আলেকজান্ডার নিকোলায়েভিচ স্ক্রিবিন (আলেকজান্ডার স্ক্রিবিন)।

আলেকজান্ডার স্ক্রিবিন

স্ক্রাইবিনের সঙ্গীত স্বাধীনতা, আনন্দ, জীবন উপভোগ করার জন্য একটি অপ্রতিরোধ্য, গভীর মানুষের আকাঙ্ক্ষা। … তিনি তার যুগের সেরা আকাঙ্ক্ষার জীবন্ত সাক্ষী হিসাবে অস্তিত্ব বজায় রেখেছেন, যেখানে তিনি ছিলেন সংস্কৃতির "বিস্ফোরক", উত্তেজনাপূর্ণ এবং অস্থির উপাদান। বি আসাফিয়েভ

উ: 1890 এর দশকের শেষের দিকে স্ক্রাবিন রাশিয়ান সঙ্গীতে প্রবেশ করেন। এবং অবিলম্বে নিজেকে একটি ব্যতিক্রমী, উজ্জ্বল প্রতিভাধর ব্যক্তি হিসাবে ঘোষণা করে। একজন সাহসী উদ্ভাবক, "নতুন পথের একজন উজ্জ্বল অন্বেষণকারী," এন. মায়াসকভস্কির মতে, "একটি সম্পূর্ণ নতুন, অভূতপূর্ব ভাষার সাহায্যে, তিনি আমাদের জন্য এমন অসাধারণ ... আবেগময় সম্ভাবনার দ্বার উন্মোচন করেন, আধ্যাত্মিক জ্ঞানের এমন উচ্চতা যা আমাদের মধ্যে বৃদ্ধি পায়। বিশ্বব্যাপী তাৎপর্যপূর্ণ একটি ঘটনার দিকে আমাদের দৃষ্টি।" স্ক্রিবিনের উদ্ভাবন সুর, সুর, টেক্সচার, অর্কেস্ট্রেশন এবং চক্রের নির্দিষ্ট ব্যাখ্যা এবং নকশা এবং ধারণার মৌলিকত্ব উভয় ক্ষেত্রেই নিজেকে প্রকাশ করেছে, যা রাশিয়ান প্রতীকবাদের রোমান্টিক নান্দনিকতা এবং কাব্যতত্ত্বের সাথে অনেকাংশে যুক্ত। সংক্ষিপ্ত সৃজনশীল পথ সত্ত্বেও, সুরকার সিম্ফোনিক এবং পিয়ানো সঙ্গীতের জেনারে অনেক কাজ তৈরি করেছেন। তিনি 3টি সিম্ফনি লিখেছেন, "দ্য পোয়েম অফ এক্সট্যাসি", অর্কেস্ট্রার জন্য কবিতা "প্রমিথিউস", পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো; পিয়ানোফোর্টের জন্য 10টি সোনাটা, কবিতা, প্রিলিউড, এটুডস এবং অন্যান্য রচনা। সৃজনশীলতা স্ক্রিবিন দুটি শতাব্দীর পালা এবং নতুন, XX শতাব্দীর শুরুর জটিল এবং অশান্ত যুগের সাথে ব্যঞ্জনাময় হয়ে উঠেছে। উত্তেজনা এবং জ্বলন্ত স্বর, আত্মার স্বাধীনতার জন্য টাইটানিকের আকাঙ্ক্ষা, মঙ্গল এবং আলোর আদর্শের জন্য, মানুষের সর্বজনীন ভ্রাতৃত্বের জন্য এই সঙ্গীতজ্ঞ-দার্শনিকের শিল্পকে প্রসারিত করে, তাকে রাশিয়ান সংস্কৃতির সেরা প্রতিনিধিদের কাছাকাছি নিয়ে আসে।

স্ক্রিবিন একটি বুদ্ধিমান পিতৃতান্ত্রিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। যে মা তাড়াতাড়ি মারা যান (যাইভাবে, একজন প্রতিভাবান পিয়ানোবাদক) তার খালা, লুবভ আলেকজান্দ্রোভনা স্ক্র্যাবিনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যিনি তার প্রথম সঙ্গীত শিক্ষকও হয়েছিলেন। আমার বাবা কূটনৈতিক সেক্টরে চাকরি করেছেন। গানের প্রতি ভালোবাসাটা ফুটে ওঠে ছোটবেলায়। ছোটবেলা থেকেই সাশা। যাইহোক, পারিবারিক ঐতিহ্য অনুসারে, 10 বছর বয়সে তাকে ক্যাডেট কর্পসে পাঠানো হয়েছিল। দুর্বল স্বাস্থ্যের কারণে, স্ক্রিবিনকে বেদনাদায়ক সামরিক পরিষেবা থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল, যা সঙ্গীতে আরও বেশি সময় ব্যয় করা সম্ভব করেছিল। 1882 সালের গ্রীষ্ম থেকে, নিয়মিত পিয়ানো পাঠ শুরু হয় (জি. কোনুস, একজন সুপরিচিত তাত্ত্বিক, সুরকার, পিয়ানোবাদকের সাথে; পরে – কনজারভেটরি এন. জাভেরেভের একজন অধ্যাপকের সাথে) এবং রচনা (এস. তানেয়েভের সাথে)। 1888 সালের জানুয়ারিতে, তরুণ স্ক্রিবিন ভি. সাফোনভ (পিয়ানো) এবং এস. তানেয়েভ (কাউন্টারপয়েন্ট) ক্লাসে মস্কো কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন। তানেয়েভের সাথে একটি কাউন্টারপয়েন্ট কোর্স শেষ করার পর, স্ক্রিবিন এ. আরেনস্কির ফ্রি কম্পোজিশনের ক্লাসে চলে যান, কিন্তু তাদের সম্পর্ক কার্যকর হয়নি। স্ক্রাবিন উজ্জ্বলভাবে পিয়ানোবাদক হিসাবে কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হয়েছেন।

এক দশক ধরে (1882-92) সুরকার অনেকগুলি সংগীত রচনা করেছিলেন, বেশিরভাগই পিয়ানোর জন্য। তাদের মধ্যে রয়েছে ওয়াল্টজ এবং মাজুরকাস, প্রিলিউড এবং এটুডস, নক্টার্নস এবং সোনাটা, যেখানে তাদের নিজস্ব "স্ক্রাইবিন নোট" ইতিমধ্যেই শোনা গেছে (যদিও কখনও কখনও কেউ এফ. চোপিনের প্রভাব অনুভব করতে পারে, যাকে তরুণ স্ক্রাইবিন খুব পছন্দ করতেন এবং অনুসারে তার সমসাময়িকদের স্মৃতিকথা, নিখুঁতভাবে সঞ্চালিত)। একজন পিয়ানোবাদক হিসেবে স্ক্রিবিনের সমস্ত অভিনয়, ছাত্র সন্ধ্যায় হোক বা বন্ধুত্বপূর্ণ বৃত্তে হোক, এবং পরবর্তীতে বিশ্বের বৃহত্তম মঞ্চে, নিরন্তর সাফল্যের সাথে অনুষ্ঠিত হয়, তিনি প্রথম শব্দ থেকেই শ্রোতাদের মনোযোগ আকর্ষণ করতে সক্ষম হন। পিয়ানো. কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, স্ক্রিবিনের (1892-1902) জীবন এবং কাজে একটি নতুন সময় শুরু হয়েছিল। তিনি একজন সুরকার-পিয়ানোবাদক হিসাবে একটি স্বাধীন পথে যাত্রা করেন। তার সময় দেশ-বিদেশে কনসার্ট ভ্রমণ, সঙ্গীত রচনায় ভরা; তার রচনাগুলি এম. বেলিয়ায়েভ (একজন ধনী কাঠ ব্যবসায়ী এবং জনহিতৈষী) এর প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত হতে শুরু করে, যিনি তরুণ সুরকারের প্রতিভাকে প্রশংসা করেছিলেন; অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সম্পর্ক প্রসারিত হচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট পিটার্সবার্গের বেলিয়াভস্কি সার্কেলের সাথে, যার মধ্যে এন. রিমস্কি-করসাকভ, এ. গ্লাজুনভ, এ. লায়াডভ এবং অন্যান্য অন্তর্ভুক্ত ছিল; স্বীকৃতি রাশিয়া এবং বিদেশে উভয় ক্রমবর্ধমান হয়. "ওভারপ্লেড" ডান হাতের রোগের সাথে সম্পর্কিত পরীক্ষাগুলি পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছে। স্ক্রিবিনের বলার অধিকার আছে: "শক্তিশালী এবং পরাক্রমশালী সেই ব্যক্তি যিনি হতাশা অনুভব করেছেন এবং এটি জয় করেছেন।" বিদেশী সংবাদমাধ্যমে তাকে বলা হয় "একজন ব্যতিক্রমী ব্যক্তিত্ব, একজন চমৎকার সুরকার এবং পিয়ানোবাদক, একজন মহান ব্যক্তিত্ব এবং দার্শনিক; তিনি সমস্ত আবেগ এবং পবিত্র শিখা।" এই বছরগুলিতে, 12টি অধ্যয়ন এবং 47টি প্রস্তাবনা রচনা করা হয়েছিল; বাম হাতের জন্য 2 টুকরা, 3 সোনাটা; পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো (1897), অর্কেস্ট্রাল কবিতা "স্বপ্ন", স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা দার্শনিক এবং নৈতিক ধারণা সহ 2টি স্মারক সিম্ফনি, ইত্যাদি।

সৃজনশীল বিকাশের বছরগুলি (1903-08) প্রথম রাশিয়ান বিপ্লবের প্রাক্কালে এবং বাস্তবায়নের সময় রাশিয়ায় একটি উচ্চ সামাজিক উত্থানের সাথে মিলে যায়। এই বছরের বেশিরভাগ সময়, স্ক্রিবিন সুইজারল্যান্ডে বসবাস করতেন, কিন্তু তিনি তার স্বদেশের বিপ্লবী ঘটনাগুলির প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন এবং বিপ্লবীদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন। তিনি দর্শনের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ দেখিয়েছিলেন - তিনি আবার বিখ্যাত দার্শনিক এস. ট্রুবেটস্কয়ের ধারণার দিকে ফিরে যান, সুইজারল্যান্ডে জি প্লেখানভের সাথে দেখা করেন (1906), কে. মার্কস, এফ. এঙ্গেলস, VI লেনিন, প্লেখানভের কাজগুলি অধ্যয়ন করেন। যদিও স্ক্রিবিন এবং প্লেখানভের বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি বিভিন্ন মেরুতে দাঁড়িয়েছিল, পরবর্তীরা সুরকারের ব্যক্তিত্বের উচ্চ প্রশংসা করেছিলেন। বেশ কয়েক বছর ধরে রাশিয়া ছেড়ে, স্ক্রিবিন মস্কোর পরিস্থিতি থেকে পালানোর জন্য সৃজনশীলতার জন্য আরও বেশি সময় মুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন (1898-1903 সালে, অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে পড়াতেন)। এই বছরের মানসিক অভিজ্ঞতাগুলি তার ব্যক্তিগত জীবনের পরিবর্তনের সাথেও যুক্ত ছিল (তাঁর স্ত্রী ভি. ইসাকোভিচকে ছেড়ে চলে যাওয়া, একজন চমৎকার পিয়ানোবাদক এবং তার সঙ্গীতের প্রবর্তক, এবং টি. শ্লোজারের সাথে সম্পর্ক, যিনি স্ক্রিবিনের জীবনে দ্ব্যর্থহীন ভূমিকা পালন করেছিলেন) . প্রধানত সুইজারল্যান্ডে বসবাসকারী, স্ক্রিবিন বারবার প্যারিস, আমস্টারডাম, ব্রাসেলস, লিজ এবং আমেরিকায় কনসার্টের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন। পারফরম্যান্স একটি বিশাল সাফল্য ছিল.

রাশিয়ার সামাজিক পরিবেশের উত্তেজনা সংবেদনশীল শিল্পীকে প্রভাবিত করতে পারেনি। থার্ড সিম্ফনি ("দ্য ডিভাইন পোয়েম", 1904), "দ্য পোয়েম অফ এক্সট্যাসি" (1907), চতুর্থ এবং পঞ্চম সোনাটাস সত্যিকারের সৃজনশীল উচ্চতায় পরিণত হয়েছিল; তিনি এটুডস, পিয়ানোফোর্টের জন্য 5টি কবিতাও রচনা করেছিলেন (তার মধ্যে "ট্র্যাজিক" এবং "শয়তানিক"), ইত্যাদি। এই রচনাগুলির মধ্যে অনেকগুলি রূপক কাঠামোর দিক থেকে "ডিভাইন কবিতার" কাছাকাছি। সিম্ফনির 3টি অংশ ("সংগ্রাম", "আনন্দ", "ঈশ্বরের খেলা") ভূমিকা থেকে আত্ম-প্রত্যয়নের নেতৃস্থানীয় থিমের জন্য ধন্যবাদ একসাথে সোল্ডার করা হয়। প্রোগ্রাম অনুসারে, সিম্ফনি "মানুষের আত্মার বিকাশ" সম্পর্কে বলে, যা সন্দেহ এবং সংগ্রামের মাধ্যমে, "ইন্দ্রিয়জগতের আনন্দ" এবং "পন্থীবাদ" কাটিয়ে উঠতে আসে, "কিছু ধরণের মুক্ত কার্যকলাপ - একটি ঐশ্বরিক খেলা"। অংশগুলির ক্রমাগত অনুসরণ, লিটমোটিভিটি এবং মনোথেমেটিজমের নীতিগুলির প্রয়োগ, ইম্প্রোভাইজেশনাল-ফ্লুইড উপস্থাপনা, যেমনটি ছিল, সিম্ফোনিক চক্রের সীমানা মুছে দেয়, এটিকে একটি দুর্দান্ত এক অংশের কবিতার কাছাকাছি নিয়ে আসে। সুরেলা ভাষা টার্ট এবং তীক্ষ্ণ-শব্দের সুরের প্রবর্তনের দ্বারা লক্ষণীয়ভাবে আরও জটিল। বায়ু এবং পারকাশন যন্ত্রের দলগুলিকে শক্তিশালী করার কারণে অর্কেস্ট্রার রচনা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। এর সাথে, একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের চিত্রের সাথে যুক্ত পৃথক একক যন্ত্রগুলি দাঁড়িয়ে থাকে। প্রধানত প্রয়াত রোমান্টিক সিম্ফোনিজমের ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করে (এফ. লিজ্ট, আর. ওয়াগনার), সেইসাথে পি. চাইকোভস্কি, স্ক্রিবিন একই সময়ে এমন একটি কাজ তৈরি করেছিলেন যা তাকে রাশিয়ান এবং বিশ্ব সিম্ফোনিক সংস্কৃতিতে একজন উদ্ভাবনী সুরকার হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল।

"পরমানন্দের কবিতা" নকশায় অভূতপূর্ব সাহসিকতার একটি কাজ। এটির একটি সাহিত্যিক প্রোগ্রাম রয়েছে, যা শ্লোকে প্রকাশ করা হয়েছে এবং তৃতীয় সিম্ফনির ধারণার অনুরূপ। মানুষের সর্ব-বিজয়ী ইচ্ছার স্তোত্র হিসাবে, পাঠ্যের চূড়ান্ত শব্দগুলি শোনায়:

আর মহাবিশ্ব ধ্বনিত হলো আনন্দে কান্না আমি!

থিম-প্রতীকগুলির এক-আন্দোলন কবিতার মধ্যে প্রাচুর্য - ল্যাকনিক অভিব্যক্তিপূর্ণ মোটিফ, তাদের বৈচিত্র্যপূর্ণ বিকাশ (এখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান পলিফোনিক ডিভাইসের অন্তর্গত), এবং অবশেষে, চকচকে উজ্জ্বল এবং উত্সবপূর্ণ সমাপ্তি সহ রঙিন অর্কেস্ট্রেশন সেই মনের অবস্থাকে বোঝায়, যা স্ক্রিয়াবিন। পরমানন্দ কল. একটি গুরুত্বপূর্ণ অভিব্যক্তিপূর্ণ ভূমিকা একটি সমৃদ্ধ এবং রঙিন সুরেলা ভাষা দ্বারা পরিচালিত হয়, যেখানে জটিল এবং তীব্রভাবে অস্থির সুরেলা ইতিমধ্যেই প্রাধান্য পেয়েছে।

1909 সালের জানুয়ারিতে স্ক্রাবিন তার স্বদেশে ফিরে আসার সাথে সাথে তার জীবনের এবং কাজের চূড়ান্ত সময় শুরু হয়। সুরকার তার প্রধান মনোযোগ একটি লক্ষ্যে নিবদ্ধ করেছিলেন - বিশ্বকে পরিবর্তন করার জন্য, মানবতাকে রূপান্তরিত করার জন্য ডিজাইন করা একটি দুর্দান্ত কাজ তৈরি করা। এইভাবে একটি সিন্থেটিক কাজ প্রদর্শিত হয় - একটি বিশাল অর্কেস্ট্রা, একটি গায়কদল, পিয়ানোর একটি একক অংশ, একটি অঙ্গ, সেইসাথে আলোক প্রভাবের অংশগ্রহণের সাথে "প্রমিথিউস" কবিতাটি (আলোর অংশটি স্কোরে লেখা হয়েছে) ) সেন্ট পিটার্সবার্গে, "প্রমিথিউস" প্রথম 9 মার্চ, 1911-এ এস. কাউসেভিটস্কির নির্দেশনায় পিয়ানোবাদক হিসাবে স্ক্রাইবিনের অংশগ্রহণে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। প্রমিথিউস (বা আগুনের কবিতা, যার লেখক এটিকে বলেছেন) টাইটান প্রমিথিউসের প্রাচীন গ্রীক মিথের উপর ভিত্তি করে তৈরি। অশুভ ও অন্ধকারের শক্তির বিরুদ্ধে মানুষের সংগ্রাম এবং বিজয়ের থিম, আগুনের তেজের সামনে পশ্চাদপসরণ, স্ক্রিবিনকে অনুপ্রাণিত করেছিল। এখানে তিনি ঐতিহ্যগত টোনাল সিস্টেম থেকে বিচ্যুত হয়ে তার সুরেলা ভাষাকে সম্পূর্ণরূপে পুনর্নবীকরণ করেন। অনেক থিম তীব্র সিম্ফোনিক বিকাশের সাথে জড়িত। "প্রমিথিউস মহাবিশ্বের সক্রিয় শক্তি, সৃজনশীল নীতি, এটি আগুন, আলো, জীবন, সংগ্রাম, প্রচেষ্টা, চিন্তা," স্ক্রিবিন তার আগুনের কবিতা সম্পর্কে বলেছিলেন। একই সাথে প্রমিথিউস সম্পর্কে চিন্তাভাবনা এবং রচনা করার সাথে, ষষ্ঠ-দশম সোনাটাস, কবিতা "টু দ্য ফ্লেম" ইত্যাদি, পিয়ানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। সুরকারের কাজ, সমস্ত বছর ধরে তীব্র, ধ্রুবক কনসার্টের পারফরম্যান্স এবং তাদের সাথে যুক্ত ভ্রমণ (প্রায়শই পরিবারের জন্য সরবরাহ করার উদ্দেশ্যে) ধীরে ধীরে তার ইতিমধ্যে ভঙ্গুর স্বাস্থ্যকে ক্ষুন্ন করে।

সাধারণ রক্তে বিষক্রিয়ায় আকস্মিকভাবে স্ক্রাবিন মারা যান। জীবনের প্রথম দিকে তার অকাল মৃত্যুর খবর সবাইকে হতবাক করেছিল। সমস্ত শৈল্পিক মস্কো তাকে তার শেষ যাত্রায় দেখেছিল, অনেক তরুণ ছাত্র উপস্থিত ছিল। প্লেখানভ লিখেছেন, "আলেকজান্ডার নিকোলাভিচ স্ক্রিবিন তাঁর সময়ের একজন পুত্র ছিলেন। … স্ক্রিবিনের কাজ ছিল তার সময়, শব্দে প্রকাশ করা। কিন্তু অস্থায়ী, ক্ষণস্থায়ী যখন একজন মহান শিল্পীর কাজে তার অভিব্যক্তি খুঁজে পায়, তখন তা অর্জন করে। স্থায়ী অর্থ এবং সম্পন্ন হয় অকর্মণ্য».

টি. এরশোভা

• স্ক্রিবিন – জীবনীমূলক স্কেচ →
• পিয়ানোর জন্য স্ক্রিবিনের কাজের নোট →

স্ক্রিবিনের প্রধান কাজ

সিম্ফনিক

F sharp minor, Op-এ পিয়ানো কনসার্টো। 20 (1896-1897)। "স্বপ্ন", ই মাইনর, অপ. 24 (1898)। প্রথম সিম্ফনি, ই মেজর, অপ. 26 (1899-1900)। সেকেন্ড সিম্ফনি, সি মাইনর, ওপে। 29 (1901)। থার্ড সিম্ফনি (ডিভাইন পোয়েম), সি মাইনর, ওপে। 43 (1902-1904)। এক্সট্যাসির কবিতা, সি মেজর, অপ. 54 (1904-1907)। প্রমিথিউস (আগুনের কবিতা), অপ. 60 (1909-1910)।

পরিকল্পনা

10টি সোনাটা: নং 1 এফ মাইনর, অপ. 6 (1893); নং 2 (সোনাটা-ফ্যান্টাসি), জি শার্প মাইনর, ওপেন. 19 (1892-1897); নং 3 F শার্প মাইনর, অপ. 23 (1897-1898); নং 4, F শার্প মেজর, অপ. 30 (1903); নং 5, অপ. 53 (1907); নং 6, অপ. 62 (1911-1912); নং 7, অপ. 64 (1911-1912); নং 8, অপ. 66 (1912-1913); নং 9, অপ. 68 (1911-1913): নং 10, অপ। 70 (1913)।

91 ভূমিকা: op. 2 নং 2 (1889), অপ. 9 নং 1 (বাম হাতের জন্য, 1894), 24 প্রিলুডস, অপ. 11 (1888-1896), 6 প্রস্তাবনা, অপ। 13 (1895), 5 প্রস্তাবনা, অপ. 15 (1895-1896), 5 প্রস্তাবনা, অপ. 16 (1894-1895), 7 প্রস্তাবনা, অপ। 17 (1895-1896), এফ-শার্প মেজরের প্রিলিউড (1896), 4 প্রিলুডস, অপ। 22 (1897-1898), 2 preludes, Op. 27 (1900), 4 প্রিলুডস, অপ। 31 (1903), 4 preludes, Op. 33 (1903), 3 preludes, Op. 35 (1903), 4 প্রস্তাবনা, অপ. 37 (1903), 4 প্রস্তাবনা, অপ. 39 (1903), ভূমিকা, অপ. 45 নং 3 (1905), 4 প্রস্তাবনা, অপ. 48 (1905), ভূমিকা, অপ. 49 নং 2 (1905), ভূমিকা, অপ. 51 নং 2 (1906), ভূমিকা, অপ. 56 নং 1 (1908), ভূমিকা, অপ. 59′ নং 2 (1910), 2 প্রস্তাবনা, অপ. 67 (1912-1913), 5 প্রস্তাবনা, অপ। 74 (1914)।

26 গবেষণা: অধ্যয়ন, অপ. 2 নং 1 (1887), 12 অধ্যয়ন, অপ. 8 (1894-1895), 8 অধ্যয়ন, অপ। 42 (1903), অধ্যয়ন, অপ. 49 নং 1 (1905), অধ্যয়ন, অপ. 56 নং 4 (1908), 3 অধ্যয়ন, অপ. 65 (1912)।

21টি মাজুরকাস: 10 মাজুরকাস, অপ. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903)।

20টি কবিতা: 2টি কবিতা, অপ. 32 (1903), ট্র্যাজিক কবিতা, অপ. 34 (1903), স্যাটানিক কবিতা, অপ. 36 (1903), কবিতা, অপ. 41 (1903), 2 কবিতা, অপ. 44 (1904-1905), অভিনব কবিতা, অপ। 45 নং 2 (1905), "অনুপ্রাণিত কবিতা", অপ. 51 নং 3 (1906), কবিতা, অপ. 52 নং 1 (1907), "দি লংিং পোয়েম", অপ. 52 নং 3 (1905), কবিতা, অপ. 59 নং 1 (1910), নকটার্ন কবিতা, অপ. 61 (1911-1912), 2 কবিতা: "মাস্ক", "অদ্ভুততা", অপ। 63 (1912); 2 কবিতা, অপ. 69 (1913), 2 কবিতা, অপ. 71 (1914); কবিতা "শিখার দিকে", অপ. 72 (1914)।

11 অবিলম্বে: একটি mazurki আকারে অবিলম্বে, soch. 2 নং 3 (1889), 2 অবিলম্বে মাজুরকি আকারে, অপ। 7 (1891), 2 অবিলম্বে, অপ. 10 (1894), 2 অবিলম্বে, অপ. 12 (1895), 2 অবিলম্বে, অপ. 14 (1895)।

3 নিশাচর: 2 নিশাচর, অপ. 5 (1890), নিশাচর, অপ. বাম হাতের জন্য 9 নং 2 (1894)।

3টি নাচ: "আকাঙ্ক্ষার নৃত্য", অপ. 51 নং. 4 (1906), 2 নৃত্য: "মালা", "গ্লুমি ফ্লেম", অপ. 73 (1914)।

2 ওয়াল্টজ: op. 1 (1885-1886), অপ। 38 (1903)। "একটি ওয়াল্টজের মত" ("কোয়াসি ভালস"), অপ. 47 (1905)।

2 অ্যালবাম পাতা: op. 45 নং 1 (1905), অপ। 58 (1910)

"Allegro Appassionato", Op. 4 (1887-1894)। কনসার্ট অ্যালেগ্রো, অপ. 18 (1895-1896)। ফ্যান্টাসি, অপ. 28 (1900-1901)। পোলোনেইস, অপ. 21 (1897-1898)। শেরজো, অপ. 46 (1905)। "স্বপ্ন", অপ। 49 নং 3 (1905)। "ভঙ্গুরতা", অপ। 51 নং 1 (1906)। "রহস্য", অপ. 52 নং 2 (1907)। "বিদ্রূপাত্মক", "সূক্ষ্মতা", অপ। 56 নং 2 এবং 3 (1908)। "আকাঙ্ক্ষা", "নৃত্যে ওয়েসেল" - 2 টুকরা, অপ। 57 (1908)।