ফাইনাল |

ital শেষ, ল্যাট থেকে। ফিনিস - শেষ, উপসংহার

1) instr. সঙ্গীত - চক্রাকারের শেষ অংশ। পণ্য – সোনাটা-সিম্ফনি, স্যুট, কখনও কখনও প্রকরণ চক্রের শেষ বিভাগও। নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু এবং সঙ্গীত সব বৈচিত্র্য সঙ্গে. চূড়ান্ত অংশগুলির ফর্ম, তাদের বেশিরভাগের কিছু সাধারণ বৈশিষ্ট্যও রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, দ্রুত গতি (প্রায়শই চক্রের মধ্যে সবচেয়ে দ্রুত), গতিশীলতা, লোক-শৈলীর চরিত্র, সরলতা এবং সুর এবং ছন্দের সাধারণীকরণ (আগের তুলনায় অংশ), কাঠামোর রন্ডালিটি (অন্তত একটি দ্বিতীয় পরিকল্পনার আকারে বা ভিভি প্রোটোপোপভের পরিভাষায় রোন্ডোর প্রতি "ঝোঁক" আকারে), অর্থাৎ যা ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত মিউজের অন্তর্গত। কৌশল যা একটি প্রধান চক্রের শেষের অনুভূতি সৃষ্টি করে। কাজ করে

সোনাটা-সিম্ফনিতে। চক্র, যার অংশগুলি একক আদর্শিক শিল্পের পর্যায়। ধারণা, এফ., ফলস্বরূপ পর্যায় হচ্ছে, একটি বিশেষ দ্বারা সমৃদ্ধ, যা সমগ্র চক্রের কাঠামোর মধ্যে কাজ করে, সমাপ্তির শব্দার্থিক ফাংশন, যা নাটকের রেজোলিউশনকে এফ. সংঘর্ষের প্রধান অর্থপূর্ণ কাজ হিসাবে নির্ধারণ করে। . তার সঙ্গীতের নীতি। সংগঠনগুলি সঙ্গীতকে সাধারণীকরণের লক্ষ্যে। থিম্যাটিক্স এবং সঙ্গীত। পুরো চক্রের বিকাশ। এই বিশেষ নাট্যকার ফাংশন সোনাটা-সিম্ফনি করে তোলে। F. চক্রের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ লিঙ্ক। পণ্য - একটি লিঙ্ক যা সমগ্র সোনাটা-সিম্ফনির গভীরতা এবং জৈব প্রকৃতি প্রকাশ করে। ধারণা.

সোনাটা-সিম্ফনির সমস্যা। F. সর্বদা সঙ্গীতজ্ঞদের মনোযোগ আকর্ষণ করে। পুরো চক্রের জন্য একটি জৈব এফ. এর প্রয়োজনীয়তার উপর বারবার জোর দিয়েছিলেন এএন সেরভ, যিনি বিথোভেনের ফাইনালকে অত্যন্ত মূল্যবান বলে মনে করেছিলেন। BV Asafiev সিম্ফনির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংখ্যার জন্য F. এর সমস্যাটিকে দায়ী করেছেন। art-ve, বিশেষত এর মধ্যে নাটকীয় এবং গঠনমূলক দিকগুলিকে হাইলাইট করা (“প্রথমভাবে … কীভাবে শেষে ফোকাস করা যায়, সিম্ফনির চূড়ান্ত পর্যায়ে, যা বলা হয়েছিল তার জৈব ফলাফল, এবং দ্বিতীয়ত, কীভাবে সম্পূর্ণ এবং বন্ধ করা যায় চিন্তার দৌড় এবং তার ক্রমবর্ধমান গতিতে আন্দোলন বন্ধ করুন")।

সোনাটা-সিম্ফনি। তার প্রধান নাট্যকার এফ. ফাংশন ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজে গঠিত হয়েছিল। যাইহোক, এর কিছু স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য আগের সময়ের সঙ্গীতে স্ফটিক হয়ে গেছে। সুতরাং, ইতিমধ্যেই JS Bach এর সোনাটা চক্রের মধ্যে, একটি চরিত্রগত টাইপ আলংকারিক, বিষয়ভিত্তিক। এবং F. এর টোনাল সম্পর্ক পূর্ববর্তী অংশের সাথে, বিশেষ করে চক্রের প্রথম অংশের সাথে: ধীর লিরিক অনুসরণ করে। অংশ, F. প্রথম অংশের কার্যকারিতা পুনরুদ্ধার করে (চক্রের "মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্র")। প্রথম অংশের সাথে তুলনা করে, বাখের মোটর F. তুলনামূলকভাবে সহজ থিম্যাটিক্স দ্বারা আলাদা করা হয়; F. তে 1ম অংশের টোনালিটি পুনরুদ্ধার করা হয় (চক্রের মাঝখানে এটি থেকে বিচ্যুত হওয়ার পরে); F. ১ম অংশের সাথে আন্তর্জাতিক সংযোগও থাকতে পারে। বাখের সময়ে (এবং পরবর্তীতে, ভিয়েনিজ ক্লাসিকিজমের প্রথম দিকে), সোনাটা-চক্রীয়। F. প্রায়ই F. স্যুট চক্র - গিগি-এর প্রভাব অনুভব করে।

ম্যানহাইম স্কুলের সুরকারদের সিম্ফোনিতে, যা ঐতিহাসিকভাবে অপারেটিক সিম্ফোনির সাথে যুক্ত যা একটি ওভারচারের কার্য সম্পাদন করেছিল, এফ. প্রথমবারের মতো চক্রের বিশেষ অংশের একটি বিশেষ অর্থ অর্জন করেছিল, যার নিজস্ব সাধারণ রূপক আছে। বিষয়বস্তু (উৎসবের ব্যস্ততার ছবি, ইত্যাদি) এবং সাধারণ সঙ্গীত। wok এর থিম্যাটিসিজমের কাছাকাছি থিমেটিসিজম। F. অপেরা বাফা এবং গিগি। ম্যানহেইম এফ., সেই সময়ের সিম্ফনিগুলির মতো, সাধারণত দৈনন্দিন ঘরানার কাছাকাছি, যা তাদের বিষয়বস্তু এবং মিউজের সরলতাকে প্রভাবিত করে। ফর্ম ম্যানহাইম সিম্ফনির ধারণা। চক্র, যার সারমর্ম ছিল প্রধান মিউজকে সাধারণীকরণ করা। সেই সময়ের শিল্পে পাওয়া স্টেটস-ইমেজগুলি F. এর টাইপিফিকেশন এবং স্যুটের কাছাকাছি পূর্ববর্তী অংশগুলির সাথে এর শব্দার্থিক সংযোগের প্রকৃতি উভয়ই নির্ধারণ করে।

F. ভিয়েনিজ ক্লাসিকগুলি মিউজে যে পরিবর্তনগুলি ঘটেছে তা সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত করেছে। art-ve, – সোনাটা-সিম্ফনির স্বতন্ত্রীকরণের আকাঙ্ক্ষা। ধারণা, ক্রস-কাটিং উন্নয়ন এবং নাটকীয়তা। চক্রের ঐক্য, যাদুঘরের অস্ত্রাগারের নিবিড় বিকাশ এবং সম্প্রসারণের জন্য। ফান্ড। ফাইনালে জে. হেইডন চরিত্রে আরও বেশি সুনির্দিষ্ট হয়ে উঠছে, একটি সাধারণ, গণ-আন্দোলনের মূর্ত রূপের সাথে যুক্ত (একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে ইতিমধ্যে ম্যানহাইম এফ। এর বৈশিষ্ট্য), যার উৎস বাফা অপেরার চূড়ান্ত দৃশ্যে। সঙ্গীতকে একত্রিত করার প্রয়াসে। ইমেজ, হেডন প্রোগ্রামিং-এর আশ্রয় নেন (উদাহরণস্বরূপ, এফ. সিম্ফনি নং 8), থিয়েটার ব্যবহার করেছিল। সঙ্গীত (এফ। symphony No 77, যা পূর্বে 3rd act-এ একটি শিকারের ছবি ছিল। তার অপেরা "পুরস্কৃত বিশ্বস্ততা"), নার তৈরি করেছিলেন। থিম - ক্রোয়েশিয়ান, সার্বিয়ান (এফ. সিম্ফনি NoNo 103, 104, 97), কখনও কখনও শ্রোতাদের বেশ নিশ্চিতভাবে ঘটায়। ছবি সমিতি (উদাহরণস্বরূপ, এফ. সিম্ফনি নং 82 - "একটি ভালুক, যাকে নেতৃত্ব দেওয়া হয় এবং গ্রামের চারপাশে দেখানো হয়", এই কারণেই পুরো সিম্ফনিটি "ভাল্লুক" নামটি পেয়েছে)। হেইডনের ফাইনালে লোকজ-শৈলীর নীতির প্রাধান্য দিয়ে উদ্দেশ্যমূলক বিশ্বকে আরও বেশি করে ধরার প্রবণতা রয়েছে। Haydnian F এর সবচেয়ে সাধারণ রূপ। রন্ডো হয়ে যায় (এছাড়াও রন্ডো-সোনাটা), নরের দিকে আরোহণ করে। বৃত্তাকার নাচ এবং বৃত্তাকার গতির ধারণা প্রকাশ করা। বিঃদ্রঃ. রন্ডো সোনাটার একটি বৈশিষ্ট্য যা প্রথম হেডনের ফাইনালে সুনির্দিষ্টভাবে স্ফটিক করা হয়েছিল তা হল স্বরধ্বনি। এর উপাদান বিভাগগুলির সাধারণতা (কখনও কখনও তথাকথিত। জনাব. একক বা একক-দানব রন্ডো সোনাটা; দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, সিম্ফনি নং 99, 103)। রন্ডো-আকৃতি এফ-এ হেডন দ্বারা ব্যবহৃত দ্বিগুণ বৈচিত্রের মধ্যেও অন্তর্নিহিত। (fp. সোনাটা ই মাইনর, হব। XVI, নং 34)। সোনাটা-সিম্ফনির ইতিহাসের দৃষ্টিকোণ থেকে ভিন্নতামূলক ফর্মের আবেদন একটি উল্লেখযোগ্য সত্য। এফ., টি. কারণ এই ফর্মটি, আসাফিয়েভের মতে, রন্ডোর চেয়ে কম সফলভাবে নয়, একটি ধারণা বা অনুভূতির "প্রতিফলন" পরিবর্তন হিসাবে চূড়ান্ততা প্রকাশ করে (এফ. চক্রগুলি জি এর বৈশিষ্ট্য ছিল। F. হ্যান্ডেল; সেমি. Concerto grosso op. 6 নং 5)। এফ-এ হেডনের ব্যবহার। fugue (চতুর্থ বা. 20 নং 2, 5, 6, অপ। 50 নং 4), রন্ডালিটির উপাদান রয়েছে (একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল কোয়ার্টেট অপ থেকে ফুগু। 20 না 5) এবং প্রকরণ, F-এর ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করে। পুরানো সোনাটাস দা চিয়েসা। নির্দিষ্ট হেইডনের চূড়ান্ত রূপের মৌলিকত্ব মিউজগুলি উন্মোচনের বিকাশমূলক পদ্ধতি দ্বারা দেওয়া হয়। উপাদান, মূল রচনা। খুঁজে পায় (যেমন কোয়ার্টেট অপের fugue মধ্যে 3 reprises. 20 নং 5, সিম্ফনি নং 45-এ "বিদায়" অ্যাডাজিও, যেখানে অর্কেস্ট্রার যন্ত্রগুলি পালাক্রমে নীরব হয়ে পড়ে), প্রকাশ করবে। পলিফোনি ব্যবহার, ch. arr., একটি আদর্শ চূড়ান্ত "ভ্যানিটি", একটি প্রফুল্ল পুনরুজ্জীবন (সিম্ফনি নং. 103), কখনও কখনও একটি দৈনন্দিন দৃশ্যের ছাপ জাগিয়ে তোলে (এফ. Symphony No99)। T. o., Haydn F এর কাজে। এর নির্দিষ্ট থিম্যাটিক বিকাশ পদ্ধতি সহ। উপাদান 1 ম আন্দোলনের সোনাটা অ্যালেগ্রোর স্তরে উঠে, একটি সোনাটা-সিম্ফনি তৈরি করে। রচনা ভারসাম্য। সচিত্র-থিম্যাটিক সমস্যা। চক্রের ঐক্য প্রধানত তার পূর্বসূরীদের ঐতিহ্য অনুসারে হেডন দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই এলাকায় একটি নতুন শব্দ ভি এর অন্তর্গত। A. মোজার্ট। মোজার্ট এফ। সোনাটা এবং সিম্ফনিগুলির একটি শব্দার্থিক ঐক্য আবিষ্কার করুন, তাদের সময়ের জন্য বিরল। ধারণা, চক্রের আলংকারিক বিষয়বস্তু – উত্তেজিতভাবে গীতিমূলক, উদাহরণস্বরূপ। জি-মোল সিম্ফনিতে (নং 41), ডি-মোল কোয়ার্টেটে শোকাহত (কে.-ভি. 421), "বৃহস্পতি" সিম্ফনিতে বীরত্বপূর্ণ। মোজার্টের ফাইনালের থিমগুলি পূর্ববর্তী আন্দোলনগুলির স্বরকে সাধারণীকরণ এবং সংশ্লেষিত করে। মোজার্টের স্বরধ্বনির কৌশলের বিশেষত্ব। সাধারণীকরণ হল যে এফ. পূর্ববর্তী অংশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে পৃথক সুরের টুকরা সংগ্রহ করা হয়। গান গাওয়া, স্বরধ্বনি, মোডের নির্দিষ্ট ধাপের উচ্চারণ, ছন্দময়। এবং সুরেলা। বাঁকগুলি, যা শুধুমাত্র থিমের প্রাথমিক, সহজে স্বীকৃত বিভাগে নয়, তবে তাদের ধারাবাহিকতায়ও নয়, শুধুমাত্র মূল সুরে। কণ্ঠস্বর, কিন্তু সহগামী কণ্ঠেও – এক কথায়, সেই জটিলটি বিষয়ভিত্তিক। উপাদান, to-ry, অংশ থেকে অংশে ক্ষণস্থায়ী, চরিত্রগত স্বর নির্ধারণ করে। এই কাজের চেহারা, এর "শব্দ বায়ুমণ্ডল" এর ঐক্য (ভি. দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে।

দেরীতে সোনাটা-সিম্ফনি। মোজার্ট এফ. এর চক্রগুলি চক্রের সাধারণ ধারণাগুলির ব্যাখ্যার মতোই অনন্য, যেগুলির সাথে তারা সম্পর্কিত (জি-মোল এবং সি-ডুরের সিম্ফোনির সাথে সম্পর্কিত, উদাহরণস্বরূপ, টিএন লিভানোভা লক্ষ্য করেছেন যে তারা তাদের মধ্যে আরও বেশি স্বতন্ত্র। 18 শতকের অন্যান্য সমস্ত সিম্ফোনির চেয়ে পরিকল্পনা)। আলংকারিক বিকাশের ধারণা, যা চক্রের মোজারটিয়ান ধারণার অভিনবত্ব নির্ধারণ করেছিল, এফ-এর কাঠামোতে স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়েছিল। সেগুলি উল্লেখ করা হবে। একটি বৈশিষ্ট্য হল সোনাটার প্রতি আকর্ষণ, যা প্রকৃত সোনাটা ফর্ম (জি-মোলে সিম্ফনি), রন্ডো-সোনাটা (এফপি কনসার্টো এ-ডুর, কে.-ভি। 488) এবং উভয় ক্ষেত্রেই প্রতিফলিত হয়। অদ্ভুত "সোনাটা মেজাজ" অ-সোনাটা টাইপ আকারে, যেমন. রন্ডোতে (বাঁশির চতুর্দিক, কে.-ভি. ২৮৫)। F. উৎপাদনে, সৃজনশীলতার দেরী সময়ের সাথে সম্পর্কিত, একটি বড় জায়গা উন্নয়ন বিভাগ দ্বারা দখল করা হয়, এবং সঙ্গীত-থিম্যাটিক সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপায়। ডেভেলপমেন্ট পলিফোনিতে পরিণত হয়, মোজার্ট দ্বারা অসাধারণ গুণের সাথে ব্যবহার করা হয় (জি-মলে স্ট্রিং কোয়ান্টেট, কে.-ভি. 285, জি-মলে সিম্ফনি, কোয়ার্টেট নং 516)। যদিও ফুগু স্বাধীন। ফর্মটি মোজার্টের ফাইনালের জন্য সাধারণ নয় (চতুর্থ F-dur, K.-V. 21), তাদের নির্দিষ্ট। একটি বৈশিষ্ট্য হল হোমোফোনিক ফর্ম - সোনাটা, রন্ডো সোনাটা (স্ট্রিং কুইন্টেটস ডি-দুর, কে.-ভি. 168, এস-দুর, কে.- V. 593) গঠন সঙ্গীত পর্যন্ত একটি ফুগু এবং একটি সোনাটা (স্ট্রিং কোয়ার্টেট G-dur No164, K.-V. 1) এর বৈশিষ্ট্যগুলিকে সংশ্লেষিত করে, এমন একটি ফর্ম যা ঐতিহাসিকভাবে খুব প্রতিশ্রুতিশীল বলে প্রমাণিত হয়েছিল (এফ. এফপি শুম্যান কোয়ার্টেট Es-dur op. 387, Reger এর স্ট্রিং কোয়ার্টেট G-dur op.47 নং 54)। অপে যেমন একটি সিন্থেটিক ফর্ম একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। মোজার্ট - বিচ্ছুরিত পলিফোনিকের মিলন। বিকাশের একটি একক লাইন দ্বারা পর্বগুলি, চূড়ান্ত পরিণতির জন্য প্রচেষ্টা করা ("বড় পলিফোনিক ফর্ম", ভিভি প্রোটোপোপভের শব্দ)। এই ধরনের সর্বোচ্চ উদাহরণ হল এফ. সিম্ফনি "বৃহস্পতি", যেখানে সোনাটা ফর্ম (বিভাগের মধ্যে মিথস্ক্রিয়ার নিজস্ব পরিকল্পনা তৈরি করে) বিচ্ছুরিত পলিফোনিকের মধ্যে অভ্যন্তরীণ সংযোগের একটি জটিল সিস্টেম অন্তর্ভুক্ত করে। ডস-এর বিকাশ হিসাবে উদ্ভূত পর্বগুলি। সোনাটা ফর্ম থিম. প্রতিটি থিম্যাটিক লাইন (প্রধান অংশের ১ম এবং ২য় থিম, সংযোগকারী এবং গৌণ) তার পলিফোনিক পায়। উন্নয়ন-অনুকরণ-প্রামাণিক মাধ্যমে সম্পাদিত। পলিফোনি বৈপরীত্যমূলক পলিফোনির মাধ্যমে থিম্যাটিজমের পদ্ধতিগত সংশ্লেষণ কোডার মধ্যে শেষ হয়, যেখানে সম্পূর্ণ মূল বিষয়বস্তু একটি পাঁচ-অন্ধকার ফুগাটোতে একত্রিত হয়। উপাদান এবং সাধারণীকৃত পলিফোনিক পদ্ধতি। উন্নয়ন (অনুকরণ এবং বৈপরীত্য-থিম্যাটিক পলিফোনির সংমিশ্রণ)।

বিথোভেনের কাজে, নাট্যকার। এফ এর ভূমিকা অপরিমেয় বৃদ্ধি; তাঁর সঙ্গীত দিয়েই সঙ্গীতবিদ্যায় এফ-এর গুরুত্ব সম্পর্কে সচেতনতা। সোনাটা-সিম্ফনির জন্য। একটি "মুকুট" হিসাবে চক্র, লক্ষ্য, ফলাফল (এ। N. সেরোভ), এফ এর ভূমিকা। একটি চক্র তৈরির সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় (এন। L. ফিশম্যান, 3 য় সিম্ফনির স্কেচগুলি অধ্যয়নের ফলস্বরূপ, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে "ইরোইকার প্রথম অংশে অনেকটাই এর সমাপ্তির উত্সের জন্য দায়ী"), পাশাপাশি তাত্ত্বিক প্রয়োজন। একটি সামগ্রিক সিম্ফনির নীতির বিকাশ। রচনাগুলি পরিপক্ক অপে. বিথোভেন এফ। ধীরে ধীরে চক্রের "মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্র" হয়ে ওঠে, এর শিখর, যেখানে পূর্ববর্তী সমস্ত বিকাশ নির্দেশিত হয়, কিছু ক্ষেত্রে এটি পূর্ববর্তী অংশের সাথে সংযুক্ত থাকে (অ্যাটাকার নীতি অনুসারে), এটি 2য় অর্ধেকের সাথে একসাথে গঠন করে চক্রের একটি বৈসাদৃশ্য-যৌগিক ফর্ম। বৈপরীত্যকে বড় করার প্রবণতা F-তে ব্যবহৃত এর পুনর্গঠনের দিকে নিয়ে যায়। ফর্ম, টু-রাই থিম্যাটিক এবং কাঠামোগতভাবে আরও একচেটিয়া হয়ে ওঠে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের সমাপ্তির সোনাটা ফর্মটি তরলতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, তাদের স্বর দিয়ে প্রধান এবং পাশের অংশগুলির মধ্যে ক্যাডেন্স সীমানা মুছে ফেলা। ঘনিষ্ঠতা (কৃতিত্ব। সোনাটা নং 23 "অ্যাপ্যাসিওনাটা"), চূড়ান্ত রন্ডোতে উন্নয়নশীল ইন্টারলুড সহ পুরানো এক-অন্ধকার কাঠামোর নীতিগুলি পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছিল (fp. সোনাটা নং। 22), বৈচিত্রগুলির মধ্যে ক্রমাগত প্রকারের প্রাধান্য ছিল, কাঠামোগতভাবে মুক্ত বৈচিত্র্য উপস্থিত হয়েছিল, বিকাশের অ-প্রকরণগত নীতিগুলি তাদের মধ্যে প্রবেশ করেছিল - বিকাশমূলক, ফুগু (3য় সিম্ফনি), রন্ডো সোনাটাসে বিকাশের সাথে ফর্মগুলির প্রাধান্য লক্ষণীয় হয়ে ওঠে। , বিভাগগুলির সংমিশ্রণের প্রতি প্রবণতা ( 6 তম সিম্ফনি)। বিথোভেনের শেষের কাজগুলিতে, এফ-এর অন্যতম বৈশিষ্ট্য। একটি fugue হয়ে যায় (সেলো সোনাটা অপ। 102 নং 2)। ইন্টোনাক। এফ প্রস্তুত করা হচ্ছে। উৎপাদনে বিথোভেন মেলোডিক-হারমোনিকের সাহায্যে উভয়ই সঞ্চালিত হয়। সংযোগ, এবং বিষয়ভিত্তিক স্মৃতিচারণ (fp. সোনাটা নং 13), মনোথেমেটিজম (5ম সিম্ফনি)। টোনাল-ফোনিক সংযোগগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ("টোনাল রেজোন্যান্স" এর নীতি, ভি শব্দটি। এটি। প্রোটোপোপভ)। জৈব এফ। একটি চক্র, উপায়ে তার ফর্ম. বৈচিত্র্য, রন্ডো-সদৃশতা, পলিফোনিকের উদ্দেশ্যমূলক ব্যবহার উপাদানগুলির পূর্ববর্তী অংশগুলিতে জমা হওয়ার কারণে। কৌশল যা একটি দর্শনের একটি নির্দিষ্ট কাঠামোর স্বতন্ত্রতা নির্ধারণ করে, অর্থাৎ, ই। এটিতে ২য় পরিকল্পনার নির্দিষ্ট ফর্মের উপস্থিতি, বিভিন্ন ফর্ম-বিল্ডিং নীতিগুলির এক বা অন্য সংশ্লেষণ এবং কিছু ক্ষেত্রে - এবং প্রধানের পছন্দ। ফর্ম (3য় এবং 9ম সিম্ফোনিতে বৈচিত্র্য)। এটি লক্ষণীয় যে বিকাশের স্কেলের সিম্ফনি কেবল এফ-এ নয় বিথোভেনে প্রকাশিত হয়েছে। সিম্ফনি, কিন্তু এফ-এও। "চেম্বার" চক্র - কোয়ার্টেটস, সোনাটাস (উদাহরণস্বরূপ, এফ। fp সোনাটাস নং 21 - ডেভেলপমেন্ট এবং কোডা সহ একটি দুর্দান্ত রোন্ডো, এফ। fp সোনাটাস নং 29 – সবচেয়ে তীব্র থিম্যাটিক সহ একটি ডবল ফুগু। উন্নয়ন - এফ এর ভাষায় "ফুগুসের রানী", বুজোনি)। বিথোভেনের সর্বোচ্চ কৃতিত্বের মধ্যে একটি - এফ। ৬ষ্ঠ সিম্ফনি। একটি ঘনীভূত আকারে এখানে উপস্থাপিত muses ফর্ম এবং উপায়. রাজকীয় চিত্রকর্মের মূর্ত প্রতীক। উল্লাস – গঠনের গতিশীলতার ভারসাম্যহীনতা, একটি একক অনুভূতির বৃদ্ধির সৃষ্টি করে, এর অ্যাপোথিওসিসে আরোহণ – একটি ডবল ফুগাটো, ch প্রকাশ করে। একত্রে চিন্তা করা হয়েছে (জেনার রূপান্তরের সাথে) 2 প্রধান থিম - "আনন্দের থিম" এবং "আলিঙ্গন, লক্ষ লক্ষ"; বৈচিত্র্য, দম্পতিতে আরোহণ এবং স্তোত্র গানের বাস্তবায়নের সাথে যুক্ত, অত্যন্ত অবাধে উদ্ভাসিত, ফুগু, রন্ডো-সদৃশ, জটিল তিন-অংশের ফর্মের নীতি দ্বারা সমৃদ্ধ; গায়কদলের ভূমিকা, যা সিম্ফনিকে সমৃদ্ধ করেছে। oratorio রচনা আইন দ্বারা গঠন; বিশেষ নাটকীয়তা। এফ এর ধারণা, বীরত্বের বিজয়ের বিবৃতিই নয়। দৃষ্টিভঙ্গি (স্বাভাবিক হিসাবে), কিন্তু নাটকীয় অনুসন্ধানের পর্যায় যা এটির আগে এবং একটি "পাদদেশ"-এর অধিগ্রহণ - প্রধান মিউজ। বিষয়; কম্পোজিশন সিস্টেমের পরিপূর্ণতা। এফ.-এর সাধারণীকরণ, যিনি আন্তঃজাতিক, সুরেলা, বৈচিত্র্য, পলিফোনিককে শক্তভাবে সংযুক্ত করেছেন, পুরো সিম্ফনির মাধ্যমে তাঁর দিকে প্রসারিত। থ্রেড - এই সব F-এর প্রভাবের তাত্পর্য নির্ধারণ করে। 9ম সিম্ফনি থেকে পরবর্তী সঙ্গীত এবং পরবর্তী প্রজন্মের সুরকারদের দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। সবচেয়ে সরাসরি। পি এর প্রভাব। 9ম সিম্ফনি - জি এর সিম্ফনিতে। বারলিওজ, এফ। তালিকা, এ. ব্রুকনার, জি।

বিথোভেন-পরবর্তী শিল্পে, সাহিত্য, থিয়েটার, দর্শনের সাথে সঙ্গীতের সংশ্লেষণের দিকে ঝোঁক রয়েছে মিউজের চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যের দিকে। ইমেজ, ধারণার স্বতন্ত্রীকরণের জন্য নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু এবং F এর কাঠামোর একটি বিশাল বৈচিত্র্য নির্ধারণ করে। পূর্ববর্তী অংশগুলির সাথে F. থিম্যাটিক সহ। স্মৃতিচারণ করে, লিজটের একত্ববাদের নীতি এবং অপারেটিক লেইটমোটিভিটি একটি অগ্রণী ভূমিকা পালন করতে শুরু করে। রোমান্টিক সুরকারদের প্রোগ্রাম সঙ্গীতে, অপেরা মঞ্চের অনুরূপ নাট্য প্রকৃতির বাদ্যযন্ত্র উপস্থিত হয়েছিল, যা মঞ্চে পারফরম্যান্সের অনুমতি দেয়। অবতার ("রোমিও এবং জুলিয়া" বার্লিওজ), এক ধরণের "দানবীয়" এফ.-ভদ্রতাপূর্ণ বিকাশ ("ফাউস্ট" লিজটের একটি সিম্ফনি)। মনস্তাত্ত্বিক বিকাশের সূচনা এফপি-তে একটি অনন্য এফ. – “পরবর্তী শব্দ” জীবনে এনেছে। সোনাটা বি-মোল চোপিন, দুঃখজনক। Tchaikovsky এর 6 তম সিম্ফনিতে F. Adagio lamentoso. এই ধরনের স্বতন্ত্র বাক্যাংশের ফর্মগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, খুব অপ্রচলিত (চাইকোভস্কির 6 তম সিম্ফনিতে, উদাহরণস্বরূপ, একটি কোডা সহ একটি সাধারণ ত্রি-আন্দোলন যা সোনাটার একটি উপাদানকে প্রবর্তন করে); সফ্টওয়্যার F. এর গঠন কখনও কখনও সম্পূর্ণরূপে আলোর অধীন হয়। প্লট, একটি বৃহৎ স্কেলে বিনামূল্যে ফর্ম গঠন (চাইকোভস্কি দ্বারা ম্যানফ্রেড)। শব্দার্থিক এবং স্বয়ংক্রিয় হিসাবে F. এর ব্যাখ্যা। চক্রের কেন্দ্র, যেখানে সাধারণ ক্লাইম্যাক্স এবং নাটকের রেজোলিউশন উভয়ই টানা হয়। দ্বন্দ্ব, জি. মাহলারের সিম্ফনিগুলির বৈশিষ্ট্য, যাকে বলা হয় "ফাইনালের সিম্ফনি" (পি. বেকার)। Mahler's F. এর কাঠামো, সমগ্র চক্রের "গঠনের বিশাল স্কেল" (মাহলারের নিজের ভাষায়) প্রতিফলিত করে, অভ্যন্তরীণভাবে সংগঠিত বাদ্যযন্ত্র-প্রবণতা "প্লট" দ্বারা নির্ধারিত হয় যা সিম্ফনিকে মূর্ত করে। Mahler এর ধারণা, এবং প্রায়শই গ্র্যান্ডিওজ বৈকল্পিক-স্ট্রোফিকের মধ্যে বিকশিত হয়। ফর্ম

চক্রের মূল অংশের অর্থ হল F. in op. ডিডি শোস্তাকোভিচ। বিষয়বস্তুতে খুবই বৈচিত্র্য (উদাহরণস্বরূপ, F. 1st সিম্ফনিতে লড়াই করার ইচ্ছার প্রত্যয়ন, F. 4th-এ শেষকৃত্যের মার্চ, F. 5th-এ একটি আশাবাদী বিশ্বদৃষ্টির প্রত্যয়ন), পূর্ববর্তী অংশগুলির সাথে সম্পর্কযুক্ত (কিছু ক্ষেত্রে এফ., 11 তম সিম্ফনির মতো, বিনা বাধায় প্রবেশ করা পুরো পূর্ববর্তী ঘটনাক্রম থেকে অনুসরণ করে বলে মনে হয়, অন্যদের ক্ষেত্রে এটি 6 তম সিম্ফনির মতো দৃঢ়ভাবে পৃথক দেখা যায়), বৃত্তের একটি বিরল প্রশস্ততা প্রকাশ করে ব্যবহৃত muses. মানে (একশিক্ষাবাদ – উভয়ই বিথোভেনের (৫ম সিম্ফনি) এবং লিজটের ধরন (১ম সিম্ফনি), বিষয়ভিত্তিক স্মৃতিচারণের পদ্ধতি – এর "রাশিয়ান বৈচিত্র্য" সহ, যেমন এটি পিআই থাইকোভস্কি, এসআই তানেয়েভ, এএন স্ক্রিবিন (কোডা-অ্যাপোথিওসিস)-এ ব্যবহৃত হয়েছিল F. 5 তম সিম্ফনির 1 ম আন্দোলনের রূপান্তরিত মূল থিমের উপর, একটি চরিত্রগত স্বর অঙ্কুরিত করা, JS বাখ এবং মাহলারের নীতিগুলিকে সংশ্লেষিত করে, ফর্ম, উভয় শাস্ত্রীয় রচনার পদ্ধতি (1 তম সিম্ফনির F.) এবং প্রোগ্রাম প্লট ( এফ., উদাহরণস্বরূপ, 7র্থ সিম্ফনির, "নন-প্রোগ্রামড"), শোস্তাকোভিচের ফাইনালগুলি Ch. প্রবন্ধের ধারণাগুলির একটি অভিব্যক্তি।

2) অপেরা সঙ্গীতে, একটি বৃহৎ সংযোজন মঞ্চ যা সমগ্র অপেরা এবং এর স্বতন্ত্র কাজ উভয়ই অন্তর্ভুক্ত করে। দ্রুত উন্নয়নশীল সঙ্গীত হিসেবে অপেরা এফ. একটি দল যা নাটকের সমস্ত অস্থিরতাকে প্রতিফলিত করে। কর্ম, 18 শতকে বিকশিত. ইতাল অপেরা বাফা; তার এফ. ডাকনাম ছিল "বল", কারণ তারা কমেডি ষড়যন্ত্রের মূল বিষয়বস্তুকে কেন্দ্রীভূত করেছিল। এই ধরনের এফ.-তে, ক্রমাগত উত্তেজনা ক্রমাগত বাড়তে থাকে মঞ্চে ক্রমাগত নতুন চরিত্রের উপস্থিতির কারণে, ষড়যন্ত্রকে জটিল করে তোলে এবং হয় সাধারণ ঝড়ের নিন্দা ও ক্ষোভের দিকে আসে (এফ. ১ম অ্যাক্টে - পুরো অপেরার চূড়ান্ত পরিণতি, ঐতিহ্যগতভাবে দুই-অভিনয়), অথবা নিন্দা করা (শেষ F এ)। তদনুসারে, ড্রাম। F. এর পরিকল্পনার প্রতিটি নতুন পর্ব নতুন টেম্পোস, টোনালিটি এবং আংশিকভাবে বিষয়ভিত্তিক দ্বারা পূরণ হয়েছিল। উপাদান; এফ এর একীকরণের উপায়গুলির মধ্যে রয়েছে টোনাল ক্লোজার এবং রন্ডো-সদৃশ কাঠামো। এন. লগরোশিনো (1) রচিত অপেরা "দ্য গভর্নর"-এ গতিশীল সংমিশ্রণ এফ-এর একটি প্রাথমিক উদাহরণ; N. Piccinni (The Good Daughter, 1747), Paisiello (The Miller's Woman, 1760), এবং D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1788) এর সাথে অপারেটিক বাক্যাংশের আরও বিকাশ ঘটে। ক্লাসিক এফ. এর পরিপূর্ণতা মোজার্টের অপেরা, মিউজে অর্জন করে। বিকাশ থেকে রাইখ, নমনীয়ভাবে নাটকটি অনুসরণ করে। কর্ম, একই সময়ে সঠিকভাবে সম্পূর্ণ muses রূপ নেয়. কাঠামো তাদের নিজস্ব মিউজে সবচেয়ে জটিল এবং "সিম্ফোনিক"। উন্নয়ন চূড়ান্ত। মোজার্টের এফ অপেরা - ২য় ডি. "ফিগারোর বিয়ে" এবং ১ম ডি. "ডন জিওভানি"।

ইভান সুসানিনের উপসংহারে এমআই গ্লিঙ্কা দ্বারা একটি নতুন ধরনের অপারেটিক শব্দবন্ধ তৈরি করা হয়েছিল; এটি একটি স্মারক লোক দৃশ্য, যার রচনায় বৈচিত্র্যের নীতি প্রধান; সিম্ফোনিক বিকাশের পদ্ধতিগুলি এটিতে উপস্থাপনার বৈশিষ্ট্যগত পদ্ধতি এবং রাশিয়ান ভাষার স্বতঃস্ফূর্ত বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে একত্রিত হয়। নার গান

তথ্যসূত্র: Serov AN, "বিথোভেনের নবম সিম্ফনিতে একজন আধুনিক বিখ্যাত চিন্তাবিদ (অ-সংগীতবিদদের কাছ থেকে) একটি নোট" নিবন্ধের মন্তব্য, "যুগ", 1864, নং 7, পুনর্মুদ্রিত। শিল্পের পরিশিষ্টে। টিএন লিভানোভা "বিথোভেন এবং XIX শতাব্দীর রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র সমালোচনা", বইটিতে: বিথোভেন, শনি। st., সমস্যা। 2, এম।, 1972; তার নিজের, বিথোভেনের নবম সিম্ফনি, এর গঠন এবং অর্থ, "আধুনিক ক্রনিকল", 1868, মে 12, নং 16, একই, বইটিতে: AN Serov, নির্বাচিত প্রবন্ধ, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, বই। 1, এম., 1930, (বই 1-2), এল., 1971; তার নিজের, সিম্ফনি, বইতে: সোভিয়েত বাদ্যযন্ত্র সৃজনশীলতার প্রবন্ধ, ভলিউম। 1, এম.-এল., 1947; লিভানোভা টি., 1789 সাল পর্যন্ত পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতের ইতিহাস, এম.-এল., 1940; তার নিজস্ব, বহু শিল্পকলায় XVII-XVIII শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীত, এম., 1977; 1802-1803 এর জন্য বিথোভেনের স্কেচের বই, এনএল ফিশম্যান, এম., 1962 দ্বারা গবেষণা এবং ব্যাখ্যা; Protopopov Vl., Beethoven এর টেস্টামেন্ট, "SM", 1963, No 7; তার, তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস, (ইস্যু 2), এম., 1965; তার নিজের, বিথোভেনের মিউজিক্যাল ফর্মের নীতি, এম., 1970; তার, চোপিনের কাজগুলিতে সোনাটা-চক্রীয় ফর্মের উপর, স্যাটে: বাদ্যযন্ত্রের প্রশ্নগুলি, ভলিউম। 2, এম।, 1972; তার, মোজার্টের ইন্সট্রুমেন্টাল ওয়ার্কসে রন্ডো ফর্ম, এম., 1978; তাঁর, 1979 তম - 1975 শতকের প্রথম দিকের যন্ত্রের রূপের ইতিহাস থেকে স্কেচ, এম., 130; বারসোভা আই., গুস্তাভ মাহলারের সিম্ফোনিজ, এম., 3; Tsakher I., B-dur কোয়ার্টেট অপে সমাপ্তির সমস্যা। 1975 বিথোভেন, স্যাটে: বাদ্যযন্ত্র বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 1976, এম।, XNUMX; সাবিনিনা এম।, শোস্টাকোভিচ-সিম্ফোনিস্ট, এম।, XNUMX।

টিএন ডুব্রোভস্কায়া