ইভস্টিগনি ইপাটোভিচ ফোমিন |

ইভস্টিগনি ফোমিন

ই. ফোমিন XNUMX শতকের একজন প্রতিভাবান রাশিয়ান সংগীতশিল্পী, যার প্রচেষ্টা রাশিয়ায় সুরকারদের একটি জাতীয় বিদ্যালয় তৈরি করেছিল। তার সমসাময়িকদের সাথে - এম. বেরেজভস্কি, ডি. বোর্টনিয়ানস্কি, ভি. পাশকেভিচ - তিনি রাশিয়ান সঙ্গীত শিল্পের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। তার অপেরা এবং মেলোড্রামা অর্ফিয়াসে, প্লট এবং শৈলীর পছন্দের বিষয়ে লেখকের আগ্রহের বিস্তৃতি, সেই সময়ের অপেরা থিয়েটারের বিভিন্ন শৈলীর দক্ষতা প্রকাশ পেয়েছিল। ইতিহাস ফমিনের প্রতি অন্যায় ছিল, যেমনটি, প্রকৃতপক্ষে, XNUMX শতকের অন্যান্য রাশিয়ান সুরকারদের কাছে। একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞের ভাগ্য কঠিন ছিল। তার জীবন অসময়ে শেষ হয়েছিল এবং তার মৃত্যুর পরপরই তার নামটি দীর্ঘ সময়ের জন্য ভুলে গিয়েছিল। ফমিনের অনেক লেখাই টিকেনি। শুধুমাত্র সোভিয়েত সময়ে রাশিয়ান অপেরার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এই অসাধারণ সঙ্গীতশিল্পীর কাজের প্রতি আগ্রহ বেড়েছে। সোভিয়েত বিজ্ঞানীদের প্রচেষ্টার মাধ্যমে, তার কাজগুলিকে জীবিত করা হয়েছিল, তার জীবনী থেকে কিছু নগণ্য তথ্য পাওয়া গেছে।

ফোমিন টোবলস্ক পদাতিক রেজিমেন্টের একজন বন্দুকধারীর (আর্টিলারি সৈনিক) পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি তার বাবাকে খুব তাড়াতাড়ি হারিয়েছিলেন, এবং যখন তিনি 6 বছর বয়সে ছিলেন, তখন তার সৎ বাবা আই ফেডোটভ, ইজমাইলভস্কি রেজিমেন্টের লাইফ গার্ডের সৈনিক, ছেলেটিকে একাডেমি অফ আর্টসে নিয়ে আসেন। এপ্রিল 21, 1767 ফমিন সম্রাজ্ঞী এলিজাভেটা পেট্রোভনা দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বিখ্যাত একাডেমির স্থাপত্য শ্রেণীর ছাত্র হয়েছিলেন। XNUMX শতকের সমস্ত বিখ্যাত শিল্পী একাডেমিতে পড়াশোনা করেছেন। - ভি. বোরোভিকভস্কি, ডি. লেভিটস্কি, এ. লোসেনকো, এফ. রোকোটভ, এফ. শচেড্রিন এবং অন্যান্য। এই শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের দেয়ালের মধ্যে, শিক্ষার্থীদের বাদ্যযন্ত্র বিকাশের দিকে মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল: শিক্ষার্থীরা বিভিন্ন যন্ত্র বাজাতে, গান করতে শিখেছিল। একাডেমিতে একটি অর্কেস্ট্রা আয়োজন করা হয়েছিল, অপেরা, ব্যালে এবং নাটকীয় পরিবেশনা মঞ্চস্থ হয়েছিল।

ফোমিনের উজ্জ্বল বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতা প্রাথমিক গ্রেডেও নিজেদেরকে প্রকাশ করেছিল এবং 1776 সালে একাডেমীর কাউন্সিল "স্থাপত্য শিল্প" ইপাতিয়েভের একজন ছাত্রকে পাঠায় (যেমন ফোমিনকে তখন প্রায়ই বলা হত) ইতালীয় এম. বুইনির কাছে যন্ত্রসংগীত শেখার জন্য – বাজানো। ক্ল্যাভিকর্ড 1777 সাল থেকে, জনপ্রিয় অপেরা দ্য গুড সোলজারের লেখক বিখ্যাত সুরকার জি. পেপাখের নেতৃত্বে আর্টস একাডেমিতে খোলা সঙ্গীত ক্লাসে ফোমিনের শিক্ষা অব্যাহত ছিল। ফোমিন তার সাথে সঙ্গীত তত্ত্ব এবং রচনার মূল বিষয়গুলি অধ্যয়ন করেছিলেন। 1779 সাল থেকে, বীণাবাদক এবং ব্যান্ডমাস্টার এ. সার্তোরি তার সঙ্গীত পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। 1782 সালে ফোমিন একাডেমি থেকে উজ্জ্বলভাবে স্নাতক হন। কিন্তু গানের ক্লাসের ছাত্র হিসেবে তাকে স্বর্ণ বা রৌপ্য পদক দেওয়া সম্ভব হয়নি। কাউন্সিল তাকে শুধুমাত্র 50 রুবেল নগদ পুরস্কার দিয়ে উল্লেখ করেছে।

একাডেমি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, পেনশনভোগী হিসাবে, ফোমিনকে 3 বছরের জন্য ইতালিতে, বোলোগনা ফিলহারমনিক একাডেমিতে উন্নতির জন্য পাঠানো হয়েছিল, যা তখন ইউরোপের বৃহত্তম সঙ্গীত কেন্দ্র হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। সেখানে, পাদ্রে মার্টিনি (মহান মোজার্টের শিক্ষক) এবং তারপরে এস. মাত্তেই (যার সাথে পরে জি. রোসিনি এবং জি. ডনিজেটি অধ্যয়ন করেছিলেন) এর নির্দেশনায় সুদূর রাশিয়ার একজন বিনয়ী সঙ্গীতজ্ঞ তার সংগীত শিক্ষা অব্যাহত রেখেছিলেন। 1785 সালে, ফোমিন শিক্ষাবিদ পদের জন্য পরীক্ষায় ভর্তি হন এবং এই পরীক্ষাটি পুরোপুরি পাস করেন। সৃজনশীল শক্তিতে পূর্ণ, "রচনার মাস্টার" এর উচ্চ শিরোনাম সহ, ফোমিন 1786 সালের শরতে রাশিয়ায় ফিরে আসেন। আসার পরে, সুরকার দ্বিতীয় ক্যাথরিনের লিব্রেটোতে "নভগোরড বোগাতির বোয়েসলাভিচ" অপেরা রচনা করার আদেশ পান। . অপেরার প্রিমিয়ার এবং সুরকার হিসেবে ফোমিনের আত্মপ্রকাশ 27 নভেম্বর 1786-এ হারমিটেজ থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়। যাইহোক, সম্রাজ্ঞী অপেরা পছন্দ করেননি, এবং এটি আদালতে একজন তরুণ সংগীতশিল্পীর ক্যারিয়ার অসম্পূর্ণ হওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল। দ্বিতীয় ক্যাথরিনের রাজত্বকালে, ফোমিন কোন সরকারী পদ পাননি। শুধুমাত্র 1797 সালে, তার মৃত্যুর 3 বছর আগে, তাকে অবশেষে অপেরা অংশের শিক্ষক হিসাবে থিয়েটার অধিদপ্তরের পরিষেবাতে গ্রহণ করা হয়েছিল।

পূর্ববর্তী দশকে ফোমিনের জীবন কীভাবে এগিয়েছিল তা জানা যায়নি। তবে, সুরকারের সৃজনশীল কাজ সক্রিয় ছিল। 1787 সালে, তিনি অপেরা "কোচম্যান অন এ ফ্রেম" (এন. লভভের একটি পাঠ্যের জন্য) রচনা করেছিলেন এবং পরের বছর 2টি অপেরা হাজির হয়েছিল - "পার্টি, বা গেস, গেস দ্য গার্ল" (সংগীত এবং লিবার সংরক্ষণ করা হয়নি) এবং "আমেরিকান"। তাদের পরে ছিল অপেরা The Sorcerer, the Soothsayer and the Matchmaker (1791)। 1791-92 সাল নাগাদ। ফোমিনের সেরা কাজ হল মেলোড্রামা অর্ফিয়াস (ওয়াই. কনিয়াজনিনের লেখা)। তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, তিনি ভি. ওজেরভের ট্র্যাজেডি "ইয়ারোপলক এবং ওলেগ" (1798), অপেরা "ক্লোরিডা এবং মিলান" এবং "দ্য গোল্ডেন অ্যাপল" (সি. 1800) এর জন্য একটি কোরাস লিখেছিলেন।

ফোমিনের অপেরা রচনাগুলি শৈলীতে বৈচিত্র্যময়। এখানে রয়েছে রাশিয়ান কমিক অপেরা, ইতালীয় বাফা শৈলীর একটি অপেরা এবং একটি এক-অভিনয়ের মেলোড্রামা, যেখানে রাশিয়ান সুরকার প্রথমে একটি উচ্চ ট্র্যাজিক থিমের দিকে ফিরেছিলেন। প্রতিটি নির্বাচিত ঘরানার জন্য, ফোমিন একটি নতুন, স্বতন্ত্র পদ্ধতির সন্ধান করে। সুতরাং, তার রাশিয়ান কমিক অপেরাতে, লোককাহিনীর উপাদানের ব্যাখ্যা, লোক থিম বিকাশের পদ্ধতি প্রাথমিকভাবে আকর্ষণ করে। রাশিয়ান "কোরাল" অপেরার ধরনটি বিশেষত "এক সেটআপে কোচম্যান" অপেরায় স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। এখানে রচয়িতা রাশিয়ান লোকগানের বিভিন্ন ঘরানার ব্যাপক ব্যবহার করেছেন - অঙ্কন, গোল নৃত্য, নৃত্য, আন্ডার-ভয়েস বিকাশের কৌশল, একক সুরের সংমিশ্রণ এবং কোরাল বিরতির কৌশল ব্যবহার করেছেন। ওভারচার, প্রাথমিক রাশিয়ান প্রোগ্রাম সিম্ফোনিজমের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ, এছাড়াও লোকগানের নৃত্যের থিমগুলির বিকাশের উপর নির্মিত হয়েছিল। উদ্দেশ্যগুলির মুক্ত পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে সিম্ফোনিক বিকাশের নীতিগুলি রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে ব্যাপক ধারাবাহিকতা খুঁজে পাবে, এম. গ্লিঙ্কার কামারিনস্কায়া থেকে শুরু করে।

বিখ্যাত কাল্পনিক I. Krylov এর পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে অপেরায় "দ্য আমেরিকানস" ফোমিন দুর্দান্তভাবে অপেরা-বাফা শৈলীতে দক্ষতা দেখিয়েছিলেন। তার কাজের শীর্ষ ছিল মেলোড্রামা "অরফিয়াস", যা সেন্ট পিটার্সবার্গে মঞ্চস্থ হয়েছিল সেই সময়ের বিখ্যাত ট্র্যাজিক অভিনেতা - আই. দিমিত্রেভস্কির অংশগ্রহণে। এই পারফরম্যান্সটি ছিল অর্কেস্ট্রা সহযোগে নাটকীয় পাঠের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে। ফোমিন চমৎকার সঙ্গীত তৈরি করেছেন, ঝড়ো প্যাথোসে পূর্ণ এবং নাটকের নাটকীয় ধারণাকে গভীরতর করেছেন। এটি একটি একক সিম্ফোনিক ক্রিয়া হিসাবে অনুভূত হয়, ক্রমাগত অভ্যন্তরীণ বিকাশের সাথে, মেলোড্রামার শেষে একটি সাধারণ ক্লাইম্যাক্সে নির্দেশিত হয় - "ড্যান্স অফ দ্য ফিউরিস"। স্বাধীন সিম্ফোনিক সংখ্যা (ওভারচার এবং ড্যান্স অফ দ্য ফিউরিস) একটি প্রস্তাবনা এবং একটি উপসংহার মত মেলোড্রামা ফ্রেম. ওভারচারের তীব্র সংগীতের তুলনা করার নীতি, রচনার কেন্দ্রে অবস্থিত গীতিমূলক পর্বগুলি এবং গতিশীল সমাপ্তি ফোমিনের আশ্চর্যজনক অন্তর্দৃষ্টির সাক্ষ্য দেয়, যিনি রাশিয়ান নাটকীয় সিম্ফনির বিকাশের পথ তৈরি করেছিলেন।

মেলোড্রামা “থিয়েটারে বেশ কয়েকবার উপস্থাপিত হয়েছে এবং প্রচুর প্রশংসার দাবিদার। মিস্টার দিমিত্রেভস্কি, অর্ফিয়াসের ভূমিকায়, তার অসাধারণ অভিনয়ের সাথে তাকে মুকুট দিয়েছিলেন,” আমরা তার সংগৃহীত কাজগুলির পূর্বে নিয়াজনিন সম্পর্কে একটি প্রবন্ধে পড়েছি। 5 ফেব্রুয়ারি, 1795-এ, অর্ফিয়াসের প্রিমিয়ার মস্কোতে হয়েছিল।

মেলোড্রামা "অরফিয়াস" এর দ্বিতীয় জন্ম ইতিমধ্যে সোভিয়েত মঞ্চে হয়েছিল। 1947 সালে, এটি মিউজিক্যাল কালচার মিউজিয়াম দ্বারা প্রস্তুত ঐতিহাসিক কনসার্টের একটি সিরিজে সঞ্চালিত হয়েছিল। এমআই গ্লিঙ্কা। একই বছরগুলিতে, বিখ্যাত সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ বি ডব্রোখোতোভ অরফিয়াসের স্কোর পুনরুদ্ধার করেছিলেন। লেনিনগ্রাদের 250 তম বার্ষিকী (1953) এবং ফোমিনের জন্মের 200 তম বার্ষিকী (1961) উত্সর্গীকৃত কনসার্টগুলিতেও মেলোড্রামা পরিবেশিত হয়েছিল। এবং 1966 সালে এটি প্রথম বিদেশে, পোল্যান্ডে, প্রারম্ভিক সঙ্গীতের কংগ্রেসে পরিবেশিত হয়েছিল।

ফোমিনের সৃজনশীল অনুসন্ধানের প্রশস্ততা এবং বৈচিত্র্য, তার প্রতিভার উজ্জ্বল মৌলিকতা আমাদের তাকে XNUMX শতকের রাশিয়ার সর্বশ্রেষ্ঠ অপেরা সুরকার হিসাবে যথাযথভাবে বিবেচনা করার অনুমতি দেয়। অপেরা "কোচম্যান অন এ সেট-আপ"-এ রাশিয়ান লোককাহিনীতে তার নতুন পদ্ধতির সাথে এবং "অরফিয়াস" এর ট্র্যাজিক থিমের প্রতি প্রথম আবেদনের সাথে, ফোমিন XNUMX শতকের অপেরা শিল্পের পথ তৈরি করেছিলেন।

উঃ সোকোলোভা