লেভ নিকোলায়েভিচ রেভুতস্কি |

লেভ রেভুতস্কি

ইউক্রেনীয় সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায় এল রেভুতস্কির নামের সাথে যুক্ত। সুরকারের সৃজনশীল ঐতিহ্য ছোট - 2টি সিম্ফনি, একটি পিয়ানো কনসার্টো, একটি সোনাটা এবং পিয়ানোফোর্টের জন্য একটি সিরিজের মিনিয়েচার, 2টি ক্যান্টাটাস (টি. শেভচেঙ্কোর কবিতা "আমি রবিবারে হাঁটলাম না" এবং ভোকাল-সিম্ফোনিকের উপর ভিত্তি করে "হ্যান্ডরুম" কবিতা "ওড টু এ গান" এম. রিলস্কির শ্লোকের উপর ভিত্তি করে) , গান, গায়কদল এবং লোকগানের 120 টিরও বেশি রূপান্তর। যাইহোক, জাতীয় সংস্কৃতিতে সুরকারের অবদানকে অত্যধিক মূল্যায়ন করা কঠিন। তার কনসার্টটি ছিল ইউক্রেনীয় পেশাদার সঙ্গীতে এই ধারার প্রথম উদাহরণ, দ্বিতীয় সিম্ফনি ইউক্রেনীয় সোভিয়েত সিম্ফনির ভিত্তি স্থাপন করেছিল। তার সংগ্রহ এবং অভিযোজনের চক্রগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে এন. লাইসেনকো, কে. স্টেটসেনকো, ইয়ার মতো লোকসাহিত্যিকদের দ্বারা নির্ধারিত ঐতিহ্যকে বিকশিত করেছে। স্টেপোভা। রেভুতস্কি ছিলেন সোভিয়েত লোককাহিনী প্রক্রিয়াকরণের সূচনাকারী।

সুরকারের কাজের উত্তম দিনটি 20 এর দশকে এসেছিল। এবং জাতীয় পরিচয়ের দ্রুত বৃদ্ধির সময়কালের সাথে মিলে যায়, এর ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক অতীতের সক্রিয় অধ্যয়ন। এই সময়ে, 1921 শতকের শিল্পের প্রতি একটি বর্ধিত আগ্রহ রয়েছে, যা দাসত্ব-বিরোধী চেতনায় উদ্বুদ্ধ। (বিশেষ করে টি. শেভচেঙ্কো, আই. ফ্রাঙ্কো, এল. ইউক্রেনকার কাজের জন্য), লোকশিল্পে। 1919 সালে, ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর একাডেমি অফ সায়েন্সেস-এ কিয়েভ-এ একটি সঙ্গীত ও নৃতাত্ত্বিক অফিস খোলা হয়েছিল, নেতৃস্থানীয় লোকসাহিত্যিক পণ্ডিত কে. কেভিটকা, জি. ভেরেভকা, এন. লিওনটোভিচের লোকগান এবং লোককাহিনী অধ্যয়নের সংগ্রহগুলি প্রকাশিত হয়েছিল এবং সঙ্গীত পত্রিকাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল। প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম রিপাবলিকান সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা উপস্থিত হয়েছিল (XNUMX), চেম্বার ensembles, জাতীয় সঙ্গীত নাটক থিয়েটার খোলা হয়েছিল। এই বছরগুলিতেই রেভুতস্কির নান্দনিকতা অবশেষে গঠিত হয়েছিল, তার প্রায় সমস্ত সেরা কাজ প্রকাশিত হয়েছিল। সবচেয়ে ধনী লোকশিল্পের গভীরে প্রোথিত, রেভুতস্কির সঙ্গীত তার বিশেষ আন্তরিক গীতিকবিতা এবং মহাকাব্যিক প্রশস্ততা, আবেগময় উজ্জ্বলতা এবং উজ্জ্বলতাকে শুষে নেয়। তিনি শাস্ত্রীয় সাদৃশ্য, সমানুপাতিকতা, উজ্জ্বল আশাবাদী মেজাজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

Revutsky একটি বুদ্ধিমান সঙ্গীত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন. বাড়িতে প্রায়শই কনসার্ট অনুষ্ঠিত হত, যেখানে আই, এস বাখ, ডাব্লুএ মোজার্ট, এফ শুবার্টের সংগীত বেজে উঠত। খুব তাড়াতাড়ি ছেলেটি লোকগানের সাথে পরিচিত হয়। 5 বছর বয়সে, রেভুতস্কি তার মায়ের সাথে, তারপরে বিভিন্ন প্রাদেশিক শিক্ষকদের সাথে সংগীত অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। 1903 সালে, তিনি কিইভ স্কুল অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামায় প্রবেশ করেন, যেখানে তার পিয়ানো শিক্ষক ছিলেন এন. লিসেনকো, একজন অসামান্য সুরকার এবং ইউক্রেনীয় পেশাদার সঙ্গীতের প্রতিষ্ঠাতা। যাইহোক, তার যৌবনে রেভুতস্কির আগ্রহগুলি কেবল সঙ্গীতের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না এবং 1908 সালে তিনি পদার্থবিদ্যা এবং গণিত অনুষদে এবং কিয়েভ বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে প্রবেশ করেন। সমান্তরালভাবে, ভবিষ্যতের সুরকার আরএমও মিউজিক স্কুলে বক্তৃতা দেন। এই বছরগুলিতে, কিয়েভে একটি শক্তিশালী অপেরা ট্রুপ ছিল, যা রাশিয়ান এবং পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক মঞ্চস্থ করেছিল; সিম্ফোনিক এবং চেম্বার কনসার্টগুলি সুশৃঙ্খলভাবে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, এস. রাচমানিভ, এ. স্ক্রিবিন, ভি. ল্যান্ডভস্কায়া, এফ. চালিয়াপিন, এল. সোবিনভের মতো অসামান্য অভিনয়শিল্পী এবং সুরকাররা সফর করেছিলেন। ধীরে ধীরে, শহরের বাদ্যযন্ত্র জীবন রেভুতস্কিকে মোহিত করে এবং, বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা চালিয়ে, তিনি আর. গ্লিয়ের (1913) ক্লাসের স্কুলের ভিত্তিতে খোলা কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন। যাইহোক, যুদ্ধ এবং এর সাথে যুক্ত সমস্ত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান উচ্ছেদ পদ্ধতিগত অধ্যয়নকে বাধাগ্রস্ত করেছিল। 1916 সালে, Revutsky একটি ত্বরান্বিত গতিতে বিশ্ববিদ্যালয় এবং সংরক্ষণাগার থেকে স্নাতক হন (প্রথম সিম্ফনির দুটি অংশ এবং বেশ কয়েকটি পিয়ানোর টুকরা একটি থিসিস কাজ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল)। 2-এ, তিনি রিগা ফ্রন্টে শেষ করেন। মহান অক্টোবর সমাজতান্ত্রিক বিপ্লবের পরেই, ইরজাভেটসে বাড়ি ফিরে, সুরকার কি সৃজনশীল কাজে যুক্ত হন - তিনি রোম্যান্স, জনপ্রিয় গান, গায়কদল এবং তার সেরা রচনাগুলির মধ্যে একটি, ক্যান্টাটা দ্য হ্যান্ডকারচিফ (1917) লিখেছিলেন।

1924 সালে, রেভুতস্কি কিয়েভে চলে আসেন এবং মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতা শুরু করেন এবং একটি থিয়েটার ইউনিভার্সিটি এবং একটি কনজারভেটরিতে বিভক্ত হওয়ার পরে, তিনি কনজারভেটরিতে রচনা বিভাগে চলে যান, যেখানে বহু বছর ধরে কাজ করে, একটি সম্পূর্ণ প্রতিভাবান ইউক্রেনীয় সুরকারদের নক্ষত্রপুঞ্জ তার ক্লাস ছেড়ে চলে গেছে - পি এবং জি. মেবোরোদা, এ. ফিলিপেনকো, জি. ঝুকভস্কি, ভি. কিরেকো, এ. কোলোমিয়েটস। সুরকারের সৃজনশীল ধারণাগুলি প্রশস্ততা এবং বহুমুখিতা দ্বারা আলাদা করা হয়। তবে তাদের মধ্যে কেন্দ্রীয় স্থানটি লোকগানের বিন্যাসের অন্তর্গত - কমিক এবং ঐতিহাসিক, গীতিকবিতা এবং আচার। এভাবেই "দ্য সান, গ্যালিসিয়ান গান" এবং সংগ্রহ "কস্যাক গান" আবির্ভূত হয়েছিল, যা সুরকারের উত্তরাধিকারে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করেছিল। আধুনিক পেশাদার সঙ্গীতের সৃজনশীলভাবে প্রতিসৃত ঐতিহ্যের সাথে জৈব ঐক্যে ভাষার গভীর লোককাহিনীর সমৃদ্ধি, লোকগানের কাছাকাছি সুরের স্বচ্ছতা এবং কবিতা রেভুতস্কির হাতের লেখার বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। লোককাহিনীর এই ধরনের শৈল্পিক পুনর্বিবেচনার সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ ছিল দ্বিতীয় সিম্ফনি (1927), পিয়ানো কনসার্টো (1936) এবং কস্যাকের সিম্ফোনিক বৈচিত্র।

30 এর দশকে। সুরকার লিখেছেন শিশুদের গায়কদল, ফিল্ম এবং থিয়েটার প্রযোজনার জন্য সঙ্গীত, যন্ত্রসংগীত রচনা (সেলোর জন্য "ব্যালাড", ওবো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য "মোল্ডাভিয়ান লুলাবি")। 1936 থেকে 1955 পর্যন্ত রেভুতস্কি তার শিক্ষক - এন. লাইসেঙ্কোর অপেরা "তারাস বুলবা" এর শীর্ষ সৃষ্টি চূড়ান্তকরণ এবং সম্পাদনায় নিযুক্ত ছিলেন। যুদ্ধ শুরু হওয়ার সাথে সাথে, রেভুতস্কি তাশখন্দে চলে যান এবং সংরক্ষণাগারে কাজ করেন। তার কাজের শীর্ষস্থানীয় স্থানটি এখন একটি দেশাত্মবোধক গান দ্বারা দখল করা হয়েছে।

1944 সালে রেভুতস্কি কিয়েভে ফিরে আসেন। যুদ্ধের সময় হারিয়ে যাওয়া দুটি সিম্ফনি এবং কনসার্টের স্কোর পুনরুদ্ধার করতে সুরকারের অনেক প্রচেষ্টা এবং সময় লাগে – তিনি সেগুলিকে স্মৃতি থেকে ব্যবহারিকভাবে লিখে রাখেন, পরিবর্তন করে। নতুন কাজের মধ্যে রয়েছে "ওড টু এ গান" এবং "সং অফ দ্য পার্টি", সম্মিলিত ক্যান্টাটার অংশ হিসাবে লেখা। দীর্ঘদিন ধরে, রেভুতস্কি ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর কম্পোজার ইউনিয়নের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং লাইসেঙ্কোর সংগৃহীত কাজের উপর বিপুল পরিমাণ সম্পাদকীয় কাজ করেছিলেন। তার জীবনের শেষ দিন অবধি, রেভুতস্কি একজন শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন, নিবন্ধগুলি প্রকাশ করেছিলেন এবং প্রবন্ধের প্রতিরক্ষায় প্রতিপক্ষ হিসাবে কাজ করেছিলেন।

… একবার, ইতিমধ্যেই ইউক্রেনীয় সঙ্গীতের একজন অগ্রজ হিসাবে স্বীকৃত, লেভ নিকোলায়েভিচ শিল্পে তার সৃজনশীল পথের মূল্যায়ন করার চেষ্টা করেছিলেন এবং সমাপ্ত রচনাগুলির ঘন ঘন, সংশোধনের কারণে অল্প সংখ্যক অপস দ্বারা বিরক্ত হয়েছিলেন। কী কারণে তাকে বারবার এমন অধ্যবসায় নিয়ে তিনি যা লিখেছিলেন তাতে ফিরে এসেছেন? পরিপূর্ণতা, সত্য এবং সৌন্দর্যের জন্য প্রচেষ্টা, নিজের কাজের মূল্যায়নে কঠোরতা এবং আপসহীন মনোভাব। এটি সর্বদা রেভুটস্কির সৃজনশীল বিশ্বাস এবং শেষ পর্যন্ত তার পুরো জীবনকে নির্ধারণ করেছে।

ও. দাশেভস্কায়া