ফ্রি স্টাইল |

মুক্ত শৈলী, বিনামূল্যে লেখা

না মুক্ত আন্দোলন, সুরেলা কাউন্টারপয়েন্ট

1) ধারণা যা একটি ঐতিহাসিক সমগ্র পলিফোনিতে একত্রিত হয়, সঙ্গীত (পলিফোনি দেখুন) ডিকম্প। সৃজনশীল দিকনির্দেশ, যা কঠোর শৈলীকে প্রতিস্থাপন করেছে - উচ্চ রেনেসাঁর পলিফোনি। সঙ্গীতবিদ্যা 19-শুরুতে. 20 শতকের শব্দটি "এস। সঙ্গে." পলিফোনিক নির্ধারণ করা হয়েছিল। মামলা 17 – ser. 18 শতক; 20 শতকের শুরুতে "এস" শব্দটির একটি বিস্তৃত ব্যাখ্যা। s”, যা এখন 17 শতকের শুরু থেকে সমস্ত পলিফোনিক ঘটনাকে নির্দেশ করে। বর্তমান পর্যন্ত.

সঙ্গে S. এর নিয়মের অনুমোদন। 17 শতকে সমগ্র পশ্চিম ইউরোপীয় উন্নয়নের একটি ধারালো বাঁক সঙ্গে যুক্ত ছিল. ঐতিহাসিক একটি সংখ্যা দ্বারা সৃষ্ট মামলা. কারণ (বারোক, রেনেসাঁ দেখুন)। সঙ্গীতের একটি নতুন রূপক কাঠামো রূপ নিচ্ছে: সুরকাররা অভ্যন্তরীণ মূর্তিতে এর সীমাহীন সম্ভাবনাগুলি আবিষ্কার করেন। মানুষের পৃথিবী। সঠিক কালানুক্রম দেওয়া অসম্ভব। S. s এর যুগের মধ্যে সীমানা এবং কঠোর শৈলী। এস.এস. পুরানো ওয়াক মাস্টারদের কৃতিত্ব দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল। পলিফোনি, এবং এর কিছু প্রাণী। বৈশিষ্ট্যগুলি (যেমন, প্রধান এবং ছোটদের প্রাধান্য, সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ) অনেকের মধ্যে পাওয়া যায়। পণ্য কঠোর শৈলী। অন্যদিকে মাস্টার্সের এস.এস. তাদের পূর্বসূরিদের অভিজ্ঞতা এবং কৌশলগুলি ব্যবহার করুন (উদাহরণস্বরূপ, অনুকরণীয় কৌশল, জটিল কাউন্টারপয়েন্ট, থিম্যাটিক উপাদান রূপান্তরের পদ্ধতি)। টি.ও., এস.এস. কঠোর শৈলী বাতিল করে না, তবে এটি শুষে নেয়, 15-16 শতকের পলিফোনি পরিবর্তন করে। শিল্প অনুযায়ী। সময়ের কাজ।

এস.এস. তার ইতিহাস প্রকাশ করে। স্বাধীনতা প্রাথমিকভাবে উপকরণ পলিফোনি হিসাবে। যদিও কিছু সময়ের জন্য instr. পণ্য কোরাল কঠোর শৈলীর উপর নির্ভরতা রয়ে গেছে (উদাহরণস্বরূপ, জে. সুইলিঙ্কার অঙ্গের রচনার টেক্সচারে লক্ষণীয়), সুরকাররা তাদের আবিষ্কৃত পলিফোনিক সঙ্গীত ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। টুল ক্ষমতা। বিনামূল্যে instr. উপাদানটি muses এর ardor নির্ধারণ করে. জে. ফ্রেসকোবাল্ডির ফুগুস ফর সেম্বালোসের বক্তৃতা, অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের বক্তৃতামূলক প্যাথোসকে পূর্বনির্ধারিত করে। D. Buxtehude, A. Vivaldi's concertos এর বিশেষ প্লাস্টিকতায় সহজেই অনুমান করা যায়। উন্নয়নের সর্বোচ্চ পয়েন্ট পলিফোনিক। যন্ত্রবাদ 17-18 শতাব্দী। JS Bach-এর কাজের মধ্যে পৌঁছায় – তার অপশনে। একক বেহালা এবং ক্লেভিয়ারের জন্য, ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ফুগুসে (ভলিউম 1, 1722, ভলিউম 2, 1744), যা পলিফোনি, যন্ত্রের সম্ভাবনা প্রকাশের ক্ষেত্রে আকর্ষণীয়ভাবে বৈচিত্র্যময়। এস.এস এর মাস্টার্সের কাজে। wok ইন্সট্রুমেন্টালিজমের প্রভাবে প্রকাশের মাধ্যমগুলি সমৃদ্ধ হয়েছিল; সুতরাং যেমন শৈলী, উদাহরণস্বরূপ, অপ. গ্লোরিয়া (নং 4), স্যাঙ্কটাস (নং 20) বা অ্যাগনাস দেই (নং 23) এইচ-মলে বাখের ভর, যেখানে wok। দলগুলি, নীতিগতভাবে, ইন্সট্রুমেন্টালগুলির থেকে আলাদা হয় না, তাদের বলা হয় মিশ্র wok.-ইনস্ট্রুমেন্টাল।

S. s এর চেহারা। প্রাথমিকভাবে সুর নির্ধারণ করে। কঠোর লেখার গায়কদলের পলিফোনিতে, গায়কদলের পরিসরে সুরের শব্দের পরিমাণ সীমিত ছিল। ভোট; সুর, ছন্দবদ্ধভাবে সাজানো এবং বর্গক্ষেত্র থেকে মুক্ত, বাক্যাংশগুলি decomp দিয়ে গঠিত। দৈর্ঘ্য; তাদের পরিমাপিত স্থাপনা ডায়াটোনিকের ধাপ বরাবর একটি মসৃণ আন্দোলন দ্বারা প্রভাবিত ছিল। স্কেল, যখন শব্দগুলি একে অপরের মধ্যে উপচে পড়ছে। বিপরীতে, S. s এর সুরে। (ফুগু এবং বিভিন্ন ধরনের নন-ফুগু পলিফোনিতে উভয়ই) কণ্ঠের পরিসর আসলে সীমিত নয়, যেকোন ব্যবধানের ক্রমগুলি সুরে ব্যবহার করা যেতে পারে, সহ। হার্ড-টু-টোন ওয়াইড এবং অসঙ্গত ব্যবধানে লাফ দেয়। অপ থেকে উদাহরণ তুলনা. প্যালেস্ট্রিনা এবং S. s সম্পর্কিত কাজ থেকে. এই পার্থক্য দেখায়:

প্যালেস্ট্রিনা। গণ "ও ম্যাগনাম মিস্টেরিয়াম" (উপরের কণ্ঠস্বর) থেকে বেনেডিক্টাস।

সি. মন্টেভের্দি। "The Coronation of Poppea", ২য় কাজ (গৃহস্থের গায়কদলের থিম)।

D. Buxtehude. C মেজর (খাদ ভয়েস) মধ্যে অঙ্গ chacona.

উ: স্ট্যানচিনস্কিতে। fp জন্য ক্যানন. (প্রোপোস্তার শুরু)

সঙ্গে S. এর সুরের জন্য। হারমোনিক্সের উপর নির্ভরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গুদাম, যা প্রায়শই চিত্রে প্রকাশ করা হয় (ক্রমিক কাঠামো সহ); সুর, আন্দোলন হারমোনিকার মধ্যে থেকে নির্দেশিত হয়। ক্রম:

জেএস বাচ। সেলো একক জন্য স্যুট নম্বর 3. কোরান্ট

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 2য় ভলিউম থেকে Fugue থিম G-dur.

এই ধরনের আন্দোলন S. s এর সুরকে জানায়। সুরেলা ফুল সোনোরিটি: তথাকথিত সুরে। লুকানো কণ্ঠস্বর, এবং সুরের রূপরেখা সহজেই জ্যা শব্দে লাফ থেকে আলাদা হয়ে যায়। ক্রম

জিএফ হ্যান্ডেল। ত্রয়ী সোনাটা জি-মোল অপ. 2 না 2, সমাপ্তি (অংশ অবিরত বাদ দেওয়া হয়েছে)।

জেএস বাচ। অঙ্গ ফুগু এ-মোল, থিম।

JS Bach দ্বারা অর্গান ফুগু এ-মোলের থিমে লুকানো ভয়েসিংয়ের হারমোনিক স্কিম।

সুরের মধ্যে লুকানো কণ্ঠস্বর "উল্লেখিত" কাউন্টারপয়েন্ট করতে পারে (এবং নীচের উদাহরণে), কখনও কখনও একটি মেট্রিক-রেফারেন্স লাইনের রূপ নেয় (বাখের ফুগুসের অনেক থিমের জন্য সাধারণ; দেখুন খ) এমনকি অনুকরণ (c):

জেএস বাচ। একক বেহালার জন্য পার্টিটা নং 1। কুরান্ট

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম ভলিউম থেকে Fugue থিম Cis-dur.

ডাব্লুএ মোজার্ট। "ম্যাজিক বাঁশি", ওভারচার (অ্যালেগ্রোর শুরু)।

লুকানো কণ্ঠস্বরের পূর্ণতা S. এর আদর্শ হিসাবে 3- এবং 4-কণ্ঠের প্রতিষ্ঠাকে প্রভাবিত করেছে। যদি কঠোর শৈলীর যুগে তারা প্রায়শই 5 বা তার বেশি কণ্ঠে লিখত, তবে এস এর যুগে। 5-কণ্ঠ তুলনামূলকভাবে বিরল (উদাহরণস্বরূপ, বাখের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 48টি ফুগুয়ের মধ্যে, মাত্র 2টি পাঁচ-স্বর রয়েছে - 1ম খণ্ড থেকে সিস-মোল এবং বি-মোল), এবং আরও বেশি কণ্ঠ প্রায় একটি ব্যতিক্রম

S. s-এর প্রাথমিক নমুনাগুলিতে ইল্কের কঠোর চিঠির বিপরীতে। অবাধে স্থাপিত বিরতি ব্যবহার করা হয়েছিল, পরিসংখ্যান সাজানো, বিভিন্ন সিনকোপেশন। এস.এস. যেকোনো সময়কাল এবং যেকোনো অনুপাতে ব্যবহারের অনুমতি দেয়। এই বিধানের সুনির্দিষ্ট বাস্তবায়ন মেট্রোরিদমের উপর নির্ভর করে। এই সঙ্গীতের নিয়ম-ঐতিহাসিক। যুগ বারোক এবং ক্লাসিকিজমের আদেশকৃত পলিফোনি স্পষ্ট ছন্দের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। একটি নিয়মিত (সমতুল্য) মেট্রিক সহ অঙ্কন। রোমান্টিক। দাবি-ve 19-এ বিবৃতির তাৎক্ষণিকতা। 20 শতকের এটি বারলাইনের সাথে সম্পর্কিত উচ্চারণ স্থাপনের স্বাধীনতাতেও প্রকাশ করা হয়েছে, আর. শুম্যান, এফ. চোপিন, আর. ওয়াগনারের পলিফোনির বৈশিষ্ট্য। 20 শতকের পলিফোনির জন্য। সাধারণ হল অনিয়মিত মিটারের ব্যবহার (কখনও কখনও সবচেয়ে জটিল পলিমেট্রিক সংমিশ্রণে, উদাহরণস্বরূপ, আইএফ স্ট্র্যাভিনস্কির পলিফোনিক সঙ্গীতে), উচ্চারণ প্রত্যাখ্যান (উদাহরণস্বরূপ, নতুন ভিয়েনি স্কুলের সুরকারদের কিছু পলিফোনিক কাজে) , ব্যবহার বিশেষ ফর্ম polyrhythm এবং polymetry (উদাহরণস্বরূপ, O. Messiaen) এবং অন্যান্য metrorhythmic. উদ্ভাবন

এস এর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। s. - নরের সাথে তার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক। সঙ্গীত শৈলী নার. কঠোর লেখার পলিফোনিতেও সঙ্গীতের ব্যবহার পাওয়া যায় (উদাহরণস্বরূপ, ক্যান্টাস ফার্মাস), তবে মাস্টাররা এই ক্ষেত্রে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিলেন। নরের কাছে। 17 এবং 18 শতকের অনেক রচয়িতাদের দ্বারা গানগুলি সম্বোধন করা হয়েছিল (বিশেষত, লোকজ থিমগুলিতে পলিফোনিক বৈচিত্র তৈরি করা)। বিশেষ করে সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময় হল শৈলীর উত্স - জার্মান, ইতালীয়, স্লাভিক - বাখের পলিফোনিতে। এই সংযোগগুলি হল পলিফোনিকের আলংকারিক নিশ্চিততার মৌলিক ভিত্তি। এস এর বিষয়বাদ। s., তার সুরের স্বচ্ছতা। ভাষা. কংক্রিট পলিফোনিক। যারা এস. সঙ্গে. এছাড়াও সুরযুক্ত-ছন্দের ব্যবহার দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল, তার সময়ের জন্য সাধারণ। পরিসংখ্যান, আন্তর্জাতিক "সূত্র"। জেনার নির্দিষ্টতার উপর ঘনিষ্ঠ নির্ভরতা হল এস এর আরেকটি বৈশিষ্ট্য। s. - বিপরীত পলিফোনির কাঠামোর মধ্যে উন্নয়ন। একটি কঠোর শৈলীতে, বিপরীত পলিফোনির সম্ভাবনা সীমিত ছিল, এস. s. এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যা এটিকে কঠোর শৈলী থেকে তীব্রভাবে আলাদা করে। কনট্রাস্টিং পলিফোনি সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য। বাখের নাটকীয়তা: উদাহরণ org পাওয়া যায়. কোরালেসের বিন্যাস, আরিয়াসে যেখানে একটি কোরাল প্রবর্তন করা হয়, এবং কণ্ঠের বৈসাদৃশ্য তাদের বিভিন্ন ঘরানার অধিভুক্তির দ্বারা জোর দেওয়া যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, নং। ১ নং ক্যান্টাটা থেকে। 68, chorale এর সুর একটি orc দ্বারা অনুষঙ্গী হয়. ইতালিয়ান সিসিলিয়ানার চরিত্রের থিম); নাটকে পর্বে, দলগুলোর বিরোধিতা সীমায় পৌঁছে যায় (উদাহরণস্বরূপ, নং-এ। 1, নং এর প্রাথমিক অংশে। ম্যাথু প্যাশনের 33)। পরবর্তীতে, অপেরা প্রযোজনাগুলিতে কনট্রাস্ট পলিফোনি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। (উদাহরণস্বরূপ, ডব্লিউ দ্বারা অপেরাগুলির সংমিশ্রণে। A. মোজার্ট)। এস-এ কনট্রাস্ট পলিফোনির গুরুত্বের প্রমাণ। s. যে অনুকরণে. ফর্ম, বিরোধী দল একটি সহগামী, পরিপূরক কণ্ঠের ভূমিকা পালন করে। কঠোর শৈলীর যুগে, পলিফোনির কোন ধারণা ছিল না। থিম, এক কণ্ঠে কেন্দ্রীভূত, এবং পলিফোনি ধারাবাহিকভাবে গঠিত হয়েছিল। মোতায়েন তুলনামূলকভাবে নিরপেক্ষভাবে। উপাদান সংক্রান্ত। এস এর সংগীতের সমস্ত প্রকাশে আরও স্বতন্ত্র। s. প্রতিটি উপস্থাপনায় একটি স্বস্তির, সহজে স্বীকৃত থিমের উপর ভিত্তি করে। থিমটি স্বতঃস্ফূর্তভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, প্রধান ধারণ করে। সঙ্গীত চিন্তা, থিসিস বিকাশ করা হবে, পলিফোনিক ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। পণ্য 17-18 শতকের সুরকারদের সঙ্গীতে। (যার অর্থ প্রাথমিকভাবে ফুগু) 2 ধরনের থিম তৈরি হয়েছে: সমজাতীয়, এক বা একাধিক নন-কন্ট্রাস্টিং এবং ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত মোটিফগুলির বিকাশের উপর ভিত্তি করে (উদাহরণস্বরূপ, বাচ'স ওয়েল-এর 1ম এবং 2য় খণ্ডের সি-মোল ফিউজের থিমগুলি -টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার ), এবং বৈপরীত্য, বিভিন্ন উদ্দেশ্যের বিরোধিতার উপর ভিত্তি করে (উদাহরণস্বরূপ, একই চক্রের 1 ম ভলিউম থেকে জি-মোল ফুগুয়ের থিম)। বিপরীত বিষয়গুলিতে, তিনি সর্বাধিক প্রকাশ করবেন। বাঁক এবং লক্ষণীয় ছন্দময়। পরিসংখ্যানগুলি প্রায়শই শুরুতে অবস্থিত, সুরেলা গঠন করে। থিম কোর বিপরীত এবং একজাত থিম মানে.

আইএস বাচ। সি প্রধান, থিম মধ্যে অঙ্গ fugue.

থিম এবং তাদের সুর প্রকাশ. 17-18 শতকের সুরকারদের মধ্যে স্বস্তি। মূলত অস্থির (প্রায়ই হ্রাস) ব্যবধানের উপর নির্ভর করে, যা নির্মাণের শুরুতে সাধারণ:

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ২য় ভলিউম থেকে এ-মোল ফুগু থিম।

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম ভলিউম থেকে Fugue থিম cis-moll.

জেএস বাচ। এইচ মাইনর, কিরি, নং 3 (ফুগু থিম)।

জেএস বাচ। ম্যাথিউ প্যাশন, নং 54 (থিম)।

যদি কঠোর শৈলীতে স্ট্রেটিক উপস্থাপনা প্রাধান্য পায়, তবে 17-18 শতকের সুরকাররা। থিমটি সম্পূর্ণরূপে এক কণ্ঠে বলা হয়েছে, এবং তার পরেই অনুকরণকারী ভয়েস প্রবেশ করে এবং শিক্ষানবিস কাউন্টারপজিশনে এগিয়ে যায়। থিমের শব্দার্থগত আদিমতা আরও বেশি স্পষ্ট হয় যদি এর উদ্দেশ্যগুলি fugue-এর অন্যান্য সমস্ত উপাদানের অন্তর্নিহিত থাকে-বিরুদ্ধ, অন্তর্বর্তী; S. s এ বিষয়ের প্রধান অবস্থান। ইন্টারলুডস দ্বারা সেট অফ, যা থিমের আচারের তুলনায় একটি অধস্তন অবস্থান দখল করে এবং প্রায়শই স্বতঃস্ফূর্তভাবে এটির উপর নির্ভর করে।

S. s এর সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ গুণাবলী। - সুরেলা, সুরেলা বৈশিষ্ট্য, গঠনের বৈশিষ্ট্যগুলি - প্রচলিত টোনাল সিস্টেম থেকে অনুসরণ করে, প্রাথমিকভাবে বড় এবং ছোট। থিম, একটি নিয়ম হিসাবে, সম্পূর্ণ টোনাল নিশ্চিততা দ্বারা আলাদা করা হয়; বিচ্যুতিগুলি সুরযুক্ত-বর্ণময় প্রকাশ করা হয়। সুরেলা টার্নওভার; আধুনিকতার প্রভাবে পরবর্তী সময়ের পলিফোনিতে পাসিং ক্রোমাটিজম পাওয়া যায়। সুরেলা ধারণা (উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানো fugue cis-moll op. 101 No 2 Glazunov)। বিষয়ের মড্যুলেশনের দিক প্রভাবশালী দ্বারা সীমাবদ্ধ; থিমের মধ্যে দূরবর্তী কীগুলির মধ্যে মড্যুলেশন - 20 শতকের অর্জন। (উদাহরণস্বরূপ, মায়াসকভস্কির সিম্ফনি নং 21-এর বিকাশ থেকে ফুগুতে, থিমটি সি মাইনর থেকে শুরু হয় একটি ডোরিয়ান টিংজে, এবং শেষ হয় গিস মাইনরে)। S. s এর মডেল সংগঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশ। একটি টোনাল প্রতিক্রিয়া, যার নীতিগুলি ইতিমধ্যেই রিসারকার এবং ফুগুর প্রাথমিক উদাহরণগুলিতে নির্ধারিত হয়েছিল।

জেএস বাচ। "দ্য আর্ট অফ দ্য ফুগু", কনট্রাপঙ্কটাস আই।

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম ভলিউম থেকে Fugue Es-dur.

S. s-এ বড় এবং ছোট-এর মডেল সিস্টেম। আধিপত্য বিস্তার করে, কিন্তু একমাত্র নয়। সুরকাররা প্রাকৃতিক ডায়াটোনিকের অদ্ভুত অভিব্যক্তি ত্যাগ করেননি। frets (উদাহরণস্বরূপ, h-moll-এ Bach's mass থেকে fugue Credo No 12 দেখুন, L. Beethoven's Quartet No 3-এর 15rd মুভমেন্ট “in der lydischer Tonart”, একটি কঠোর শৈলীর প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত)। তাদের মধ্যে বিশেষ আগ্রহ হল 20 শতকের মাস্টাররা। (যেমন, রাভেলের স্যুট “দ্য টম্ব অফ কুপেরিন” থেকে ফুগু, ডিডি শোস্তাকোভিচের অনেকগুলি ফুগু)। পলিফোনিক পণ্য। একটি মডেল ভিত্তিতে তৈরি করা হয়, decomp এর বৈশিষ্ট্য। nat সঙ্গীত সংস্কৃতি (উদাহরণস্বরূপ, ইএম মির্জোয়ানের স্ট্রিং এবং টিম্পানির জন্য সিম্ফনির পলিফোনিক পর্বগুলি আর্মেনিয়ান জাতীয় রঙ প্রকাশ করে, জিএ মুশেলের পিয়ানো এবং সাংগঠনিক ফুগুগুলি উজবেক জাতীয় সঙ্গীত শিল্পের সাথে যুক্ত)। বিংশ শতাব্দীর অনেক রচয়িতাদের কাজে প্রধান এবং গৌণ সংগঠন আরও জটিল হয়ে ওঠে, বিশেষ টোনাল ফর্ম দেখা দেয় (উদাহরণস্বরূপ, পি. হিন্দমিথের মোট-টোনাল সিস্টেম), বিভিন্ন ব্যবহার করা হয়। পলি- এবং অ্যাটোনালিটির প্রকার।

17-18 শতকের রচয়িতারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত ফর্মগুলি, আংশিকভাবে কঠোর লেখার যুগে তৈরি হয়েছিল: মোটেট, বৈচিত্র (অস্টিনাটোর উপর ভিত্তি করে সেগুলি সহ), ক্যানজোনা, রিসারকার, ডিকম্প। অনুকরণ ধরনের। কোরাল ফর্ম আসলে এস সঙ্গে. fugue এবং অসংখ্য অন্তর্ভুক্ত. ফর্ম, যার মধ্যে পলিফোনিক। উপস্থাপনা হোমোফোনিকের সাথে মিথস্ক্রিয়া করে। 17-18 শতকের fugues মধ্যে. তাদের সুস্পষ্ট মডেল-কার্যকরী সম্পর্ক সহ, S. s এর পলিফোনির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। - কণ্ঠস্বরের ঘনিষ্ঠ উচ্চতা নির্ভরতা, তাদের সুর। একে অপরের প্রতি আকর্ষণ, একটি জ্যায় একত্রিত হওয়ার ইচ্ছা (কণ্ঠের পলিফোনিক স্বাধীনতা এবং সুরেলাভাবে উল্লেখযোগ্য উল্লম্ব বৈশিষ্ট্যের মধ্যে এই ধরণের ভারসাম্য, বিশেষত, জেএস বাচের শৈলী)। এই এস.এস. 17-18 শতকে কঠোর লেখার পলিফোনি থেকে (যেখানে কার্যকরীভাবে দুর্বলভাবে সংযুক্ত শব্দের উল্লম্বগুলি বেশ কয়েকটি জোড়া সংকোচিত কণ্ঠের যোগ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়) এবং 20 শতকের নতুন পলিফোনি থেকে উভয়ই স্পষ্টভাবে পৃথক।

17-18 শতকের সঙ্গীতে গঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রবণতা। - বিপরীত অংশের উত্তরাধিকার। এটি একটি ঐতিহাসিকভাবে স্থিতিশীল চক্রের আবির্ভাবের দিকে নিয়ে যায় প্রিলুড – ফুগু (কখনও কখনও ভূমিকার পরিবর্তে – ফ্যান্টাসি, টোকাটা; কিছু ক্ষেত্রে, একটি তিন-অংশের চক্র গঠিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, org. toccata, Adagio এবং Bach's C-dur fugue ) অন্যদিকে, কাজগুলি দেখা দেয় যেখানে বিপরীত অংশগুলি একসাথে সংযুক্ত থাকে (উদাহরণস্বরূপ, org-এ। কাজ। Buxtehude, Bach-এর কাজগুলিতে: একটি তিন-অংশের org। ফ্যান্টাসি G-dur, একটি ট্রিপল 5-ভয়েস org। fugue Es-dur আসলে বৈপরীত্য-যৌগিক ফর্মের জাত)।

ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীতে, S. s এর পলিফোনি। একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, এবং বিথোভেনের পরবর্তী কাজগুলিতে - একটি নেতৃস্থানীয় ভূমিকা। হেডন, মোজার্ট এবং বিথোভেন একটি হোমোফোনিক থিমের সারমর্ম এবং অর্থ প্রকাশ করতে পলিফোনি ব্যবহার করেন, তারা পলিফোনি জড়িত। সিম্ফনির প্রক্রিয়ায় তহবিল। উন্নয়ন অনুকরণ, জটিল কাউন্টারপয়েন্ট বিষয়ভিত্তিক সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পদ্ধতি হয়ে ওঠে। কাজ বিথোভেনের সঙ্গীতে, পলিফোনি নাটককে বাধ্য করার সবচেয়ে শক্তিশালী মাধ্যম হিসাবে পরিণত হয়েছে। উত্তেজনা (উদাহরণস্বরূপ, 3য় সিম্ফনি থেকে "ফিউনারেল মার্চ"-এ ফুগাটো)। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীত টেক্সচারের পলিফোনাইজেশন, সেইসাথে হোমোফোনিক এবং পলিফোনিকের বৈপরীত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। উপস্থাপনা পলিফোনাইজেশন এমন উচ্চ স্তরে পৌঁছাতে পারে যে একটি মিশ্র হোমোফোনিক-পলিফোনিক গঠিত হয়। সঙ্গীতের প্রকার, যেখানে একটি ঝাঁক লক্ষণীয় সংজ্ঞায়িত। পলিফোনিক টেনশন লাইন বিভাগ (তথাকথিত বড় পলিফোনিক ফর্ম)। একটি হোমোফোনিক কম্পোজিশনে "আবদ্ধ" পর্বগুলিকে টোনাল, কনট্রাপুন্টাল এবং অন্যান্য পরিবর্তনের সাথে পুনরাবৃত্ত করা হয় এবং এইভাবে শিল্প লাভ করে। সম্পূর্ণ কাঠামোর মধ্যে একটি একক রূপ হিসাবে বিকাশ, হোমোফোনিকটিকে "পাল্টাপাল্টা করা" (একটি ক্লাসিক উদাহরণ হল মোজার্টের জি-ডুর কোয়ার্টেটের সমাপ্তি, কে.-ভি. 387)। 19-20 শতাব্দীতে বৃহৎ পলিফোনিক ফর্মটি বিভিন্ন রূপের ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। (উদাহরণস্বরূপ, ওয়াগনারের দ্য মাস্টারসিঞ্জারস অফ নুরেমবার্গ, মায়াসকোভস্কির সিম্ফনি নং 21 থেকে ওভারচার)। শেষ সময়ের বিথোভেনের কাজটিতে, একটি জটিল ধরণের পলিফোনাইজড সোনাটা অ্যালেগ্রোকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল, যেখানে হোমোফোনিক উপস্থাপনা হয় সম্পূর্ণ অনুপস্থিত বা মিউজের উপর লক্ষণীয় প্রভাব ফেলে না। গুদাম (পিয়ানোফোর্টে সোনাটা নং 32, 9ম সিম্ফনির প্রথম অংশ)। এই বিথোভেনিয়ান ঐতিহ্য পৃথক অপে অনুসরণ করে। I. ব্রহ্ম; এটা সম্পূর্ণরূপে অনেক উপায়ে পুনর্জন্ম হয়. 20 শতকের সবচেয়ে জটিল পণ্য: তানেয়েভের "আফটার রিডিং দ্য সাম" ক্যান্টাটা থেকে 9 নং চূড়ান্ত গায়কটিতে, হিন্দমিথের সিম্ফনির "দ্য আর্টিস্ট ম্যাথিস" এর 1ম অংশ, সিম্ফনি নং 1 এর 5 ম অংশ শোস্তাকোভিচ। ফর্মের পলিফোনাইজেশন চক্রের সংগঠনের উপরও প্রভাব ফেলেছিল; সমাপ্তি পলিফোনিক সংশ্লেষণের স্থান হিসাবে দেখা শুরু হয়। পূর্ববর্তী উপস্থাপনার উপাদান।

বিথোভেনের পরে, সুরকাররা খুব কমই ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন। পলিফোনিক ফর্ম সি s., কিন্তু পলিফোনিক এর উদ্ভাবনী ব্যবহার দ্বারা এর জন্য ক্ষতিপূরণ। ফান্ড। সুতরাং, 19 শতকের সঙ্গীতের সাধারণ প্রবণতার সাথে সংযোগে। আলংকারিক সুসংহততা এবং মনোরমতার জন্য, ফুগু এবং ফুগাতো মিউজের কাজগুলি মেনে চলে। রূপকতা (উদাহরণস্বরূপ, বার্লিওজের "রোমিও এবং জুলিয়েট" সিম্ফনির শুরুতে "যুদ্ধ"), কখনও কখনও চমত্কারভাবে ব্যাখ্যা করা হয়। (উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভের অপেরা দ্য স্নো মেইডেনে, ফুগাটো একটি ক্রমবর্ধমান বনকে চিত্রিত করেছে; দেখুন পৃ. সংখ্যা 253), কমা। পরিকল্পনা (কমিক। ওয়াগনারের "মাস্টারসিংগারস অফ নুরেমবার্গ" এর 2য় অ্যাক্টের সমাপ্তি থেকে "ফাইট সিন"-এ fugue, বার্লিওজের "ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি" ইত্যাদির সমাপ্তির অদ্ভুত ফুগু)। ২য় তলার বৈশিষ্ট্যযুক্ত নতুন জটিল প্রজাতি রয়েছে। এক্সএনএমএক্স ইন ফর্মের সংশ্লেষণ: উদাহরণস্বরূপ, অপেরা লোহেনগ্রিনের ভূমিকায় ওয়াগনার পলিফোনিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছেন। বৈচিত্র এবং fugues; তানেয়েভ ক্যান্টাটা "দামাস্কাসের জন" এর 1 ম অংশে ফুগু এবং সোনাটার বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছেন। 19 শতকের পলিফোনির একটি অর্জন। fugue এর একটি সিম্ফোনাইজেশন ছিল। ফুগুর নীতি (ধীরে ধীরে, তীক্ষ্ণ আলংকারিক তুলনা ছাড়া, আলংকারিক স্বর প্রকাশ। থিমের বিষয়বস্তু, এটির অনুমোদনের লক্ষ্যে) স্যুট নং 1 এর 1 ম অংশে তাচাইকোভস্কি দ্বারা সংশোধিত হয়েছিল। রাশিয়ান সঙ্গীতে, এই ঐতিহ্যটি তানেয়েভ দ্বারা বিকশিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, ক্যান্টাটা "দামাস্কাসের জন" থেকে চূড়ান্ত ফুগু দেখুন)। সঙ্গীতে সহজাত। শিল্প-উ 19 শতকের। সুনির্দিষ্টতার আকাঙ্ক্ষা, চিত্রের মৌলিকতা এস-এর পলিফোনির দিকে পরিচালিত করে। সঙ্গে. বিপরীত থিমগুলির সংমিশ্রণের ব্যাপক ব্যবহারের জন্য। লিটমোটিফের সমন্বয় সঙ্গীতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। ওয়াগনারের নাটকীয়তা; বিভিন্ন থিমের সমন্বয়ের অনেক উদাহরণ Op-এ পাওয়া যাবে। রাশিয়ান সুরকার (উদাহরণস্বরূপ, বোরোডিনের "প্রিন্স ইগর" অপেরার "পোলোভটসিয়ান ড্যান্স", রিমস্কি-করসাকভের "দ্য লিজেন্ড অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভরোনিয়া" অপেরা থেকে "দ্য ব্যাটল অ্যাট কেরঝেন্টস", "ওয়াল্টজ" " স্ট্র্যাভিনস্কির "পেত্রুশকা" ব্যালে থেকে, ইত্যাদি। ). 19 শতকের সঙ্গীতে সিমুলেশন ফর্মের মান হ্রাস করা। নতুন পলিফোনিক বিকাশের দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। অভ্যর্থনা (সকল ক্ষেত্রে বিনামূল্যে, ভোটের সংখ্যা পরিবর্তনের অনুমতি দেয়)। তাদের মধ্যে - পলিফোনিক। সুমধুর প্রকৃতির থিমগুলির "শাখা" (উদাহরণস্বরূপ, শুম্যানের "সিম্ফোনিক এটুডস" থেকে ইটুড XI gis-moll-এ, nocturne cis-moll op. 27 নং 1 চোপিন দ্বারা); এই অর্থে খ. A. জুকারম্যান "লিরিক" এর কথা বলেছেন। পলিফোনি" তাচাইকোভস্কির দ্বারা, সুরের কথা উল্লেখ করে। কালারিং লিরিক। থিমগুলি (উদাহরণস্বরূপ, 1 র্থ সিম্ফনির 4 ম অংশের পাশের অংশে বা 5 ম সিম্ফনির ধীর গতির মূল থিমগুলির বিকাশের সময়); Tchaikovsky এর ঐতিহ্য তানেয়েভ দ্বারা গৃহীত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, সি-মোলে এবং পিয়ানোতে সিম্ফনির ধীর অংশগুলি। quintet g-moll), Rachmaninoff (যেমন, পিয়ানো। প্রিলিউড এস-দুর, "দ্য বেলস" কবিতার ধীর অংশ), গ্লাজুনভ (প্রধান। বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টের 1 ম অংশের থিম)। নতুন পলিফোনিক অভ্যর্থনাও ছিল "স্তরের পলিফোনি", যেখানে কাউন্টারপয়েন্ট আলাদা নয়। সুরেলা কণ্ঠ, কিন্তু সুরেলা এবং সুরেলা। কমপ্লেক্স (উদাহরণস্বরূপ, শুম্যানের "সিম্ফোনিক এটুডস" থেকে দ্বিতীয় ইটুডে)। এই ধরনের পলিফোনিক কাপড় পরে সঙ্গীতে বিভিন্ন ধরনের প্রয়োগ পেয়েছিল, রঙ এবং রঙ অনুসরণ করে। কাজ (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, fp. Debussy দ্বারা "দ্য সানকেন ক্যাথেড্রাল" প্রিলিউড), এবং বিশেষ করে 20 শতকের পলিফোনিতে। সুরেলা সুর। C এর জন্য ভোট মৌলিকভাবে নতুন নয়। সঙ্গে. অভ্যর্থনা, কিন্তু 19 শতকে। এটা খুব প্রায়ই এবং বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার করা হয়. এইভাবে, ওয়াগনার এইভাবে উপসংহারে একটি বিশেষ পলিফোনিক - সুরযুক্ত - সম্পূর্ণতা অর্জন করেন। Ch এর নির্মাণ। অপেরার ওভারচারের অংশ "দ্য মাস্টারসিঙ্গার অফ নুরেমবার্গ" (পরিমাপ 71 এবং সেক।)। সুরেলা সুর। ক্রমগুলি decomp এর সহাবস্থানের সাথে যুক্ত হতে পারে। রিদমিক ভয়েস অপশন (উদাহরণস্বরূপ, "ওশিয়ান-সি ব্লু" ভূমিকায় কোয়ার্টার এবং অষ্টমগুলির সংমিশ্রণ, orc-এর সংমিশ্রণ। এবং গায়কদল। রিমস্কি-করসাকভের অপেরা মহাকাব্য "সাদকো" এর 4র্থ দৃশ্যের শুরুতে উপরের ভয়েসের রূপ)। এই বৈশিষ্ট্যটি "অনুরূপ পরিসংখ্যানগুলির সংমিশ্রণ" এর সাথে যোগাযোগ করে - একটি কৌশল যা কনের সঙ্গীতে উজ্জ্বল বিকাশ লাভ করেছে। 19 - ভিক্ষা করা। 20 cc (যেমন

আধুনিক "নতুন পলিফোনি" মানবতাবাদী, আবেগপ্রবণ, নৈতিকভাবে পরিপূর্ণ শিল্প এবং শিল্পের মধ্যে লড়াইয়ের মধ্যে বিদ্যমান, যেখানে পলিফোনির স্বাভাবিক বুদ্ধিবৃত্তিকতা যৌক্তিকতায় এবং যৌক্তিকতা যুক্তিবাদে পরিণত হয়। পলিফোনি এস. এস. বিংশ শতাব্দীতে - পরস্পরবিরোধী, প্রায়শই পারস্পরিক একচেটিয়া ঘটনার একটি বিশ্ব। একটি সাধারণ মতামত হল যে 20 শতকে পলিফোনি। মিউজের প্রধান এবং স্থিতিশীল সিস্টেম হয়ে ওঠে। চিন্তা শুধুমাত্র তুলনামূলকভাবে সত্য. 20 শতকের কিছু মাস্টার সাধারণত পলিফোনিক ব্যবহার করার প্রয়োজন অনুভব করেন না। মানে (উদাহরণস্বরূপ, কে. অরফ), অন্যরা, তাদের সম্পূর্ণ কমপ্লেক্সের মালিক, মূলত "হোমোফোনিক" সুরকার (উদাহরণস্বরূপ, এসএস প্রোকোফিয়েভ); অনেক মাস্টারের জন্য (উদাহরণস্বরূপ, পি. হিন্দমিথ), পলিফোনি হল অগ্রণী, কিন্তু একমাত্র নয়। কথা বলার উপায়। যাইহোক, 20 শতকের অনেক বাদ্যযন্ত্র এবং সৃজনশীল ঘটনা। পলিফোনির সাথে সামঞ্জস্য রেখে উত্থিত হয় এবং বিকাশ করে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, একটি অভূতপূর্ব নাটক। শোস্তাকোভিচের সিম্ফোনিতে অভিব্যক্তি, স্ট্রাভিনস্কিতে মিটারের শক্তির "মুক্তি" পলিফোনিকের উপর ঘনিষ্ঠভাবে নির্ভরশীল। তাদের সঙ্গীত প্রকৃতি। কিছু মানে। পলিফোনিক পণ্য 20 শতকের 20 ম তলার গুরুত্বপূর্ণ এলাকার সাথে যুক্ত। শতাব্দী - নিওক্ল্যাসিসিজম যার ফোকাস মিউজের বস্তুনিষ্ঠ প্রকৃতির উপর। বিষয়বস্তু, একটি কঠোর শৈলী এবং প্রারম্ভিক বারোকের পলিফোনিস্টদের কাছ থেকে গঠনের নীতি এবং কৌশলগুলি ধার করে (হিন্দমিথের "লুডাস টোনালিস", স্ট্র্যাভিনস্কির বেশ কয়েকটি কাজ, "সামফনি অফ সাল্মস" সহ)। পলিফোনির ক্ষেত্রে বিকশিত কিছু কৌশল ডোডেক্যাফোনিতে একটি নতুন উপায়ে ব্যবহৃত হয়; pl সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য। 1 শতকের ভাষা মানে, যেমন পলিটোনালিটি, পলিমেট্রির জটিল রূপ, তথাকথিত। টেপ ভয়েসিং হল পলিফোনির নিঃসন্দেহে ডেরিভেটিভ।

20 শতকের পলিফোনির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। - অসঙ্গতির একটি নতুন ব্যাখ্যা, এবং আধুনিক। কাউন্টারপয়েন্ট সাধারণত অসামঞ্জস্যপূর্ণ কাউন্টারপয়েন্ট। কঠোর শৈলীটি ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যঞ্জনধ্বনির উপর ভিত্তি করে: একটি অসঙ্গতি যা শুধুমাত্র একটি পাসিং, সহায়ক বা বিলম্বিত ধ্বনির আকারে ঘটে তা অবশ্যই উভয় পক্ষের ব্যঞ্জনধ্বনি দ্বারা বেষ্টিত। এস এর মধ্যে মৌলিক পার্থক্য। সঙ্গে. অবাধে গৃহীত অসঙ্গতি এখানে ব্যবহার করা হয় যে সত্য; তাদের প্রস্তুতির প্রয়োজন হয় না, যদিও তারা অগত্যা এক বা অন্য অনুমতি খুঁজে পায়, যেমন অসঙ্গতি বোঝায় ব্যঞ্জনধ্বনিকে শুধুমাত্র এক দিকে – নিজের পরে। এবং, অবশেষে, সঙ্গীত pl. বিংশ শতাব্দীর রচয়িতাদের ব্যঞ্জনা ঠিক একইভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে ব্যঞ্জনধ্বনির মতো: এটি শুধুমাত্র প্রস্তুতির শর্তেই আবদ্ধ নয়, অনুমতির ক্ষেত্রেও আবদ্ধ নয়, অর্থাৎ ব্যঞ্জনা থেকে স্বাধীন একটি স্বাধীন ঘটনা হিসেবে বিদ্যমান। বৃহত্তর বা কম পরিমাণে অসঙ্গতি সুরেলা কার্যকরী সংযোগগুলিকে দুর্বল করে এবং পলিফোনিকের "সমাবেশ" প্রতিরোধ করে। কণ্ঠস্বর একটি জ্যা মধ্যে, একটি একতা হিসাবে একটি উল্লম্ব শ্রবণযোগ্য মধ্যে. জ্যা-কার্যকরী উত্তরাধিকার থিমের গতিবিধি নির্দেশ করা বন্ধ করে দেয়। এটি পলিফোনিকের স্বরলিপি-রিদমিক (এবং টোনাল, যদি সঙ্গীত টোনাল হয়) এর স্বাধীনতাকে শক্তিশালী করে ব্যাখ্যা করে। কণ্ঠস্বর, অন্য অনেকের কাজে পলিফোনির রৈখিক প্রকৃতি। আধুনিক সুরকার (যাতে কঠোর লেখার যুগের কাউন্টারপয়েন্টের সাথে একটি সাদৃশ্য দেখা সহজ)। উদাহরণস্বরূপ, শোস্টাকোভিচের 1 তম সিম্ফনির (5 নম্বর) 32ম আন্দোলনের বিকাশ থেকে শেষের ডাবল ক্যাননে সুরের (অনুভূমিক, রৈখিক) প্রারম্ভে এত বেশি প্রাধান্য পায় যে কান সুরেলা লক্ষ্য করে না, অর্থাৎ কণ্ঠের মধ্যে উল্লম্ব সম্পর্ক। 20 শতকের সুরকাররা ঐতিহ্যগত ব্যবহার করেন। পলিফোনিক মানে। ভাষা, যাইহোক, এটি সুপরিচিত কৌশলগুলির একটি সাধারণ প্রজনন হিসাবে গণ্য করা যায় না: বরং, আমরা আধুনিক সম্পর্কে কথা বলছি। ঐতিহ্যগত উপায়ের তীব্রতা, যার ফলস্বরূপ তারা একটি নতুন গুণ অর্জন করে। উদাহরণস্বরূপ, উপরে উল্লিখিত শোস্টাকোভিচ সিম্ফনিতে, বিকাশের শুরুতে ফুগাটো (সংখ্যা 17 এবং 18), একটি বর্ধিত অষ্টকটিতে উত্তর প্রবেশের কারণে, অস্বাভাবিকভাবে কঠোর শোনায়। 20 শতকের সবচেয়ে সাধারণ উপায়গুলির মধ্যে একটি। "স্তরের পলিফোনি" হয়ে যায় এবং জলাধারের গঠন অসীম জটিল হতে পারে। সুতরাং, একটি স্তর কখনও কখনও অনেকগুলি কণ্ঠের সমান্তরাল বা বিপরীত আন্দোলন থেকে গঠিত হয় (গুচ্ছ গঠন পর্যন্ত), অ্যালেটোরিক কৌশলগুলি ব্যবহার করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, একটি সিরিজের প্রদত্ত ধ্বনিগুলির উপর ইমপ্রোভাইজেশন) এবং সোনোরিস্টিকস (ছন্দ)। ক্যানন, উদাহরণস্বরূপ, স্ট্যান্ডে বাজানো স্ট্রিংয়ের জন্য), ইত্যাদি। ক্লাসিক পলিফোনিক সঙ্গীত থেকে পরিচিত. orc বিরোধিতা। 20 শতকের অনেক সুরকারের দল বা যন্ত্রগুলিকে নির্দিষ্ট "পলিফোনি অফ রিদমিক টিমব্রেসে" রূপান্তরিত করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির দ্য রাইট অফ স্প্রিং-এর ভূমিকায়) এবং যৌক্তিকভাবে নিয়ে আসা হয়েছে। শেষ, হয়ে উঠুন "পলিফোনি অফ সোনোরাস ইফেক্ট" (উদাহরণস্বরূপ, কে-এর নাটকে। পেন্ডারেকি)। একইভাবে, ডোডেক্যাফোনিক সঙ্গীতে তাদের বিপরীতমুখী সহ প্রত্যক্ষ এবং পার্শ্ববর্তী আন্দোলনের ব্যবহার একটি কঠোর শৈলীর কৌশল থেকে আসে, তবে পদ্ধতিগত ব্যবহার, সেইসাথে সমগ্রের সংগঠনে সঠিক গণনা (সর্বদা এর পক্ষে নয়। অভিব্যক্তি) তাদের একটি ভিন্ন গুণ দিন। পলিফোনিক ভাষায়। 20 শতকের ঐতিহ্যবাহী ফর্মের সঙ্গীত পরিবর্তিত হয় এবং নতুন ফর্মের জন্ম হয়, যার বৈশিষ্ট্যগুলি থিম্যাটিজমের প্রকৃতি এবং সাধারণ শব্দ সংগঠনের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত (উদাহরণস্বরূপ, সিম্ফনি অপের সমাপ্তির থিম।

পলিফোনি 20 শতকের একটি মৌলিকভাবে নতুন শৈলী গঠন করে। একটি প্রজাতি যা "এস" শব্দ দ্বারা সংজ্ঞায়িত ধারণার বাইরে যায়। সঙ্গে.". 2য় তলার এই "সুপার-ফ্রি" শৈলীর স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত সীমা। 20 শতকের নেই, এবং এর সংজ্ঞার জন্য এখনও কোন সাধারণভাবে গৃহীত শব্দ নেই (কখনও কখনও "20 শতকের নতুন পলিফোনি" সংজ্ঞাটি ব্যবহৃত হয়)।

এস এর সাথে পড়াশোনা করছে। একটি দীর্ঘ সময়ের জন্য শুধুমাত্র ব্যবহারিক অনুসরণ. uch লক্ষ্য (F. Marpurg, I. Kirnberger, ইত্যাদি)। বিশেষজ্ঞ। ঐতিহাসিক এবং তাত্ত্বিক গবেষণা 19 শতকে আবির্ভূত হয়। (এক্স. রিম্যান)। সাধারণীকরণ কাজগুলি 20 শতকে তৈরি করা হয়েছিল। (উদাহরণস্বরূপ, ই. কার্ট দ্বারা "লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্টের মৌলিক বিষয়গুলি"), পাশাপাশি বিশেষ। আধুনিক পলিফোনিতে নান্দনিক কাজ। রাশিয়ান ভাষায় একটি বিস্তৃত সাহিত্য রয়েছে। lang., ডেডিকেটেড S. এর সাথে গবেষণা। BV Asafiev বারবার এই বিষয় সম্বোধন; একটি সাধারণীকরণ প্রকৃতির কাজ থেকে, এসএস স্ক্রেবকভের "শৈল্পিক শৈলীর নীতি" এবং ভিভি প্রোটোপোপভের "দ্যা হিস্ট্রি অফ পলিফোনি" আলাদা আলাদা। পলিফোনি তত্ত্বের সাধারণ বিষয়গুলি আরও অনেকের মধ্যে রয়েছে। পলিফোনি কম্পোজারদের নিবন্ধ।

2) পলিফোনি কোর্সের দ্বিতীয়, চূড়ান্ত (কঠোর শৈলীর পরে (2)) অংশ। সঙ্গীতে ইউএসএসআর এর বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে, পলিফোনি তাত্ত্বিক রচনা স্তরে অধ্যয়ন করা হয় এবং কিছু দ্বারা সঞ্চালিত হবে। f-max; মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে। প্রতিষ্ঠান - শুধুমাত্র ঐতিহাসিক-তাত্ত্বিক উপর. বিভাগ (পারফর্মিং বিভাগে, পলিফোনিক ফর্মগুলির সাথে পরিচিতি বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণের জন্য সাধারণ কোর্সে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে)। কোর্সের বিষয়বস্তু হিসাব দ্বারা নির্ধারিত হয়। ইউএসএসআর এবং প্রজাতন্ত্রের সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা অনুমোদিত প্রোগ্রাম। মিন-তুমি এস এর সাথে কোর্স। লিখিত ব্যায়াম ch বাস্তবায়ন জড়িত. arr একটি ফুগু আকারে (ক্যানন, উদ্ভাবন, প্যাসাকাগ্লিয়া, প্রকরণ, বিভিন্ন ধরণের ভূমিকা, ফুগুসের জন্য নাটক ইত্যাদি)ও রচিত হয়। কোর্সের উদ্দেশ্যগুলির মধ্যে রয়েছে পলিফোনিক বিশ্লেষণ। বিভিন্ন যুগ এবং শৈলীর সুরকারদের কাজ। কিছু উচের সুরকারের বিভাগে। প্রতিষ্ঠান পলিফোনিক দক্ষতা উন্নয়ন অনুশীলন. ইমপ্রোভাইজেশন (জিআই লিটিনস্কির "পলিফোনিতে সমস্যা" দেখুন); ঐতিহাসিক এবং তাত্ত্বিক এফ-ম্যাক্স সঙ্গীতের উপর। ইউএসএসআর বিশ্ববিদ্যালয়গুলি ঐতিহাসিক পলিফোনির ঘটনা অধ্যয়নের জন্য একটি পদ্ধতি প্রতিষ্ঠা করেছে। দৃষ্টিভঙ্গি পেঁচায় শিক্ষাদানের পদ্ধতির জন্য। uch প্রতিষ্ঠানগুলিকে সংশ্লিষ্ট শাখার সাথে পলিফোনির সংযোগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় - সলফেজিও (উদাহরণস্বরূপ, "পলিফোনিক সাহিত্য থেকে উদাহরণের সংগ্রহ দেখুন। VV Sokolova, M.-L., 2, "Solfeggio-এর 3, 4 এবং 1933 ভয়েস solfeggio" এর জন্য এ. আগাজানভ এবং ডি. ব্লুম, মস্কো, 1972 দ্বারা বহুফোনিক সাহিত্যের উদাহরণ", সঙ্গীত ইতিহাস, ইত্যাদি।

পলিফোনি শিক্ষার একটি দীর্ঘস্থায়ী শিক্ষাগত পটভূমি রয়েছে। ঐতিহ্য 17-18 শতাব্দীতে। প্রায় প্রতিটি সুরকার একজন শিক্ষক ছিলেন; কম্পোজিংয়ে তাদের হাতের চেষ্টা তরুণ সঙ্গীতশিল্পীদের অভিজ্ঞতা দেওয়ার প্রথা ছিল। এস এর সাথে শিক্ষকতা করছেন। বৃহত্তম সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হিসাবে বিবেচিত। উচ. নেতৃত্ব ছেড়েছেন JP Sweelinck, JF Rameau. জেএস বাচ তার অনেক অসামান্য কাজ তৈরি করেছেন। – উদ্ভাবন, “The Well-Tempered Clavier”, “The Art of the Fugue” – ব্যবহারিক হিসেবে। পলিফোনিক রচনা এবং সঞ্চালনের নির্দেশাবলী। পণ্য যাদের মধ্যে এস.এস. - জে. হেডন, এস. ফ্রাঙ্ক, জে. বিজেট, এ. ব্রুকনার। পলিফোনির বিষয়গুলি অ্যাকাউন্টে মনোযোগ দেওয়া হয়। গাইড পি. হিন্দমিথ, এ. শোয়েনবার্গ। রাশিয়ান এবং পেঁচায় পলিফোনিক সংস্কৃতির বিকাশ। সুরকার এনএ রিমস্কি-করসাকভ, এ কে লায়াদভ, এসআই তানিভ, আরএম গ্লিয়ার, এভি আলেকসান্দ্রভ, এন. ইয়ার কার্যকলাপ দ্বারা সঙ্গীত প্রচার করা হয়েছিল। মায়াসকভস্কি। অনেক পাঠ্যপুস্তক তৈরি করা হয়েছে যা S. s শিক্ষাদানের অভিজ্ঞতাকে সংক্ষিপ্ত করে। ইউএসএসআর-এ।

তথ্যসূত্র: তানিভ এস. I., ভূমিকা, তার বইতে: কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, Leipzig, 1909, M., 1959; (তানিভ এস। আই.), এস-কে কয়েকটি চিঠি এবং. তানেয়েভ বাদ্যযন্ত্র এবং তাত্ত্বিক বিষয়ে, বইটিতে: এস। এবং. তানিভ, উপকরণ এবং নথি, ভলিউম। 1, এম।, 1952; তানিভ এস. আই., বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত ঐতিহ্য থেকে, এম., 1967; আসাফিভ বি. এটি। (ইগর গ্লেবভ), পলিফোনিক শিল্প সম্পর্কে, অঙ্গ সংস্কৃতি এবং সঙ্গীত আধুনিকতা সম্পর্কে। এল., 1926; তার নিজস্ব, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, (বই। 1-2), এম.-এল., 1930-47, এল., 1971; স্ক্রেবকভ সি। এস., পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম.-এল., 1940; তার নিজের, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম.-এল., 1951, এম., 1965; তার, সঙ্গীত শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; পাভলিউচেঙ্কো এস। A., A Guide to the Practical Analysis of the Foundations of Inventive Polyphony, M., 1953; প্রোটোপোপভ ভি। ভি., পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে। (খণ্ড 1) – রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। (খণ্ড 2) – XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, M., 1965; রেনেসাঁ থেকে বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত। (Sb.), M., 1963; টিউলিন ইউ। এন., আর্ট অফ কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1964; রেনেসাঁ. বারোক। ক্লাসিসিজম। XV-XVII শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে শৈলীর সমস্যা। (Sb.), M., 1966; হারমিট আই। ইয়া।, চলমান কাউন্টারপয়েন্ট এবং বিনামূল্যে লেখা, এল।, 1967; কুশনারেভ এক্স। S., O polyphony, M., 1971; স্টেপানোভ এ।, চুগায়েভ এ।, পলিফোনি, এম।, 1972; পলিফোনি। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ আর্ট।, comp। এবং এড. প্রতি. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. ডব্লিউ., ফুগুতে গ্রন্থ, ভলিউম। 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; কির্নবার্গার জে। পিএইচ., সঙ্গীতে বিশুদ্ধ রচনার শিল্প, খণ্ড। 1-2, বি.-কেনিগসবার্গ, 1771-79; আলব্রেচসবার্গার জে। G., রচনার জন্য পুঙ্খানুপুঙ্খ নির্দেশাবলী, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., কাউন্টারপয়েন্টের তত্ত্ব, ক্যানন এবং ফুগু, В., 1859, 1883; বিচারক ই এফ. ই., সহজ এবং ডাবল কাউন্টারপয়েন্টের পাঠ্যপুস্তক, Lpz., 1872 (рус. প্রতি - রিখটার ই। এফ., পাঠ্যপুস্তক অফ সিম্পল অ্যান্ড ডাবল কাউন্টারপয়েন্ট, এম.-লিপজিগ, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freeen modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. প্রতি - বাসলার এল., ফ্রি স্টাইল। কাউন্টারপয়েন্ট এবং ফুগু এর পাঠ্যপুস্তক, এম., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, শিরোনামের অধীনে: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; রাউট ই., কাউন্টারপয়েন্ট, এল., 1890; তার, ডাবল কাউন্টারপয়েন্ট এবং ক্যানন, এল., 1891, 1893; তার, ফুগু, এল., 1891 (রাশিয়া। প্রতি – Prayt E., Fuga, M., 1900); তার নিজস্ব, ফুগাল বিশ্লেষণ, এল., 1892 (রাস। প্রতি - প্রোউট ই., ফুগুসের বিশ্লেষণ, এম., 1915); রিম্যান এইচ। Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX। সেঞ্চুরি, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; কুর্থ ই., লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্টের বেসিকস…, বার্ন, 1917 (рус. প্রতি – কার্ট ই., ফান্ডামেন্টালস অফ লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1931); হিন্দমিথ পি., আনটারওয়েইসুং ইম টনসাটজ, বিডি 1-3, মেইনজ, 1937-70; ক্রেনেক ই., কাউন্টারপয়েন্টে স্টাডিজ, এন।

ভিপি ফ্রায়োনভ