চোরালে |

জার্মান কোরাল, লেট ল্যাট। ক্যান্টাস কোরালিস - কোরাল গান

পশ্চিমী খ্রিস্টান চার্চের ঐতিহ্যবাহী (ক্যানোনাইজড) মনোফোনিক মন্ত্রগুলির সাধারণ নাম (কখনও কখনও তাদের পলিফোনিক ব্যবস্থাও)। বিভিন্ন ধরণের আধ্যাত্মিক গানের বিপরীতে, X. গির্জায় সঞ্চালিত হয় এবং এটি পরিষেবার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যা নান্দনিকতা নির্ধারণ করে। গুণমান X. 2 প্রধান আছে. টাইপ এক্স। – গ্রেগরিয়ান (গ্রেগরিয়ান মন্ত্র দেখুন), যা ক্যাথলিকদের অস্তিত্বের প্রথম শতাব্দীতে রূপ নেয়। গীর্জা (জার্মান গ্রেগোরিয়ানিশার কোরাল, ইংরেজি চ্যাট গ্রেগরিয়ান, প্লেইন গান, প্লেইন চ্যান্ট, ফ্রেঞ্চ চ্যান্ট গ্রেগোরিয়েন, প্লেইন-চ্যান্ট, ইতালীয় ক্যান্টো গ্রেগোরিয়ানো, স্প্যানিশ ক্যান্টো পিয়ানো), এবং একটি প্রোটেস্ট্যান্ট গান যা সংস্কার যুগে বিকশিত হয়েছিল (জার্মান কোরাল , ইংরেজি chorale, hymn , ফরাসি কোরাল, ইতালীয় কোরাল, স্প্যানিশ কোরাল প্রোটেস্ট্যান্ট)। "X" শব্দটি। এটি দ্বারা সংজ্ঞায়িত ঘটনাটির উপস্থিতির চেয়ে অনেক পরে ব্যাপক হয়ে ওঠে। প্রাথমিকভাবে (প্রায় 14 শতক থেকে) এটি শুধুমাত্র একটি বিশেষণ যা অভিনয়কারীকে নির্দেশ করে। রচনা (কোরাল – কোরাল)। ধীরে ধীরে, শব্দটি আরও সর্বজনীন হয়ে ওঠে এবং 15 শতক থেকে। ইতালি এবং জার্মানিতে, ক্যান্টাস কোরালিস অভিব্যক্তি পাওয়া যায়, যার অর্থ একমুখী। বহুভুজের বিপরীতে অপ্রমাণিত সঙ্গীত। মাসিক (মিউজিকা মেনসুরাবিলিস, ক্যান্টাস মেনসুরাবিলিস), যাকে বলা হয় ফিগারেটিভ (ক্যান্টাস ফিগারটাস)। এর সাথে, তবে, প্রাথমিক সংজ্ঞাগুলিও সংরক্ষণ করা হয়েছে: মিউজিকা প্লানা, ক্যান্টাস প্ল্যানাস, ক্যান্টাস গ্রেগোরিয়ানাস, ক্যান্টাস ফার্মাস। গ্রেগরিয়ান এক্স-এর বহুভুজ প্রক্রিয়াকরণে প্রয়োগ করা হয়েছে। শব্দটি 16 শতক থেকে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। (যেমন, কোরালিস কনস্টান্টিনাস এক্স। আইজ্যাক)। সংস্কারের প্রথম নেতারা প্রোটেস্ট্যান্ট মন্ত্রগুলির নাম দেননি X। (লুথার তাদের কোরেক্ট ক্যান্টিকাম, psalmus, জার্মান গান বলে ডাকতেন; অন্যান্য দেশে ecclésiastique, Calvin cantique, ইত্যাদি নামগুলি সাধারণ ছিল); প্রোটেস্ট্যান্ট গানের সাথে সম্পর্কিত, শব্দটি con এর সাথে ব্যবহৃত হয়। 16 শতক (Osiander, 1586); কন সঙ্গে। 17 শতকের X. একটি বহুভুজ বলা হয়। প্রোটেস্ট্যান্ট সুরের ব্যবস্থা।

ঐতিহাসিকভাবে X. এর ভূমিকা বিশাল: X. এবং মধ্যম কোরাল বিন্যাস সহ। অন্তত ইউরোপের উন্নয়নের সাথে যুক্ত। সুরকারের শিল্প, মোডের বিবর্তন, কাউন্টারপয়েন্ট, সম্প্রীতি, সঙ্গীতের উত্থান এবং বিকাশ সহ। ফর্ম গ্রেগরিয়ান X. কালানুক্রমিকভাবে ঘনিষ্ঠ এবং নান্দনিকভাবে সম্পর্কিত ঘটনাকে পটভূমিতে শোষিত বা প্রত্যাবর্তন করেছে: অ্যামব্রোসিয়ান গান, মোজারাবিক (এটি স্পেনে 11 শতকের আগে গৃহীত হয়েছিল; বেঁচে থাকা উত্স - 10 শতকের লিওন অ্যান্টিফোনারি গানের মাধ্যমে পাঠোদ্ধার করা যায় না) এবং গ্যালিকন গান , পঠিত কয়েকটি নমুনা পাঠ্য থেকে সঙ্গীতের তুলনামূলকভাবে বেশি স্বাধীনতার সাক্ষ্য দেয়, যা গ্যালিকান লিটার্জির কিছু বৈশিষ্ট্য দ্বারা অনুকূল ছিল। গ্রেগরিয়ান এক্স এর চরম বস্তুনিষ্ঠতা, নৈর্ব্যক্তিক চরিত্র (সমস্ত ধর্মীয় সম্প্রদায়ের জন্য সমান অপরিহার্য) দ্বারা আলাদা। ক্যাথলিক গির্জার শিক্ষা অনুসারে, অদৃশ্য "ঐশ্বরিক সত্য" "আধ্যাত্মিক দৃষ্টিতে" প্রকাশিত হয়েছে, যা X-তে অনুপস্থিতিকে বোঝায় যে কোনো বিষয়, মানব ব্যক্তিত্বের; এটি নিজেকে "ঈশ্বরের শব্দে" প্রকাশ করে, তাই X. এর সুরটি লিটারজিকাল পাঠ্যের অধীনস্থ, এবং X. একইভাবে স্থির থাকে যেভাবে "ঈশ্বরের শব্দটি সর্বদা উচ্চারিত হয়।" X. – মনোডিক মামলা ("সত্য হল এক"), দৈনন্দিন বাস্তবতা থেকে একজন ব্যক্তিকে বিচ্ছিন্ন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, একটি "পেশীবহুল" আন্দোলনের শক্তির অনুভূতিকে নিরপেক্ষ করার জন্য, ছন্দে উদ্ভাসিত। নিয়মিততা

গ্রেগরিয়ান এক্স এর সুর প্রাথমিকভাবে পরস্পরবিরোধী: তরলতা, সুরের ধারাবাহিকতা আপেক্ষিক সাথে একতাবদ্ধ। সুর ​​তৈরি করে এমন শব্দের স্বাধীনতা; X. একটি রৈখিক প্রপঞ্চ: প্রতিটি শব্দ (একটানা, এই মুহূর্তে স্বয়ংসম্পূর্ণ) "অতিপ্রবাহিত" অন্যটিতে একটি ট্রেস ছাড়াই, এবং কার্যকরীভাবে যৌক্তিক। তাদের মধ্যে নির্ভরতা শুধুমাত্র সুরেলা সমগ্রে প্রকাশিত হয়; Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Medianta (2), Finalis দেখুন। একই সময়ে, বিচ্ছিন্নতার ঐক্য (মেলোডিতে শব্দ-স্টপ থাকে) এবং ধারাবাহিকতা (রেখাটি "অনুভূমিকভাবে" স্থাপন) হল X. এর পলিফোনির প্রবণতার স্বাভাবিক ভিত্তি, যদি এটি অবিচ্ছেদ্যতা হিসাবে বোঝা যায়। সুরেলা স্রোত ("অনুভূমিক") এবং সুরেলা। ভরাট ("উল্লম্ব")। পলিফোনির উৎপত্তিকে কোরাল সংস্কৃতিতে কমিয়ে না দিয়ে, এটা যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে এক্স হল অধ্যাপকের পদার্থ। কাউন্টারপয়েন্ট X-এর শব্দকে শক্তিশালী, ঘনীভূত করার প্রয়োজনীয়তা প্রাথমিক সংযোজন (উদাহরণস্বরূপ, গতিবিদ্যার তীব্রতা) দ্বারা নয়, বরং আরও মৌলিকভাবে – গুণের মাধ্যমে (এক বা অন্য ব্যবধানে দ্বিগুণ, তিনগুণ), মনোডির সীমা অতিক্রম করে ( Organum, Gimel, Faubourdon দেখুন)। X. এর সাউন্ড স্পেসের ভলিউম বাড়ানোর আকাঙ্ক্ষা এটিকে সুরেলা স্তরের প্রয়োজন করে তোলে। লাইন (কাউন্টারপয়েন্ট দেখুন), অনুকরণ চালু করুন (পেইন্টিং এর দৃষ্টিকোণ অনুরূপ)। ঐতিহাসিকভাবে, X-এর একটি শতাব্দী-প্রাচীন মিলন এবং পলিফোনির শিল্প গড়ে উঠেছে, যা শুধুমাত্র বিভিন্ন কোরাল বিন্যাসের আকারে নয়, বরং (অনেক বিস্তৃত অর্থে) মিউজের একটি বিশেষ গুদামের আকারে নিজেকে প্রকাশ করেছে। চিন্তা: পলিফোনিতে। সঙ্গীত (X এর সাথে যুক্ত নয় এমন সঙ্গীত সহ), একটি চিত্রের গঠন হল একটি পুনর্নবীকরণের একটি প্রক্রিয়া যা একটি নতুন গুণের দিকে পরিচালিত করে না (ঘটনাটি নিজের সাথে অভিন্ন থাকে, যেহেতু স্থাপনার সাথে থিসিসের ব্যাখ্যা জড়িত, তবে এর অস্বীকার নয় ) ঠিক যেমন X. একটি নির্দিষ্ট পরিবর্তনের দ্বারা গঠিত। মেলোডিক ফিগার, পলিফোনিক ফর্ম (পরবর্তী ফুগু সহ) এরও একটি পরিবর্তনশীল এবং বৈকল্পিক ভিত্তি রয়েছে। একটি কঠোর শৈলীর পলিফোনি, X. এর বায়ুমণ্ডলের বাইরে অকল্পনীয়, যার ফলাফল ছিল জ্যাপের সঙ্গীত। ইউরোপীয় গ্রেগরিয়ান এক্স।

X. ক্ষেত্রের নতুন ঘটনা সংস্কারের সূত্রপাতের কারণে হয়েছিল, যা এক বা অন্যভাবে পশ্চিমের সমস্ত দেশকে কভার করেছিল। ইউরোপ। প্রোটেস্ট্যান্টবাদের পোস্টুলেটগুলি ক্যাথলিকদের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, এবং এটি সরাসরি প্রোটেস্ট্যান্ট X. ভাষার বিশেষত্বের সাথে সম্পর্কিত এবং লোকগানের সুরের সচেতন, সক্রিয় আত্তীকরণ (লুথার এম দেখুন) এক্স-এর আবেগগত এবং ব্যক্তিগত মুহূর্তটিকে অপরিমেয়ভাবে শক্তিশালী করেছে। (সমাজ সরাসরি, মধ্যস্থতাকারী পুরোহিত ছাড়া, ঈশ্বরের কাছে প্রার্থনা করে)। সিলেবিক। সংগঠনের নীতি, যেখানে প্রতি সিলেবলে একটি শব্দ আছে, কাব্যিক পাঠ্যের প্রাধান্যের শর্তে, মিটারের নিয়মিততা এবং বাক্যাংশের ব্যবচ্ছেদ নির্ধারণ করে। দৈনন্দিন সঙ্গীতের প্রভাবে, যেখানে পেশাদার সঙ্গীতের চেয়ে আগে এবং আরও সক্রিয়ভাবে, হোমোফোনিক-হারমোনিক শব্দগুলি উপস্থিত হয়েছিল। প্রবণতা, কোরাল মেলোডি একটি সাধারণ জ্যা নকশা পেয়েছে। জটিল পলিফোনিক বাদ দিয়ে সমগ্র সম্প্রদায়ের দ্বারা X এর কার্য সম্পাদনের জন্য ইনস্টলেশন। উপস্থাপনা, এই শক্তির উপলব্ধির পক্ষে: 4-লক্ষ্যের অনুশীলন ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। X এর সমন্বয়, যা হোমোফোনি প্রতিষ্ঠায় অবদান রাখে। এটি প্রোটেস্ট্যান্ট এক্স-এর কাছে পলিফোনিকের বিশাল অভিজ্ঞতার আবেদন বাতিল করেনি। প্রক্রিয়াকরণ, পূর্ববর্তী যুগে সংগৃহীত, প্রোটেস্ট্যান্ট সঙ্গীতের উন্নত ফর্মগুলিতে (কোরাল প্রিলিউড, ক্যানটাটা, "প্যাশন")। প্রোটেস্ট্যান্ট এক্স ন্যাটের ভিত্তি হয়ে ওঠে। অধ্যাপক art-va জার্মানি, চেক প্রজাতন্ত্র (প্রটেস্ট্যান্ট X-এর আশ্রয়দাতা ছিল হুসাইট গান), সঙ্গীতের বিকাশে অবদান রাখে। নেদারল্যান্ডস, সুইজারল্যান্ড, ফ্রান্স, গ্রেট ব্রিটেন, পোল্যান্ড, হাঙ্গেরি এবং অন্যান্য দেশের সংস্কৃতি।

ser থেকে শুরু। 18 শতকের প্রধান মাস্টাররা প্রায় X এর দিকে ফিরে যাননি, এবং যদি এটি ব্যবহার করা হয়, তাহলে, একটি নিয়ম হিসাবে, ঐতিহ্যে। জেনার (উদাহরণস্বরূপ, মোজার্টের অনুরোধে)। কারণ (এটি ব্যতীত যে জেএস বাচ X প্রক্রিয়াকরণের শিল্পকে সর্বোচ্চ পরিপূর্ণতায় নিয়ে এসেছেন) হল X এর নান্দনিকতা (মূলত, X-তে প্রকাশিত বিশ্বদর্শন) অপ্রচলিত হয়ে পড়েছে। গভীর সমাজ আছে. মাঝখানে সঙ্গীতে যে পরিবর্তন ঘটেছে তার শিকড়। 18 শতকের (বারোক, ক্লাসিকিজম দেখুন), সবচেয়ে সাধারণ আকারে বিকাশের ধারণার আধিপত্যে নিজেকে প্রকাশ করেছিল। একটি থিমের বিকাশ তার অখণ্ডতার লঙ্ঘন হিসাবে (অর্থাৎ, সিম্ফোনিক-উন্নয়নমূলক, এবং কোরাল-ভেরিয়েশনাল নয়), গুণাবলীর ক্ষমতা। আসল চিত্রের একটি পরিবর্তন (ঘটনাটি নিজের সাথে অভিন্ন থাকে না) - এই বৈশিষ্ট্যগুলি নতুন সঙ্গীতকে আলাদা করে এবং এর ফলে পূর্ববর্তী সময়ের শিল্পের অন্তর্নিহিত চিন্তাভাবনার পদ্ধতিকে অস্বীকার করে এবং প্রাথমিকভাবে মননশীল, আধিভৌতিক X. সঙ্গীতে মূর্ত হয় 19 শতকের। X এর কাছে আবেদন, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রোগ্রাম (মেন্ডেলসোহনের "রিফর্মেশন সিম্ফনি") বা প্লট (মেয়েরবীরের অপেরা "Huguenots") দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। কোরাল উদ্ধৃতি, প্রাথমিকভাবে গ্রেগরিয়ান সিকোয়েন্ট Dies irae, একটি সুপ্রতিষ্ঠিত শব্দার্থবিদ্যার সাথে একটি প্রতীক হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে; X. প্রায়শই এবং বিভিন্ন উপায়ে স্টাইলাইজেশনের একটি বস্তু হিসাবে ব্যবহৃত হত (ওয়াগনারের অপেরা দ্য নুরেমবার্গ মাস্টারসিংগারের 1ম অ্যাক্টের শুরু)। কোরালিটির ধারণাটি বিকশিত হয়েছিল, যা X-এর জেনার বৈশিষ্ট্যগুলিকে সাধারণীকরণ করেছিল। একই সময়ে, নির্দিষ্ট আলংকারিক বিষয়বস্তু ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছে: কোরালিটি রকের মূর্তি হিসেবে কাজ করেছে (চাইকোভস্কির ওভারচার-ফ্যান্টাসি "রোমিও এবং জুলিয়েট"), মহত্ত্বকে মূর্ত করার একটি মাধ্যম (এফপি। প্রিলিউড, কোরাল এবং ফ্র্যাঙ্কের ফুগু) ) বা একটি বিচ্ছিন্ন এবং শোকাবহ অবস্থা (সিম্ফনি নং 2 ব্রুকনারের 4য় অংশ), কখনও কখনও, আধ্যাত্মিক, পবিত্রতার একটি অভিব্যক্তি হওয়ায়, কামুক, পাপী, অন্য উপায়ে পুনঃনির্মিত, একটি প্রিয় রোমান্টিক গঠনের বিরোধী ছিল। অ্যান্টিথিসিস (অপেরা Tannhäuser, Wagner দ্বারা Parsifal), মাঝে মাঝে অদ্ভুত চিত্রগুলির ভিত্তি হয়ে ওঠে - রোমান্টিক (বার্লিওজের ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনির সমাপ্তি) বা ব্যাঙ্গাত্মক (মুসোর্গস্কির "বরিস গডুনভ" থেকে "ক্রোমির দৃশ্যে" জেসুইটদের গান) . রোমান্টিসিজম এক্স-এর সংমিশ্রণে পচনশীলতার লক্ষণগুলির সাথে দুর্দান্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার উন্মোচন করেছে। জেনার (এক্স। এবং ধুমধাম লিজটের সোনাটার পাশের অংশে এইচ-মল, এক্স। এবং লুলাবি ইন জি-মোল নক্টার্ন অপ। 15 নং 3 চোপিন, ইত্যাদি)।

20 শতকের সঙ্গীতে X. এবং কোরালিটি Ch-এর অনুবাদের একটি মাধ্যম হয়ে চলেছে। arr তীব্র তপস্বী (আত্মাতে গ্রেগরিয়ান, স্ট্র্যাভিনস্কির সিম্ফনি অফ সাল্মসের 1ম আন্দোলন), আধ্যাত্মিকতা (মাহলারের 8 তম সিম্ফনি থেকে আদর্শভাবে মহৎ সমাপ্তি কোরাস) এবং মনন (1ম আন্দোলনে "এস সুঙ্গেন ড্রেই এঙ্গেল" এবং "লাউডা সিয়ন" সালভেটর হিন্দমিথের সিম্ফনি "দ্য পেইন্টার ম্যাথিস" এর সমাপ্তি। রোমান্টিকের স্যুট দ্বারা রূপরেখা X এর অস্পষ্টতা, 20 শতকে পরিণত হয়। শব্দার্থিক সার্বজনীনতায়: X. সময় এবং কর্মের স্থানের একটি রহস্যময় এবং রঙিন বৈশিষ্ট্য হিসাবে (fp. ডেবুসি দ্বারা "দ্য সানকেন ক্যাথেড্রাল" প্রিলিউড), সঙ্গীতের ভিত্তি হিসাবে X। নিষ্ঠুরতা, নির্মমতা প্রকাশ করে এমন একটি চিত্র (প্রোকোফিয়েভের ক্যান্টাটা "আলেকজান্ডার নেভস্কি" থেকে "দ্য ক্রুসেডারস ইন পসকভ")। X. হয়ে উঠতে পারে অবজেক্ট অফ প্যারোডি (আর. স্ট্রসের সিম্ফোনিক কবিতা "ডন কুইক্সোট" থেকে 4র্থ পরিবর্তন; স্ট্র্যাভিনস্কির "দ্য স্টোরি অফ এ সোলজার"), একটি কোলাজ হিসাবে অপে অন্তর্ভুক্ত (এক্স। "Es ist genung, Herr, wenn es dir) বার্গের বেহালা কনসার্টের সমাপনীতে বাখের ক্যান্টাটা নং 60 থেকে gefällt o)।

তথ্যসূত্র: শিল্পে দেখুন। অ্যামব্রোসিয়ান মন্ত্র, গ্রেগরিয়ান মন্ত্র, প্রোটেস্ট্যান্ট মন্ত্র।

টিএস কিউরেগিয়ান