হালকা সঙ্গীত, রঙিন সঙ্গীত |

ইংরেজি — রঙিন সঙ্গীত, জার্মান। — ফার্ব্লিচটমুসিক, ফরাসি। — মিউজিক ডেস কুলিউর

শব্দটি শিল্পের ধরণের বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। এবং বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত। সঙ্গীত এবং আলোর সংশ্লেষণের ক্ষেত্রে পরীক্ষা-নিরীক্ষা। সংগীতের "দৃষ্টি" ধারণাটি একটি মধ্য দিয়ে গেছে। আর্ট-ve-এর বিজ্ঞানের বিবর্তনের সাথে যুক্ত উন্নয়ন। যদি এস এর আদি তত্ত্ব। সঙ্গীতের আলোকে রূপান্তরিত করার নিয়মের অমানবিক পূর্বনির্ধারণের স্বীকৃতি থেকে এগিয়ে যান, যা এক ধরণের শারীরিক হিসাবে বোঝা যায়। প্রক্রিয়া, তারপর পরবর্তী ধারণাগুলিতে মানব ফ্যাক্টরকে শারীরবৃত্তীয়, মনস্তাত্ত্বিক এবং তারপরে নান্দনিকতার প্রতি আবেদনের সাথে বিবেচনা করা শুরু হয়। আ। প্রথম সুপরিচিত তত্ত্ব (জে। ইতালিতে আর্কিম্বোল্ডো, এ. জার্মানিতে কির্চার এবং সর্বোপরি, এল. B. ফ্রান্সের ক্যাস্টেল) I দ্বারা প্রস্তাবিত বর্ণালী-অষ্টক সাদৃশ্যের ভিত্তিতে আলোতে সঙ্গীতের দ্ব্যর্থহীন "অনুবাদ" অর্জনের আকাঙ্ক্ষার উপর ভিত্তি করে। নিউটনের প্রভাবে সৃষ্টিতত্ত্ব, "গোলকের সঙ্গীত" ধারণা (পিথাগোরাস, আই. কেপলার)। এই ধারণাগুলি 17-19 শতকে জনপ্রিয় ছিল। এবং দুটি ডসে চাষ করা হয়। রূপগুলি: "রঙের সঙ্গীত" - স্কেল - রঙের পরিসরের দ্ব্যর্থহীন অনুপাত দ্বারা নির্ধারিত রঙের ক্রম অনুসারে সঙ্গীতের অনুষঙ্গ; "রঙের সঙ্গীত" হল রঙের শব্দহীন পরিবর্তন যা একই সাদৃশ্য অনুসারে সঙ্গীতে সুর প্রতিস্থাপন করে। ক্যাস্টেল (1688-1757) তত্ত্বের সমর্থকদের মধ্যে তার সমসাময়িক সুরকার জে. F. রামেউ, জি। টেলিম্যান, এ। E. M. গ্রেট্রি এবং পরবর্তীতে বিজ্ঞানী ই. ডারউইন, ডি। I. খমেলনিটস্কি এবং অন্যান্য। তার সমালোচকদের মধ্যে রয়েছেন – যেমন চিন্তাবিদ ডি. ডিডরোট, জে। ডি'আলেমবার্ট, জে। J. রুশো, ভলতেয়ার, জি। E. কম, শিল্পী ডব্লিউ। হোগার্থ, পি। গনজাগো, সেইসাথে জে। V. গোয়েথে, জে। বুফন, জি হেল্মহোল্টজ, যিনি দৃষ্টির ক্ষেত্রে সঙ্গীতের (শ্রবণ) আইনের সরাসরি স্থানান্তরের ভিত্তিহীনতার দিকে নির্দেশ করেছিলেন। 1742 সালে ক্যাস্টেলের ধারণাগুলির সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ করা হয়েছিল। রাশিয়ান একাডেমি অফ সায়েন্সেসের সভা। ইতিমধ্যেই প্রথম "হালকা অঙ্গ" (বি। বিশপ, এ। রিমিংটন), যা বৈদ্যুতিক আবিষ্কারের পরে আবির্ভূত হয়েছিল। আলোর উত্স, তাদের নিজের চোখে নিশ্চিত যে ক্যাস্টেলের সমালোচকরা সঠিক ছিল। কিন্তু আলো এবং সঙ্গীত সংশ্লেষণের ব্যাপক অনুশীলনের অভাব স্কেল এবং রঙের ক্রম (এফ. I. ইউরিয়েভ; ডি. মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কেলগ, কে। জার্মানিতে Löf)। এই যান্ত্রিক ধারণাগুলি বিষয়বস্তুতে অ-নান্দনিক এবং মূলে প্রাকৃতিক-দার্শনিক। আলো-সঙ্গীতের নিয়মের সন্ধান। সংশ্লেষণ, টু-রাই সঙ্গীত এবং আলোর একতা অর্জন নিশ্চিত করবে, প্রথমে একতা (সম্প্রীতি) বোঝার সাথে যুক্ত ছিল শুধুমাত্র অ্যান্টোলজিকাল হিসাবে। বিভাগ। এটি বাধ্যবাধকতার প্রতি বিশ্বাস এবং "সঙ্গীতকে রঙে অনুবাদ করার" সম্ভাবনাকে পুষ্ট করেছে, উল্লিখিত নিয়মগুলিকে একটি প্রাকৃতিক বিজ্ঞান হিসাবে বোঝার ইচ্ছা। আইন। ক্যাসটেলিয়ানিজমের বিলম্বিত পুনরুত্থানটি কিছু বিজ্ঞানী এবং প্রকৌশলীর প্রচেষ্টার দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যাতে আরও জটিল, কিন্তু দ্ব্যর্থহীন অ্যালগরিদমের ভিত্তিতে অটোমেশন এবং সাইবারনেটিক্সের সাহায্যে বিশ্বে সঙ্গীতের "অনুবাদ" অর্জন করা যায় (উদাহরণস্বরূপ, পরীক্ষাগুলি কে. L. লিওন্টিভ এবং রঙিন সংগীতের পরীক্ষাগার লেনিনগ্রাড এ। S.

20 শতকে প্রথম আলো এবং সঙ্গীত রচনাগুলি উপস্থিত হয়েছিল, যার সৃষ্টি বাস্তব নান্দনিকতার সাথে মিলে যায়। চাহিদা. প্রথমত, এটি এএন স্ক্রিবিনের "প্রমিথিউস" (1910) এর একটি "হালকা সিম্ফনির" ধারণা, যার স্কোর বিশ্ব সঙ্গীতে প্রথমবারের মতো। রচয়িতা নিজেই বিশেষ প্রবর্তিত দ্বারা অনুশীলন. স্ট্রিং "লুস" (আলো), যন্ত্রের জন্য সাধারণ নোটে লেখা "টেস্টিরা পার লুস" ("হালকা ক্লেভিয়ার")। দুই-অংশের আলোর অংশটি হল কাজের টোনাল প্ল্যানের একটি রঙ "ভিজ্যুয়ালাইজেশন"। কণ্ঠস্বরগুলির মধ্যে একটি, মোবাইল, সুরের পরিবর্তনগুলি অনুসরণ করে (সুরকার দ্বারা কীগুলির পরিবর্তন হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে)। অন্যটি, নিষ্ক্রিয়, রেফারেন্স কীগুলিকে ঠিক করে বলে মনে হয় এবং এতে শুধুমাত্র সাতটি নোট রয়েছে, ফিস থেকে ফিস পর্যন্ত পুরো-টোন স্কেল অনুসরণ করে, রঙের প্রতীকবাদে "প্রমিথিউস" এর দার্শনিক প্রোগ্রামকে চিত্রিত করে ("আত্মা" এবং "বস্তুর" বিকাশ। ) "লুস"-এ কোন রঙগুলি মিউজিক্যাল নোটের সাথে মিলে যায় তার কোন ইঙ্গিত নেই। এই অভিজ্ঞতার বিচ্ছিন্ন মূল্যায়ন সত্ত্বেও, 1915 সাল থেকে "প্রমিথিউস" বারবার হালকা অনুষঙ্গের সাথে সঞ্চালিত হয়েছে।

অন্যান্য বিখ্যাত সুরকারদের কাজের মধ্যে রয়েছে শোয়েনবার্গের লাকি হ্যান্ড (1913), ভিভি শেরবাচেভের নোনেট (1919), স্ট্রাভিনস্কির ব্ল্যাক কনসার্টো (1946), ওয়াই জেনাকিসের পলিটোপ (1967), পোয়েটোরিয়া শেড্রিন (1968), "প্রিলিমিনারি" AN Skryabin, AP Nemtin, 1972 এর স্কেচগুলিতে)। এই সব শিল্প। স্ক্রাইবিনের "প্রমিথিউস"-এর মতো পরীক্ষাগুলি, শব্দ এবং আলোর একতা বোঝার সাথে, বা বরং, একটি বিষয়গত মনস্তাত্ত্বিক হিসাবে শ্রবণযোগ্য এবং দৃশ্যমান, রঙের শ্রবণের আবেদনের সাথে যুক্ত ছিল। ঘটমান বিষয়. এটি জ্ঞানতাত্ত্বিক সচেতনতার সাথে সম্পর্কিত। এই ঘটনার প্রকৃতি, হালকা-সংগীত সংশ্লেষণে রূপক একতা অর্জনের প্রবণতা দেখা দেয়, যার জন্য শ্রবণ-ভিজ্যুয়াল পলিফোনির কৌশলগুলি ব্যবহার করা প্রয়োজন বলে প্রমাণিত হয়েছিল (স্ক্রিয়াবিন "প্রাথমিক ক্রিয়া" এবং "রহস্যের জন্য তার পরিকল্পনায়) ”, LL Sabaneev, VV Kandinsky, SM Eisenstein, BM Galeev, Yu. A. Pravdyuk এবং অন্যান্য); এর পরেই এটি একটি শিল্প হিসাবে হালকা সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলা সম্ভব হয়েছিল, যদিও এর স্বাধীনতা কিছু গবেষকদের কাছে সমস্যাযুক্ত বলে মনে হয় (কেডি বালমন্ট, ভিভি ভ্যানসলোভ, এফ. পপার)।

"গতিশীল আলোক চিত্রকলা" (GI Gidoni, VD Baranov-Rossine, Z. Peshanek, F. Malina, SM Zorin), "Absolute cinema" (G. Richter, O. Fischinger, N. McLaren) নিয়ে 20 শতকের পরীক্ষায় অনুষ্ঠিত , "ইনস্ট্রুমেন্টাল কোরিওগ্রাফি" (এফ. বোহেমে, ও. পাইন, এন. শেফার) নির্দিষ্ট দিকে মনোযোগ দিতে বাধ্য। S. তে ভিজ্যুয়াল উপাদান ব্যবহারের বৈশিষ্ট্য, অস্বাভাবিক এবং প্রায়শই ব্যবহারিক থেকে সহজলভ্য। সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা আত্তীকরণ (ch. arr. আলোর স্থানিক সংগঠনের জটিলতার সাথে)। এস. সম্পর্কিত ঐতিহ্যের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। আপনার দ্বারা দাবি. শব্দের পাশাপাশি, এটি হালকা রঙিন উপাদান (পেইন্টিংয়ের সাথে সংযোগ) ব্যবহার করে, যা মিউজের আইন অনুসারে সংগঠিত হয়। যুক্তি এবং সঙ্গীত। ফর্ম (সঙ্গীতের সাথে সংযোগ), প্রাকৃতিক বস্তুর গতিবিধির "স্বরণ" এবং সর্বোপরি, মানুষের অঙ্গভঙ্গি (কোরিওগ্রাফির সাথে সংযোগ) এর সাথে পরোক্ষভাবে সংযুক্ত। এই উপাদানটি সম্পাদনা, পরিকল্পনার আকার পরিবর্তন, কোণ ইত্যাদি (সিনেমার সাথে সংযোগ) এর সম্ভাবনার সাথে অবাধে বিকাশ করা যেতে পারে। কন্টের জন্য S. পার্থক্য করুন। কর্মক্ষমতা, সঙ্গীত সাহায্যে পুনরুত্পাদন. এবং আলোর যন্ত্র; ফিল্ম টেকনোলজির সাহায্যে তৈরি করা আলো এবং মিউজিক ফিল্ম; প্রয়োগকৃত উদ্দেশ্যে স্বয়ংক্রিয় আলো এবং সঙ্গীত ইনস্টলেশন, আলংকারিক এবং নকশার আলংকারিক সিস্টেমের অন্তর্গত। মামলা

এই সব এলাকায় শুরু থেকেই ড. 20 শতকের পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হচ্ছে। যুদ্ধ-পূর্ব কাজের মধ্যে - ইউএসএসআর-এ এলএল সাবানীভ, জিএম রিমস্কি-করসাকভ, এলএস টারমেন, পিপি কনড্রাতস্কির পরীক্ষা; A. Klein, T. Wilfred, A. Laszlo, F. Bentham – বিদেশে। 60-70 এর দশকে। 20 শতকের কাজান এভিয়েশন ইনস্টিটিউটে ডিজাইন ব্যুরো "প্রমিথিউস" এর হালকা কনসার্টগুলি বিখ্যাত হয়ে ওঠে। খারকভ এবং মস্কোতে হালকা সঙ্গীতের সেই হলগুলোতে। এএন স্ক্রিবিনের যাদুঘর, ফিল্ম কনসার্ট। লেনিনগ্রাদে হল "অক্টোবর", মস্কোতে "রাশিয়া" - ইউএসএসআর-এ; আমের। নিউ ইয়র্কে "লাইট মিউজিক এনসেম্বল", intl. ফিলিপস, ইত্যাদি – বিদেশে। এর জন্য ব্যবহৃত উপায়গুলির পরিসরের মধ্যে সর্বশেষ প্রযুক্তি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। লেজার এবং কম্পিউটার পর্যন্ত কৃতিত্ব। পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র “প্রমিথিউস” এবং “পারপেচুয়াল মোশন” (ডিজাইন ব্যুরো “প্রমিথিউস”), “মিউজিক অ্যান্ড কালার” (এপি ডোভজেঙ্কোর নামানুসারে কিইভ ফিল্ম স্টুডিও), “স্পেস – আর্থ – স্পেস” (“মোসফিল্ম”) এর পর আলো প্রকাশ করা শুরু হয়। -বিতরণের জন্য মিউজিক্যাল ফিল্ম (জি.ভি. স্ভিরিডভ, কাজান ফিল্ম স্টুডিও, 1975-এর মিউজিক থেকে লিটল ট্রিপটাইচ; এন. ম্যাকলারেন-এর হরাইজন্টাল লাইন এবং ও. ফিশিংগারের অপটিক্যাল কবিতা – বিদেশে)। S. এর উপাদানগুলি সঙ্গীতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। t-re, ফিচার ফিল্মে। এগুলি থিয়েটার পারফরম্যান্সে ব্যবহৃত হয় যেমন "সাউন্ড এবং লাইট", খোলা বাতাসে অভিনেতাদের অংশগ্রহণ ছাড়াই অনুষ্ঠিত হয়। অভ্যন্তরীণ নকশার জন্য আলংকারিক আলো এবং সঙ্গীত ইনস্টলেশনের সিরিয়াল উত্পাদন ব্যাপকভাবে বিকশিত হচ্ছে। ইয়েরেভান, বাতুমি, কিরভ, সোচি, ক্রিভয় রোগ, নেপ্রোপেট্রোভস্ক, মস্কোর স্কোয়ার এবং পার্কগুলি আলো এবং সঙ্গীতের ফোয়ারা দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে সঙ্গীতের সাথে "নৃত্য"। আলো এবং সঙ্গীত সংশ্লেষণের সমস্যা নিবেদিত. বিশেষজ্ঞ বৈজ্ঞানিক সিম্পোজিয়া। জার্মানির "ফারবে-টন-ফর্সচুনজেন" কংগ্রেস (1927 এবং 1930) এবং ইউএসএসআর (1967, 1969, 1975) এর অল-ইউনিয়ন সম্মেলন "আলো ও সঙ্গীত" ছিল সবচেয়ে প্রতিনিধি।

তথ্যসূত্র: 29শে এপ্রিল, 1742, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1744-এ ইম্পেরিয়াল একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিক সংগ্রহে পড়া বক্তৃতাগুলি; সাবানীভ এল., স্ক্র্যাবিন, এম.-পৃ., 1917; রিমস্কি-করসাকভ জিএম, স্ক্রিবিনের "প্রমিথিউস" এর আলোক লাইনের পাঠোদ্ধার, সংগ্রহে: রাজ্যের সঙ্গীতের তত্ত্ব ও ইতিহাস বিভাগের ভ্রেমেনিক। শিল্প ইতিহাস ইনস্টিটিউট, vol. 1923, এল., 2; গিডোনি জিআই, দ্য আর্ট অফ লাইট অ্যান্ড কালার, এল., 1926; লিওন্টিভ কে., সঙ্গীত এবং রঙ, এম., 1930; তার নিজস্ব, প্রমিথিউসের রঙ, এম., 1961; গালিভ বি., স্ক্রিবিন এবং দৃশ্যমান সঙ্গীতের ধারণার বিকাশ, এতে: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 1965, এম।, 6; তার নিজস্ব, SLE "প্রমিথিউস", কাজান, 1969 এর শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত পরীক্ষা; তার নিজস্ব, হালকা সঙ্গীত: নতুন শিল্পের গঠন এবং সারাংশ, কাজান, 1974; সম্মেলন "আলো এবং সঙ্গীত" (বিমূর্ত এবং টীকা), কাজান, 1976; র‌্যাগস ইউ।, নাজাইকিনস্কি ই।, সঙ্গীত এবং রঙের সংশ্লেষণের শৈল্পিক সম্ভাবনার উপর, ইন: মিউজিক্যাল আর্ট অ্যান্ড সায়েন্স, ভলিউম। 1969, এম।, 1; ইউরিয়েভ এফআই, মিউজিক অফ লাইট, কে., 1970; ভ্যানেচকিনা আইএল, এএন স্ক্রিবিনের হালকা-সংগীত ধারনা, ইন: ইতিহাসের প্রশ্ন, সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং সঙ্গীত শিক্ষা, শনি। 1971, কাজান, 2; স্ক্রিবিনের শেষ সম্প্রীতির চাবিকাঠি হিসাবে তার নিজের অংশ "লুস", "এসএম", 1972, নং 1977; Galeev BM, Andreev SA, আলো এবং সঙ্গীত ডিভাইসের নকশা নীতি, M., 4; ডিজিউবেনকো এজি, কালার মিউজিক, এম।, 1973; প্রদীপ্ত শব্দ শিল্প. শনি. আর্ট।, কাজান, 1973; "আলো এবং সঙ্গীত" এর সমস্যা নিয়ে তরুণ বিজ্ঞানীদের অল-ইউনিয়ন স্কুলের উপাদান। (তৃতীয় সম্মেলন), কাজান, 1973; ভ্যান্সলভ ভিভি, ভিজ্যুয়াল আর্টস এবং মিউজিক। প্রবন্ধ, এল., 1975।

বিএম গালিভ