ম্যাক্স রেজার |

সর্বোচ্চ রিজার

রেজার একটি যুগের প্রতীক, শতাব্দীর মধ্যে একটি সেতু। ই. অটো

অসামান্য জার্মান সঙ্গীতশিল্পী - সুরকার, পিয়ানোবাদক, কন্ডাকটর, অর্গানবাদক, শিক্ষক এবং তাত্ত্বিক - এম. রেগারের সংক্ষিপ্ত সৃজনশীল জীবন XNUMX-ম-XNUMX শতকের শুরুতে হয়েছিল। দেরী রোমান্টিকতার সাথে সামঞ্জস্য রেখে শিল্পে তার কর্মজীবন শুরু করার পরে, মূলত ওয়াগনেরিয়ান শৈলীর প্রভাবে, রেগার প্রথম থেকেই অন্যান্য, ধ্রুপদী আদর্শ খুঁজে পান – প্রাথমিকভাবে জেএস বাখের উত্তরাধিকারে। গঠনমূলক, স্পষ্ট, বুদ্ধিবৃত্তিক উপর দৃঢ় নির্ভরতার সাথে রোমান্টিক আবেগের সংমিশ্রণ হল রেগারের শিল্পের সারাংশ, তার প্রগতিশীল শৈল্পিক অবস্থান, XNUMX শতকের সঙ্গীতজ্ঞদের কাছাকাছি। "সর্বশ্রেষ্ঠ জার্মান নিওক্ল্যাসিসিস্ট" কে তার প্রবল অনুরাগী, অসাধারণ রাশিয়ান সমালোচক ভি. কারাতিগিন সুরকার বলে অভিহিত করেছেন, যেখানে উল্লেখ করেছেন যে "রেগার আধুনিকতার সন্তান, তিনি সমস্ত আধুনিক যন্ত্রণা এবং সাহসের দ্বারা আকৃষ্ট হন।"

সংবেদনশীলভাবে চলমান সামাজিক ঘটনা, সামাজিক অবিচার, রেগার তার সারাজীবনে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে, শিক্ষা ব্যবস্থা জাতীয় ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত ছিল - তাদের উচ্চ নীতি, পেশাদার নৈপুণ্যের সংস্কৃতি, অঙ্গের প্রতি আগ্রহ, চেম্বার যন্ত্র এবং কোরাল সঙ্গীত। ওয়েইডেনের ছোট্ট বাভারিয়ান শহরের একজন স্কুলশিক্ষক, তার বাবা এভাবেই তাকে বড় করেছিলেন, এভাবেই ওয়েডেন গির্জার অর্গানস্ট এ. লিন্ডনার এবং সর্বশ্রেষ্ঠ জার্মান তাত্ত্বিক জি. রিম্যান শিখিয়েছিলেন, যিনি রেগারে জার্মান ক্লাসিকের প্রতি ভালবাসা জাগিয়েছিলেন। রিম্যানের মাধ্যমে, I. Brahms-এর সঙ্গীত চিরকালের জন্য তরুণ সুরকারের মনে প্রবেশ করেছিল, যার কাজে ক্লাসিক্যাল এবং রোমান্টিক সংশ্লেষণ প্রথম উপলব্ধি হয়েছিল। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে রেগার তার প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজ - "ইন মেমরি অফ বাচ" (1895) অর্গান স্যুট পাঠানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তরুণ সঙ্গীতজ্ঞ ব্রাহ্মসের মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে প্রাপ্ত উত্তরটিকে একটি আশীর্বাদ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, মহান গুরুর কাছ থেকে একটি বিচ্ছেদ শব্দ, যার শৈল্পিক অনুশাসন তিনি তার জীবনের মাধ্যমে যত্ন সহকারে বহন করেছিলেন।

রেগার তার বাবা-মায়ের কাছ থেকে তার প্রথম সঙ্গীত দক্ষতা পেয়েছিলেন (তার বাবা তাকে তত্ত্ব শিখিয়েছিলেন, অঙ্গ বাজাতেন, বেহালা এবং সেলো, তার মা পিয়ানো বাজাতেন)। প্রাথমিকভাবে প্রকাশিত ক্ষমতা ছেলেটিকে 13 বছরের জন্য গির্জায় তার শিক্ষক লিন্ডনারকে প্রতিস্থাপন করতে দেয়, যার নির্দেশনায় তিনি রচনা করতে শুরু করেছিলেন। 1890-93 সালে। রেজার রিম্যানের নির্দেশনায় তার রচনা এবং পারফর্মিং দক্ষতাকে পালিশ করে। তারপর, উইসবাডেনে, তিনি তার শিক্ষকতার কর্মজীবন শুরু করেন, যা তার সারাজীবন স্থায়ী হয়, মিউনিখের রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক (1905-06), লিপজিগ কনজারভেটরিতে (1907-16)। লিপজিগে, রেগার বিশ্ববিদ্যালয়ের সঙ্গীত পরিচালকও ছিলেন। তার ছাত্রদের মধ্যে অনেক বিশিষ্ট সঙ্গীতজ্ঞ - আই. খাস, ও. শেখ, ই. তোখ এবং অন্যান্য। রেজার পারফর্মিং আর্টগুলিতেও একটি দুর্দান্ত অবদান রেখেছিলেন, প্রায়শই পিয়ানোবাদক এবং অর্গানবাদক হিসাবে অভিনয় করতেন। 1911-14 বছর। তিনি ডিউক অফ মেইনিংজেনের কোর্ট সিম্ফনি চ্যাপেলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, এটি থেকে একটি দুর্দান্ত অর্কেস্ট্রা তৈরি করেছিলেন যা তার দক্ষতায় সমস্ত জার্মানিকে জয় করেছিল।

যাইহোক, রেগারের রচনার কাজ অবিলম্বে তার জন্মভূমিতে স্বীকৃতি পায়নি। প্রথম প্রিমিয়ারগুলি ব্যর্থ হয়েছিল, এবং শুধুমাত্র একটি গুরুতর সঙ্কটের পরে, 1898 সালে, আবারও নিজেকে তার পিতামাতার বাড়ির উপকারী পরিবেশে খুঁজে পেয়ে, সুরকার সমৃদ্ধির সময়কালে প্রবেশ করেন। 3 বছর ধরে তিনি অনেক কাজ তৈরি করেন – অপ. 20-59; এর মধ্যে রয়েছে চেম্বার এনসেম্বল, পিয়ানোর টুকরো, ভোকাল লিরিক্স, তবে অর্গান ওয়ার্কস বিশেষভাবে আলাদা - কোরাল থিমের 7টি ফ্যান্টাসি, BACH (1900) এর থিমে ফ্যান্টাসিয়া এবং ফুগু। পরিপক্কতা রেগারের কাছে আসে, তার বিশ্বদর্শন, শিল্প সম্পর্কে মতামত অবশেষে গঠিত হয়। কখনও গোঁড়ামিতে না পড়ে, রেগার সারাজীবন এই নীতিবাক্য অনুসরণ করেছিলেন: "সংগীতে কোনো আপস নেই!" মিউনিখে সুরকারের নীতিগততা বিশেষভাবে স্পষ্ট ছিল, যেখানে তিনি তার সঙ্গীত বিরোধীদের দ্বারা তীব্রভাবে আক্রমণ করেছিলেন।

সংখ্যায় বিশাল (146টি রচনা), রেগারের উত্তরাধিকার খুবই বৈচিত্র্যময় – উভয় ধারায় (তাদের মধ্যে শুধুমাত্র পর্যায়গুলির অভাব রয়েছে), এবং শৈলীগত সূত্রে – প্রাক-বাহভ যুগ থেকে শুম্যান, ওয়াগনার, ব্রাহ্মস পর্যন্ত। কিন্তু সুরকারের নিজস্ব বিশেষ আবেগ ছিল। এগুলি হল চেম্বার এনসেম্বল (বিভিন্ন রচনার জন্য 70টি রচনা) এবং অর্গান মিউজিক (প্রায় 200টি রচনা)। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে এই অঞ্চলেই বাখের সাথে রেগারের আত্মীয়তা, পলিফোনির প্রতি, প্রাচীন যন্ত্রের প্রতি তার আকর্ষণ সবচেয়ে বেশি অনুভূত হয়। সুরকারের স্বীকারোক্তিটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত: "অন্যরা ফুগু তৈরি করে, আমি কেবল তাদের মধ্যে থাকতে পারি।" রেজারের অর্গান কম্পোজিশনের স্মারকতা মূলত তার অর্কেস্ট্রাল এবং পিয়ানো কম্পোজিশনের মধ্যে অন্তর্নিহিত, যার মধ্যে সাধারণ সোনাটা এবং সিম্ফোনির পরিবর্তে, বর্ধিত পলিফোনিক প্রকরণ চক্র প্রাধান্য পেয়েছে - জে. হিলার এবং WA1907র্ট (WA1914 Moz1904) দ্বারা থিমগুলিতে সিম্ফোনিক বৈচিত্র এবং ফুগুস , 1914), JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1913, 1912) দ্বারা থিমগুলিতে পিয়ানোর জন্য বৈচিত্র্য এবং ফুগুস। তবে সুরকার রোমান্টিক ঘরানার দিকেও মনোযোগ দিয়েছেন (এ. বেকলিনের পরে অর্কেস্ট্রাল ফোর পোয়েমস - 100, জে. আইচেনডর্ফের পরে রোমান্টিক স্যুট - 1909; পিয়ানো এবং ভোকাল মিনিয়েচারের চক্র)। তিনি কোরাল ঘরানার অসামান্য উদাহরণ রেখে গেছেন - একটি ক্যাপেলা গায়ক থেকে ক্যান্টাটাস এবং গ্র্যান্ডিওজ সাম XNUMX - XNUMX পর্যন্ত।

তার জীবনের শেষ দিকে, রেগার বিখ্যাত হয়েছিলেন, 1910 সালে ডর্টমুন্ডে তার সঙ্গীতের একটি উত্সব আয়োজন করা হয়েছিল। জার্মান মাস্টারের প্রতিভাকে স্বীকৃতি দেওয়া প্রথম দেশগুলির মধ্যে একটি ছিল রাশিয়া, যেখানে তিনি 1906 সালে সফলভাবে পারফর্ম করেছিলেন এবং যেখানে তাকে এন. মায়াসকোভস্কি এবং এস. প্রোকোফিয়েভের নেতৃত্বে রাশিয়ান সংগীতশিল্পীদের তরুণ প্রজন্মের দ্বারা স্বাগত জানানো হয়েছিল।

G. Zhdanova