চিত্র |

ল্যাট থেকে ফিগুরা - বাহ্যিক রূপরেখা, চিত্র, চিত্র, উপায়, চরিত্র, সম্পত্তি

1) ধ্বনির একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত গোষ্ঠী (মেলোডিক। F.) বা ছন্দময়। শেয়ার, সময়কাল (ছন্দ। এফ।), সাধারণত বারবার পুনরাবৃত্তি হয়।

2) অঙ্কন উপাদান.

3) নৃত্যের একটি অপেক্ষাকৃত সমাপ্ত অংশ, এটির চরিত্রগত কোরিওগ্রাফিকের পুনরাবৃত্তির উপর নির্মিত। F., সংজ্ঞা দ্বারা সঙ্গীত অনুষঙ্গী. ছন্দবদ্ধ F

4) গ্রাফিক। শব্দের চিত্রণ এবং মাসিক স্বরলিপির বিরতি; ধারণাটি 1 ম তলা পর্যন্ত বাদ্যযন্ত্রের চিহ্নের অর্থ ধরে রেখেছে। 18 শতক (দেখুন Spiess M., 1745)।

5) F. muz.-retorical – একটি ধারণা ব্যবহৃত হয় যা বেশ কয়েকটি মিউজকে উল্লেখ করতে ব্যবহৃত হয়। মধ্যযুগে (এবং তারও আগে) পরিচিত কৌশলগুলি, কিন্তু যা মিউজের একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ অংশ হয়ে উঠেছে। শুধুমাত্র con মধ্যে শব্দভান্ডার. 16 - 1ম তলা। 17 শতকের এফ. সঙ্গীত তত্ত্ব 17-18 শতাব্দী বিবেচনা করে। বাগ্মীতার সাথে সরাসরি সাদৃশ্য হিসাবে সেই সময়ের সাধারণ সঙ্গীতের উপর দৃষ্টিভঙ্গির সিস্টেমে। এটি ক্লাসিক্যালের প্রধান অংশগুলির ধারণাগুলির সঙ্গীত তত্ত্বের (প্রাথমিকভাবে জার্মান) স্থানান্তরের সাথে যুক্ত। অলঙ্কারশাস্ত্র: বক্তৃতা উপাদানের উদ্ভাবন, এর বিন্যাস এবং বিকাশ, প্রসাধন এবং বক্তৃতা বিতরণ। যে. সঙ্গীত উঠল। অলঙ্কারশাস্ত্র F. এর মতবাদ অলঙ্কারশাস্ত্রের তৃতীয় অংশের উপর নির্ভর করে – অলঙ্করণ (ডি-কোরাটিও)।

সঙ্গীত-অলঙ্কারশাস্ত্রের ধারণা। F. প্রধান অনুরূপ ছিল. অলঙ্কারশাস্ত্রের ধারণা। decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, এবং অন্যান্যদের গ্রন্থ দেখুন)। F. সংজ্ঞা আরোপিত. কৌশলগুলি (প্রধানত বিভিন্ন ধরণের সুরেলা এবং সুরেলা বাঁক), "একটি সাধারণ ধরণের রচনা থেকে বিচ্যুত" (বার্মিস্টার) এবং সঙ্গীতের অভিব্যক্তি বাড়ানোর জন্য পরিবেশন করা। অলঙ্কারশাস্ত্র সঙ্গে সাধারণ. F. সাধারণভাবে গৃহীত থেকে অভিব্যক্তিমূলক বিচ্যুতির নীতিটি মিউজে বোঝা যায়। বিভিন্ন উপায়ে অলঙ্কারশাস্ত্র: এক ক্ষেত্রে, এটি সরল, "অসজ্জিত" ধরণের উপস্থাপনা থেকে বিচ্যুতি, অন্যটিতে, কঠোর লেখার নিয়ম থেকে, তৃতীয়টিতে, ক্লাসিক থেকে। হোমোফোনিক হারমোনিকের নিয়ম। গুদাম সঙ্গীত-অলঙ্কারবিদ্যার মতবাদে। 80 টিরও বেশি প্রকারের এফ. রেকর্ড করা হয়েছে (জার্মান সংগীতবিদ জিজি আনটার, 1941-এর বইতে এফ.-এর তালিকা এবং বিবরণ দেখুন)। তাদের অনেককেই অতীতের তাত্ত্বিকরা চিঠিপত্রের সাদৃশ্য হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। অলঙ্কৃত এফ., যেখান থেকে তারা তাদের গ্রীক পেয়েছে। এবং ল্যাট শিরোনাম F. এর একটি ছোট অংশের নির্দিষ্ট অলঙ্কারশাস্ত্র ছিল না। প্রোটোটাইপ, কিন্তু এছাড়াও muz.-অলঙ্কারশাস্ত্র আরোপিত ছিল. কৌশল G. Unger সঙ্গীতের অলঙ্কারশাস্ত্র বিভক্ত. উৎপাদনে ফাংশন দ্বারা F. 3টি দলে বিভক্ত: সচিত্র, "শব্দটির ব্যাখ্যা"; আবেগপূর্ণ, "প্রভাব ব্যাখ্যা করা"; "ব্যাকরণগত" - কৌশল, যেখানে গঠনমূলক, যৌক্তিক সামনে আসে। শুরু করুন। প্রদর্শন। এবং সংবেদনশীল F. wok গঠিত. সঙ্গীত, যেখানে তারা মৌখিক পাঠ্যের অর্থ বোঝাতে ডিজাইন করা হয়েছিল। টেক্সট শব্দটি একটি সাহায্যকারী হিসাবে বোঝা গেল। মানে, সঙ্গীতের উৎস। "উদ্ভাবন"; তার মধ্যে. 17 শতকের গ্রন্থ। (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) শব্দের তালিকা রেখেছেন, যাকে সঙ্গীত রচনা করার সময় বিশেষ মনোযোগ দেওয়া উচিত।

ও. ল্যাসো। Motet “Exsurgat Deus” শনিবার থেকে। ম্যাগনাম ওপাস মিউজিয়াম।

সৃজনশীলতায় এভাবেই আয়োজন। এই প্রক্রিয়ায়, বারোক শিল্পের বৈশিষ্ট্য শ্রোতা (পাঠক, দর্শক) এর উপর নির্দেশিত প্রভাবের পদ্ধতিটি প্রকাশিত হয়েছিল, যাকে সাহিত্য সমালোচক এএ মরোজভ "অলঙ্কারপূর্ণ যুক্তিবাদ" বলে অভিহিত করেছিলেন।

এই F. গ্রুপগুলি বিভিন্ন ধরনের মিউজিক আকারে সঙ্গীতে ব্যবহৃত হয়। কৌশল নিচে X. Eggebrecht এর গ্রুপিং এর উপর ভিত্তি করে তাদের শ্রেণীবিভাগ দেওয়া হল:

ক) চিত্রিত করা। F., যার মধ্যে রয়েছে অ্যানাবেসিস (অ্যাসেন্ট) এবং ক্যাটাব্যাসিস (অবতরণ), সঞ্চালন (বৃত্ত), ফুগা (চলমান; এ. কির্চার এবং টিবি ইয়ানোভকা এর নামের সাথে "একটি ভিন্ন অর্থে" শব্দ যোগ করেছেন, এই F. ..কে অন্য একটি থেকে আলাদা করেছে। , "নন-ডিপিক্টিং" F. fugue; নীচে দেখুন), tirata, ইত্যাদি; এই F এর সারমর্ম। – আরোহী বা অবরোহী, বৃত্তাকার বা "চলমান" সুরেলা। পাঠ্যের সংশ্লিষ্ট শব্দের সাথে সংযোগে আন্দোলন; F. fuga ব্যবহারের উদাহরণের জন্য, কলাম 800 দেখুন।

সঙ্গীতের অলঙ্কারশাস্ত্রেও এফ. হাইপোটাইপোসিস (চিত্র) দ্বারা বর্ণিত হয়েছে, সেকেন্ডের পরামর্শ দিচ্ছেন। সঙ্গীত রূপকতা ক্ষেত্রে.

b) সুরেলা, বা, G. Massenkail, interval অনুযায়ী, F.: exclamatio (বিস্ময়বোধক) এবং জিজ্ঞাসাবাদ (প্রশ্ন; নীচের উদাহরণ দেখুন), বক্তৃতার অনুরূপ স্বর জানাচ্ছে; পাসাস এবং সল্টাস ডুরিউসকুলাস - বর্ণময় সুরের একটি ভূমিকা। বিরতি এবং জাম্প।

সি. মন্টেভের্দি। অর্ফিয়াস, অ্যাক্ট II, অর্ফিয়াস অংশ।

গ) এফ. বিরতি: অ্যাব্রেটিও (মেলোডির অপ্রত্যাশিত বাধা), অ্যাপোকোপ (মেলোডির চূড়ান্ত শব্দের সময়কালের অস্বাভাবিক সংক্ষিপ্তকরণ), অ্যাপোসিওপেসিস (সাধারণ বিরতি), সাসপিরাটিও (17-18 শতকের রাশিয়ান সঙ্গীত তত্ত্বে " suspiria” – বিরতি – “দীর্ঘশ্বাস”), tmesis (বিরাম যা সুর ভাঙে; নীচের উদাহরণ দেখুন)।

জেএস বাচ। Cantata BWV 43.

d) F. পুনরাবৃত্তি, 15টি মেলোডিক পুনরাবৃত্তি কৌশল অন্তর্ভুক্ত করুন। একটি ভিন্ন ক্রম নির্মাণ, উদাহরণস্বরূপ. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), প্যালিলোজিয়া (সঠিক পুনরাবৃত্তি), ক্লাইম্যাক্স (ক্রমানুসারে পুনরাবৃত্তি) ইত্যাদি।

ঙ) ফুগু শ্রেণীর এফ, যার জন্য অনুকরণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। কৌশল: হাইপ্যালাজ (বিরোধিতায় অনুকরণ), অ্যাপোকোপ (একটি কণ্ঠে অসম্পূর্ণ অনুকরণ), মেটালেপসিস (2টি থিমের উপর ফুগু) ইত্যাদি।

f) F. বাক্য (Satzfiguren) - একটি ধারণা যা অলঙ্কারশাস্ত্র থেকে ধার করা হয়েছে, যেখানে এটি "F" এর সাথে ব্যবহার করা হয়েছিল। শব্দ"; এই অসংখ্য এবং ভিন্ন ভিন্ন গোষ্ঠীর ভিত্তি F. দ্বারা গঠিত, যা চিত্রণ এবং অভিব্যক্তি উভয়ই সম্পাদন করে। ফাংশন তাদের চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য - সামঞ্জস্যপূর্ণ। ভাষা সাটজফিগুরেন অন্তর্ভুক্ত ডিসে. কঠোর নিয়মের বিপরীতে অসঙ্গতি ব্যবহার করার কৌশল: ক্যাটক্রেস, উপবৃত্তাকার (অসংগতির ভুল রেজোলিউশন বা রেজোলিউশনের অভাব), এক্সটেনসিও (অসংগতি তার রেজোলিউশনের চেয়ে বেশি সময় ধরে থাকে), প্যারেসিয়া (তালিকাকরণ, বুস্ট এবং হ্রাসের ব্যবধান ব্যবহার করে, অপ্রস্তুত বা ভুলভাবে সমাধানের কিছু ক্ষেত্রে অসঙ্গতি; নীচের উদাহরণ দেখুন); কে. বার্নহার্ডের রচনায় অসঙ্গতিপূর্ণ এফ. সম্পর্কে তথ্য সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপিত হয়েছে।

জি শুটজ। পবিত্র সিম্ফনি "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342)।

এই গোষ্ঠীতে ব্যঞ্জনা ব্যবহার করার বিশেষ পদ্ধতিগুলিও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: কনজিরি (স্বরগুলির সরাসরি চলাচলে তাদের "সঞ্চয়"); noema (একটি মৌখিক পাঠ্যের CL ভাবনাগুলিকে হাইলাইট করার জন্য একটি বহুধ্বনি প্রসঙ্গে একটি হোমোফোনিক ব্যঞ্জনধারার অংশের প্রবর্তন), ইত্যাদি। Ph. বাক্যগুলি 17-18 শতকের সঙ্গীতেও একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয় অন্তর্ভুক্ত করে। F. antitheton - বিরোধিতা, একটি কাটা তাল, সুর, সুর ইত্যাদিতে প্রকাশ করা যেতে পারে।

ছ) শিষ্টাচার; এই গ্রুপ F এর হৃদয়ে. মন্ত্রের ধরন, প্যাসেজ (বোম্বো, গ্রপ্পো, প্যাসাজিও, সুপারজেক্টিও, সাবসাম্পটিও, ইত্যাদি), যা 2 আকারে বিদ্যমান: নোটে রেকর্ড করা এবং অরেকর্ড করা, ইম্প্রোভাইজ করা। শিষ্টাচারগুলি প্রায়শই অলঙ্কৃতের সাথে সরাসরি সংযোগের বাইরে ব্যাখ্যা করা হত। চ.

6) F. – সঙ্গীত। সজ্জা, অলঙ্কার। মানিয়েরেনের বিপরীতে, এই ক্ষেত্রে অলঙ্করণটি আরও সংকীর্ণ এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে বোঝা যায় - মূল বিষয়গুলির এক ধরণের সংযোজন হিসাবে। সঙ্গীত পাঠ্য। এই অলঙ্করণের রচনা হ্রাস, melismas সীমাবদ্ধ ছিল.

7) অ্যাংলো-আমেরে। সঙ্গীতবিদ্যা, শব্দ "এফ।" (ইংরেজি চিত্র) আরও 2টি অর্থে ব্যবহৃত হয়: ক) উদ্দেশ্য; খ) সাধারণ খাদের ডিজিটাইজেশন; এখানে অঙ্কিত খাদ মানে ডিজিটাল খাদ। সঙ্গীত তত্ত্বে, "আলঙ্কারিক সঙ্গীত" (ল্যাট। ক্যান্টাস ফিগারলিস) শব্দটি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা মূলত (17 শতক পর্যন্ত) মাসিক স্বরলিপিতে লেখা এবং ছন্দ দ্বারা আলাদা করা কাজগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল। বৈচিত্র্য, ক্যান্টাস প্ল্যানাসের বিপরীতে, ছন্দবদ্ধভাবে অভিন্ন গান; 17-18 শতাব্দীতে। এর অর্থ ছিল সুরময়। কোরাল বা অস্টিনাটো খাদের মূর্তি।

তথ্যসূত্র: 1971-1972 শতকে পশ্চিম ইউরোপের বাদ্যযন্ত্রের নন্দনতত্ত্ব, কম। ভিপি শেস্তাকভ। মস্কো, 3. দ্রুস্কিন ইয়া। S., JS Bach, Kipv, 1975-এর সঙ্গীতে অলঙ্কৃত পদ্ধতি সম্পর্কে; জাখারোভা ও., 4র্থ - 1980 শতকের প্রথমার্ধের বাদ্যযন্ত্র, সংগ্রহে: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 1975, এম।, 1978; তার নিজস্ব, 1606 তম শতাব্দীর বাদ্যযন্ত্র এবং জি. শুটজের কাজ, সংগ্রহে: বিদেশী সঙ্গীতের ইতিহাস থেকে, ভলিউম। 1955, এম।, 1; কন ইউ., আই. স্ট্রাভিনস্কির প্রায় দুইটি ফুগু, সংগ্রহে: পলিফোনি, এম., 2; বিশলগ এ., সঙ্গীতে অলঙ্কার, এম., 1650; বার্মিস্টার জে., সঙ্গীত কবিতা। রোস্টক, 1690, পুনর্মুদ্রণ, ক্যাসেল, 1970; কির্চার এ।, মুসুর্গিয়া ইউনিভার্সালিস, টি। 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, পুনর্মুদ্রিত। Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; ম্যাথেসন জে., ডের ভোলকোমেনে ক্যাপেলমিস্টার, হাম্ব।, 1967, পুনর্মুদ্রিত। ক্যাসেল, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, পুনর্মুদ্রিত। গ্র্যাজ, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; বার্নহার্ড ক্র। Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; তার নিজস্ব, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, হি. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; বুকোফজার এম., বারোক মিউজিকের রূপক, "জার্নাল অফ দ্য ওয়ারবার্গ অ্যান্ড কোর্টাল্ড ইনস্টিটিউটস", 16/18, v, 1941, নং 1969-1950; উঙ্গার এইচ, এইচ., ডাই বেজিহুঙ্গেন জুইসচেন মিউজিক ও রেটোরিক আইএম 1955.-1708। Jahrhundert, Würzburg, 1955, পুনর্মুদ্রিত। Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. মিউজিক পোয়েটিকাস, গোট।, ১৬; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); ক্লোপারস জে., ডাই ইন্টারপ্রিটেশন আন্ড উইডারগাবে ডের অর্গেলওয়ার্ক বাচস, ফ্র./এম., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. মিউজিক্যাল ম্যানারিজমের অলঙ্কৃত ভিত্তি, দ্য অর্থে, হ্যানোভার, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, না XNUMX।

ওআই জাখারোভা