বিন্দুবাদ |

ফরাসি পয়েন্টিলিজমে, পয়েন্টিলার থেকে - বিন্দু দিয়ে লিখুন, বিন্দু - বিন্দু

অক্ষর "বিন্দু", আধুনিক এক. রচনা পদ্ধতি। P এর বিশেষত্ব হল সঙ্গীত। ধারণাটি থিম বা উদ্দেশ্য (অর্থাৎ সুর) বা কোনো বর্ধিত কর্ডের আকারে প্রকাশ করা হয় না, বরং থেমে থাকা ঝাঁকুনি (যেন বিচ্ছিন্ন) শব্দের সাহায্যে, সেইসাথে সংক্ষিপ্ত, 2-3 তে, কম প্রায়ই 4 উদ্দেশ্যের শব্দ (প্রধানত প্রশস্ত লাফ দিয়ে, বিভিন্ন রেজিস্টারে একক বিন্দু প্রকাশ করে); তাদের সাথে মিশে যাওয়া বিভিন্ন টিমব্রে শব্দ-বিন্দু তাদের সাথে একত্রিত হতে পারে (নির্দিষ্ট এবং অনির্দিষ্ট উভয় পিচের সাথে) এবং অন্যান্য শ্রুতিমধুর এবং শব্দ প্রভাব। যদি বেশ কয়েকটির সংমিশ্রণ পলিফোনির জন্য আদর্শ হয়। মেলোডিক লাইন, হোমোফোনির জন্য - কর্ড-ব্লক পরিবর্তন করার জন্য মনোডির সমর্থন, তারপর পি-এর জন্য - উজ্জ্বল বিন্দুগুলির একটি বিচিত্র রঙিন বিক্ষিপ্তকরণ (তাই নাম):

পলিফনি হারমনি পয়েন্টিলিজম

A. ওয়েবারনকে P. এর পূর্বপুরুষ হিসেবে বিবেচনা করা হয়. নমুনা P.:

উঃ ওয়েবর্ন। "তারা" অপশন. 25 না 3.

এখানে, সুরকারের রূপকতার জটিল বৈশিষ্ট্য - আকাশ, তারা, রাত, ফুল, প্রেম - পয়েন্টিলিস্টিক শব্দের তীক্ষ্ণ ঝকঝকে ঝলকানি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। অনুষঙ্গী ফ্যাব্রিক, যা সুরের জন্য হালকা এবং পরিশীলিত পটভূমি হিসাবে কাজ করে।

Webern পি জন্য. স্বতন্ত্রভাবে শৈলীগত ছিল. মুহূর্ত, চিন্তার চূড়ান্ত ঘনত্বের একটি মাধ্যম ("একটি ভঙ্গিতে একটি উপন্যাস," এ. শোয়েনবার্গ ওয়েবারনের ব্যাগাটেলস সম্পর্কে লিখেছেন, অপ। 9), ফ্যাব্রিকের সর্বাধিক স্বচ্ছতা এবং শৈলীর বিশুদ্ধতার আকাঙ্ক্ষার সাথে মিলিত। 1950 এবং 60 এর দশকের অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পীরা P. উপস্থাপনার একটি পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন যা সিরিয়ালিজমের নীতিগুলির সাথে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল (K. Stockhausen, "Contra-Points", 1953; P. Boulez, "structures", 1952- 56; এল. নোনো, "ভেরিয়েন্ট", 1957)।

তথ্যসূত্র: Kohutek Ts., 1976 শতকের সঙ্গীতে রচনা কৌশল, ট্রান্স। চেক থেকে। এম।, 1967; Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

ইউ. এন. খোলোপভ