গ্যারি গ্রাফম্যান |
গ্যারি গ্রাফম্যান
কিছু বাহ্যিক লক্ষণে, পিয়ানোবাদকের শিল্পটি রাশিয়ান স্কুলের কাছাকাছি। তার প্রথম শিক্ষক ছিলেন ইসাবেলা ভেঙ্গেরোভা, যার শ্রেণীতে তিনি 1946 সালে কার্টিস ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন এবং গ্রাফম্যান রাশিয়ার অন্য একজন স্থানীয় ভ্লাদিমির হোরোভিটজের সাথে চার বছরের জন্য উন্নতি করেন। অতএব, এটি আশ্চর্যজনক নয় যে শিল্পীর সৃজনশীল আগ্রহগুলি মূলত রাশিয়ান সুরকারদের পাশাপাশি চোপিনের সংগীতের দিকে পরিচালিত হয়। একই সময়ে, গ্রাফম্যানের পদ্ধতিতে এমন কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা রাশিয়ান স্কুলে অন্তর্নিহিত নয়, তবে আমেরিকান virtuosos-এর একটি নির্দিষ্ট অংশের বৈশিষ্ট্য - এক ধরণের "সাধারণত আমেরিকান সরলতা" (যেমন ইউরোপীয় সমালোচকদের একজন বলেছেন ), বৈপরীত্যের সমতলকরণ, কল্পনার অভাব, ইমপ্রোভাইজেশনাল স্বাধীনতা, মঞ্চে সরাসরি সৃজনশীলতার উপাদান। কখনও কখনও কেউ এমন ধারণা পান যে তিনি শ্রোতাদের বিচারে এমন ব্যাখ্যাগুলি নিয়ে আসেন যেগুলি বাড়িতে এতটাই আগে থেকে যাচাই করা হয়েছে যে হলটিতে অনুপ্রেরণার জন্য কোনও জায়গা অবশিষ্ট থাকে না।
এই সব, অবশ্যই, সত্য, যদি আমরা সর্বোচ্চ মানের সাথে গ্রাফম্যানের কাছে যাই, এবং এই মহান সঙ্গীতজ্ঞ এই ধরনের এবং শুধুমাত্র এই ধরনের পদ্ধতির প্রাপ্য। এমনকি তার শৈলীর কাঠামোর মধ্যেও, তিনি সামান্য পরিমাণে অর্জন করতে পারেননি। পিয়ানোবাদক পিয়ানো আয়ত্তের সমস্ত গোপনীয়তা পুরোপুরি আয়ত্ত করেন: তার একটি ঈর্ষণীয় সূক্ষ্ম কৌশল, নরম স্পর্শ, সূক্ষ্ম প্যাডেলিং রয়েছে, যে কোনও গতিতে তিনি যন্ত্রের গতিশীল সংস্থানগুলিকে অদ্ভুত উপায়ে পরিচালনা করেন, যে কোনও যুগের শৈলী এবং যে কোনও লেখককে অনুভব করেন, বিস্তৃত অনুভূতি এবং মেজাজ প্রকাশ করতে সক্ষম। তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এর জন্য ধন্যবাদ, তিনি মোটামুটি বিস্তৃত কাজের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক ফলাফল অর্জন করেন। শিল্পী এই সব প্রমাণ করেছিলেন, বিশেষ করে, 1971 সালে ইউএসএসআর সফরের সময়। শুম্যানের "কার্নিভাল" এবং ব্রাহ্মসের "প্যাগানিনির থিমের বৈচিত্র্য" ব্যাখ্যার মাধ্যমে একটি সু-প্রাপ্য সাফল্য এনেছিলেন, চোপিনের কনসার্ট। , ব্রাহ্মস, চাইকোভস্কি।
অল্প বয়সে কনসার্ট দেওয়া শুরু করে, গ্রাফম্যান 1950 সালে তার প্রথম ইউরোপীয় উপস্থিতি করেন এবং তারপর থেকে পিয়ানোবাদী দিগন্তে বিশিষ্টতা অর্জন করেন। বিশেষ আগ্রহ সবসময় রাশিয়ান সঙ্গীত তার অভিনয়. তিনি Y. Ormandy দ্বারা পরিচালিত ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে তৈরি তিনটি Tchaikovsky কনসার্টের একটি বিরল রেকর্ডিংয়ের মালিক এবং ডি. সাল এবং ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রার সাথে বেশিরভাগ প্রোকোফিয়েভ এবং রাচম্যানিনফ কনসার্টের রেকর্ডিংয়ের মালিক। এবং সমস্ত সংরক্ষণের সাথে, খুব কম লোকই এই রেকর্ডিংগুলিকে কেবল প্রযুক্তিগত নিখুঁততায়ই অস্বীকার করতে পারে না, বরং সুযোগেও, নরম লিরিসিজমের সাথে ভার্চুওসো হালকাতার সংমিশ্রণে। রচমনিভের কনসার্টের ব্যাখ্যায়, গ্রাফম্যানের অন্তর্নিহিত সংযম, রূপের অনুভূতি, শব্দের স্তর, যা তাকে অত্যধিক আবেগপ্রবণতা এড়াতে এবং শ্রোতাদের কাছে সঙ্গীতের সুরেলা রূপরেখা জানাতে দেয়, বিশেষভাবে উপযুক্ত।
শিল্পীর একক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে, চপিনের রেকর্ডটি সমালোচকদের দ্বারা সর্বাধিক সাফল্য হিসাবে স্বীকৃত। “Graffman এর বিবেকবান, সঠিক বাক্যাংশ এবং দক্ষতার সাথে নির্বাচিত টেম্পোগুলি নিজের মধ্যেই ভাল, যদিও আদর্শভাবে চোপিনের শব্দে কম একঘেয়েতা এবং ঝুঁকি নেওয়ার জন্য আরও দৃঢ়তা প্রয়োজন। যাইহোক, গ্র্যাফম্যান, তার ঠাণ্ডা, নিরবচ্ছিন্ন ভঙ্গিতে, কখনও কখনও পিয়ানোবাদের প্রায় অলৌকিক কাজগুলি অর্জন করে: এ-মাইনর ব্যালাডের "বিচ্ছিন্ন" মধ্যম পর্বের শ্বাসরুদ্ধকর নির্ভুলতা শোনার জন্য এটি যথেষ্ট। আমরা দেখতে পাচ্ছি, আমেরিকান সমালোচক এক্স গোল্ডস্মিথের এই কথায়, গ্রাফম্যানের চেহারায় যে দ্বন্দ্ব রয়েছে তা আবার আলোচনা করা হয়েছে। বছরের পর বছর ধরে কী পরিবর্তন হয়েছে যা শিল্পীর সাথে সেই সাক্ষাত থেকে আমাদের আলাদা করেছে? তার শিল্প কোন দিকে বিকশিত হয়েছিল, এটি কি আরও পরিণত এবং অর্থপূর্ণ, আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী হয়ে উঠেছে? এটির একটি পরোক্ষ উত্তর মিউজিক্যাল আমেরিকা ম্যাগাজিনের একজন সমালোচক দিয়েছেন, যিনি একবার কার্নেগি হলে শিল্পীর কনসার্টে গিয়েছিলেন: “তরুণ মাস্টার কি পঞ্চাশ বছর বয়সে পৌঁছালে স্বয়ংক্রিয়ভাবে পরিণত হয়? হ্যারি গ্রাফম্যান এই প্রশ্নের উত্তর XNUMX% অনুপ্রেরণার সাথে দেন না, কিন্তু তিনি শ্রোতাদের একই ভারসাম্যপূর্ণ, চিন্তাশীল এবং প্রযুক্তিগতভাবে আত্মবিশ্বাসী খেলার অফার করেন যা তার ক্যারিয়ার জুড়ে তার বৈশিষ্ট্য ছিল। হ্যারি গ্রাফম্যান আমাদের সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য এবং যোগ্য পিয়ানোবাদকদের একজন হিসাবে অবিরত আছেন, এবং যদি তার শিল্প বছরের পর বছর ধরে খুব বেশি পরিবর্তিত না হয়, তবে সম্ভবত এর কারণ হল তার স্তরটি সর্বদা বেশ উচ্চ ছিল।"
তার ষাটতম জন্মদিনের দ্বারপ্রান্তে, গ্রাফম্যান তার ডান হাতের আঙ্গুলের ক্ষতির কারণে তার কর্মক্ষমতা ব্যাপকভাবে হ্রাস করতে বাধ্য হন। সময়ের সাথে সাথে, তার সংগ্রহশালা বাম হাতের জন্য লেখা রচনাগুলির একটি সংকীর্ণ বৃত্তে হ্রাস পেয়েছে। এটি, তবে, সঙ্গীতশিল্পীকে নতুন ক্ষেত্রে তার প্রতিভা দেখানোর অনুমতি দেয় - সাহিত্যিক এবং শিক্ষাগত। 1980 সালে, তিনি তার আলমা ম্যাটারে শ্রেষ্ঠত্বের একটি ক্লাস শেখানো শুরু করেন এবং এক বছর পরে, তার আত্মজীবনী প্রকাশিত হয়, যা পরবর্তীতে আরও কয়েকটি সংস্করণের মধ্য দিয়ে যায়। 1986 সালে, কার্টিস ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হওয়ার ঠিক 40 বছর পরে, গ্রাফম্যান এর শৈল্পিক পরিচালক নির্বাচিত হন।
2004 সালে, বিশ্বের অন্যতম সেরা শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের দীর্ঘমেয়াদী রাষ্ট্রপতি, যা বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পীদের একটি গ্যালাক্সিকে প্রশিক্ষণ দিয়েছে, একজন প্রতিভাবান পিয়ানোবাদক এবং কেবল আশ্চর্যজনকভাবে কমনীয় ব্যক্তি, তার 75 তম জন্মদিন উদযাপন করেছেন। বার্ষিকী সন্ধ্যায়, সম্মানিত অতিথিরা, সহকর্মীরা এবং বন্ধুরা তাকে আন্তরিকভাবে অভিনন্দন জানিয়েছেন, সেই ব্যক্তির প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছেন যিনি কেবল ফিলাডেলফিয়ার সাংস্কৃতিক জীবনেরই নয়, সমগ্র সংগীত জগতের বিকাশে বিশাল অবদান রেখেছিলেন। কিমেল সেন্টারে একটি গালা কনসার্টে, দিনের নায়ক বাম হাতের জন্য রাভেলের কনসার্টো পরিবেশন করেন এবং ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা (কন্ডাক্টর রোজেন মিলানভ) চাইকোভস্কির 4র্থ সিম্ফনি এবং ফিলাডেলফিয়ার সুরকার জে. হিগডনের "ব্লু ক্যাথেড্রাল" এর সাথে বাজিয়েছিলেন।
গ্রিগোরিভ এল।, প্লেটেক ইয়া।
