সঙ্গীত এবং রঙ: রঙ শ্রবণের ঘটনা সম্পর্কে

এমনকি প্রাচীন ভারতেও সঙ্গীত এবং রঙের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক সম্পর্কে অদ্ভুত ধারণা তৈরি হয়েছিল। বিশেষত, হিন্দুরা বিশ্বাস করত যে প্রত্যেক ব্যক্তির নিজস্ব সুর এবং রঙ রয়েছে। উজ্জ্বল অ্যারিস্টটল তার গ্রন্থ "অন দ্য সোল" এ যুক্তি দিয়েছিলেন যে রঙের সম্পর্ক বাদ্যযন্ত্রের সুরের মতো।

পিথাগোরিয়ানরা ইউনিভার্সের প্রভাবশালী রঙ হিসাবে সাদাকে পছন্দ করত এবং তাদের দৃষ্টিতে বর্ণালীর রং সাতটি বাদ্যযন্ত্রের সুরের সাথে মিলে যায়। গ্রীকদের কসমগোনিতে রঙ এবং শব্দগুলি সক্রিয় সৃজনশীল শক্তি।

18 শতকে, সন্ন্যাসী-বিজ্ঞানী এল. ক্যাস্টেল একটি "রঙের বীণা" নির্মাণের ধারণা করেছিলেন। একটি কী টিপলে শ্রোতাকে যন্ত্রের উপরে একটি বিশেষ জানালায় রঙের একটি উজ্জ্বল দাগ দেখাবে একটি রঙিন চলন্ত ফিতা আকারে, পতাকা, বিভিন্ন রঙের মূল্যবান পাথরের সাথে জ্বলজ্বল করা, প্রভাব বাড়ানোর জন্য টর্চ বা মোমবাতি দ্বারা আলোকিত।

সুরকার রামেউ, টেলিম্যান এবং গ্রেট্রি কাস্টেলের ধারণার প্রতি মনোযোগ দেন। একই সময়ে, তিনি বিশ্বকোষবিদদের দ্বারা তীব্রভাবে সমালোচিত হন যারা উপমাটিকে "স্কেলের সাতটি শব্দ - বর্ণালীর সাতটি রঙ" অযোগ্য বলে বিবেচনা করেছিলেন।

"রঙিন" শ্রবণের ঘটনা

সঙ্গীতের রঙিন দৃষ্টিভঙ্গির ঘটনাটি কিছু অসামান্য সংগীত ব্যক্তিত্ব দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল। উজ্জ্বল রাশিয়ান সুরকার এনএ রিমস্কি-করসাকভের কাছে, বিখ্যাত সোভিয়েত সঙ্গীতজ্ঞ বিভি আসাফিয়েভ, এসএস স্ক্রেবকভ, এএ কুয়েসনেল এবং অন্যান্যরা কিছু রঙে আঁকা হিসাবে বড় এবং ছোট সব চাবি দেখেছিলেন। 20 শতকের অস্ট্রিয়ান সুরকার। A. শোয়েনবার্গ একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার বাদ্যযন্ত্রের বাদ্যযন্ত্রের সাথে রঙের তুলনা করেছেন। এই অসামান্য মাস্টারদের প্রত্যেকেই সঙ্গীতের শব্দে তাদের নিজস্ব রঙ দেখেছিলেন।

• উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভের জন্য এটি একটি সোনালী আভা ছিল এবং আনন্দ এবং আলোর অনুভূতি জাগিয়েছিল; আসাফিয়েভের জন্য এটি বসন্তের বৃষ্টির পরে পান্না সবুজ লনের রঙে আঁকা হয়েছিল।
• রিমস্কি-করসাকভের কাছে এটি গাঢ় এবং উষ্ণ, কুয়েসনেলের কাছে লেবু হলুদ, আসাফিয়েভের কাছে একটি লাল আভা এবং স্ক্রেবকভের কাছে এটি সবুজ রঙের সাথে সম্পর্ক তৈরি করেছে।

কিন্তু আশ্চর্যজনক কাকতালীয় ঘটনাও ছিল।

• টোনালিটি নীল হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, রাতের আকাশের রঙ।
• রিমস্কি-করসাকভ একটি হলুদ, রাজকীয় রঙের সাথে সম্পর্ক তৈরি করেছিলেন, আসাফিয়েভের জন্য এটি ছিল সূর্যের রশ্মি, তীব্র গরম আলো এবং স্ক্রেবকভ এবং কুয়েসনেলের জন্য এটি ছিল হলুদ।

এটি লক্ষণীয় যে নামযুক্ত সংগীতশিল্পীদের সকলেরই পরম পিচ ছিল।

শব্দ সহ "রঙের পেইন্টিং"

এনএ মিউজিকোলজিস্টদের কাজগুলিকে প্রায়ই রিমস্কি-করসাকভ "শব্দ পেইন্টিং" বলে। এই সংজ্ঞাটি সুরকারের সঙ্গীতের অপূর্ব চিত্রের সাথে জড়িত। রিমস্কি-করসাকভের অপেরা এবং সিম্ফোনিক কম্পোজিশনগুলি মিউজিক্যাল ল্যান্ডস্কেপ সমৃদ্ধ। প্রকৃতির পেইন্টিংগুলির জন্য টোনাল প্ল্যানের পছন্দ কোনওভাবেই আকস্মিক নয়।

নীল টোনে দেখা যায়, ই মেজর এবং ই ফ্ল্যাট মেজর, অপেরায় "দ্য টেল অফ জার সালটান", "সাদকো", "দ্য গোল্ডেন ককরেল", সমুদ্র এবং তারাময় রাতের আকাশের ছবি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। একই অপেরাতে সূর্যোদয় একটি প্রধান - বসন্তের কী, গোলাপী লেখা আছে।

অপেরা "দ্য স্নো মেইডেন"-এ আইস গার্ল প্রথম "নীল" ই মেজর মঞ্চে উপস্থিত হয়, এবং তার মা ভেসনা-ক্রসনা - "বসন্ত, গোলাপী" এ মেজর। গীতিকার অনুভূতির বহিঃপ্রকাশ সুরকার "উষ্ণ" ডি-ফ্ল্যাট মেজর-এ প্রকাশ করেছেন - এটি স্নো মেইডেনের গলে যাওয়ার দৃশ্যের সুরও, যিনি প্রেমের মহান উপহার পেয়েছেন।

ফরাসি ইম্প্রেশনিস্ট সুরকার সি. ডেবুসি তার সঙ্গীতের রঙের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে সুনির্দিষ্ট বিবৃতি রাখেননি। কিন্তু তার পিয়ানোর প্রিলিউড - "টেরেস ভিজিটড বাই মুনলাইট", যেখানে শব্দের ঝিলমিল, "গার্ল উইথ ফ্ল্যাক্সেন হেয়ার", সূক্ষ্ম জলরঙের টোনে লেখা, নির্দেশ করে যে সুরকারের স্পষ্ট উদ্দেশ্য ছিল শব্দ, আলো এবং রঙ একত্রিত করার।

সি. ডেবসি "ফ্ল্যাক্সেন চুলের মেয়ে"

Debussy এর সিম্ফোনিক কাজ "Nocturnes" আপনাকে স্পষ্টভাবে এই অনন্য "হালকা-রঙ-শব্দ" অনুভব করতে দেয়। প্রথম অংশ, "মেঘ", রূপালী-ধূসর মেঘগুলিকে ধীরে ধীরে সরে যাওয়া এবং দূরত্বে বিবর্ণ হওয়া চিত্রিত করে। "উদযাপন" এর দ্বিতীয় নিশাচরটি পরিবেশে আলোর বিস্ফোরণ, এর দুর্দান্ত নৃত্যকে চিত্রিত করে। তৃতীয় নিশাচরে, জাদুকরী সাইরেন মেইডেনরা সমুদ্রের ঢেউয়ের উপর দোল খায়, রাতের বাতাসে ঝলমল করে এবং তাদের জাদুকরী গান গায়।

কে. ডেবসি "নকটর্নস"

সঙ্গীত এবং রঙ সম্পর্কে বলতে গেলে, উজ্জ্বল এএন স্ক্রিবিনের কাজকে স্পর্শ না করা অসম্ভব। উদাহরণস্বরূপ, তিনি স্পষ্টভাবে এফ মেজর-এর সমৃদ্ধ লাল রঙ, ডি মেজর-এর সোনালি রঙ এবং এফ শার্প মেজর-এর নীল গাম্ভীর্যপূর্ণ রঙ অনুভব করেছিলেন। স্ক্রাইবিন সমস্ত টোনালিটিকে কোন রঙের সাথে যুক্ত করেনি। সুরকার একটি কৃত্রিম সাউন্ড-কালার সিস্টেম তৈরি করেছেন (এবং আরও পঞ্চম বৃত্ত এবং রঙের বর্ণালীতে)। সঙ্গীত, আলো এবং রঙের সংমিশ্রণ সম্পর্কে সুরকারের ধারণাগুলি সিম্ফোনিক কবিতা "প্রমিথিউস" তে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়েছিল।

বিজ্ঞানী, সঙ্গীতজ্ঞ এবং শিল্পীরা আজও রঙ এবং সঙ্গীতের সমন্বয়ের সম্ভাবনা নিয়ে তর্ক করছেন। এমন অধ্যয়ন রয়েছে যে শব্দ এবং আলোক তরঙ্গের দোলনের সময়কাল একত্রিত হয় না এবং "রঙের শব্দ" শুধুমাত্র উপলব্ধির একটি ঘটনা। কিন্তু সঙ্গীতজ্ঞদের সংজ্ঞা আছে: . এবং যদি সুরকারের সৃজনশীল চেতনায় শব্দ এবং রঙ একত্রিত হয়, তবে এ. স্ক্রাইবিনের দুর্দান্ত "প্রমিথিউস" এবং আই. লেভিটান এবং এন. রোয়েরিখের মহিমান্বিত শব্দযুক্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্ম হয়। পোলেনভাতে…