিকত্বের দিক থেকে, তার পিতার সবচেয়ে কাছের ছিলেন" এবং ফলস্বরূপ, তার পুত্রের জীবনীকাররা তাকে "এর মধ্যে স্থান দিয়েছেন। বারোক অঙ্গ ঐতিহ্যের শেষ সেবক।" যাইহোক, আরেকটি বৈশিষ্ট্য কম বৈশিষ্ট্যপূর্ণ নয়: "বাদ্যযন্ত্র রোকোকোর জার্মান মাস্টারদের মধ্যে একটি রোমান্টিক।" আসলে এখানে কোন দ্বন্দ্ব নেই।

উইলহেম ফ্রাইডম্যান প্রকৃতপক্ষে যুক্তিবাদী কঠোরতা এবং অবারিত কল্পনা, নাটকীয় প্যাথোস এবং অনুপ্রবেশকারী গীতিবাদ, স্বচ্ছ চারিত্রিকতা এবং নৃত্যের ছন্দের স্থিতিস্থাপকতার বিষয়বস্তু ছিলেন। শৈশব থেকেই, সুরকারের সংগীত শিক্ষা একটি পেশাদার পায়ে রাখা হয়েছিল। তার জন্য, প্রথম জেএস বাখ ক্লেভিয়ারের জন্য "পাঠ" লিখতে শুরু করেছিলেন, যা অন্যান্য লেখকদের দ্বারা নির্বাচিত কাজের সাথে বিখ্যাত "ডব্লিউএফ বাচের ক্লেভিয়ার বুক"-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই পাঠের স্তর - এখানে সূচনা, উদ্ভাবন, নৃত্যের টুকরো, কোরালের আয়োজন, যা পরবর্তী সমস্ত প্রজন্মের জন্য একটি স্কুলে পরিণত হয়েছে - একজন বীণাবাদক হিসাবে উইলহেম ফ্রাইডম্যানের দ্রুত বিকাশকে প্রতিফলিত করে। এটা বলাই যথেষ্ট যে ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ভলিউম I-এর প্রিলিউডগুলি, যা পুস্তিকাটির অংশ ছিল, একটি বারো বছর বয়সী (!) সঙ্গীতজ্ঞের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল৷ 1726 সালে, আইজি ব্রাউনের সাথে বেহালা পাঠগুলি ক্লেভিয়ার অধ্যয়নের সাথে যুক্ত করা হয়েছিল এবং 1723 সালে ফ্রিডেম্যান লাইপজিগ থমাসশুলে থেকে স্নাতক হন, লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ে একজন সঙ্গীতজ্ঞের জন্য একটি কঠিন সাধারণ শিক্ষা লাভ করেন। একই সময়ে, তিনি জোহান সেবাস্তিয়ানের একজন সক্রিয় সহকারী (সেই সময় সেন্ট থমাসের চার্চের ক্যান্টর), যিনি মহড়া এবং পার্টির সময়সূচীর নেতৃত্ব দিতেন, প্রায়শই অর্গানে তার বাবার স্থলাভিষিক্ত হন। সম্ভবত, ফোরকেলের মতে, বাচের লেখা ছয়টি অঙ্গ সোনাটাস তখন আবির্ভূত হয়েছিল, "তার জ্যেষ্ঠ পুত্র উইলহেলম ফ্রাইডম্যানের জন্য, তাকে অঙ্গ বাজাতে একজন দক্ষ করে তোলার জন্য, যা তিনি পরে হয়েছিলেন।" এটা আশ্চর্যজনক নয় যে এই ধরনের প্রস্তুতির সাথে, উইলহেম ফ্রাইডম্যান ড্রেসডেনের চার্চ অফ সেন্ট সোফিয়ার (1733) মধ্যে অর্গানিস্ট পদের পরীক্ষায় উজ্জ্বলভাবে উত্তীর্ণ হয়েছিলেন, যেখানে তারা ইতিমধ্যেই তাকে চিনতে পেরেছিলেন ক্ল্যাভিরাবেন্ডের সাথে যৌথভাবে প্রদত্ত। জোহান সেবাস্তিয়ান। বাবা এবং ছেলে ডবল কনসার্টে পারফর্ম করেছেন, বিশেষত এই উপলক্ষের জন্য বাচ সিনিয়র দ্বারা রচিত। 13 ড্রেসডেন বছর হল সঙ্গীতশিল্পীর তীব্র সৃজনশীল বৃদ্ধির একটি সময়, যা ইউরোপের সবচেয়ে উজ্জ্বল সঙ্গীত কেন্দ্রগুলির একটির পরিবেশ দ্বারা ব্যাপকভাবে সুবিধাজনক ছিল। তরুণ লাইপজিগিয়ানের নতুন পরিচিতদের বৃত্তে, ড্রেসডেন অপেরার প্রধান হলেন বিখ্যাত আই হ্যাস এবং তার কম বিখ্যাত স্ত্রী, গায়ক এফ বোর্দোনি, সেইসাথে কোর্টের যন্ত্রসঙ্গীতশিল্পীরা। পরিবর্তে, ড্রেসডেনাররা একজন বীণাবাদক এবং অর্গানবাদক উইলহেম ফ্রাইডম্যানের দক্ষতায় মুগ্ধ হয়েছিল। তিনি একজন ফ্যাশন শিক্ষাবিদ হয়ে ওঠেন।

একই সময়ে, প্রোটেস্ট্যান্ট চার্চের সংগঠক, যার প্রতি উইলহেম ফ্রিডেম্যান তার পিতার আদেশ অনুসারে গভীরভাবে বিশ্বস্ত ছিলেন, তিনি সাহায্য করতে পারেননি কিন্তু ক্যাথলিক ড্রেসডেনে কিছু বিচ্ছিন্নতা অনুভব করতে পারেন, যা সম্ভবত আরও মর্যাদাপূর্ণ ক্ষেত্রের দিকে যাওয়ার জন্য একটি অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছিল। প্রোটেস্ট্যান্ট বিশ্ব। 1746 সালে, উইলহেম ফ্রিডেম্যান (বিনা বিচারে!) হ্যালের লিবফ্রাউয়েনকির্চে অর্গানিস্টের অত্যন্ত সম্মানজনক পদ গ্রহণ করেন, এফ. সাখভ (শিক্ষক জিএফ হ্যান্ডেল) এবং এস. শিড্টের যোগ্য উত্তরসূরি হয়ে ওঠেন, যিনি একবার তাদের প্যারিশকে মহিমান্বিত করেছিলেন।

তার উল্লেখযোগ্য পূর্বসূরীদের সাথে মিল রাখতে, উইলহেলম ফ্রাইডম্যান তার অনুপ্রাণিত ইম্প্রোভাইজেশন দিয়ে পালকে আকৃষ্ট করেছিলেন। "গ্যালিক" বাখ শহরের সঙ্গীত পরিচালকও হয়ে ওঠেন, যার দায়িত্বের মধ্যে রয়েছে শহর এবং গির্জার উত্সব আয়োজন করা, যেখানে শহরের তিনটি প্রধান গীর্জার গায়ক এবং অর্কেস্ট্রা অংশগ্রহণ করেছিল। উইলহেম ফ্রিডেম্যান এবং তার দেশীয় লিপজিগকে ভুলে যাবেন না।

গ্যালিক সময়কাল, যা প্রায় 20 বছর স্থায়ী ছিল, মেঘহীন ছিল না। "সবচেয়ে শ্রদ্ধেয় এবং বিদ্বান জনাব উইলহেলম ফ্রাইডম্যান," যেমন তাকে তার সময়ে গ্যালিক আমন্ত্রণে ডাকা হয়েছিল, খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, শহরের পিতাদের কাছে আপত্তিকর, একজন মুক্তচিন্তার মানুষ যিনি প্রশ্নাতীতভাবে পূরণ করতে চান না। চুক্তিতে উল্লেখিত "একটি পুণ্যময় এবং অনুকরণীয় জীবনের জন্য উদ্যোগ"। এছাড়াও, গির্জা কর্তৃপক্ষের অসন্তুষ্টির জন্য, তিনি প্রায়শই আরও সুবিধাজনক জায়গার সন্ধানে চলে যেতেন। অবশেষে, 1762 সালে, তিনি "পরিষেতে" একজন সঙ্গীতজ্ঞের মর্যাদা সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করেছিলেন, সম্ভবত সঙ্গীতের ইতিহাসে প্রথম মুক্ত শিল্পী হয়েছিলেন।

উইলহেম ফ্রাইডম্যান অবশ্য তার জনসাধারণের মুখের প্রতি যত্নবান হননি। সুতরাং, দীর্ঘমেয়াদী দাবির পরে, 1767 সালে তিনি ডার্মস্ট্যাড কোর্ট কাপেলমিস্টার উপাধি পেয়েছিলেন, তবে, এই জায়গাটি নামমাত্র নয়, বাস্তবে নেওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। হ্যালেতে থেকে, তিনি সবেমাত্র একজন শিক্ষক এবং অর্গানিস্ট হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করেন, যিনি এখনও তার কল্পনার অগ্নিময় সুযোগের সাথে অনুরাগীদের বিস্মিত করেছিলেন। 1770 সালে, দারিদ্র্যের কারণে (তাঁর স্ত্রীর সম্পত্তি হাতুড়ির নিচে বিক্রি করা হয়েছিল), উইলহেম ফ্রাইডম্যান এবং তার পরিবার ব্রাউনশওয়েগে চলে আসেন। জীবনীকাররা ব্রান্সউইক সময়কালকে সুরকারের জন্য বিশেষভাবে ক্ষতিকারক বলে মনে করেন, যিনি ক্রমাগত পড়াশোনার খরচে নিজেকে নির্বিচারে ব্যয় করেন। উইলহেম ফ্রাইডম্যানের অসতর্কতা তার পিতার পাণ্ডুলিপি সংরক্ষণের উপর একটি দুঃখজনক প্রভাব ফেলেছিল। অমূল্য বাচ অটোগ্রাফের উত্তরাধিকারী, তিনি সহজেই তাদের সাথে অংশ নিতে প্রস্তুত ছিলেন। মাত্র 4 বছর পরে তিনি মনে রেখেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, তার নিম্নলিখিত উদ্দেশ্য: “... Braunschweig থেকে আমার প্রস্থান এত তাড়াহুড়ো হয়েছিল যে আমি সেখানে রেখে যাওয়া আমার নোট এবং বইগুলির একটি তালিকা তৈরি করতে পারিনি; আমার বাবার দ্য আর্ট অফ ফুগু সম্পর্কে… আমার এখনও মনে আছে, তবে অন্যান্য ধর্মীয় রচনা এবং বার্ষিক সেট…. ইউর এক্সেলেন্সি … তারা আমাকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল যে এই ধরনের সাহিত্য বোঝে এমন কিছু সঙ্গীতজ্ঞের সম্পৃক্ততার সাথে একটি নিলামে আমাকে অর্থে পরিণত করবে।

এই চিঠিটি ইতিমধ্যে বার্লিন থেকে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে উইলহেম ফ্রাইডম্যানকে প্রিন্সেস আনা আমালিয়ার দরবারে সদয়ভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, ফ্রেডরিক দ্য গ্রেটের বোন, একজন মহান সঙ্গীত প্রেমী এবং শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষক, যিনি মাস্টারের অঙ্গ সংস্কারে আনন্দিত ছিলেন। আনা আমালিয়া তার ছাত্র হন, সেইসাথে সারাহ লেভি (এফ. মেন্ডেলসোহনের দাদী) এবং আই. কির্নবার্গার (আদালতের সুরকার, একসময় জোহান সেবাস্টিয়ানের ছাত্র, যিনি বার্লিনে উইলহেম ফ্রিডেম্যানের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন)। কৃতজ্ঞতার পরিবর্তে, কির্নবার্গারের স্থান সম্পর্কে সদ্য-নিযুক্ত শিক্ষকের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, কিন্তু ষড়যন্ত্রের ডগা তার বিরুদ্ধে পরিণত হয়: আনা-আমালিয়া উইলহেম ফ্রিডেম্যানকে তার অনুগ্রহ থেকে বঞ্চিত করে।

সুরকারের জীবনের শেষ দশকটি একাকীত্ব এবং হতাশার দ্বারা চিহ্নিত। অনুরাগীদের একটি সংকীর্ণ বৃত্তে সঙ্গীত তৈরি করা ("যখন তিনি খেলেন, আমি একটি পবিত্র বিস্ময়ের সাথে আটকে পড়েছিলাম," ফোরকেল স্মরণ করে, "সবকিছুই এত মহিমান্বিত এবং গম্ভীর ছিল ...") একমাত্র জিনিস যা অন্ধকার দিনগুলিকে উজ্জ্বল করেছিল। 1784 সালে, উইলহেম ফ্রাইডম্যান মারা যান, তার স্ত্রী এবং কন্যাকে জীবিকা ছাড়াই রেখে যান। এটা জানা যায় যে 1785 সালে হ্যান্ডেলের মেসিয়াহের বার্লিন পারফরম্যান্স থেকে একটি সংগ্রহ তাদের সুবিধার জন্য দান করা হয়েছিল। মৃত্যুবরণ অনুসারে জার্মানির প্রথম অর্গানিস্টের দুঃখজনক পরিণতি এমনই।

ফ্রিডেম্যানের উত্তরাধিকার অধ্যয়ন অনেক বেশি কঠিন। প্রথমত, ফোরকেলের মতে, "তিনি যতটা লিখেছেন তার চেয়ে বেশি উন্নতি করেছেন।" উপরন্তু, অনেক পাণ্ডুলিপি সনাক্ত করা যায় না এবং তারিখ করা যায় না। ফ্রাইডেম্যানের অ্যাপোক্রিফাও সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করা হয়নি, যার সম্ভাব্য অস্তিত্ব সুরকারের জীবদ্দশায় আবিষ্কৃত সম্পূর্ণরূপে বিশ্বাসযোগ্য প্রতিস্থাপনের দ্বারা নির্দেশিত হয়নি: একটি ক্ষেত্রে, তিনি তার পিতার কাজগুলিকে তার স্বাক্ষর দিয়ে সিল করেছিলেন, অন্যটিতে, বিপরীতে, দেখেছিলেন জোহান সেবাস্টিয়ানের পাণ্ডুলিপির ঐতিহ্য কী আগ্রহ জাগিয়ে তোলে, তিনি তার সাথে তার নিজের দুটি অপস যোগ করেছেন। দীর্ঘ সময়ের জন্য উইলহেম ফ্রাইডম্যান ডি মাইনরে অঙ্গ কনসার্টোকে দায়ী করেছেন, যা আমাদের কাছে বাচের অনুলিপিতে এসেছে। দেখা গেল, লেখকত্ব এ. ভিভাল্ডির, এবং কপিটি জেএস বাখ তৈরি করেছিলেন ওয়েইমার বছরগুলিতে, যখন ফ্রিডেম্যান শিশু ছিলেন। এই সমস্ত কিছুর জন্য, উইলহেলম ফ্রাইডম্যানের কাজটি বেশ বিস্তৃত, এটি শর্তসাপেক্ষে 4 পিরিয়ডে বিভক্ত করা যেতে পারে। লিপজিগে (১৭৩৩ সালের আগে) বেশ কয়েকটি প্রধানত ক্ল্যাভিয়ার টুকরা লেখা হয়েছিল। ড্রেসডেনে (1733-1733), প্রধানত যন্ত্রসঙ্গীত রচনাগুলি (কনসার্ট, সোনাটা, সিম্ফনি) তৈরি করা হয়েছিল। হ্যালে (46-1746), যন্ত্রসংগীতের সাথে, 70 ডজন ক্যান্টাটা উপস্থিত হয়েছিল - এটি ফ্রিডেম্যানের উত্তরাধিকারের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ।

স্লাভিকভাবে জোহান সেবাস্টিয়ানের অনুসারী হয়ে, তিনি প্রায়শই তার পিতার এবং তার নিজের প্রথম দিকের উভয় রচনার প্যারোডি থেকে তার রচনাগুলি রচনা করেছিলেন। কণ্ঠের কাজের তালিকাটি বেশ কয়েকটি ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটা, জার্মান গণ, পৃথক অ্যারিয়াস, সেইসাথে অসমাপ্ত অপেরা লাউসস এবং লিডিয়া (1778-79, অদৃশ্য হয়ে গেছে) দ্বারা পরিপূরক হয়েছে, যা ইতিমধ্যে বার্লিনে কল্পনা করা হয়েছিল। Braunschweig এবং বার্লিনে (1771-84) ফ্রাইডম্যান নিজেকে হারপিসিকর্ড এবং বিভিন্ন চেম্বার রচনার মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন। এটা তাৎপর্যপূর্ণ যে বংশগত এবং আজীবন অর্গাননিস্ট কার্যত কোন অঙ্গ ঐতিহ্য রেখে গেছেন। বুদ্ধিমান ইম্প্রোভাইজার, হায়রে, ফোরকেলের ইতিমধ্যে উদ্ধৃত মন্তব্যের বিচার করে, কাগজে তার সংগীত ধারণাগুলিকে ঠিক করতে পারেনি (এবং সম্ভবত চেষ্টাও করেনি)।

শৈলীর তালিকা, তবে, মাস্টারের শৈলীর বিবর্তন পর্যবেক্ষণের জন্য ভিত্তি দেয় না। "পুরানো" ফুগু এবং "নতুন" সোনাটা, সিম্ফনি এবং মিনিয়েচার কালানুক্রমিক ক্রমে একে অপরকে প্রতিস্থাপন করেনি। এইভাবে, "প্রি-রোমান্টিক" 12টি পোলোনাইস হ্যালে লেখা হয়েছিল, যখন 8টি ফুগুস, যা তাদের পিতার সত্যিকারের পুত্রের হাতের লেখার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে, বার্লিনে রাজকুমারী আমালিয়াকে উত্সর্গ করে তৈরি করা হয়েছিল।

"পুরানো" এবং "নতুন" সেই জৈব "মিশ্র" শৈলী গঠন করেনি, যা সাধারণত ফিলিপ ইমানুয়েল বাখের জন্য। উইলহেলম ফ্রাইডম্যান কখনও কখনও একটি রচনার কাঠামোর মধ্যে "পুরানো" এবং "নতুন" এর মধ্যে একটি ধ্রুবক ওঠানামা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, দুই সেম্বালোর জন্য সুপরিচিত কনসার্টে, আন্দোলন 1-এ ক্লাসিক্যাল সোনাটা সমাপ্তির সাধারণত বারোক কনসার্ট ফর্ম দ্বারা উত্তর দেওয়া হয়।

খুব অস্পষ্ট প্রকৃতির ফ্যান্টাসি তাই উইলহেম ফ্রিডেম্যানের বৈশিষ্ট্য। একদিকে, এটি একটি ধারাবাহিকতা, বা বরং মূল বারোক ঐতিহ্যের বিকাশের শিখরগুলির মধ্যে একটি। অনিয়ন্ত্রিত প্যাসেজ, বিনামূল্যে বিরতি, অভিব্যক্তিপূর্ণ আবৃত্তির একটি প্রবাহের সাথে, উইলহেম ফ্রাইডম্যান মনে হচ্ছে "মসৃণ" টেক্সচারযুক্ত পৃষ্ঠটি বিস্ফোরিত করেছেন। অন্যদিকে, উদাহরণস্বরূপ, ভায়োলা এবং ক্লেভিয়ারের জন্য সোনাটাতে, 12টি পোলোনাইজে, অনেকগুলি ক্লেভিয়ার সোনাটাতে, উদ্ভট থিম্যাটিজম, আশ্চর্যজনক সাহসিকতা এবং সম্প্রীতির সম্পৃক্ততা, বড়-ছোট চিয়ারোস্কোরোর পরিশীলিততা, তীক্ষ্ণ ছন্দময় ব্যর্থতা, কাঠামোগত মৌলিকতা। কিছু Mozart, Beethoven, এবং কখনও কখনও এমনকি Schubert এবং Schumann পৃষ্ঠাগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। ফ্রাইডম্যানের প্রকৃতির এই দিকটি ফ্রাইডম্যানের প্রকৃতির এই দিকটি বোঝানোর সর্বোত্তম উপায়, যাইহোক, আত্মার দিক থেকে বেশ রোমান্টিক, জার্মান ইতিহাসবিদ এফ. রকলিটজের পর্যবেক্ষণ: “ফ্রিডম্যান। বাচ, সবকিছু থেকে বিচ্ছিন্ন, সজ্জিত এবং একটি উচ্চ, স্বর্গীয় কল্পনা ছাড়া আর কিছুই দিয়ে আশীর্বাদিত নয়, ঘুরে বেড়ায়, তার শিল্পের গভীরতায় সে আকৃষ্ট হয়েছিল এমন সবকিছু খুঁজে পেয়েছিল।

T. Frumkis