স্যুট |

ফরাসি স্যুট, আলোকিত। - সিরিজ, ক্রম

যন্ত্রসংগীতের মাল্টিপার্ট সাইক্লিক ফর্মগুলির প্রধান বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি সাধারণ শৈল্পিক ধারণা দ্বারা একত্রিত বেশ কয়েকটি স্বাধীন, সাধারণত বিপরীত অংশ নিয়ে গঠিত। একটি শব্দাংশের অংশগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, অক্ষর, ছন্দ, টেম্পো, এবং তাই ভিন্ন; একই সময়ে, তারা টোনাল ঐক্য, উদ্দেশ্য আত্মীয়তা এবং অন্যান্য উপায়ে সংযুক্ত হতে পারে। সিএইচ. S. এর গঠন নীতি হল একটি একক রচনার সৃষ্টি। সম্পূর্ণ বিপরীত অংশের পরিবর্তনের ভিত্তিতে – S. কে এই ধরনের চক্রাকার থেকে আলাদা করে। সোনাটা এবং সিম্ফনির মতো ফর্মগুলি তাদের বৃদ্ধি এবং হওয়ার ধারণা নিয়ে। সোনাটা এবং সিম্ফনির সাথে তুলনা করে, S. অংশগুলির বৃহত্তর স্বাধীনতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, চক্রের কাঠামোর একটি কম কঠোর ক্রম (অংশের সংখ্যা, তাদের প্রকৃতি, ক্রম, একে অপরের সাথে সম্পর্ক বিস্তৃত মধ্যে খুব আলাদা হতে পারে। সীমা), সব বা একাধিক সংরক্ষণের প্রবণতা। একটি একক টোনালিটির অংশ, সেইসাথে আরও সরাসরি। নাচ, গান, ইত্যাদি ঘরানার সাথে সংযোগ।

S. এবং সোনাটা মধ্যে বৈসাদৃশ্য বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে মাঝখানে দ্বারা প্রকাশিত হয়েছে. 18 শতকের, যখন S. তার শিখরে পৌঁছেছে, এবং সোনাটা চক্র অবশেষে আকার নিয়েছে। তবে এই বিরোধিতা নিরঙ্কুশ নয়। সোনাটা এবং এস প্রায় একই সাথে উত্থিত হয়েছিল, এবং তাদের পথ, বিশেষত প্রাথমিক পর্যায়ে, কখনও কখনও অতিক্রম করে। সুতরাং, এস. সোনাটার উপর একটি লক্ষণীয় প্রভাব ছিল, বিশেষত তেমাতিয়ামা এলাকায়। এই প্রভাবের ফলাফলও ছিল সোনাটা চক্রে মিনিটের অন্তর্ভুক্তি এবং নাচের অনুপ্রবেশ। ফাইনাল রন্ডোতে ছন্দ এবং ইমেজ।

S. এর শিকড়গুলি একটি ধীরগতির নাচের মিছিল (এমন আকারের) এবং একটি প্রাণবন্ত, জাম্পিং নৃত্য (সাধারণত বিজোড়, 3-বীট আকার) তুলনা করার প্রাচীন ঐতিহ্যে ফিরে যায়, যা পূর্বে পরিচিত ছিল। প্রাচীন যুগের দেশগুলি। S. এর পরবর্তী প্রোটোটাইপ হল মধ্যযুগ। আরবি নওবা (একটি বৃহৎ বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম যা বিভিন্ন বিষয়গতভাবে সম্পর্কিত বিভিন্ন অংশকে অন্তর্ভুক্ত করে), সেইসাথে মধ্যপ্রাচ্য এবং মধ্যপ্রাচ্যের জনগণের মধ্যে বিস্তৃত বহু অংশের রূপ। এশিয়া 16 শতকে ফ্রান্সে। নৃত্যে যোগদানের একটি ঐতিহ্য তৈরি হয়েছিল। এস. ডিসেম্বর সন্তানের জন্ম ব্র্যানলি - পরিমাপ করা, উদযাপন। নাচের মিছিল এবং দ্রুত। তবে সত্যিকারের জন্ম পশ্চিম ইউরোপে এস. সঙ্গীত মাঝখানে চেহারা সঙ্গে যুক্ত করা হয়. 16 শতকের জোড়া নৃত্য - পাভনেস (একটি রাজকীয়, 2/4 তে প্রবাহিত নৃত্য) এবং গ্যালিয়ার্ডস (3/4 তে লাফ দিয়ে একটি মোবাইল নৃত্য)। বিভি আসাফিয়েভের মতে এই জুটি গঠন করে, "স্যুটের ইতিহাসে প্রায় প্রথম শক্তিশালী লিঙ্ক।" 16 শতকের মুদ্রিত সংস্করণ, যেমন পেট্রুচির ট্যাবলাচার (1507-08), এম. ক্যাস্টিলোনস (1536) এর "ইন্টোবালাতুরা ডি লেন্টো", ইতালিতে পি. বোরনো এবং জি. গোর্টজিয়ানিসের ট্যাবলাচার, পি. অ্যাটেনিয়ানের লুট সংগ্রহ (1530-47) ফ্রান্সে, এগুলিতে কেবল প্যাভেন এবং গ্যালিয়ার্ড নয়, অন্যান্য সম্পর্কিত জোড়া গঠনও রয়েছে (খাদ নৃত্য - টুর্ডিওন, ব্র্যানেল - সল্টারেলা, পাসমেজো - সল্টারেলা ইত্যাদি)।

নাচের প্রতিটি জোড়া কখনও কখনও একটি তৃতীয় নৃত্য দ্বারা যোগদান করা হয়, এছাড়াও 3 বীট মধ্যে, কিন্তু আরও প্রাণবন্ত - ভোল্টা বা পিভা।

1530 সাল থেকে শুরু হওয়া প্যাভেন এবং গ্যালিয়ার্ডের বৈপরীত্য তুলনার প্রাচীনতম উদাহরণ ইতিমধ্যেই এই নৃত্যগুলির নির্মাণের উদাহরণ প্রদান করে একটি অনুরূপ, কিন্তু মিটার-ছন্দগতভাবে রূপান্তরিত সুরে। উপাদান. শীঘ্রই এই নীতিটি সমস্ত নৃত্যের জন্য সংজ্ঞায়িত হয়ে ওঠে। সিরিজ কখনও কখনও, রেকর্ডিংকে সহজ করার জন্য, চূড়ান্ত, ডেরিভেটিভ নৃত্যটি লেখা হয়নি: গানের সুর বজায় রেখে অভিনয়কারীকে সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। প্রথম নাচের প্যাটার্ন এবং সামঞ্জস্য, দুই-অংশের সময়কে তিন-অংশে রূপান্তর করতে।

I. Gro (17 pavanes এবং galliards, 30 সালে ড্রেসডেনে প্রকাশিত), eng. কুমারীবিদ ডব্লিউ. বার্ড, জে. বুল, ও. গিবন্স (স্যাট. "পার্থেনিয়া", 1604) নৃত্যের প্রয়োগিত ব্যাখ্যা থেকে দূরে সরে যাওয়ার প্রবণতা রয়েছে৷ দৈনন্দিন নৃত্যের পুনর্জন্মের প্রক্রিয়া "শোনার জন্য নাটক"-এ শেষ পর্যন্ত সের দ্বারা সম্পন্ন হয়। 1611 শতকের

ক্লাসিক ধরনের পুরানো নৃত্য এস. অস্ট্রিয়ান অনুমোদন. comp I. ইয়া ফ্রোবার্গার, যিনি হার্পসিকর্ডের জন্য তার যন্ত্রগুলিতে নাচের একটি কঠোর ক্রম স্থাপন করেছিলেন। অংশ: একটি মাঝারিভাবে ধীর অ্যালেমেন্ডে (4/4) একটি দ্রুত বা মাঝারি দ্রুত কাইমস (3/4) এবং একটি ধীর সারাবন্দে (3/4) অনুসরণ করে। পরে, ফ্রোবার্গার চতুর্থ নৃত্য প্রবর্তন করেন - একটি সুইফ্ট জিগ, যা শীঘ্রই একটি বাধ্যতামূলক উপসংহার হিসাবে স্থির হয়ে যায়। অংশ

অসংখ্য এস. কন. 17 - ভিক্ষা করা। 18 শতকের হার্পসিকর্ড, অর্কেস্ট্রা বা লুটের জন্য, এই 4টি অংশের ভিত্তিতে নির্মিত, এছাড়াও একটি মিনিট, গ্যাভোট, বোরে, প্যাসপিয়ার, পোলোনেজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা একটি নিয়ম হিসাবে, সারাবন্দে এবং গিগুয়ের মধ্যে ঢোকানো হয়েছিল, পাশাপাশি “ দ্বিগুণ" ("ডবল" - এস এর একটি অংশে আলংকারিক প্রকরণ)। অ্যালেমেন্ডে সাধারণত একটি সোনাটা, সিম্ফনি, টোকাটা, প্রিলিউড, ওভারচার দ্বারা আগে ছিল; আরিয়া, রন্ডো, ক্যাপ্রিসিও ইত্যাদি নৃত্য বহির্ভূত অংশ থেকেও পাওয়া গেছে। সমস্ত অংশগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একই কীতে লেখা হয়েছিল। একটি ব্যতিক্রম হিসাবে, এ. কোরেলির প্রথম দিকের দা ক্যামেরা সোনাটাতে, যা মূলত এস., সেখানে একটি চাবিতে লেখা ধীরগতির নৃত্য রয়েছে যা মূলটির থেকে আলাদা। আত্মীয়তার নিকটতম ডিগ্রির প্রধান বা গৌণ কী, otd. জিএফ হ্যান্ডেলের স্যুটের অংশগুলি, শিরোনামের অধীনে 2র্থ ইংলিশ এস এর 4য় মিনিট এবং এস এর থেকে 2য় গ্যাভোট। "ফ্রেঞ্চ ওভারচার" (BWV 831) JS Bach; বাচের বেশ কয়েকটি স্যুটে (ইংরেজি স্যুট নং নং 1, 2, 3, ইত্যাদি) একই বড় বা ছোট কী-তে অংশ রয়েছে।

একেবারে "এস" শব্দটি। 16 শতকে ফ্রান্সে প্রথম আবির্ভূত হয়। 17-18 শতাব্দীতে বিভিন্ন শাখার তুলনার সাথে সম্পর্কিত। এটি ইংল্যান্ড এবং জার্মানিতেও প্রবেশ করেছিল, কিন্তু দীর্ঘ সময়ের জন্য এটি ডিকম্পে ব্যবহৃত হয়েছিল। মান তাই, কখনও কখনও S. স্যুট চক্রের পৃথক অংশ বলা হয়। এর সাথে, ইংল্যান্ডে নাচের দলটিকে পাঠ (G. Purcell), ইতালিতে বলা হত – ব্যালেটো বা (পরে) সোনাটা দা ক্যামেরা (A. Corelli, A. Steffani), জার্মানিতে – Partie (I. Kunau) বা partita (D. Buxtehude, JS Bach), ফ্রান্সে – ordre (P. Couperin), ইত্যাদি। প্রায়শই S. এর কোনো বিশেষ নাম ছিল না, কিন্তু শুধুমাত্র "পিস ফর দ্য হার্পসিকর্ড", "টেবিল সঙ্গীত" হিসেবে মনোনীত করা হতো। ইত্যাদি

মূলত একই ধারাকে বোঝানোর বিভিন্ন নাম ন্যাট দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। কনে এস এর উন্নয়নের বৈশিষ্ট্য। 17 – সার্। 18 শতকের হ্যাঁ, ফরাসি। S. নির্মাণের বৃহত্তর স্বাধীনতা (orc. C. e-moll-এ JB Lully-এর 5টি নাচ থেকে F. Couperin-এর হার্পসিকর্ড স্যুটে 23টি) এবং সেইসাথে নৃত্যে অন্তর্ভুক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। মনস্তাত্ত্বিক, জেনার এবং ল্যান্ডস্কেপ স্কেচের একটি সিরিজ (এফ. কুপেরিনের 27 হার্পসিকর্ড স্যুট 230টি বিভিন্ন টুকরা অন্তর্ভুক্ত)। ফ্রাঞ্জ। সুরকাররা জে. সি.এইচ. চ্যাম্বোনিয়ার, এল. কুপেরিন, এনএ লেবেসগুয়ে, জে. ডি'অ্যাঙ্গেলবার্ট, এল. মার্চ্যান্ড, এফ. কুপেরিন এবং জে.-এফ. রামেউ এস.-তে নৃত্যের নতুন ধরন চালু করেছিলেন: মিসেট এবং রিগাউডন, চ্যাকোনে, প্যাসাকাগ্লিয়া, লুর, ইত্যাদি। নৃত্য বহির্ভূত অংশগুলিও এস.-তে প্রবর্তিত হয়েছিল, বিশেষ করে ডিকম্প। আর্য বংশ। লুলি প্রথম পরিচিতি হিসেবে এস. ওভারচারের অংশ। এই উদ্ভাবন পরবর্তীতে তার দ্বারা গৃহীত হয়। সুরকার জেকেএফ ফিশার, আইজেড কুসার, জিএফ টেলিম্যান এবং জেএস বাখ। G. Purcell প্রায়ই একটি প্রস্তাবনা দিয়ে তার S. খুলত; এই ঐতিহ্য বাচ তার ইংরেজিতে গৃহীত হয়েছিল। S. (তার ফরাসি ভাষায়. S. কোন প্রিলুড নেই)। অর্কেস্ট্রাল এবং হার্পসিকর্ড যন্ত্র ছাড়াও, ফ্রান্সে লুটের জন্য যন্ত্রগুলি ব্যাপক ছিল। ইতালীয় থেকে। ডি. ফ্রেসকোবাল্ডি, যিনি পরিবর্তনশীল ছন্দের বিকাশ করেছিলেন, ছন্দের সুরকারদের বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন।

জার্মান সুরকাররা সৃজনশীলভাবে ফরাসিদের একত্রিত করেছিলেন। এবং ital. প্রভাব হার্পসিকর্ডের জন্য কুনাউ-এর “বাইবেলের গল্প” এবং হ্যান্ডেলের অর্কেস্ট্রাল “মিউজিক অন দ্য ওয়াটার” তাদের প্রোগ্রামিংয়ে ফরাসিদের অনুরূপ। C. ইতালীয় দ্বারা প্রভাবিত। vari কৌশল, কোরালের থিমের Buxtehude স্যুট “Auf meinen lieben Gott” লক্ষ করা গেছে, যেখানে আলেমন্দে ডাবল, সারাবন্দে, কাইমস এবং গিগু একটি থিমের ভিন্নতা, সুরেলা। কাটের প্যাটার্ন এবং সাদৃশ্য সব অংশে সংরক্ষিত হয়। GF Handel S. এ fugue প্রবর্তন করেন, যা প্রাচীন S. এর ভিত্তিকে শিথিল করার এবং গির্জার কাছাকাছি নিয়ে আসার প্রবণতাকে নির্দেশ করে। সোনাটা (হার্পসিকর্ডের জন্য হ্যান্ডেলের 8টি স্যুট, 1720 সালে লন্ডনে প্রকাশিত, 5টিতে একটি ফুগু রয়েছে)।

বৈশিষ্ট্য ইতালিয়ান, ফরাসি. এবং জার্মান। S. JS Bach দ্বারা একত্রিত হয়েছিল, যিনি S. এর ধারাটিকে উন্নয়নের সর্বোচ্চ পর্যায়ে উন্নীত করেছিলেন। বাচের স্যুটগুলিতে (6টি ইংরেজি এবং 6টি ফ্রেঞ্চ, 6টি পার্টিটা, ক্ল্যাভিয়ারের জন্য "ফরাসি ওভারচার", 4টি অর্কেস্ট্রাল এস., যাকে ওভারচার বলা হয়, একক বেহালার জন্য পার্টিটাস, একক সেলোর জন্য এস.) নৃত্যের মুক্তির প্রক্রিয়া সম্পন্ন হয়। এর দৈনন্দিন প্রাথমিক উত্সের সাথে এর সংযোগ থেকে খেলুন। তার স্যুটগুলির নৃত্যের অংশগুলিতে, বাখ শুধুমাত্র এই নৃত্যের সাধারণ গতিবিধি এবং কিছু ছন্দময় বৈশিষ্ট্য বজায় রেখেছেন। অঙ্কন এর ভিত্তিতে, তিনি এমন নাটক তৈরি করেন যাতে গভীর গীতিকবিতা-নাটক থাকে। বিষয়বস্তু প্রতিটি ধরনের এস, বাচের একটি চক্র নির্মাণের জন্য নিজস্ব পরিকল্পনা রয়েছে; হ্যাঁ, সেলোর জন্য ইংরেজি S. এবং S. সর্বদা একটি ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়, সারাবন্দে এবং গিগের মধ্যে তাদের সবসময় 2টি অনুরূপ নাচ থাকে, ইত্যাদি। বাখের ওভারচারে একটি ফুগু অন্তর্ভুক্ত থাকে।

২য় তলায়। 2 শতকে, ভিয়েনিজ ক্লাসিকিজমের যুগে, এস. তার পূর্বের তাৎপর্য হারায়। নেতৃস্থানীয় muses. সোনাটা এবং সিম্ফনি জেনারে পরিণত হয়, যখন সিম্ফনি ক্যাসেশন, সেরেনাড এবং ডাইভার্টিসমেন্ট আকারে বিদ্যমান থাকে। পণ্য J. Haydn এবং WA Mozart, যারা এই নামগুলি বহন করে, তারা বেশিরভাগ S., শুধুমাত্র মোজার্টের বিখ্যাত "লিটল নাইট সেরেনাড" একটি সিম্ফনি আকারে লেখা হয়েছিল। অপ থেকে. L. Beethoven S. 18 "serenades" এর কাছাকাছি, একটি স্ট্রিংয়ের জন্য। ত্রয়ী (অপ. 2, 8), বাঁশি, বেহালা এবং ভায়োলার জন্য আরেকটি (অপ. 1797, 25)। সামগ্রিকভাবে, ভিয়েনিজ ক্লাসিকের রচনাগুলি সোনাটা এবং সিম্ফনি, জেনার-নৃত্যের কাছে আসছে। তাদের মধ্যে শুরুটা কম উজ্জ্বলভাবে দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, "Haffner" orc. মোজার্টের সেরেনাড, 1802 সালে রচিত, 1782টি অংশ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে নৃত্যে। মাত্র 8 মিনিট ফর্ম রাখা হয়.

19 শতকে S. নির্মাণের বিভিন্ন প্রকার। প্রোগ্রাম সিম্ফোনিজমের বিকাশের সাথে যুক্ত। প্রোগ্রামেটিক এস-এর ধারার দিকে দৃষ্টিভঙ্গি ছিল FP-এর চক্র। আর. শুম্যানের ক্ষুদ্রাকৃতির মধ্যে রয়েছে কার্নিভাল (1835), ফ্যান্টাস্টিক পিসেস (1837), চিলড্রেনস সিনস (1838) এবং অন্যান্য। রিমস্কি-করসাকভের অন্তর এবং শেহেরাজাদে অর্কেস্ট্রাল অর্কেস্ট্রেশনের অসামান্য উদাহরণ। প্রোগ্রামিং বৈশিষ্ট্য FP এর বৈশিষ্ট্য। সাইকেল "একটি প্রদর্শনীতে ছবি" মুসর্গস্কির দ্বারা, পিয়ানোর জন্য "লিটল স্যুট"। বোরোডিন, পিয়ানোর জন্য "লিটল স্যুট"। এবং এস. জে. বিজেটের অর্কেস্ট্রার জন্য "শিশুদের গেমস"। PI Tchaikovsky দ্বারা 3টি অর্কেস্ট্রাল স্যুট প্রধানত বৈশিষ্ট্যযুক্ত। নাটকগুলি নাচের সাথে সম্পর্কিত নয়। শৈলী; তারা একটি নতুন নাচ অন্তর্ভুক্ত. ফর্ম - ওয়াল্টজ (2য় এবং 3য় সি।)। তাদের মধ্যে স্ট্রিং জন্য তার "Serenade" হয়. অর্কেস্ট্রা, যা "স্যুট এবং সিম্ফনির মাঝখানে অর্ধেক দাঁড়িয়ে আছে, কিন্তু স্যুটের কাছাকাছি" (বিভি আসাফিয়েভ)। এই সময়ের S. এর কিছু অংশ decomp এ লেখা হয়। কী, কিন্তু শেষ অংশ, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রথমটির কী ফেরত দেয়।

সমস্ত R. 19 শতকের প্রদর্শিত S., থিয়েটারের জন্য সঙ্গীত গঠিত। প্রযোজনা, ব্যালে, অপেরা: জি. ইবসেন "পিয়ার গিন্ট" এর নাটকের সঙ্গীত থেকে ই. গ্রিগ, এ. দাউডেটের "দ্য আর্লেসিয়ান" নাটকের জন্য সঙ্গীত থেকে জে. বিজেট, ব্যালে "দ্য নাটক্র্যাকার" থেকে পিআই চাইকোভস্কি ” এবং “দ্য স্লিপিং বিউটি””, এনএ রিমস্কি-করসাকভ অপেরা “দ্য টেল অফ জার সালটান” থেকে।

19 শতকে লোকনৃত্যের সাথে যুক্ত বিভিন্ন ধরনের S. বিদ্যমান রয়েছে। ঐতিহ্য এটি সেন্ট-সেনসের আলজিয়ার্স স্যুট, ডভোরাকের বোহেমিয়ান স্যুট দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে। সৃজনশীল ধরনের. পুরানো নাচের প্রতিসরণ। Debussy's Bergamas Suite (minuet and paspier), Ravel's Tomb of Couperin-এ (forlana, rigaudon এবং minuet) জেনারগুলি দেওয়া হয়েছে।

20 শতকের ব্যালে স্যুটগুলি IF Stravinsky (The Firebird, 1910; Petrushka, 1911), SS Prokofiev (The Jester, 1922; The Prodigal Son, 1929; On the Dnieper, 1933 ; “Romeo and Juliet”, 1936” দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 46; "সিন্ডারেলা", 1946), এআই খাচাতুরিয়ান (এস. ব্যালে "গয়ানে" থেকে), অর্কেস্ট্রা ডি. মিলহাউদের জন্য "প্রোভেনকাল স্যুট", পিয়ানোর জন্য "লিটল স্যুট"। J. Aurik, S. নতুন ভিয়েনি স্কুলের সুরকার – A. Schoenberg (S. পিয়ানোর জন্য, op. 25) এবং A. Berg (Lyric Suite for strings. Quartet), – ডোডেকাফোনিক কৌশল ব্যবহারের দ্বারা চিহ্নিত। লোককাহিনীর সূত্রের উপর ভিত্তি করে, "ড্যান্স স্যুট" এবং বি. বার্টকের অর্কেস্ট্রার জন্য 2 এস, লুটোস্লাস্কির অর্কেস্ট্রার জন্য "লিটল স্যুট"। সমস্ত R. 20 শতকের একটি নতুন ধরনের S. আবির্ভূত হয়, যা চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীতের সমন্বয়ে গঠিত (প্রোকোফিয়েভের "লেফটেন্যান্ট কিজে", শোস্তাকোভিচের "হ্যামলেট")। কিছু wok. চক্রগুলিকে কখনও কখনও ভোকাল এস বলা হয়।

শর্ত সমূহ." এছাড়াও সঙ্গীত-কোরিওগ্রাফিক মানে. বিভিন্ন নাচের সমন্বয়ে গঠিত রচনা। এই ধরনের S. প্রায়ই ব্যালে পারফরম্যান্সে অন্তর্ভুক্ত করা হয়; উদাহরণস্বরূপ, থাইকোভস্কির "সোয়ান লেক" এর তৃতীয় চিত্রটি ঐতিহ্য অনুসরণ করে তৈরি। nat নাচ কখনও কখনও এই ধরনের ঢোকানো এস.কে ডাইভার্টিসমেন্ট বলা হয় (দ্য স্লিপিং বিউটির শেষ ছবি এবং চাইকোভস্কির দ্য নাটক্র্যাকারের 3য় অ্যাক্টের বেশিরভাগ)।

তথ্যসূত্র: Igor Glebov (Asafiev BV), Tchaikovsky's instrumental art, P., 1922; তার, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, ভলিউম. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; ইয়াভরস্কি বি., ক্ল্যাভিয়ারের জন্য বাচ স্যুটস, এম.-এল., 1947; ড্রুস্কিন এম., ক্ল্যাভিয়ার মিউজিক, এল., 1960; এফিমেনকোভা ভি., নৃত্যধারা …, এম., 1962; পপোভা টি।, স্যুট, এম।, 1963।

IE Manukyan