সম্প্রীতি |

গ্রীক আর্মোনিয়া - সংযোগ, সম্প্রীতি, সমানুপাতিকতা

ব্যঞ্জনধ্বনি এবং ব্যঞ্জনবর্ণের ক্রমগুলিতে সুরের সমন্বয়ের উপর ভিত্তি করে সঙ্গীতের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়। ব্যঞ্জনাগুলি মোড এবং টোনালিটির পরিপ্রেক্ষিতে নিহিত। G. শুধুমাত্র পলিফোনিতেই নয়, একচেটিয়া – সুরেও নিজেকে প্রকাশ করে। ছন্দের মৌলিক ধারণাগুলো হল জ্যা, মোডাল, ফাংশন (দেখুন মোডাল ফাংশন), ভয়েস লিডিং। জ্যা গঠনের টারশিয়ান নীতি বহু বছর ধরে প্রাধান্য পায়। শতবর্ষে prof. এবং Nar. সঙ্গীত পার্থক্য জনগণ ফ্রেট ফাংশন সুরেলা মধ্যে উঠা. মিউজের পরিবর্তনের ফলে আন্দোলন (কর্ডগুলির ধারাবাহিক পরিবর্তন)। স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতা; G.-তে ফাংশনগুলি সাদৃশ্যে জ্যা দ্বারা দখলকৃত অবস্থান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। মোডের কেন্দ্রীয় জ্যা স্থিতিশীলতার ছাপ দেয় (টনিক), অবশিষ্ট জ্যাগুলি অস্থির (প্রধান এবং অধস্তন গোষ্ঠী)। ভয়েস নেতৃস্থানীয় এছাড়াও harmonics একটি ফলাফল হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে. আন্দোলন যে কণ্ঠস্বরগুলি একটি প্রদত্ত জ্যা তৈরি করে তা পরেরটির ধ্বনিতে চলে যায় এবং আরও অনেক কিছু; জ্যা কণ্ঠের চালগুলি গঠিত হয়, অন্যথায় ভয়েস লিডিং, বাদ্যযন্ত্র সৃজনশীলতার প্রক্রিয়ার মধ্যে বিকশিত কিছু নিয়ম সাপেক্ষে এবং আংশিকভাবে আপডেট করা হয়।

"G" শব্দটির তিনটি অর্থ রয়েছে: G. বাদ্যযন্ত্র শিল্পের একটি শৈল্পিক উপায় হিসাবে (I), অধ্যয়নের বিষয় হিসাবে (II), এবং একটি শিক্ষামূলক বিষয় (III)।

I. কলা বুঝতে। G. এর গুণাবলী, অর্থাৎ সঙ্গীতে তার ভূমিকা। কাজ, এটা একাউন্টে তার অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনা গ্রহণ করা গুরুত্বপূর্ণ (1), সুরেলা. রঙ (2), মিউজ তৈরিতে জি এর অংশগ্রহণ। ফর্ম (3), জি এবং সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানের সম্পর্ক। ভাষা (4), সঙ্গীতের প্রতি জি এর মনোভাব। শৈলী (5), জি এর ঐতিহাসিক বিকাশের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায় (6)।

1) G. এর অভিব্যক্তিকে সাধারণ অভিব্যক্তির আলোকে মূল্যায়ন করা উচিত। সঙ্গীতের সম্ভাবনা। সুরেলা অভিব্যক্তি সুনির্দিষ্ট, যদিও তা নির্ভর করে মিউজের শর্তাবলীর উপর। ভাষা, বিশেষ করে সুর থেকে। একটি নির্দিষ্ট অভিব্যক্তি স্বতন্ত্র ব্যঞ্জনায় অন্তর্নিহিত হতে পারে। আর. ওয়াগনারের অপেরা "ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডে" এর শুরুতে একটি জ্যা বাজে, যা মূলত পুরো কাজের সঙ্গীতের প্রকৃতি নির্ধারণ করে:

এই জ্যা, "ত্রিস্তান" নামক, সমগ্র রচনাকে প্রসারিত করে, জলবায়ু পরিস্থিতিতে উপস্থিত হয় এবং একটি লিথরমনিতে পরিণত হয়। চাইকোভস্কির 6 তম সিম্ফনির সমাপ্তির সঙ্গীতের প্রকৃতি প্রারম্ভিক জ্যায় পূর্বনির্ধারিত:

বেশ কয়েকটি কর্ডের অভিব্যক্তি অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট এবং ঐতিহাসিকভাবে স্থিতিশীল। উদাহরণস্বরূপ, একটি হ্রাসকৃত সপ্তম জ্যা তীব্র নাটকীয়ভাবে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়েছিল। অভিজ্ঞতা (পিয়ানোর জন্য বিথোভেনের সোনাটা নং 8 এবং নং 32 এর ভূমিকা)। অভিব্যক্তিও সরলতম জ্যাগুলির বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, Rachmaninoff এর ভূমিকার শেষে, op. 23 নং 1 (ফিস-মোল) মাইনর টনিকের একাধিক পুনরাবৃত্তি। triads এই কাজের অন্তর্নিহিত চরিত্রকে গভীর করে।

2) G. এর অভিব্যক্তিতে, ধ্বনির মডেল-কার্যকরী এবং রঙিন গুণাবলী একত্রিত হয়। সুরেলা রঙটি ধ্বনিতে এবং শব্দের অনুপাতে প্রকাশ পায় (উদাহরণস্বরূপ, একটি প্রধান তৃতীয়াংশের দূরত্বে দুটি প্রধান ত্রয়ী)। G. এর রঙ প্রায়শই প্রোগ্রাম-চিত্রের সমাধান হিসাবে কাজ করে। কাজ. বিথোভেনের 1 তম (“যাজক”) সিম্ফনির 6 ম অংশের বিকাশে, দীর্ঘস্থায়ী মাজ রয়েছে। triads; তাদের নিয়মিত পরিবর্তন, সিদ্ধান্ত নেবে। কীগুলির প্রাধান্য, টনিক থেকে রাইখ সমস্ত ডায়াটোনিক শব্দে অবস্থিত হতে পারে। সিম্ফনির টোনালিটি (F-dur) প্রধান শব্দের পরিসর বিথোভেনের সময়ের জন্য খুবই অস্বাভাবিক রং। প্রকৃতির ছবি মূর্ত করার জন্য ব্যবহৃত কৌশল। চাইকোভস্কির অপেরা "ইউজিন ওয়ানগিন" এর দ্বিতীয় দৃশ্যে ভোরের চিত্রটি একটি উজ্জ্বল টনিকের সাথে মুকুটযুক্ত। triad C-dur. গ্রীগের "মর্নিং" নাটকের শুরুতে (পিয়ার গিন্ট স্যুট থেকে), প্রধান কীগুলির ঊর্ধ্বগামী গতিবিধি দ্বারা আলোকিত হওয়ার ছাপ অর্জন করা হয়, যার টনিকগুলি প্রথমে একটি বড় তৃতীয় দ্বারা একে অপরের থেকে আলাদা করা হয়, তারপর একটি ছোট দ্বারা। এক (ই-দুর, গিস-দুর, হা-দুর)। সম্প্রীতির অনুভূতি নিয়ে। রঙ কখনও কখনও মিউজিক্যাল-রঙের উপস্থাপনা (রঙের শ্রবণ দেখুন)।

3) জি. মিউজ তৈরিতে অংশগ্রহণ করে। ফর্ম G. এর ফর্ম-বিল্ডিং মানে হল: ক) জ্যা, লেইথার্মনি, সুরেলা। রং, অঙ্গ বিন্দু; খ) সুরেলা। স্পন্দন (হারমোনের পরিবর্তনের ছন্দ), সুরেলা। বৈচিত্র্য; গ) ক্যাডেনস, সিকোয়েন্স, মড্যুলেশন, বিচ্যুতি, টোনাল প্ল্যান; ঘ) সাদৃশ্য, কার্যকারিতা (স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতা)। এই মাধ্যমগুলি হোমোফোনিক এবং পলিফোনিক সঙ্গীত উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হয়। গুদাম

মডেল হারমোনিক্স সহজাত। ফাংশন স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতা সমস্ত muses সৃষ্টির সাথে জড়িত। কাঠামো - পিরিয়ড থেকে সোনাটা ফর্ম, ছোট উদ্ভাবন থেকে ব্যাপক ফুগু, রোম্যান্স থেকে অপেরা এবং ওরাটোরিও পর্যন্ত। অনেক কাজের মধ্যে পাওয়া ত্রিপক্ষীয় ফর্মগুলিতে, অস্থিরতা সাধারণত উন্নয়নমূলক চরিত্রের মধ্যবর্তী অংশের বৈশিষ্ট্য, কিন্তু সম্পর্কযুক্ত। স্থিতিশীলতা - চরম অংশে। সোনাটা ফর্মের বিকাশ সক্রিয় অস্থিরতা দ্বারা আলাদা করা হয়। স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার পরিবর্তন শুধুমাত্র আন্দোলন, উন্নয়নের উৎস নয়, মিউজের গঠনমূলক অখণ্ডতারও উৎস। ফর্ম cadences বিশেষত স্পষ্টভাবে সময়ের ফর্ম নির্মাণ জড়িত হয়. সাধারণ হারমোনিকা। বাক্য সমাপ্তির সম্পর্ক, যেমন প্রভাবশালী এবং টনিকের মধ্যে সম্পর্ক সেই সময়ের স্থিতিশীল বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছিল - অনেকগুলি মূসের ভিত্তি। ফর্ম Cadenzas কার্যকরী, সুরেলা মনোনিবেশ. সঙ্গীত সংযোগ।

টোনাল প্ল্যান, অর্থাৎ, টোনালিটির একটি কার্যকরী এবং রঙিন অর্থপূর্ণ ক্রম, মিউজের অস্তিত্বের জন্য একটি প্রয়োজনীয় শর্ত। ফর্ম অনুশীলনের মাধ্যমে নির্বাচিত টোনাল সংযোগ রয়েছে, যা ফুগু, রন্ডো, জটিল তিন-অংশের ফর্ম ইত্যাদিতে আদর্শের মান পেয়েছে। টোনাল পরিকল্পনার মূর্ত রূপ, বিশেষ করে বড় আকার, সুরকারের সৃজনশীলভাবে ব্যবহার করার ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে। একে অপরের muses থেকে "দূরবর্তী" মধ্যে সংযোগ. নির্মাণ টোনাল প্ল্যানকে মিউজিক্যাল করতে। বাস্তবতা, অভিনয়কারী এবং শ্রোতা অবশ্যই বড় "দূরত্ব" এ সঙ্গীত তুলনা করতে সক্ষম হবেন। নীচে চাইকোভস্কির 1 তম সিম্ফনির 6 ম অংশের টোনাল প্ল্যানের একটি চিত্র রয়েছে। শুনতে, এই ধরনের দীর্ঘ-শব্দের কাজ (354 পরিমাপ) টোনাল পারস্পরিক সম্পর্ক উপলব্ধি করার জন্য, প্রথমত, মিউজের পুনরাবৃত্তির অনুমতি দেয়। বিষয় চ্যাপ আবির্ভূত হয়। key (h-moll), অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ কী (যেমন D-dur), func. একটি উচ্চ ক্রম ফাংশন হিসাবে কীগুলির মিথস্ক্রিয়া এবং অধস্তনতা (জ্যা ক্রমগুলিতে ফাংশনের সাথে সাদৃশ্য দ্বারা)। otd-এ টোনাল আন্দোলন। বিভাগগুলি নিম্ন-তাপীয় সম্পর্ক দ্বারা সংগঠিত হয়; মিলিত বা বন্ধ চক্র ন্যূনতম প্রদর্শিত হবে. টোনালিটি, যার পুনরাবৃত্তি সমগ্রের উপলব্ধিতে অবদান রাখে।

Tchaikovsky এর 6 তম সিম্ফনির প্রথম আন্দোলনের টোনাল প্ল্যান

সম্পূর্ণ টোনাল প্ল্যানের কভারেজও পদ্ধতিগতভাবে সাহায্য করা হয়। সিকোয়েন্সের ব্যবহার, স্বর-স্থিতিশীল, নন-মডুলেটিং এবং টোন-অস্থির, মড্যুলেটিং বিভাগগুলির নিয়মিত বিপরীত পরিবর্তন, ক্লাইম্যাক্সের কিছু অনুরূপ বৈশিষ্ট্য। Tchaikovsky এর 1 তম সিম্ফনির 6 ম অংশের টোনাল প্ল্যান "বৈচিত্র্যের মধ্যে ঐক্য" প্রদর্শন করে এবং এর সমস্ত বৈশিষ্ট্য সহ এটিকে আলাদা করে। বৈশিষ্ট্য, ক্লাসিক পূরণ. নিয়ম এই নিয়মগুলির মধ্যে একটি অনুসারে, অস্থির উচ্চ-ক্রম ফাংশনের ক্রম স্বাভাবিক, ক্যাডেন্স (S – D) এর বিপরীত। কার্যকরী। তিন-অংশের (সরল) ফর্ম এবং সোনাটা ফর্মের টোনাল আন্দোলনের সূত্রটি T – D – S – T রূপ নেয়, সাধারণ ক্যাডেন্স সূত্রের বিপরীতে T – S – D – T (যেমন, উদাহরণস্বরূপ, টোনাল বিথোভেনের প্রথম দুটি সিম্ফোনির প্রথম অংশের পরিকল্পনা)। টোনাল মুভমেন্ট কখনও কখনও একটি জ্যা বা কর্ডের উত্তরাধিকারে সংকুচিত হয় - সুরেলা। টার্নওভার Tchaikovsky এর 1th symphony (দণ্ড 6-263 দেখুন) এর 276ম অংশের একটি চূড়ান্তটি একটি দীর্ঘ টেকসই হ্রাসকৃত সপ্তম জ্যার উপর নির্মিত, যা ছোট tertz-এর পূর্ববর্তী আরোহণকে সাধারণীকরণ করে।

যখন এক বা অন্য জ্যা একটি টুকরা মধ্যে বিশেষভাবে লক্ষণীয়, উদাহরণস্বরূপ। সমাপ্তির সাথে সংযোগের কারণে বা সঙ্গীতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকার কারণে। থিম, তিনি কমবেশি সক্রিয়ভাবে মিউজের উন্নয়ন ও নির্মাণে জড়িত। ফর্ম পুরো কাজ জুড়ে জ্যার অনুপ্রবেশকারী, বা "মাধ্যমে" ক্রিয়া এমন একটি ঘটনা যা ঐতিহাসিকভাবে একাত্মতাবাদের সাথে থাকে এবং এমনকি তার আগেও থাকে; এটাকে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে "মনোহরমোনিজম" হিসাবে যা লিথারমোনিতে নেতৃত্ব দেয়। মনোহরমোনিক একটি ভূমিকা পালন করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের সোনাটাস NoNo 14 ("মুনলাইট"), 17 এবং 23 ("অ্যাপ্যাসিওনাটা") এর দ্বিতীয় নিম্ন ডিগ্রির কর্ড দ্বারা। G. এবং muses অনুপাত মূল্যায়ন. ফর্মে, একজনকে ভূগোলের একটি নির্দিষ্ট আকার দেওয়ার উপায়ের অবস্থান বিবেচনা করা উচিত (প্রকাশ, বা পুনঃপ্রবর্তন, ইত্যাদি), সেইসাথে পুনরাবৃত্তি, প্রকরণ, বিকাশ, স্থাপনার মতো আকারের গুরুত্বপূর্ণ নীতিগুলি বাস্তবায়নে এর অংশগ্রহণ এবং বিপরীত

4) G. সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানের বৃত্তে রয়েছে। ভাষা এবং তাদের সাথে যোগাযোগ। এই ধরনের মিথস্ক্রিয়া কিছু স্টেরিওটাইপ প্রতিষ্ঠিত হয়. উদাহরণস্বরূপ, মেট্রিকভাবে শক্তিশালী বীটের পরিবর্তন, উচ্চারণগুলি প্রায়ই জ্যা পরিবর্তনের সাথে মিলে যায়; একটি দ্রুত গতিতে, ধীর গতির তুলনায় হারমোনিগুলি কম ঘন ঘন পরিবর্তন হয়; নিম্ন রেজিস্টারে যন্ত্রের কাঠ (চাইকোভস্কির 6 তম সিম্ফনির শুরু) অন্ধকারের উপর জোর দেয়, এবং উচ্চ রেজিস্টারে হালকা সুরেলা। রঙ করা (ওয়াগনারের অপেরা লোহেনগ্রিনের অর্কেস্ট্রাল ভূমিকার শুরু)। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল সঙ্গীত এবং সুরের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া, যা সঙ্গীতে অগ্রণী ভূমিকা পালন করে। পণ্য G. সুরের সমৃদ্ধ বিষয়বস্তুর সবচেয়ে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ "দোভাষী" হয়ে ওঠে। MI Glinka-এর গভীর মন্তব্য অনুসারে, G. মেলোডিক শেষ করে। চিন্তা প্রমাণ করে যে সুরের মধ্যে কী সুপ্ত বলে মনে হয় এবং যা এটি তার নিজের "পূর্ণ কণ্ঠে" প্রকাশ করতে পারে না। সুরের মধ্যে লুকানো জি. সুরেলাকরণের মাধ্যমে প্রকাশ পায় - উদাহরণস্বরূপ, যখন সুরকাররা নার প্রক্রিয়া করেন। গান বিভিন্ন মন্ত্রের জন্য ধন্যবাদ, একই সুরেলা। বাঁক একটি ভিন্ন ছাপ উত্পাদন. সুরেলা সম্পদ। সুরের মধ্যে থাকা বিকল্পগুলি সুরেলা দেখায়। প্রকরণ, সুরের পুনরাবৃত্তির সাথে একটি কাটা ঘটে। বৃহত্তর বা কম পরিমাণের টুকরো, "এর পাশে" বা "দূরত্বে" অবস্থিত (প্রকরণের আকারে বা অন্য কোনো বাদ্যযন্ত্রের আকারে)। মহান শিল্প. সুরেলা মান। বৈচিত্র (সাধারণভাবে বৈচিত্র্য) এই সত্য দ্বারা নির্ধারিত হয় যে এটি সঙ্গীতের পুনর্নবীকরণের একটি ফ্যাক্টর হয়ে ওঠে। একই সময়ে, সুরেলা বৈচিত্র্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সুনির্দিষ্ট এক. স্ব-হারমোনিক পদ্ধতি। উন্নয়ন গ্লিঙ্কার অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে "তুর্কি" ভাষায়, অন্যদের মধ্যে, সুরের সুরেলা করার জন্য নিম্নলিখিত বিকল্পগুলি পাওয়া যায়:

এই ধরনের সুরেলা প্রকরণ গ্লিঙ্কা-টাইপ প্রকরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশ গঠন করে। অপরিবর্তনীয় ডায়াটোনিক। সুর ​​বিভিন্ন উপায়ে সুরেলা করা যেতে পারে: শুধুমাত্র ডায়াটোনিক (ডায়াটোনিক দেখুন) বা শুধুমাত্র ক্রোম্যাটিক (ক্রোমাটিজম দেখুন) জ্যা, বা উভয়ের সংমিশ্রণ দ্বারা; একক-টোন হারমোনাইজেশন বা কীগুলির পরিবর্তনের সাথে, মোডুলেশন, সংরক্ষণ বা মোডের পরিবর্তনের সাথে (প্রধান বা ছোট) সম্ভব; সম্ভাব্য পার্থক্য। funkt স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার সংমিশ্রণ (টনিক, আধিপত্য এবং অধীনস্থ); সুরেলা করার বিকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে আবেদনের পরিবর্তন, সুরেলা। পজিশন এবং কর্ডের বিন্যাস, প্রিমের পছন্দ। triads, সপ্তম জ্যা বা নন-কর্ড, জ্যা ধ্বনি এবং নন-কর্ড ধ্বনির ব্যবহার এবং আরও অনেক কিছু। সুরেলা প্রক্রিয়ায়। বৈচিত্র প্রকাশ করা হয় সমৃদ্ধি প্রকাশ করবে। G. এর সম্ভাবনা, সুরের উপর এর প্রভাব এবং সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদান। সম্পূর্ণ

5) G. একসাথে অন্যান্য muses. সঙ্গীত গঠনের সাথে জড়িত উপাদান। শৈলী আপনি সঠিক সুরেলা লক্ষণ নির্দিষ্ট করতে পারেন। শৈলী শৈলীগতভাবে অদ্ভুত হারমোনিকা। বাঁক, জ্যা, টোনাল বিকাশের পদ্ধতিগুলি কেবলমাত্র পণ্যের প্রসঙ্গে, এর উদ্দেশ্যের সাথে পরিচিত হয়। যুগের সাধারণ ইতিহাস শৈলী মনে রেখে, আপনি, উদাহরণস্বরূপ, একটি রোমান্টিক একটি ছবি আঁকতে পারেন। G. সামগ্রিকভাবে; এই ছবি থেকে G. হাইলাইট করা সম্ভব। রোমান্টিক, তারপর, উদাহরণস্বরূপ, আর. ওয়াগনার, তারপর – ওয়াগনারের কাজের বিভিন্ন সময়ের জি. সুরেলা পর্যন্ত। তার কাজের একটি শৈলী, উদাহরণস্বরূপ। "ত্রিস্তান এবং আইসোল্ড"। যতই উজ্জ্বল হোক না কেন, আসল ন্যাট ছিল। G. এর প্রকাশ (উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান ক্লাসিকগুলিতে, নরওয়েজিয়ান সঙ্গীতে - গ্রীগে), যে কোনও ক্ষেত্রে, এর আন্তর্জাতিক, সাধারণ বৈশিষ্ট্য এবং নীতিগুলিও উপস্থিত রয়েছে (মোড, কার্যকারিতা, জ্যা গঠন ইত্যাদি ক্ষেত্রে), যা ছাড়া জি. নিজেকে কল্পনা করা যায় না। লেখকের (সুরকারের) শৈলীগত। G. এর নির্দিষ্টতা বেশ কয়েকটি পদে প্রতিফলিত হয়েছিল: “Tristan chord”, “Prometheus chord” (স্ক্রাইবিনের কবিতা “Prometheus” এর leitharmony), “Prokofiev’s dominant” ইত্যাদি। সঙ্গীতের ইতিহাস শুধুমাত্র পরিবর্তনই নয়, কিন্তু decomp এর যুগপত অস্তিত্ব। সুরেলা শৈলী।

6) বিশেষ প্রয়োজন. সঙ্গীতের বিবর্তনের অধ্যয়ন, যেহেতু এটি দীর্ঘকাল ধরে সঙ্গীত এবং সঙ্গীতবিদ্যার একটি বিশেষ ক্ষেত্র। পার্থক্য G. এর দিকগুলি বিভিন্ন হারে বিকাশ করে, তারা সম্পর্কিত। স্থিতিশীলতা ভিন্ন। উদাহরণস্বরূপ, জ্যার বিবর্তন মোডাল-ফাংশনাল এবং টোনাল গোলকের তুলনায় ধীর। G. ধীরে ধীরে সমৃদ্ধ হয়, কিন্তু এর অগ্রগতি সবসময় জটিলতায় প্রকাশ করা হয় না। অন্যান্য সময়কালে (আংশিকভাবে 20 শতকেও), হাইড্রোজিওগ্রাফির অগ্রগতির জন্য প্রথমত, সহজ উপায়গুলির একটি নতুন বিকাশ প্রয়োজন। জি-এর জন্য (সাধারণভাবে যেকোনো শিল্পের জন্য) শাস্ত্রীয় সুরকারদের কাজে একটি ফলপ্রসূ সংমিশ্রণ। ঐতিহ্য এবং সত্যিকারের উদ্ভাবন।

G. এর উৎপত্তি নরে। সঙ্গীত এটি এমন লোকেদের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য যারা পলিফোনি জানত না: যে কোনও সুর, শক্তিতে যে কোনও মনোফোনিতে জি রয়েছে; অনুকূল অবস্থার অধীনে সংজ্ঞায়, এই লুকানো সম্ভাবনাগুলি বাস্তবে রূপান্তরিত হয়। নার. G. এর উত্স সবচেয়ে স্পষ্টভাবে একটি পলিফোনিক গানে প্রদর্শিত হয়, উদাহরণস্বরূপ। রাশিয়ান মানুষের কাছে। এই ধরনের লোকেদের মধ্যে গানে জ্যার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান থাকে - কর্ড, যার পরিবর্তন মডেল ফাংশন, ভয়েস লিডিং প্রকাশ করে। রাশিয়ান নার ভাষায়। গানটি তাদের কাছাকাছি প্রধান, গৌণ এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক মোড রয়েছে।

G. এর অগ্রগতি হোমোফোনিক হারমোনিক থেকে অবিচ্ছেদ্য। সঙ্গীতের গুদাম (দেখুন। হোমোফোনি), বিবৃতিতে ইউরোপে-রোগো। সঙ্গীত দাবি-ve একটি বিশেষ ভূমিকা 2nd তলা থেকে সময়ের অন্তর্গত. 16 থেকে 1 ম তলা। 17 শতকে এই গুদামটির প্রচার রেনেসাঁর সময় প্রস্তুত করা হয়েছিল, যখন ধর্মনিরপেক্ষ জাদুঘরকে আরও বেশি স্থান দেওয়া হয়েছিল। শৈলী এবং মানুষের আধ্যাত্মিক জগত প্রকাশের জন্য বিস্তৃত সুযোগ উন্মুক্ত করে। G. instr এ উন্নয়নের জন্য নতুন প্রণোদনা পাওয়া গেছে। সঙ্গীত, সম্মিলিত instr. এবং wok. উপস্থাপনা হোমোফোনিক হারমোনিক পদে। গুদাম প্রয়োজনীয় উল্লেখ করে। সাদৃশ্য স্বায়ত্তশাসন। সঙ্গতি এবং নেতৃস্থানীয় সুরের সাথে এর মিথস্ক্রিয়া। নতুন ধরনের স্ব-হারমোনিক্সের উদ্ভব হয়েছিল। টেক্সচার, সম্প্রীতির নতুন পদ্ধতি। এবং সুরেলা। মূর্তি জি.-এর সমৃদ্ধি ছিল বিভিন্ন সঙ্গীতের প্রতি সুরকারদের সাধারণ আগ্রহের ফল। অ্যাকোস্টিক ডেটা, গায়কদলের মধ্যে কণ্ঠস্বর বিতরণ এবং অন্যান্য পূর্বশর্তগুলি কোরাসের আদর্শ হিসাবে চার-কণ্ঠস্বরকে স্বীকৃতি দেয়। সাধারণ খাদের অনুশীলন (basso continuo) সম্প্রীতির অনুভূতিকে গভীর করতে একটি ফলপ্রসূ ভূমিকা পালন করেছে। এই অনুশীলন এবং তার তাত্ত্বিক মধ্যে পাওয়া সঙ্গীতশিল্পীদের প্রজন্মের. প্রবিধান হল জি এর সারমর্ম; সাধারণ খাদের মতবাদ ছিল খাদের মতবাদ। সময়ের সাথে সাথে, বিশিষ্ট চিন্তাবিদ এবং সঙ্গীত পণ্ডিতরা বাসের সাথে সম্পর্কিত একটি অবস্থান গ্রহণ করতে শুরু করেন যেটি বাস জেনারেলের (জেএফ রামেউ এবং এই এলাকায় তার অনুসারীরা) মতবাদের চেয়ে বেশি স্বাধীন ছিল।

ইউরোপীয় অর্জন। সঙ্গীত ২য় তলা। জি অঞ্চলে 16-17 শতকে। (ব্যতিক্রমগুলি উল্লেখ না করা যা এখনও বৃহত্তর অনুশীলনে প্রবেশ করেনি) প্রধানটিতে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। পরবর্তীতে: প্রাকৃতিক প্রধান এবং সুরেলা। ছোট এই সময়ে আধিপত্য অর্জিত. অবস্থান melodic একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে. গৌণ, ছোট, কিন্তু বেশ ওজনদার - সুরেলা। প্রধান। diatonic. frets (Dorian, Mixolydian, ইত্যাদি) এর একটি সহজাত অর্থ ছিল। একটি টোনাল বৈচিত্র্য ঘনিষ্ঠ এবং মাঝে মাঝে দূরবর্তী আত্মীয়তার টোনালিটির সীমার মধ্যে বিকাশ লাভ করে। ক্রমাগত টোনাল পারস্পরিক সম্পর্কগুলি অনেকগুলি ফর্ম এবং শৈলীতে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ। উত্পাদনের শুরুতে প্রভাবশালী দিকে আন্দোলন, টনিককে শক্তিশালী করতে অবদান রাখে; চূড়ান্ত বিভাগে অধীনস্থদের দিকে অস্থায়ী প্রস্থান। মডুলেশনের জন্ম হয়েছিল। সিকোয়েন্সগুলি সক্রিয়ভাবে কীগুলির সংযোগে নিজেকে প্রকাশ করেছিল, যার নিয়ন্ত্রক তাত্পর্য সাধারণত G এর বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। প্রভাবশালী অবস্থান ডায়াটোনিকের ছিল। এর কার্যকারিতা, ই। টনিকের অনুপাত, প্রভাবশালী এবং অধস্তন, কেবলমাত্র সংকীর্ণ নয়, বিস্তৃত স্কেলেও অনুভূত হয়েছিল। ফাংশন পরিবর্তনশীলতার প্রকাশ লক্ষ্য করা গেছে (চিত্র দেখুন। ফাংশন ভেরিয়েবল)। ফাংশন গঠিত হয়েছিল। গোষ্ঠী, বিশেষ করে অধীনস্থ ক্ষেত্রে। হারমোনিক্সের স্থায়ী লক্ষণগুলি প্রতিষ্ঠিত এবং স্থির করা হয়েছিল। বিপ্লব এবং ক্যাডেনস: খাঁটি, প্লেগাল, বাধাপ্রাপ্ত। জ্যাগুলির মধ্যে, ত্রয়ী (প্রধান এবং গৌণ) প্রাধান্য পেয়েছে এবং ষষ্ঠ জ্যাও ছিল। কোয়ার্টজ-সেক্সট কর্ড, বিশেষ করে ক্যাডেন্স কর্ড, অনুশীলনে প্রবেশ করতে শুরু করে। সপ্তম জ্যাগুলির একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্তে, পঞ্চম ডিগ্রির সপ্তম জ্যা (প্রধান সপ্তম জ্যা) দাঁড়িয়েছিল, দ্বিতীয় এবং সপ্তম ডিগ্রীর সপ্তম জ্যা অনেক কম সাধারণ ছিল। সাধারণ, নতুন ব্যঞ্জনা গঠনে ক্রমাগত কার্যকারী কারণগুলি - সুরেলা। পলিফোনিক ভয়েস, নন-কর্ড শব্দ, পলিফোনির কার্যকলাপ। ক্রোম্যাটিক্স ডায়াটোনিক অনুপ্রবেশ করেছে, তার পটভূমির বিরুদ্ধে সঞ্চালিত হয়েছে। বর্ণময়। ধ্বনি সাধারণত কোর্ডাল ছিল; সুরেলা Ch. বর্ণময়তার উপস্থিতির জন্য উদ্দীপক হিসাবে পরিবেশন করা হয়েছে। আর। মড্যুলেশন। প্রসেস, XNUMXতম ডিগ্রীর টোনালিটিতে বিচ্যুতি, XNUMXতম ডিগ্রী, সমান্তরাল (প্রধান বা গৌণ – দেখুন। সমান্তরাল টোন)। প্রধান রঙিন chords 2nd তলা. 16-17 শতক - ডবল প্রভাবশালীর প্রোটোটাইপগুলি, নেপোলিটান ষষ্ঠ জ্যা (যা, সাধারণত গৃহীত নামের বিপরীতে, নেপোলিটান স্কুলের উত্থানের অনেক আগে উপস্থিত হয়েছিল) এছাড়াও মডুলেশনের সাথে সম্পর্কিত ছিল। বর্ণময়। কর্ডগুলির ক্রমগুলি কখনও কখনও কণ্ঠস্বরের "স্লাইডিং" এর কারণে উদ্ভূত হয়, উদাহরণস্বরূপ। একই নামের একটি অপ্রাপ্তবয়স্ক দ্বারা একটি প্রধান ত্রয়ী পরিবর্তন। গৌণ রচনার সমাপ্তি বা একটিতে তাদের অংশ। মেজর সেই দিনগুলিতে ইতিমধ্যে পরিচিত ছিল। T. o।, প্রধান-অপ্রধান মোডের উপাদান (দেখুন। মেজর-মাইনর) ধীরে ধীরে গঠিত হয়। জাগ্রত সম্প্রীতির অনুভূতি। রঙ, পলিফোনির প্রয়োজনীয়তা, সিকোয়েন্সিংয়ের জড়তা, ভয়েসিংয়ের শর্তগুলি বিরল, তবে আরও লক্ষণীয় লো-টার্টস এবং বোল-টার্টের সংমিশ্রণের ডায়াটোনিকভাবে সম্পর্কহীন ট্রায়াডগুলির উপস্থিতি ব্যাখ্যা করে। সঙ্গীতে, ২য় তলা। 16-17 শতকে কর্ডের অভিব্যক্তি ইতিমধ্যেই অনুভূত হতে শুরু করেছে। কিছু সম্পর্ক স্থায়ী হয় এবং স্থায়ী হয়। এবং ফর্ম: টোনাল প্ল্যানগুলির জন্য উল্লিখিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পূর্বশর্তগুলি তৈরি করা হয়েছে (প্রভাবশালী, প্রধান সমান্তরালের কীতে মড্যুলেশন), তাদের সাধারণ স্থানটি প্রধান দ্বারা দখল করা হয়। ক্যাডেন্সের ধরন, প্রকাশের লক্ষণ, বিকাশ, জি এর চূড়ান্ত উপস্থাপনা। স্মরণীয় সুরেলা হারমোনিকা। ক্রমগুলি পুনরাবৃত্তি করা হয়, যার ফলে একটি ফর্ম তৈরি হয় এবং G। একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ বিষয়ভিত্তিক গ্রহণ করে। মান। সঙ্গীতে। থিম, যা এই সময়ের মধ্যে গঠিত হয়েছিল, জি। একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে। Harmonics গঠিত এবং honed হয়. একটি কাজ বা উত্পাদনের বড় অংশগুলিকে কভার করার উপায় এবং কৌশল। মোটামুটি. ক্রম ছাড়াও (সহ। h "গোল্ডেন সিকোয়েন্স"), যার ব্যবহার এখনও সীমিত ছিল, তারা org অন্তর্ভুক্ত করে। টনিক এবং প্রভাবশালী পয়েন্ট, খাদ মধ্যে ostinato (দেখুন. বাস অস্টিনাটো) и др. কণ্ঠস্বর, সম্প্রীতির ভিন্নতা। এই ঐতিহাসিক ফলাফল উন্নয়ন জি. হোমোফোনিক হারমোনিক গঠন এবং অনুমোদনের সময়। গুদাম সব আরো উল্লেখযোগ্য যে বেশ কিছু জন্য. শতবর্ষ আগে প্রফেসর ড. সঙ্গীত, পলিফোনি শুধুমাত্র তার শৈশবকালে ছিল এবং ব্যঞ্জনাগুলি কোয়ার্টস এবং ফিফথের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। পরে, তৃতীয় ব্যবধান পাওয়া যায় এবং ত্রয়ী উপস্থিত হয়, যা ছিল জ্যাগুলির প্রকৃত ভিত্তি এবং ফলস্বরূপ, জি। জি এর উন্নয়নের ফলাফলের উপর। ডিক্রিতে সময়কাল বিচার করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, ইয়ার কাজ দ্বারা। এপি সুইলিঙ্কা, কে। মন্টভের্দি, জে।

ইয়া। পি. সুইলিংক। "ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি"। প্রদর্শন

ডান সেখানে, কোড.

সঙ্গীতের আরও বিবর্তনের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায় ছিল জেএস বাখ এবং তার সময়ের অন্যান্য সুরকারদের কাজ। G. এর বিকাশ, ঘনিষ্ঠভাবে হোমোফোনিক হারমোনিকের সাথে সম্পর্কিত। সঙ্গীত ভাণ্ডার, এছাড়াও মূলত পলিফোনিক কারণে. গুদাম (পলিফোনি দেখুন) এবং হোমোফোনির সাথে এর ইন্টারওয়েভিং। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীত এটির সাথে একটি শক্তিশালী উত্থান নিয়ে আসে। 19 শতকে জিপসামের একটি নতুন, এমনকি আরও উজ্জ্বল বিকাশ পরিলক্ষিত হয়েছিল। রোমান্টিক সুরকারদের সঙ্গীতে। এবারও কৃতিত্বের চিহ্ন ছিল নাটের। সঙ্গীত স্কুল, উদাহরণস্বরূপ। রাশিয়ান ক্লাসিক। G. এর ইতিহাসের একটি উজ্জ্বল অধ্যায় হল সঙ্গীত। ইম্প্রেশনিজম (19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের প্রথম দিকে)। এই সময়ের রচয়িতারা ইতিমধ্যেই আধুনিকের দিকে ঝুঁকেছেন। সুরেলা পর্যায়। বিবর্তন এর সর্বশেষ পর্যায় (10 শতকের প্রায় 20-20 এর দশক থেকে) এটির অর্জন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, বিশেষ করে সোভ. সঙ্গীত

ইয়া। পি. সুইলিংক। "মেই জাঙ্গেস লেবেন হ্যাট এইন এন্ড" এর বিভিন্নতা। ৬ষ্ঠ প্রকরণ।

সের সাথে সম্প্রীতির বিকাশ। 17 শতকের সার. 20 শতকের এটি খুব তীব্র ছিল।

সামগ্রিকভাবে মোডের ক্ষেত্রে, ডায়াটোনিক মেজর এবং মাইনরগুলির একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ বিবর্তন ঘটেছিল: সমস্ত সপ্তম জ্যা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করে, উচ্চতর কাঠামোর নন-কর্ড এবং কর্ডগুলি ব্যবহার করা শুরু হয়, পরিবর্তনশীল ফাংশনগুলি আরও সক্রিয় হয়ে ওঠে। ডায়াটোনিক বিজ্ঞানের সম্পদ আজও শেষ হয়নি। সঙ্গীতের মডেল সমৃদ্ধি, বিশেষ করে রোমান্টিকদের মধ্যে, মেজর এবং মাইনর একীকরণের কারণে এবং সমান্তরাল মেজর-মাইনর এবং মাইনর-মেজর-এ একীভূত হওয়ার কারণে; এখন পর্যন্ত ছোট-বড়ের সম্ভাবনা তুলনামূলকভাবে কম ব্যবহৃত হয়েছে। 19 শতকে একটি নতুন ভিত্তিতে, প্রাচীন ডায়াটোনিক অক্ষরগুলি পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। frets তারা অনেক নতুন জিনিস নিয়ে এসেছেন অধ্যাপক ড. সঙ্গীত, বড় এবং ছোট সম্ভাবনার প্রসারিত. ন্যাট থেকে উদ্ভূত মডেল প্রভাব দ্বারা তাদের বিকাশ সহজতর হয়েছিল। নার সংস্কৃতি (উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান, ইউক্রেনীয় এবং রাশিয়ার অন্যান্য মানুষ; পোলিশ, নরওয়েজিয়ান, ইত্যাদি)। ২য় তলা থেকে। 2 শতকের জটিল এবং উজ্জ্বল রঙের ক্রোম্যাটিক মোডাল গঠনগুলি আরও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করে, যার মূল ছিল প্রধান বা ছোট ত্রয়ী এবং সম্পূর্ণ-স্বন ক্রমগুলির টারশিয়ান সারি।

টোনালিটির অস্থির ক্ষেত্রটি ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল। সবচেয়ে দূরবর্তী কর্ডগুলি টোনাল সিস্টেমের উপাদান হিসাবে বিবেচিত হতে শুরু করে, টনিকের অধীনস্থ। টনিক শুধুমাত্র ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত নয়, দূরবর্তী চাবিতেও বিচ্যুতির উপর আধিপত্য অর্জন করেছে।

টোনাল সম্পর্কের ক্ষেত্রেও ব্যাপক পরিবর্তন ঘটেছে। এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফর্মগুলির টোনাল প্ল্যানগুলির উদাহরণে দেখা যেতে পারে। কোয়ার্টো-কুইন্ট এবং টারটসের পাশাপাশি, দ্বিতীয় এবং ট্রাইটোন টোনাল অনুপাতও সামনে এসেছে। টোনাল আন্দোলনে টোনাল সাপোর্ট এবং অ-সাপোর্ট, নির্দিষ্ট এবং তুলনামূলকভাবে অনির্দিষ্ট পর্যায়গুলির একটি বিকল্প রয়েছে। G. এর ইতিহাস, বর্তমান অবধি, নিশ্চিত করে যে সৃজনশীলতার সর্বোত্তম, উদ্ভাবনী এবং টেকসই উদাহরণগুলি সামঞ্জস্য এবং সুরের সাথে ভেঙে যায় না, যা অনুশীলনের জন্য সীমাহীন সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে।

মড্যুলেশনের ক্ষেত্রে বিশাল অগ্রগতি হয়েছে, কৌশলগুলিতে, কাছাকাছি এবং দূরবর্তী টোনালিটিগুলিকে সংযুক্ত করা - ধীরে ধীরে এবং দ্রুত (হঠাৎ)। মডুলেশন ফর্ম, muses এর বিভাগ সংযোগ. বিষয়; একই সময়ে, মড্যুলেশন এবং বিচ্যুতিগুলি বিভাগগুলির মধ্যে গভীর থেকে গভীরে প্রবেশ করতে শুরু করে, মিউজ গঠন এবং স্থাপনার মধ্যে। বিষয়. ডিপ মডুলেশন কৌশলগুলি একটি সমৃদ্ধ বিবর্তনের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে। এনহারমোনিক মড্যুলেশন থেকে (দেখুন। অ্যানহারমোনিজম), যা একটি অভিন্ন মেজাজ প্রতিষ্ঠার পরে সম্ভব হয়েছিল, প্রথমে অ্যানহারমোনিজমের উপর ভিত্তি করে মন ব্যবহার করা হয়েছিল। সপ্তম জ্যা (বাচ)। তারপর মড্যুলেশনগুলি একটি অ্যানহার্মোনিকভাবে ব্যাখ্যা করা প্রভাবশালী সপ্তম জ্যার মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়ে, অর্থাৎ, আরও জটিল এনহারমোনিক্স অনুশীলনে প্রবেশ করে। chords সমতা, তারপর enharmonic হাজির. তুলনামূলকভাবে বিরল SW মাধ্যমে মড্যুলেশন। triads, সেইসাথে অন্যান্য chords সাহায্যে. প্রতিটি নামযুক্ত প্রজাতিই এনহার্মোনিক। মডুলেশনের বিবর্তনের একটি বিশেষ লাইন আছে। উজ্জ্বলতা, অভিব্যক্তি, রঙিনতা, বৈসাদৃশ্য-সমালোচনামূলক ভূমিকা উত্পাদন এই ধরনের মডুলেশন. উদাহরণ স্বরূপ, জি-মলে বাখের অর্গান ফ্যান্টাসি (ফুগুর আগে বিভাগ), মোজার্টের রিকুয়েমের কনফুটাটিস, বিথোভেনের প্যাথেটিক সোনাটা (প্রথম অংশ, বিকাশের শুরুতে কবরের পুনরাবৃত্তি), ওয়াগনারের ট্রিস্টান এবং আইসোল্ডের ভূমিকা (এর আগে) কোডা), গ্লিঙ্কার গান অফ মার্গারিটা (রিপ্রাইজের আগে), চাইকোভস্কির রোমিও এবং জুলিয়েট ওভারচার (পাশের অংশের আগে)। প্রচুর পরিমাণে এনহারমোনিক্সের সাথে সম্পৃক্ত রচনাগুলি রয়েছে। মড্যুলেশন:

আর. শুমান। "রাত্রি", অপ। 12, নং 5।

Ibid।

পরিবর্তন ধীরে ধীরে সাবডোমিন্যান্ট, ডমিন্যান্ট এবং ডবল ডমিন্যান্টের সমস্ত কর্ড এবং সেইসাথে বাকি গৌণ প্রভাবশালীদের জ্যাগুলিতে প্রসারিত হয়। 19 শতকের শেষ থেকে নাবালকের চতুর্থ হ্রাসকৃত ধাপটি ব্যবহার করা শুরু হয়। একই সময়ে ব্যবহার করা শুরু করে। বিভিন্ন দিকে একটি শব্দের পরিবর্তন (দ্বিগুণ পরিবর্তিত জ্যা), পাশাপাশি একই সময়ে। দুটি ভিন্ন ধ্বনির পরিবর্তন (দুবার পরিবর্তিত জ্যা):

এএন স্ক্রিবিন। 3য় সিম্ফনি।

এনএ রিমস্কি-করসাকভ। "তুষারে গঠিত মানবমুর্তি". কর্ম 3.

এন. ইয়া মায়াসকভস্কি। ৫ম সিম্ফনি। দ্বিতীয় খণ্ড।

decomp মধ্যে. chords, সাইড টোনের মান (অন্য কথায়, এমবেডেড বা প্রতিস্থাপন শব্দ) ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়। ত্রয়ী এবং তাদের বিপরীতে, ষষ্ঠটি পঞ্চমকে প্রতিস্থাপন করে বা এটির সাথে মিলিত হয়। তারপর, সপ্তম জ্যায়, কোয়ার্টস তৃতীয়াংশ প্রতিস্থাপন করে। আগের মতই, জ্যা গঠনের উৎস ছিল নন-কর্ড ধ্বনি, বিশেষ করে বিলম্ব। উদাহরণস্বরূপ, প্রভাবশালী ননকর্ড আটকের ক্ষেত্রে ব্যবহার করা অব্যাহত রয়েছে, তবে বিথোভেন থেকে শুরু করে, বিশেষ করে দ্বিতীয়ার্ধে। 2 শতক এবং পরবর্তীকালে, এই জ্যাটি একটি স্বাধীন হিসাবেও ব্যবহৃত হয়েছিল। জ্যা গঠন org দ্বারা প্রভাবিত হতে থাকে। পয়েন্ট - ফাংক্টের কারণে। একটি খাদ এবং অন্যান্য কণ্ঠের অমিল। জ্যাগুলি জটিল, উত্তেজনা সহ পরিপূর্ণ, যেখানে পরিবর্তন এবং প্রতিস্থাপনের শব্দগুলি একত্রিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, "প্রমিথিউস কর্ড" a (চতুর্থ কাঠামোর ব্যঞ্জনা)।

এএন স্ক্রিবিন। "প্রমিথিউস"।

হারমোনিকার বিবর্তন। এনহারমোনিকের সাথে সংযোগে দেখানো উপায় এবং কৌশল। মডুলেশন, একটি সাধারণ প্রধান টনিকের ব্যবহারেও পাওয়া যায়। triad, সেইসাথে কোন জ্যা. উল্লেখযোগ্য হল পরিবর্তনের বিবর্তন, org. আইটেম, ইত্যাদি

মডেল ফাংশন রাশিয়ান ক্লাসিক এ. G. এর সম্ভাবনাগুলি Ch-এ রূপান্তরিত হয়। arr লোক-গানের চেতনায় (পরিবর্তনশীল মোড, প্লেগালিটি, মধ্যযুগীয় মোড দেখুন)। রস স্কুলটি তাদের দ্বিতীয় সংযোগে ডায়াটোনিক সাইড কর্ড ব্যবহারে নতুন বৈশিষ্ট্য চালু করেছে। রাশিয়ান অর্জন দুর্দান্ত। সুরকার এবং ক্রোমাটিক্সের ক্ষেত্রে; উদাহরণস্বরূপ, প্রোগ্রামিং জটিল মোডাল ফর্মগুলির উত্থানকে উদ্দীপিত করেছিল। মূল G. rus এর প্রভাব। ক্লাসিকগুলি বিশাল: এটি বিশ্ব সৃজনশীল অনুশীলনে ছড়িয়ে পড়েছে, এটি সোভিয়েত সঙ্গীতে স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়েছে।

আধুনিক কিছু প্রবণতা. G. একটি তুলনামূলকভাবে অনির্দিষ্ট একটি নির্দিষ্ট টোনাল উপস্থাপনার উল্লিখিত পরিবর্তনগুলিতে উদ্ভাসিত হয়, নন-কর্ড শব্দের সাথে কর্ডগুলির "ফাউলিং", অস্টিনাটোর ভূমিকা বৃদ্ধিতে এবং সমান্তরালগুলির ব্যবহারে। ভয়েস লিডিং, ইত্যাদি। যাইহোক, সম্পূর্ণ সিদ্ধান্তের জন্য বৈশিষ্ট্যগুলির গণনা যথেষ্ট নয়। ছবি G. আধুনিক। বাস্তবসম্মত সঙ্গীত কালানুক্রমিকভাবে সহাবস্থানের কিন্তু অত্যন্ত ভিন্নধর্মী তথ্য সম্পর্কে পর্যবেক্ষণের যান্ত্রিক সমষ্টি দ্বারা গঠিত হতে পারে না। আধুনিককালে জি এর এমন কোন বৈশিষ্ট্য নেই যা ঐতিহাসিকভাবে প্রস্তুত করা হয়নি। সবচেয়ে অসামান্য উদ্ভাবনী কাজ, উদাহরণস্বরূপ. এসএস প্রোকোফিয়েভ এবং ডিডি শোস্তাকোভিচ, মডেল-ফাংশনটি সংরক্ষণ এবং বিকাশ করেছিলেন। G. এর ভিত্তি, Nar এর সাথে এর সংযোগ। গান G. অভিব্যক্তিপূর্ণ, এবং প্রভাবশালী ভূমিকা এখনও সুরের অন্তর্গত। শোস্তাকোভিচ এবং অন্যান্য সুরকারদের সংগীতে মডেল বিকাশের প্রক্রিয়া বা প্রকোফিয়েভের সংগীতে গভীর বিচ্যুতিগুলি বহুদূরে সুরের সীমানা প্রসারিত করার প্রক্রিয়া। বিচ্যুতির টোনালিটি, বিশেষ করে প্রধানগুলি। টোনালিটি, বহুবচনের ক্ষেত্রে প্রোকোফিয়েভ স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করেছেন, থিম এবং এর বিকাশ উভয় ক্ষেত্রেই স্বরনীয়ভাবে ন্যায়সঙ্গত। ঐতিহাসিকভাবে বিখ্যাত। নমুনা আপডেট করুন। টোনালিটির ব্যাখ্যা প্রকোফিয়েভ ক্লাসিক্যাল সিম্ফনির গ্যাভোটে তৈরি করেছিলেন।

এসএস প্রকোফিয়েভ। "ক্লাসিক্যাল সিম্ফনি"। গ্যাভোটে।

জি পেঁচা মধ্যে. সুরকার পেঁচার বৈশিষ্ট্য প্রতিফলিত হয়. সংস্কৃতি ক্রস-নিষিক্ত সঙ্গীত ডিসেম্বর. জাতিসমূহ রাশিয়ান একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে চলেছে। পেঁচা সঙ্গীত তার সবচেয়ে মূল্যবান শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের সাথে।

২. বিজ্ঞানের একটি বস্তু হিসেবে G. এর বিবেচনা আধুনিক জুড়ে। জি এর মতবাদ (1), মডেল-ফাংশনাল তত্ত্ব (2), জি এর মতবাদের বিবর্তন (3)।

1) আধুনিক। G. এর মতবাদ একটি নিয়মতান্ত্রিক এবং ঐতিহাসিক নিয়ে গঠিত। অংশ পদ্ধতিগত অংশটি ঐতিহাসিক মৌলিক বিষয়গুলির উপর নির্মিত এবং এতে otd-এর বিকাশের ডেটা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সুরেলা তহবিল। G. এর সাধারণ ধারণাগুলি, উপরে বর্ণিত (ব্যঞ্জনা-জ্যা, মডেল ফাংশন, ভয়েস লিডিং) ছাড়াও প্রাকৃতিক স্কেল, সঙ্গীত সম্পর্কে ধারণাগুলির অন্তর্গত। সিস্টেম (সিস্টেম দেখুন) এবং শারীরিক এবং শাব্দের সাথে যুক্ত মেজাজ। সুরেলা ঘটনা জন্য পূর্বশর্ত. অসঙ্গতি ব্যঞ্জনার মৌলিক ধারণাগুলিতে, দুটি দিক রয়েছে - শাব্দ এবং মডেল। ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির সারমর্ম এবং উপলব্ধির মডেল পদ্ধতিটি পরিবর্তনযোগ্য, সঙ্গীতের সাথেই বিকশিত হয়। সাধারণভাবে, তাদের উত্তেজনা এবং বৈচিত্র্য বৃদ্ধির সাথে ব্যঞ্জনবর্ণের অসঙ্গতির উপলব্ধিকে নরম করার প্রবণতা রয়েছে। অসঙ্গতির উপলব্ধি সর্বদা কাজের প্রসঙ্গে নির্ভর করে: তীব্র অসঙ্গতির পরে, কম তীব্র ব্যক্তিরা শ্রোতার জন্য তাদের কিছু শক্তি হারাতে পারে। ব্যঞ্জনা এবং স্থায়িত্ব, অসঙ্গতি এবং অস্থিরতার মধ্যে একটি নীতি রয়েছে। সংযোগ অতএব, নির্দিষ্ট অসঙ্গতি এবং ব্যঞ্জনাগুলির মূল্যায়নের পরিবর্তন নির্বিশেষে, এই কারণগুলিকে অবশ্যই সংরক্ষণ করা উচিত, কারণ অন্যথায় স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার মিথস্ক্রিয়া বন্ধ হয়ে যাবে - সাদৃশ্য এবং কার্যকারিতার অস্তিত্বের জন্য একটি প্রয়োজনীয় শর্ত। অবশেষে, মহাকর্ষ এবং রেজোলিউশন মহাকর্ষের মৌলিক ধারণাগুলির অন্তর্গত। সঙ্গীতজ্ঞরা স্পষ্টভাবে সুরের অস্থির শব্দের মাধ্যাকর্ষণ অনুভব করেন, কর্ডের কণ্ঠস্বর, সম্পূর্ণ জ্যা কমপ্লেক্স এবং স্থিতিশীল শব্দে অভিকর্ষের রেজোলিউশন। যদিও এই বাস্তব প্রক্রিয়াগুলির একটি বিস্তৃত, সাধারণীকরণ বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা এখনও দেওয়া হয়নি, প্রস্তাবিত আংশিক বর্ণনা এবং ব্যাখ্যাগুলি (উদাহরণস্বরূপ, প্রধান টোনের মাধ্যাকর্ষণ এবং রেজোলিউশন) বেশ বিশ্বাসযোগ্য। জি সম্পর্কে মতবাদে ডায়াটোনিক তদন্ত করা হয়। frets (প্রাকৃতিক প্রধান এবং গৌণ, ইত্যাদি), diatonic. chords এবং তাদের যৌগ, বর্ণ এবং বর্ণের মডেল বৈশিষ্ট্য. diatonic এর ডেরিভেটিভ হিসাবে chords. বিচ্যুতি এবং পরিবর্তনগুলি বিশেষভাবে অধ্যয়ন করা হয়। G. এর মতবাদের একটি বড় স্থান মডুলেশনকে দেওয়া হয়েছে, টু-রাইকে ডিসে অনুযায়ী শ্রেণিবদ্ধ করা হয়েছে। বৈশিষ্ট্য: কীগুলির অনুপাত, মডুলেশন পাথ (ক্রমিক এবং আকস্মিক রূপান্তর), মডুলেশন কৌশল। G. এর মতবাদের একটি পদ্ধতিগত অংশে, G. এবং muses-এর মধ্যে উপরে উল্লিখিত বিভিন্ন সংযোগগুলি বিশ্লেষণ করা হয়েছে। ফর্ম একই সময়ে, সম্পূর্ণ কাজের কভারেজ পর্যন্ত, হরমোনিক উপায়গুলি বিস্তৃত কর্মের সাথে আলাদা করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি অঙ্গ বিন্দু এবং সুরেলা বৈচিত্র। পূর্বে উত্থাপিত বিষয়গুলি জি এর মতবাদের পদ্ধতিগত এবং ঐতিহাসিক বিভাগে প্রতিফলিত হয়।

2) আধুনিক। lado-func তত্ত্ব, যার একটি দীর্ঘ এবং গভীর ঐতিহ্য রয়েছে, সঙ্গীতের সাথে সাথে বিকাশ অব্যাহত রয়েছে। শিল্প. এই তত্ত্বের স্থায়িত্ব তার নির্ভরযোগ্যতা দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়, ক্লাসিক্যালের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলির সঠিক ব্যাখ্যা। এবং আধুনিক সঙ্গীত। ফাংশন। তত্ত্ব, মোডাল স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার সম্পর্ক থেকে উদ্ভূত, বৈচিত্র্যময় সুরের সামঞ্জস্য, সুশৃঙ্খলতা দেখায়। মানে, হারমোনিক্সের যুক্তি। আন্দোলন। হারমোনিক। প্রধান এবং গৌণ সম্পর্কের ক্ষেত্রে মডেল স্থায়িত্ব এবং অস্থিরতার প্রকাশগুলি মূলত টনিকের চারপাশে কেন্দ্রীভূত, প্রভাবশালী এবং অধস্তন। স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার পরিবর্তনগুলি নন-মডুলেশনের বিকল্পেও পাওয়া যায় (c.-l ছাড়া একটি প্রদত্ত কীতে দীর্ঘ সময় থাকা। এটি থেকে বিচ্যুতি) এবং মড্যুলেশন; স্বর-নির্দিষ্ট এবং স্বর-অনির্দিষ্ট উপস্থাপনার বিকল্পে। সঙ্গীতের কার্যকারিতার এই ধরনের বর্ধিত ব্যাখ্যা আধুনিক সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য। জি এর মতবাদ। এর মধ্যে ফাঙ্কটস সম্পর্কে বিস্তৃত সাধারণীকরণও রয়েছে। কর্ডের গ্রুপ এবং ফাংশনের সম্ভাবনা। প্রতিস্থাপন, উচ্চ-ক্রম ফাংশন সম্পর্কে, মৌলিক এবং পরিবর্তনশীল ফাংশন সম্পর্কে। ফাংশন। গ্রুপ শুধুমাত্র দুটি অস্থির ফাংশন মধ্যে গঠিত হয়. এটি মোডের সারমর্ম থেকে অনুসরণ করে এবং বেশ কয়েকটি পর্যবেক্ষণ দ্বারা নিশ্চিত করা হয়: ডিকম্পের ক্রমানুসারে। এই ফাংশনের chords. গোষ্ঠীগুলি (উদাহরণস্বরূপ, VI-IV-II পদক্ষেপ), একটির অনুভূতি (এই ক্ষেত্রে, সাবডোমিপ্যান্ট) ফাংশন সংরক্ষিত হয়; যখন, টনিক পরে, যেমন e. পর্যায় I, অন্য কোন প্রদর্শিত হবে. জ্যা, সহ h VI বা III ধাপে, ফাংশনের একটি পরিবর্তন আছে; বাধাপ্রাপ্ত ক্যাডেন্সে V ধাপের VI-তে রূপান্তরের অর্থ হল অনুমতির বিলম্ব, এবং এর প্রতিস্থাপন নয়; শব্দ সম্প্রদায় নিজেই ফাংক্ট গঠন করে না। গোষ্ঠী: দুটি সাধারণ ধ্বনি প্রতিটিতে I এবং VI, I এবং III ধাপ রয়েছে, কিন্তু এছাড়াও VII এবং II ধাপ রয়েছে - ডিসেম্বরের "চরম" প্রতিনিধি। অস্থির ফাংশন। গোষ্ঠী। উচ্চ ক্রম ফাংশন funkt হিসাবে বোঝা উচিত. সুরের মধ্যে সম্পর্ক। আছে অধস্তন, প্রভাবশালী এবং টনিক। টোনালিটি এগুলি মডুলেশনের ফলে প্রতিস্থাপিত হয় এবং টোনাল প্ল্যানগুলিতে একটি নির্দিষ্ট ক্রমে সাজানো হয়। জ্যার মোডাল ফাংশন, সামঞ্জস্যে এর অবস্থান - টনিসিটি বা অ-টনিসিটি এটির মিউজ থেকে পাওয়া যায়। "পরিবেশ", একটি সুরেলা গঠন যে chords বিকল্পে. বাঁক, সবচেয়ে সাধারণ শ্রেণীবিভাগ যার মধ্যে টনিক এবং প্রভাবশালী সম্পর্কে নিম্নরূপ: স্থিতিশীলতা – অস্থিরতা (টি – ডি); অস্থিরতা - স্থিতিশীলতা (ডি - টি); স্থিতিশীলতা - স্থিতিশীলতা (টি - ডি - টি); অস্থিরতা - অস্থিরতা (ডি - টি - ডি)। T – S – D – T ফাংশনের মূল অনুক্রমের যুক্তি, যা টোনালিটি জোরদার করে, X দ্বারা গভীরভাবে প্রমাণিত হয়। রিম্যান: উদাহরণস্বরূপ, সি মেজর এবং এফ মেজর ট্রায়াডের ক্রমানুসারে, তাদের মডেল ফাংশন এবং টোনালিটি এখনও স্পষ্ট নয়, তবে তৃতীয়, জি মেজর ট্রায়াডের চেহারা অবিলম্বে প্রতিটি জ্যার টোনাল অর্থ স্পষ্ট করে; সঞ্চিত অস্থিরতা স্থিতিশীলতার দিকে নিয়ে যায় - একটি C প্রধান ট্রায়াড, যা একটি টনিক হিসাবে বিবেচিত হয়। কখনও কখনও ফাংশনে জি বিশ্লেষণ করে। মডেলের রঙ, শব্দের মৌলিকতা, জ্যার গঠন, এর সঞ্চালন, অবস্থান ইত্যাদির প্রতি যথাযথ মনোযোগ দেওয়া হয় না। ইত্যাদি, সেইসাথে সুরেলা। জি এর আন্দোলনে উদ্ভূত প্রক্রিয়া। এই ত্রুটিগুলি, তবে, মডেল ফাংশনগুলির সংকীর্ণ, অবৈজ্ঞানিক প্রয়োগ দ্বারা নির্ধারিত হয়। তত্ত্ব, তার সারমর্ম নয়। মডেল ফাংশন চলাচলে, স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতা একে অপরকে সক্রিয় করে। স্থিতিশীলতার অত্যধিক স্থানচ্যুতির সাথে, অস্থিরতাও দুর্বল হয়ে পড়ে। চরম, সীমাহীন জটিলতার ভিত্তিতে এর হাইপারট্রফি জি। কার্যকারিতা এবং একই সময়ে, সাদৃশ্য এবং সুরের ক্ষতির দিকে পরিচালিত করে। উদ্বেগহীনতার উত্থান - অ্যাটোনালিজম (অ্যাটোনালিটি) মানে বৈষম্যের গঠন (এন্টিহার্মনি)। রিমস্কি-করসাকভ লিখেছেন: “সম্প্রীতি এবং কাউন্টারপয়েন্ট, বিশাল বৈচিত্র্য এবং জটিলতার সংমিশ্রণের একটি বিশাল বৈচিত্র্যের প্রতিনিধিত্ব করে, নিঃসন্দেহে তাদের সীমা রয়েছে, যা অতিক্রম করে আমরা অসামঞ্জস্যতা এবং কোকোফোনির ক্ষেত্রে, দুর্ঘটনার ক্ষেত্রে, যুগপত এবং ধারাবাহিক উভয়ই" (এন। A. রিমস্কি-করসাকভ, শ্রবণ বিভ্রান্তিতে, পোলন। সোব্র অপ।, ভলিউম।

3) G. এর মতবাদের আবির্ভাব দীর্ঘ পূর্বে হয়েছিল। সঙ্গীত তত্ত্বের বিবর্তনের সময়কাল, প্রাচীন বিশ্বে তৈরি। সাংগীতিক সৃজনশীলতায় G. এর ভূমিকা উপলব্ধির সাথে সাথে G. এর মতবাদটি একই সাথে আকার নিতে শুরু করে। এই মতবাদের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন জে. সারলিনো। তার মৌলিক রচনা "ফাউন্ডেশনস অফ হারমনি" ("Istituzioni harmoniche", 1558), তিনি প্রধান এবং ছোট ত্রয়ীগুলির অর্থ, তাদের টারশিয়ান টোন সম্পর্কে কথা বলেছেন। উভয় জ্যা প্রাকৃতিক বিজ্ঞান ন্যায্যতা গ্রহণ. Tsarlino এর ধারণাগুলির দ্বারা তৈরি গভীর ছাপটি তাদের (ভি. গ্যালিলি) চারপাশে উদ্ভূত বিতর্ক এবং তাদের বিকাশ ও জনপ্রিয় করার সমসাময়িকদের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা প্রমাণিত।

আধুনিক তত্ত্বের জন্য জি. নিষ্পত্তিমূলক গুরুত্ব বোঝার জন্য রামেউর কাজগুলি অর্জিত হয়েছিল, বিশেষ করে তার অধিনায়ক। "সম্প্রীতির উপর চুক্তি" (1722)। ইতিমধ্যে বইটির শিরোনামে এটি নির্দেশ করা হয়েছে যে এই শিক্ষা প্রাকৃতিক নীতির উপর নির্ভর করে। রামেউ-এর শিক্ষার সূচনা বিন্দু শব্দময় শরীর। প্রাকৃতিক স্কেলে, প্রকৃতি নিজেই প্রদত্ত এবং মাজ ধারণ করে। ত্রয়ী, রামেউ প্রকৃতি দেখে। বেস G. Maj. ট্রায়াড জ্যাগুলির টারশিয়ান কাঠামোর একটি প্রোটোটাইপ হিসাবে কাজ করে। কর্ডের পরিবর্তনে, রামেউ প্রথম তাদের কাজগুলি উপলব্ধি করেছিলেন, সুরেলা হাইলাইট করেছিলেন। কেন্দ্র এবং তার অধীনস্থ ব্যঞ্জনা (টনিক, প্রভাবশালী, অধস্তন)। রামেউ প্রধান এবং গৌণ কীগুলির ধারণাকে জোর দিয়েছিলেন। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ক্যাডেনসের দিকে ইঙ্গিত করে (D – T, VI ধাপ, ইত্যাদি), তিনি অন্যান্য ডায়াটোনিক থেকেও সাদৃশ্য দ্বারা সেগুলি তৈরি করার সম্ভাবনা বিবেচনা করেছিলেন। পদক্ষেপ এটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে ইতিমধ্যেই পরিবর্তনশীল ফাংশনগুলির চিন্তা পর্যন্ত কার্যকারিতার জন্য একটি বিস্তৃত এবং আরও নমনীয় পদ্ধতি অন্তর্ভুক্ত করেছে। এটি Rameau এর যুক্তি থেকে অনুসরণ করে যে প্রভাবশালী টনিক দ্বারা উত্পন্ন হয় এবং cadenza VI এ প্রভাবশালী তার উত্সে ফিরে আসে। ফাউন্ডেশনের ধারণাটি রামো দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। খাদ সম্প্রীতির সচেতনতার সাথে যুক্ত ছিল। কার্যকারিতা এবং পরিবর্তে, এটি সম্পর্কে ধারণার গভীরতাকে প্রভাবিত করেছে। ফাউন্ডেশন। খাদগুলি হল, প্রথমত, টনিকের ঘাঁটি, প্রভাবশালী এবং অধস্তন; কর্ডের বিপরীতের ক্ষেত্রে (একটি ধারণাও প্রথম রামেউ দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল), ভিত্তি। খাদ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। একই নামের dec-এর ধ্বনির পরিচয়ের উপর রামেউ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত অবস্থানের জন্য জ্যার বিপরীত ধারণাটি উপস্থিত হতে পারে। অষ্টক জ্যাগুলির মধ্যে, রামেউ ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির মধ্যে পার্থক্য করেছেন এবং পূর্বের প্রাধান্যের দিকে নির্দেশ করেছেন। তিনি কীগুলির পরিবর্তন, কার্যকরী ব্যাখ্যায় মডুলেশন সম্পর্কে (টনিকের মান পরিবর্তন), অভিন্ন মেজাজের প্রচার, মড্যুলেশন সমৃদ্ধকরণ সম্পর্কে ধারণাগুলির স্পষ্টীকরণে অবদান রেখেছিলেন। ক্ষমতা সাধারণভাবে, Rameau preim প্রতিষ্ঠিত. পলিফোনিতে সুরেলা দৃষ্টিকোণ। ক্লাসিক রামেউ-এর তত্ত্ব, যা সঙ্গীতের শতাব্দী-পুরনো কৃতিত্বকে সাধারণীকরণ করে, সরাসরি মিউজকে প্রতিফলিত করে। সৃজনশীলতা 1 ম তলা। 18 শতক - তাত্ত্বিক একটি উদাহরণ। ধারণা, যা ফলপ্রসূভাবে মিউজকে প্রভাবিত করেছিল। অনুশীলন করা.

19 শতকে জিপসামের কাজের সংখ্যার দ্রুত বৃদ্ধি। মূলত প্রশিক্ষণের প্রয়োজন দ্বারা সৃষ্ট ছিল: এর মানে. Muses সংখ্যা বৃদ্ধি. শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের উন্নয়নে অধ্যাপক ড. সঙ্গীত শিক্ষা এবং এর কাজ সম্প্রসারণ। ট্রিটিস এসএস ক্যাটেল (1802), প্যারিস কনজারভেটরি দ্বারা প্রধান হিসাবে গৃহীত। নেতৃত্ব, বহু বছর ধরে সাধারণ তাত্ত্বিক প্রকৃতি নির্ধারণ. দৃষ্টিভঙ্গি এবং শিক্ষার পদ্ধতি জি. মূলের একটি। ক্যাটেলের উদ্ভাবনগুলি ছিল ব্যঞ্জনবর্ণ হিসাবে বৃহৎ এবং ছোট প্রভাবশালী নন-কর্ডগুলির ধারণা যা অন্যান্য ব্যঞ্জনবর্ণগুলির একটি সংখ্যা ধারণ করে (প্রধান এবং ছোট ত্রয়ী, মন ত্রয়ী, প্রভাবশালী সপ্তম জ্যা, ইত্যাদি)। এই সাধারণীকরণটি আরও উল্লেখযোগ্য কারণ সেই সময়ে প্রভাবশালী ননকর্ডগুলি এখনও বিরল ছিল এবং যে কোনও ক্ষেত্রে, বিলম্বের সাথে সপ্তম জ্যা হিসাবে বিবেচিত হত। রাশিয়ান ভাষার জন্য ক্যাটেলের গ্রন্থের বিশেষ তাৎপর্য। সঙ্গীত বিভি আসাফিয়েভ তার জীবনকে দেখেন যে জেড ডেনের মাধ্যমে তিনি গ্লিঙ্কাকে প্রভাবিত করেছিলেন। বিদেশী ভাষায় ছন্দবদ্ধ সঙ্গীতের সাহিত্যে, এফজে ফেটিস (1844) এর কাজকে আরও হাইলাইট করা প্রয়োজন, যা মোড এবং টোনালিটির বোঝাকে আরও গভীর করেছে; "টোনালিটি" শব্দটি প্রথম এটিতে প্রবর্তিত হয়েছিল। ফেটিস এফও গেভার্টের শিক্ষক ছিলেন। G. এর উপর পরবর্তীদের দৃষ্টিভঙ্গি GL Catoire দ্বারা গভীরভাবে গৃহীত এবং বিকশিত হয়েছিল। এফই রিখটার (1853) এর পাঠ্যপুস্তক ব্যাপক খ্যাতি অর্জন করে। বিংশ শতাব্দীতেও এর পুনর্মুদ্রণ দেখা যায়; এটি রাশিয়ান (20) সহ অনেক ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। চাইকোভস্কি রিখটারের পাঠ্যপুস্তকের একটি উচ্চ মূল্যায়ন করেছিলেন এবং গ্রামোফোনের জন্য তাঁর গাইড তৈরিতে এটি ব্যবহার করেছিলেন। এই পাঠ্যপুস্তকটি গ্রামোফোনের ডায়াটোনিক এবং ক্রোম্যাটিক মাধ্যমগুলির একটি বিস্তৃত পরিসর, ভয়েস-লিডিং কৌশলগুলিকে কভার করেছে এবং সুরেলা লেখার অনুশীলনকে পদ্ধতিগত করেছে।

G. এর মতবাদের বিকাশের সবচেয়ে বড় পদক্ষেপটি 19 শতকের শেষের দিকে - 20 শতকের প্রথম দিকের সর্বজনীন তাত্ত্বিক দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 19 শতকের X. রিম্যান। ফাংক্টের বিকাশের ক্ষেত্রে তাঁর কাছে দুর্দান্ত যোগ্যতা রয়েছে। তত্ত্ব জি. তিনি সঙ্গীতবিদ্যায় "ফাংশন" শব্দটি চালু করেন। আধুনিক ফাংক্টের অর্জনে। ধারণা, যা নতুন বাদ্যযন্ত্র এবং সৃজনশীল পেয়েছে। প্রণোদনা, রিম্যানের সবচেয়ে ফলপ্রসূ বিধানের বিকাশ খুঁজে পেয়েছে। তার মধ্যে রয়েছে: ফাঙ্কটের ধারণা। কর্ডের গ্রুপ এবং গ্রুপের মধ্যে তাদের প্রতিস্থাপন; ফাংশন নীতি। কীগুলির আত্মীয়তা এবং টনিকের কার্যকারিতার দৃষ্টিকোণ থেকে মড্যুলেশন বোঝা, প্রভাবশালী এবং অধস্তন; সাধারণভাবে ছন্দের দিকে একটি নজর এবং গভীর আকারের কারণ হিসাবে বিশেষভাবে মডুলেশনের দিকে; সুরেলা যুক্তি বিশ্লেষণ। ক্যাডেন্সে উন্নয়ন। রিম্যান প্রধানের শাব্দিক এবং সঠিক সঙ্গীত জ্ঞানের ক্ষেত্রে অনেক কিছু করেছিলেন (তিনি নাবালকের প্রমাণ করার ক্ষেত্রে অনুরূপ সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হন)। তিনি ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির সমস্যা অধ্যয়নে একটি মূল্যবান অবদান রেখেছিলেন, এর অধ্যয়নের জন্য তুলনামূলকভাবে বিস্তৃত এবং আরও নমনীয় পদ্ধতির প্রস্তাব করেছিলেন। সারমর্মে, ভূতত্ত্বের ক্ষেত্রে রিম্যানের গবেষণা রামেউর গভীর ধারণাকে কেন্দ্রীভূত ও বিকাশ করে এবং 90 শতকের বেশ কয়েকজন তাত্ত্বিকের অর্জনকে প্রতিফলিত করে। রিম্যানের কাজের প্রতি রাশিয়ান পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করা 19 এর দশকের শেষের দিকে উপস্থিতিতে অবদান রেখেছিল। 1889 শতকের অনুবাদ (পরে পুনঃপ্রকাশিত), বিশেষ করে তার বইগুলি সঙ্গীতের ফর্মের ভিত্তি হিসাবে মডুলেশনের উপর এবং সাদৃশ্যের উপর কাজ (কর্ডের টোনাল ফাংশনগুলির উপর)। E. Prout (XNUMX) এর জনপ্রিয় পাঠ্যপুস্তক এবং এই লেখকের অন্যান্য শিক্ষামূলক ম্যানুয়ালগুলির একটি সিরিজ সঙ্গীত তত্ত্বের একটি নতুন পর্যায়কে প্রতিফলিত করেছে, যা G সম্পর্কে কার্যকরী সাধারণীকরণের বিকাশ এবং পদ্ধতিগতকরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। এটি প্রউটকে রিম্যানের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে।

20 শতকের শুরুর তাত্ত্বিক কাজগুলির মধ্যে আর. লুই এবং এল. থুইলের (1907) সম্প্রীতির মতবাদটি দাঁড়িয়েছে – আধুনিক বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত অনুশীলনের কাছাকাছি একটি বই: লেখকরা স্বরলিপির উপর একটি প্রসারিত দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেছেন, ডিলভ সামঞ্জস্যের এই ধরনের জটিল সমস্যাগুলির মধ্যে, যেমন অ্যানহারমোনিজম, এবং G. বিষয়গুলিতে ঐতিহ্যগত কাজের সুযোগের বাইরে গিয়ে বিশেষ ডায়াটোনিক ফ্রেট ইত্যাদি সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে। লুই এবং টিউইল চিত্রণের জন্য ওয়াগনার, আর. স্ট্রস এবং অন্যান্য সমসাময়িক সুরকারদের সঙ্গীতের জটিল উদাহরণগুলি আঁকেন।

G. সম্বন্ধে জ্ঞানের বিবর্তনের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান ই. কার্টের রোমান্টিকদের সম্প্রীতির অধ্যয়ন (1920) দ্বারা দখল করা হয়েছে। কার্ট R. Wagner-এর সামঞ্জস্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন, যথা "Tristan and Isolde", যাকে সমালোচনামূলক বলে মনে করা হয়। মোড এবং টোনালিটির সময়কাল বিকাশের পয়েন্ট। কার্টের ধারণাগুলি, বিস্তারিতভাবে প্রমাণিত, আধুনিকের কাছাকাছি। G. এর তত্ত্ব: উদাহরণস্বরূপ, মেলোডিক সম্পর্কে চিন্তাভাবনা। G. এর উদ্দীপনা, স্বর প্রবর্তনের তাৎপর্য, কার্যকারিতা এবং রঙের মধ্যে সম্পর্ক, টোনালিটির একটি বর্ধিত ব্যাখ্যা, সেইসাথে পরিবর্তন, ক্রম ইত্যাদি। কার্টের সংগীত পর্যবেক্ষণের সূক্ষ্মতা সত্ত্বেও, তার বইটি দার্শনিক এবং আদর্শবাদী প্রতিফলিত করেছে। বাদ্যযন্ত্র এবং ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গির ত্রুটি এবং দ্বন্দ্ব।

20 এর দশকে। G. Sh এর কাজ Köklen হাজির, যা ঐতিহাসিক অন্তর্ভুক্ত. প্রাথমিক মধ্যযুগের শুরু থেকে বর্তমান পর্যন্ত ভূতত্ত্বের স্কেচ। Koeklen সবচেয়ে সম্পূর্ণরূপে ঐতিহাসিক প্রয়োজনের সাড়া. জি-এর জ্ঞান। এই প্রবণতা, যা কার্টকে প্রভাবিত করেছিল, উদাহরণ স্বরূপ, আরও বেশ কয়েকটি ব্যক্তিগত গবেষণায়ও প্রকাশিত হয়েছিল। কর্ডের গঠন এবং বিবর্তনের উপর কাজ করে - জি. হেইডনের বইতে ক্যাডেন্স কোয়ার্টার-সেক্সট্যাককর্ড (1933) এবং পি. হ্যামবার্গার অন দ্য ওটিডিতে। সাবডোমিন্যান্ট এবং ডবল ডমিনেন্ট কর্ডস (1955), সেইসাথে এ. ক্যাসেলার মন্তব্য পাঠক, ঐতিহাসিক প্রদর্শন করে। ক্যাডেন্সের বিকাশ (1919)। এইচ. এবং কাউন্টারপয়েন্ট (1958-62) এর ইতিহাসের উপর ওয়াই খোমিনস্কির বইয়ের সর্বশেষ মূলধন গবেষণায় বিশেষ মনোযোগ দেওয়া উচিত।

A. শোয়েনবার্গ, যিনি তার বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত দিক থেকে, অ্যাটোনালিটির অবস্থানের উপর তার নিজস্ব কাজে দাঁড়িয়েছিলেন। কাজ করে, বিভিন্ন কারণে (যেমন, একাডেমিক স্ব-সংযম) টোনাল নীতি মেনে চলে। ভূতত্ত্বের উপর তার শিক্ষা (1911) এবং পরবর্তীতে এই এলাকায় কাজ করে (40-50 এর দশকে) হালনাগাদ কিন্তু স্থিতিশীল ঐতিহ্যের চেতনায় ভূতত্ত্বের বিস্তৃত সমস্যা তৈরি করে। পি. হিন্দমিথের বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষামূলক বই, জি. (30-40s) কে উৎসর্গ করা হয়েছে, এছাড়াও সুরের ধারণা থেকে এগিয়ে যায়। সঙ্গীতের মৌলিক বিষয়গুলি, যদিও টোনালিটির ধারণাটি তাদের মধ্যে খুব বিস্তৃতভাবে এবং একটি অদ্ভুত উপায়ে ব্যাখ্যা করা হয়। আধুনিক তাত্ত্বিক কাজ যা মোড এবং টোনালিটি প্রত্যাখ্যান করে, সারমর্মে, G. এর জ্ঞান পরিবেশন করতে পারে না, G. জন্য, ঐতিহাসিকভাবে শর্তযুক্ত ঘটনা হিসাবে, সুরের মোড থেকে অবিচ্ছেদ্য। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, ডোডেকফোনি, সিরিয়ালিটি ইত্যাদির উপর কাজ করে।

সঙ্গীত-তাত্ত্বিক বিকাশ। রাশিয়ার চিন্তাধারা সৃজনশীলতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল। এবং শিক্ষাগত অনুশীলন। প্রথম মানে লেখক. জিপসামের উপর রাশিয়ান কাজগুলি ছিল পিআই চ্যাইকোভস্কি এবং এনএ রিমস্কি-করসাকভ। পেঁচাগুলিতে এএন আলেকজান্দ্রভ, এমআর গেনেসিন এবং অন্যান্যরা ভূতত্ত্বের প্রতি খুব মনোযোগ দিয়েছিলেন।

বৈজ্ঞানিক ও তাত্ত্বিক গঠনের জন্য। সুরকারদের বক্তব্য রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভের ক্রনিকল অফ মাই মিউজিক্যাল লাইফ এবং এন ইয়ার আত্মজীবনী এবং নিবন্ধগুলিতে। মায়াসকোভস্কি, এসএস প্রোকোফিয়েভ এবং ডিডি শোস্তাকোভিচ ফলপ্রসূ। তারা গানের সাথে জি এর সংযোগের কথা বলে। ফর্ম, আর্টসের জি-তে প্রতিফলন সম্পর্কে। রচনার ধারণা, শিল্পের প্রাণশক্তি সম্পর্কে। বাস্তবসম্মত নীতি, লোক সম্পর্কে, নাট। মিউজিক ল্যাঙ্গুয়েজ এর শিকড়, ইত্যাদি। জি.-এর প্রশ্নগুলো রাশিয়ান এপিস্টোলারি হেরিটেজে স্পর্শ করা হয়েছে। সুরকাররা (উদাহরণস্বরূপ, জি এর পাঠ্যপুস্তক সম্পর্কে পিআই চ্যাইকোভস্কি এবং এইচএ রিমস্কি-করসাকভের চিঠিপত্রে)। প্রাক-বিপ্লবীদের কাজ থেকে। GA Laroche (60 শতকের 70-19) রাশিয়ান মূল্যবান নিবন্ধগুলি বিষয় অনুসারে সমালোচকদের দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। তিনি প্রাক-বাখ সময়ের প্রাথমিক সঙ্গীত অধ্যয়নের প্রয়োজনীয়তা রক্ষা করেছিলেন, ঐতিহাসিককে প্রমাণ করেছিলেন। জি-এর কাছে দৃষ্টিভঙ্গি। Laroche-এর রচনায় ধারাবাহিকভাবে (যদিও কিছুটা একতরফাভাবে) সুরের ধারণা। জি এর উৎপত্তি। এটি লারোচেকে চাইকোভস্কি এবং কিছু আধুনিক লেখকের কাছাকাছি নিয়ে আসে। G. এর বৈজ্ঞানিক ধারণা, উদাহরণস্বরূপ। কার্ট এবং আসাফিয়েভের সাথে। AN Serov সরাসরি সম্প্রীতির সাথে সম্পর্কিত কাজ করেছে, উদাহরণস্বরূপ। chords বিষয়ের উপর তথ্যপূর্ণ নিবন্ধ. ভিভি স্ট্যাসভ (1858) 19 শতকের সঙ্গীতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা উল্লেখ করেছেন। বিশেষ ডায়াটোনিক (গির্জা।) মোডগুলি এর শৈল্পিক সম্পদে অবদান রাখে। জি মতবাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ. তার দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছিল (এমআই গ্লিঙ্কার জীবনীতে) ধারণাটি দুর্দান্তভাবে চমত্কার। প্লট ঐতিহাসিক অবদান. অগ্রগতি জি. রাশিয়ান ক্লাসিক অন্তর্গত. সঙ্গীত সমালোচক - সেরভ, স্ট্যাসভ এবং লারোচে মিউজের বিশ্লেষণ। কাজ করে, বিশেষ করে এল. বিথোভেন, এফ. চোপিন, এমআই গ্লিঙ্কা এবং পিআই চাইকোভস্কি, জি এর উপর অনেক মূল্যবান পর্যবেক্ষণ রয়েছে।

এর সময়কাল অধ্যাপক ড. রাশিয়ান ভাষায় জি শিখছেন। রাশিয়ান ভাষায় শিক্ষা প্রতিষ্ঠান। Tchaikovsky (1872) এবং Rimsky-Korsakov এর পাঠ্যপুস্তক দিয়ে বই খোলা হয়। রিমস্কি-করসাকভের সুপরিচিত পাঠ্যপুস্তক (“প্র্যাকটিক্যাল কোর্স অফ হারমনি”, 1886) এর পূর্ববর্তী সংস্করণ (“টেক্সটবুক অফ হারমনি”, 1884-85 সালে লিথোগ্রাফিক পদ্ধতি দ্বারা প্রকাশিত এবং সংগৃহীত রচনাগুলিতে পুনঃপ্রকাশিত) এর আগে ছিল। রাশিয়ায়, এই পাঠ্যপুস্তকগুলি শব্দের সঠিক অর্থে G. এর মতবাদের সূচনা চিহ্নিত করেছে। উভয় বই রাশিয়ার অনুরোধে সাড়া দিয়েছে। সংরক্ষণাগার

Tchaikovsky এর পাঠ্যপুস্তক ভয়েস নেতৃস্থানীয় উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। চাইকোভস্কির মতে জি এর সৌন্দর্য সুরের উপর নির্ভর করে। চলন্ত কণ্ঠের গুণাবলী। এই অবস্থার অধীনে, শৈল্পিকভাবে মূল্যবান ফলাফল সহজ সুরেলা দিয়ে অর্জন করা যেতে পারে। মানে এটা তাৎপর্যপূর্ণ যে মড্যুলেশনের অধ্যয়নে, চাইকোভস্কি ভয়েস লিডিংকে প্রাথমিক ভূমিকা প্রদান করেন। একই সময়ে, চাইকোভস্কি স্পষ্টভাবে মডেল-কার্যকরী ধারণা থেকে এগিয়ে যান, যদিও তিনি (পাশাপাশি রিমস্কি-করসাকভ) "ফাংশন" অভিব্যক্তিটি ব্যবহার করেন না। চাইকোভস্কি, প্রকৃতপক্ষে, উচ্চ-ক্রম ফাংশনের ধারণার কাছে গিয়েছিলেন: তিনি একটি ফাংশন অনুমান করেন। টনিকের জ্যা নির্ভরতা, সংশ্লিষ্ট সংযোগ থেকে প্রভাবশালী এবং অধস্তন। একটি কোয়ার্টো-পঞ্চম অনুপাতে থাকা কীগুলি৷

রিমস্কি-করসাকভের সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক রাশিয়ায় ব্যাপক বিতরণ এবং বিদেশে যথেষ্ট জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। এগুলি ইউএসএসআর-এর প্রতিষ্ঠানগুলিতে ব্যবহার করা অব্যাহত রয়েছে। রিমস্কি-করসাকভের বইতে, বৈজ্ঞানিক সাফল্যগুলি উপস্থাপনার একটি অনুকরণীয় ক্রম, এর কঠোর সুবিধা, হারমোনিক্সের মধ্যে নির্বাচনের সাথে মিলিত হয়েছিল। সবচেয়ে সাধারণ, প্রয়োজনীয় উপায়। ব্যাকরণের মৌলিক বিষয়গুলি আয়ত্ত করার জন্য রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত আদেশ, যা মূলত হারমোনিক্সের জগতে বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রকৃতি গঠন করে। তহবিল, ব্যাপক স্বীকৃতি পেয়েছে এবং মূলত এর গুরুত্ব ধরে রেখেছে। পাঠ্যপুস্তকের একটি প্রধান বৈজ্ঞানিক কৃতিত্ব ছিল কীগুলির আত্মীয়তার (সম্পর্ক) তত্ত্ব: "ক্লোজ টিউনিং, বা প্রদত্ত টিউনিংয়ের সাথে 1ম ডিগ্রীতে থাকাকে 6 টি টিউনিং হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যার টনিক ট্রায়াড এই টিউনিংয়ে রয়েছে" (HA রিমস্কি-কর্সাকভ, ব্যবহারিক হারমনি পাঠ্যপুস্তক, কাজের সম্পূর্ণ সংগ্রহ, খণ্ড IV, এম., 1960, পৃ. 309)। এই সাধারণীকরণ, মূলত কার্যকরী, বিশ্ব সঙ্গীতের উপর প্রভাব ফেলেছে। বিজ্ঞান.

মিউজিক্যাল-তাত্ত্বিক ক্ষেত্রে সমমনা মানুষ এবং চাইকোভস্কি এবং রিমস্কি-করসাকভের অনুসারী। অঞ্চল, জি.-এর প্রশিক্ষণে এএস আরেনস্কি, জে. ভিটল, আরএম গ্লিয়ার, এনএ হুবার্ট, ভিএ জোলোতারেভ, এএ ইলিনস্কি, এমএম ইপপোলিটভ-ইভানভ, পিপি কেনেমান, পিডি ক্রিলোভ, এনএম লাদুখিন, এ কে লায়াদভ, এনএস মোরোজভের মতো সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO Steinberg, PF Yuon এবং অন্যান্যরা।

এসআই তানিভ অক্ষর সম্পর্কে মূল্যবান সাধারণীকরণে পৌঁছেছেন যা কঠোর লেখার কাউন্টারপয়েন্টের (1909) অধ্যয়নের ভূমিকায় তাদের সম্পূর্ণ তাত্পর্য বজায় রাখে। তিনি যে mazh.-min নির্দেশ. টোনাল সিস্টেম "...একটি কেন্দ্রীয় টনিক কর্ডের চারপাশে সারিগুলিকে দলবদ্ধ করে, একটির কেন্দ্রীয় জ্যাগুলিকে টুকরো করার সময় পরিবর্তন করতে দেয় (বিচ্যুতি এবং মড্যুলেশন) এবং প্রধানটির চারপাশে সমস্ত ছোট কীগুলিকে গোষ্ঠীভুক্ত করে, এবং একটি বিভাগের কী কী প্রভাবিত করে অন্যটির, অংশের শুরু তার উপসংহারকে প্রভাবিত করে” (এস. তানিভ, কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1959, পৃ. 8)। ট্রেস মোড, কার্যকারিতার বিবর্তন নির্দেশ করে। এস. তানেয়েভের অবস্থান: "টোনাল সিস্টেমটি ধীরে ধীরে প্রসারিত এবং গভীরতর হয়েছে টোনাল সুরের বৃত্ত ছড়িয়ে, এতে আরও বেশি নতুন সংমিশ্রণ রয়েছে এবং দূরবর্তী সিস্টেমগুলির সাথে সম্পর্কিত সুরের মধ্যে একটি টোনাল সংযোগ স্থাপন করা হয়েছে" (ibid., p. 9)। এই শব্দগুলিতে তানেয়েভ এবং তার সমসাময়িক পূর্ববর্তী জি-এর বিকাশ সম্পর্কে চিন্তাভাবনা রয়েছে এবং এর অগ্রগতির পথগুলিকে রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। কিন্তু তানেয়েভ ধ্বংসাত্মক প্রক্রিয়ার দিকেও দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, নির্দেশ করে যে "... টোনালিটির ধ্বংস বাদ্যযন্ত্রের বিনাশের দিকে নিয়ে যায়" (ibid.)।

মানে। G. এর বিজ্ঞানের ইতিহাসের পর্যায়, সম্পূর্ণভাবে সোভের মালিকানাধীন। যুগ, GL Catoire এর কাজ (1924-25)। Catuar Sov সালে প্রথম তৈরি. তাত্ত্বিক কোর্সের ইউনিয়ন G., সংক্ষিপ্ত রাশিয়ান. এবং আন্তর্জাতিক বৈজ্ঞানিক একটি অভিজ্ঞতা. গেভার্টের শিক্ষার সাথে যুক্ত, ক্যাটোয়ারের কোর্সটি মৌলিক সমস্যাগুলির আকর্ষণীয় এবং ব্যাপক বিকাশের জন্য উল্লেখযোগ্য। সঙ্গীত থাকার. পঞ্চম দ্বারা ধ্বনি, ক্যাটোয়ার, পঞ্চম ধাপের সংখ্যার উপর নির্ভর করে, তিনটি সিস্টেম গ্রহণ করে: ডায়াটোনিক, প্রধান-অপ্রধান, ক্রোম্যাটিক। প্রতিটি সিস্টেম এর অন্তর্নিহিত কর্ডগুলির পরিসরকে কভার করে, যার গঠনে সুরের নীতিকে জোর দেওয়া হয়। সংযোগ ক্যাটোয়ার টোনালিটির একটি প্রগতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে, যেমন প্রমাণিত, উদাহরণস্বরূপ, তার বিচ্যুতিগুলির চিকিত্সার মাধ্যমে ("মধ্য-টোনাল বিচ্যুতি")। একটি নতুন উপায়ে, মডুলেশনের মতবাদকে আরও গভীরভাবে বিকশিত করেছে, যা ক্যাটোয়ার প্রধানত একটি সাধারণ জ্যার মাধ্যমে এবং অ্যানহারমোনিজমের সাহায্যে মডুলেশনে উপবিভক্ত করে। আরও জটিল হারমোনিক্স বোঝার প্রয়াসে। মানে, ক্যাটোয়ার নির্দিষ্ট ব্যঞ্জনার উত্থানে সেকেন্ডারি টোনের ভূমিকা বিশেষভাবে উল্লেখ করেছেন। সিকোয়েন্সের সমস্যা, org এর সাথে তাদের সংযোগ। অনুচ্ছেদ

শিক্ষক মস্ক দলের দুই অংশে ব্যবহারিক সম্প্রীতি কোর্স। কনজারভেটরি II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov এবং IV Sposobina (1934-1935) সোভিয়েতে একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করে আছে। সঙ্গীত-তাত্ত্বিক। বিজ্ঞান এবং শিক্ষাবিদ্যা; লেখকদের দ্বারা সংশোধিত আকারে, এটি "সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক" নামে পরিচিত, বহুবার পুনর্মুদ্রিত হয়েছে। সমস্ত অবস্থান শিল্প দ্বারা সমর্থিত হয়. নমুনা, ch. arr ক্লাসিক সঙ্গীত থেকে। এই ধরনের স্কেলে সৃজনশীল অনুশীলনের সাথে সংযোগ পূর্বে দেশীয় বা বিদেশী শিক্ষামূলক সাহিত্যে দেখা যায়নি। নন-কর্ড ধ্বনি, পরিবর্তন, বড় এবং ছোট, ডায়াটোনিকের মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে প্রশ্নগুলি বিশদভাবে এবং অনেক উপায়ে নতুন উপায়ে আচ্ছাদিত করা হয়েছিল। রাশিয়ান সঙ্গীতে frets. প্রথমবারের মতো, হারমোনিক্সের প্রশ্নগুলি পদ্ধতিগতভাবে তৈরি করা হয়েছিল। উপস্থাপনা (টেক্সচার)। উভয় কাজে, মস্কো ব্রিগেড। পুরানো রাশিয়ান পাঠ্যপুস্তক এবং সেরা বিদেশী কাজের ঐতিহ্যের সাথে রক্ষণশীল বৈজ্ঞানিক ধারাবাহিকতা সুস্পষ্ট। "ব্রিগেড" কাজের লেখকদের একজন - IV স্পোসোবিন একটি বিশেষ তৈরি করেছেন। G. (1933-54) এর ইউনিভার্সিটি কোর্স, তার দ্বারা সংকলিত ও প্রকাশিত প্রথম পেঁচায় প্রতিফলিত হয়। প্রোগ্রাম (1946); খুবই গুরুত্বপূর্ণ এবং নতুন ছিল জর্জিয়ার ইতিহাসের একটি অংশের প্রবর্তন—এর উৎপত্তি থেকে বর্তমান পর্যন্ত। ডিপার্টমেন্টের মধ্যে ব্যাকরণের ক্ষেত্রে স্পোসোবিনের কৃতিত্বগুলি আরও আলাদা করা হয়েছে: কীগুলির আত্মীয়তার একটি নতুন তত্ত্ব, ফ্রেট-ফাংশনের উপর নির্মিত। নীতিগুলি, একটি উচ্চতর আদেশের ফাংশনগুলির ধারণার বিকাশ, অ্যানহারমোনিজমের ক্ষেত্রে একটি নতুন বহুমুখী পদ্ধতিগত, মোডগুলির একটি অদ্ভুত গোষ্ঠীর ন্যায্যতা ("প্রধান মোড"), বিশেষ ডায়াটোনিক ইস্যুটির বিশদ বিকাশ . (পুরাতন) frets.

ইউ.এন. টাইউলিন (1937) জিপসামের একটি নতুন সুরেলা ধারণার লেখক হয়ে ওঠেন। এটি উন্নত এবং প্রসারিত হয়েছিল, বিশেষত, তাত্ত্বিক কাজের ক্ষেত্রে। জি এর বেসিকস, এনজি প্রিভানো (1956) এর সাথে যৌথভাবে সম্পাদিত। টাইউলিনের ধারণা, পিতৃভূমির সেরা অর্জনের উপর ভিত্তি করে। এবং বিশ্ব বিজ্ঞান, harmonics ব্যাপক কভারেজ বৈশিষ্ট্য. সমস্যাতত্ত্ব, নতুন ধারণা এবং পদগুলির সাথে জি.-এর তত্ত্বের সমৃদ্ধকরণ (উদাহরণস্বরূপ, জ্যা ধ্বনিবাদের ধারণা, মেলোডিক-হারমোনিক মড্যুলেশন, ইত্যাদি), একটি বিস্তৃত সঙ্গীত-ঐতিহাসিক। ভিত্তি Tyulin এর প্রধান বৈজ্ঞানিক সাধারণীকরণ পরিবর্তনশীল ফাংশন তত্ত্ব অন্তর্ভুক্ত; সঙ্গীতবিদ্যার ক্লাসিক ঐতিহ্যের সংলগ্ন, এই তত্ত্বটি সঙ্গীতের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে। সামগ্রিকভাবে ফর্ম। এই তত্ত্ব অনুসারে, জ্যা ফাংশন সরাসরি পাওয়া যায়। টনিকের সাথে তাদের সম্পর্ক। জ্যা পরিবর্তনশীল ফাংশন গঠনে, c.-l. অস্থির ট্রায়াড অফ ল্যাডোটোনালিটি (প্রধান বা ছোট) একটি ব্যক্তিগত, স্থানীয় টনিক গ্রহণ করে। মানে, মাধ্যাকর্ষণ একটি নতুন fret কেন্দ্র গঠন. ভেরিয়েবলের একটি দৃষ্টান্ত (অন্যান্য পরিভাষা অনুসারে - স্থানীয়) ফাংশন প্রাকৃতিক প্রধানের VI-II-III ধাপের সম্পর্ক পুনর্বিবেচনা করতে পারে:

পরিবর্তনশীল ফাংশনের তত্ত্বটি গুণফলের গঠন ব্যাখ্যা করে। বিশেষ diatonic frets এবং diatonic বিচ্যুতি মধ্যে প্যাসেজ, chords এর অস্পষ্টতার উপর মনোযোগ ঠিক করে। এই তত্ত্বটি মিউজের উপাদানগুলির মিথস্ক্রিয়া প্রদর্শন করে। ভাষা - মিটার, ছন্দ এবং জি: অ-টনিক আন্ডারলাইনিং। (প্রধান ফাংশনের দৃষ্টিকোণ থেকে) একটি পরিমাপের একটি শক্তিশালী বীট সহ একটি জ্যা, একটি বৃহত্তর সময়কাল স্থানীয় টনিক হিসাবে এটির উপলব্ধি সমর্থন করে। স্পোসোবিন এবং টাইউলিন অসামান্য ব্যক্তিদের মধ্যে যারা পেঁচার স্কুলের প্রধান ছিলেন। তাত্ত্বিক

সবচেয়ে বিশিষ্ট সোভিয়েত মিউজ এক. বিজ্ঞানী BL Yavorsky, AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy-এর কাজগুলো বোঝার চেষ্টা করেছেন, যেগুলো G. এর পরিপ্রেক্ষিতে জটিল, একটি সম্পূর্ণ মৌলিক পদ্ধতিতে হারমোনিক্সের সম্পূর্ণ জটিল অধ্যয়ন করেছেন। সমস্যা তাত্ত্বিক ইয়াভরস্কির সিস্টেমটি একটি বিস্তৃত অর্থে, শুধুমাত্র জি এর প্রশ্নগুলিই নয়, সঙ্গীতের সমস্যাগুলিকেও কভার করে। ফর্ম, ছন্দ, মিটার। ইয়াভরস্কির ধারনাগুলি তার রচনাগুলিতে উত্থাপন করা হয়েছে, যা 10-40 এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল, সেগুলি তার ছাত্রদের কাজেও প্রতিফলিত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ। এসভি প্রোটোপোপোভা (1930)। G. Yavorsky এর গোলকের দিকে Ch দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল। arr fret তার ধারণার জনপ্রিয় নাম হল মোডাল ছন্দের তত্ত্ব। ইয়াভরস্কি উল্লিখিত সুরকারদের কাজে ব্যবহৃত বেশ কয়েকটি মোডের (আরো সঠিকভাবে, মোডাল গঠন) ধারণাগুলিকে একটি তাত্ত্বিক উপস্থাপন করেছেন, উদাহরণস্বরূপ। হ্রাসকৃত মোড, বর্ধিত মোড, চেইন মোড ইত্যাদি। ইয়াভরস্কির তত্ত্বের ঐক্য তার দ্বারা গৃহীত মডেল প্রাথমিক উপাদান থেকে অনুসরণ করে – ট্রাইটোন। ইয়াভরস্কির ক্রিয়াকলাপের জন্য ধন্যবাদ, কিছু গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক কাজ ব্যাপক হয়ে উঠেছে। ধারণা এবং শর্তাবলী (যদিও ইয়াভরস্কি প্রায়শই সেগুলিকে সাধারণভাবে গৃহীত অর্থে ব্যাখ্যা করেন না), উদাহরণস্বরূপ, সঙ্গীতে স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার ধারণা। ইয়াভরস্কির মতামত বারবার মতের সংঘর্ষের দিকে নিয়ে যায়, যা 20 এর দশকে সবচেয়ে তীব্র ছিল। দ্বন্দ্ব সত্ত্বেও, ইয়াভরস্কির শিক্ষা সোভিয়েত এবং বিদেশী সঙ্গীত বিজ্ঞানের উপর একটি গুরুতর এবং গভীর প্রভাব ফেলেছিল।

বিভি আসাফিয়েভ, সর্বশ্রেষ্ঠ সোভিয়েত সঙ্গীত বিজ্ঞানী, ছন্দময় সঙ্গীতের বিজ্ঞানকে সমৃদ্ধ করেছেন প্রাথমিকভাবে তাঁর স্বরধ্বনির তত্ত্ব দিয়ে। G. সম্বন্ধে আসাফিয়েভের চিন্তা তার সঙ্গীতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তাত্ত্বিক গবেষণায় কেন্দ্রীভূত। ফর্ম, যার ২য় অংশ প্রিমের জন্য নিবেদিত। স্বরবৃত্তের প্রশ্ন (2-1930)। জি এর সৃষ্টি, সেইসাথে মিউজের অন্যান্য উপাদান। আসফিয়েভের মতে, ভাষার জন্য সুরকারদের সৃজনশীলতা প্রয়োজন। সংবেদনশীলতা পরিবেশ, বিরাজমান স্বর। আসাফিয়েভ ছন্দময় সঙ্গীতের উৎপত্তি এবং বিবর্তন নিয়ে তার নিজস্ব সুরেলা (উল্লম্ব, উল্লম্ব দেখুন) এবং সুরেলা (অনুভূমিক, অনুভূমিক দেখুন) দিকগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন। তার জন্য, G. হল "রিজোনেটর - টোন অফ দ্য মোডের পরিবর্ধক" এবং "গথিক পলিফোনির শীতল লাভা" (বি. আসাফিয়েভ, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে মিউজিক্যাল ফর্ম, বই 47, ইনটোনেশন, এম.-এল., 2, পৃ. 1947 এবং 147)। আসাফিয়েভ বিশেষ করে সুরের উপর জোর দিয়েছেন। G. এর শিকড় এবং বৈশিষ্ট্য, বিশেষ করে সুরেলা G. Rus-এ। ক্লাসিক কার্যকরী তত্ত্ব সম্পর্কে আসাফিভের বিবৃতিতে, এর পরিকল্পিত, একতরফা প্রয়োগের সমালোচনা দাঁড়িয়েছে। আসাফিয়েভ নিজেই জি দ্বারা সূক্ষ্ম কার্যকরী বিশ্লেষণের অনেক উদাহরণ রেখে গেছেন।

শাব্দ প্রতিনিধি। জি এর গবেষণায় নির্দেশনা ছিল এনএ গারবুজভ। তার ক্যাপ্টেনে। শ্রম (1928-1932) শাব্দিক ধারণার বিকাশ করেছিলেন। বেশ কয়েকটি থেকে মডেল ব্যঞ্জনবর্ণের উদ্ভব। ভিত্তি; ওভারটোন এক দ্বারা নয়, একাধিক দ্বারা উত্পন্ন হয়৷ মূল ধ্বনি, ফর্ম ব্যঞ্জনা। গারবুজভের তত্ত্ব রামেউর যুগে প্রকাশিত ধারণায় ফিরে আসে এবং একটি মূল উপায়ে সঙ্গীতবিদ্যার ঐতিহ্যের একটিকে অব্যাহত রাখে। 40-50 এর দশকে। মিউজের আঞ্চলিক প্রকৃতি সম্পর্কে গারবুজভের বেশ কয়েকটি কাজ প্রকাশিত হয়েছে। শ্রবণ, অর্থাৎ, পিচ, টেম্পো এবং ছন্দের উপলব্ধি, উচ্চারণ, লঙ্ঘন এবং স্বর। নির্দিষ্ট পরিমাণের মধ্যে অনুপাত। পরিসীমা; এই শব্দ গুণমান অনুরূপ জোন জুড়ে উপলব্ধি জন্য বজায় রাখা হয়. এই বিধান, যা মহান জ্ঞানগত পাশাপাশি ব্যবহারিক আছে. আগ্রহ, গারবুজভ দ্বারা পরীক্ষামূলকভাবে প্রমাণিত হয়েছিল।

অ্যাকোস্টিক গবেষণা বাদ্যযন্ত্রের স্কেল, মেজাজের ক্ষেত্রে গবেষণাকে উদ্দীপিত করে এবং যন্ত্র ডিজাইনের ক্ষেত্রেও অনুসন্ধানের জন্য উদ্বুদ্ধ করে। এটি এএস ওগোলেভেটসের কার্যক্রমে প্রতিফলিত হয়েছিল। তার প্রধান বাদ্যযন্ত্র এবং তাত্ত্বিক কাজ একটি পুঙ্খানুপুঙ্খ বৈজ্ঞানিক আলোচনার সৃষ্টি করেছিল (1947); লেখকের বেশ কিছু বিধান বহুমুখী সমালোচনার শিকার হয়েছে।

বিশিষ্ট পেঁচাদের কাছে। বিজ্ঞানী এবং শিক্ষাবিদ প্রজন্ম – স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞরাও Sh এর অন্তর্গত। এস. আসলানিশভিলি, এফআই এরোভা, এসএস গ্রিগোরিয়েভ, II ডুবভস্কি, এসভি ইভসিভ, ভিএন জেলিনস্কি, ইউ। G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger এবং অন্যান্যরা। নামযুক্ত এবং অন্যান্য পরিসংখ্যান সফলভাবে জি-এর অধ্যয়নের সেরা, প্রগতিশীল ঐতিহ্যের বিকাশ অব্যাহত রেখেছে।

ঐতিহাসিকতার নীতি অনুসারে আধুনিক জি অধ্যয়ন করার সময়, এটির ঐতিহাসিকতা বিবেচনা করা প্রয়োজন। সঙ্গীতের বিকাশ এবং জি সম্পর্কে শিক্ষার ইতিহাস। বিভিন্ন কালানুক্রমিকভাবে সহাবস্থানকারী আধুনিককে আলাদা করা প্রয়োজন। সঙ্গীত শৈলী। এটা শুধু অধ্যয়ন প্রয়োজন বিভিন্ন অধ্যাপক ড. সঙ্গীতের ধারা, কিন্তু Nar. সৃজনশীলতা তাত্ত্বিক সমস্ত বিভাগের সাথে যোগাযোগ বিশেষভাবে প্রয়োজনীয়। এবং ঐতিহাসিক সঙ্গীতবিদ্যা এবং বিদেশে সেরা অর্জনের আত্তীকরণ। সঙ্গীতবিদ্যা ইউএসএসআর-এ আধুনিক ভাষা অধ্যয়নের সাফল্যের উপর। আধুনিক জি. (উদাহরণস্বরূপ, টাইউলিনের একটি নিবন্ধ, 1963), এর মডেল এবং টোনাল বৈশিষ্ট্যগুলি (উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের সঙ্গীতের উপর এএন ডলজানস্কির বেশ কয়েকটি নিবন্ধ, 40-50 এর দশকে) এর ঐতিহাসিক পূর্বশর্তগুলির প্রতি নিবেদিত কাজের দ্বারা সঙ্গীতের প্রমাণ পাওয়া যায়। ), মনোগ্রাফিক অধ্যয়ন। টাইপ (এসএস প্রোকোফিয়েভ সম্পর্কে ইউ. এন. খোলোপভের বই, 1967)। ভূতত্ত্বের অধ্যয়নে মনোগ্রাফিক জেনার, সোভ-এ উন্নয়নশীল। 40 এর দশক থেকে ইউনিয়ন, 1962 শতকের সঙ্গীতে এসএস প্রোকোফিয়েভ এবং ডিডি শোস্টাকোভিচ (63-20) এর স্টাইলে বেশ কয়েকটি সংগ্রহের সমস্যায় প্রতিফলিত হয়। সাধারণভাবে (1967)। সমসাময়িক সম্প্রীতি সম্পর্কে একটি বইতে এস এস স্ক্রেবকভ (1965) থিম্যাটিক সমস্যার উপর জোর দিয়েছেন। একটি টোনালিটির সাথে জি এর মান, otd. ব্যঞ্জনা, সুর (এর প্রধান ভূমিকার উপর ভিত্তি করে), টেক্সচার; দেরী স্ক্রিবিন, ডেবুসি, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচ-এ প্রশ্নগুলির এই পরিসীমা অধ্যয়ন করা হচ্ছে। ইউএসএসআর-এ বিজ্ঞানের বিকাশের নির্দেশক জনসাধারণের আলোচনাগুলি সোভ জার্নালের পৃষ্ঠাগুলিতে জি তত্ত্বের জন্য দরকারী বলে প্রমাণিত হয়েছিল। সঙ্গীত" সেখানে বহুভাষীতা (1956-58) এবং আধুনিকতার বিস্তৃত সমস্যা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। জি. (1962-64)।

জি জ্ঞানের জন্য অনেক গুরুত্বপূর্ণ এবং তাত্ত্বিক। শুধু হারমোনিকার জন্যই নয়। রাশিয়ার ক্লাসিকের কাজ সহ সমস্যা। সঙ্গীতবিদ্যা, বিভি আসাফিয়েভের অসংখ্য কাজ, পাঠ্যপুস্তক এবং উচ। সঙ্গীত-তাত্ত্বিক জন্য ভাতা. বস্তু এবং রচনা, উদাহরণস্বরূপ। এলএ ম্যাজেল এবং ভিএ জুকারম্যান - সঙ্গীতের বিশ্লেষণ অনুসারে। কাজ (1967), আই. ইয়া। রাইজকিন এবং এলএ ম্যাজেল - সঙ্গীত-তাত্ত্বিক ইতিহাসের উপর। শিক্ষা (1934-39), এসএস স্ক্রেবকোভা - পলিফোনিতে (1956), এসভি ইভসিভা - রাশিয়ান ভাষায়। পলিফোনি (1960), ভিএল। ভি. প্রোটোপোপোভা - পলিফোনির ইতিহাসের উপর (1962-65), এমআর গেনেসিন - ব্যবহারিক বিষয়ে। রচনাগুলি (সংগীত রচনা, 1962); সুরের উপর কাজ করে, যেমন। এলএ ম্যাজেল (1952) দ্বারা এর সাধারণ অধ্যয়ন, এসএস গ্রিগোরিয়েভ (1961) দ্বারা রিমস্কি-করসাকভের সুরের অধ্যয়ন; কাজের উপর মনোগ্রাফ, যেমন. ফ্যান্টাসি এফ-মোল চোপিন - এলএ ম্যাজেল (1937), "কামারিনস্কায়া" গ্লিঙ্কা সম্পর্কে - ভিএ জুকারম্যান (1957), "ইভান সুসানিন" গ্লিঙ্কা - ভিএল সম্পর্কে। ভি. প্রোটোপোপভ (1961), রিমস্কি-করসাকভের শেষের দিকের অপেরা সম্পর্কে – এমআর গেনেসিন (1945-1956), এলভি ডেনিলিভিচ (1958), ডিবি কাবালেভস্কি (1953)।

III. জি এর ধারণা। অ্যাকাউন্ট হিসাবে। বিষয় নিম্নলিখিত অন্তর্ভুক্ত. প্রশ্ন: সঙ্গীত G. এর শিক্ষা এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রশিক্ষণের স্থান (1), G. এর শিক্ষাদানের ফর্ম এবং পদ্ধতি (2)।

1) পেঁচার ব্যবস্থায়। অধ্যাপক সঙ্গীত শিক্ষার সকল স্তরে জি.-এর শিক্ষার প্রতি অত্যন্ত মনোযোগ দেওয়া হয়: শিশুদের সঙ্গীতে। এগারো বছরের স্কুল, সঙ্গীতে। স্কুল এবং বিশ্ববিদ্যালয়। G. এর প্রশিক্ষণ দুই ধরনের আছে – বিশেষ। এবং সাধারণ কোর্স। আগেরটি সুরকার, তাত্ত্বিক এবং সঙ্গীত ইতিহাসবিদদের (সংগীতবিদ) প্রশিক্ষণের উদ্দেশ্যে, পরেরটি সঙ্গীতশিল্পীদের পারফর্ম করার প্রশিক্ষণের জন্য। শিক্ষার নিম্ন স্তর থেকে বয়স্কদের পর্যন্ত G. এর শিক্ষায় ধারাবাহিকতা প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। যাইহোক, বিশ্ববিদ্যালয় শিক্ষা প্রদান করে, নতুন বিষয়ের অধ্যয়ন ছাড়াও, এবং পূর্বে অর্জিত জ্ঞানের গভীরতা, যা প্রফেসরের সঞ্চয় নিশ্চিত করে। দক্ষতা সামগ্রিকভাবে G. শেখানোর ক্রমটি অ্যাকাউন্টে প্রতিফলিত হয়। অ্যাকাউন্টে ভর্তির জন্য পরিকল্পনা, প্রোগ্রাম এবং ভর্তির প্রয়োজনীয়তা। রাষ্ট্র কর্তৃক অনুমোদিত প্রতিষ্ঠান। মৃতদেহ জি এর শিক্ষার উদাহরণে, মহান গুণাবলী দৃশ্যমান হয়। এবং পরিমাণ। সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা অর্জিত সাফল্য. ইউএসএসআর-এ শিক্ষা। জি.-এর শিক্ষার ব্যবস্থা করা হয় একাউন্টে মোডাল এবং টোনেশন নিয়ে। সঙ্গীত পেঁচা এর অদ্ভুততা. জনগণ অ্যাকাউন্টের প্রধান অংশ ব্যবহারিক সময় ব্যয় করা হয়। ক্লাস 30 এর দশক থেকে। G. তে বক্তৃতা দেওয়া হয়, যা উচ্চ বিদ্যালয় বিশেষে সবচেয়ে ব্যাপকভাবে উপস্থাপিত হয়। পাঠ্যধারাগুলি. জি এর শিক্ষায়, ইউএসএসআর-এ সঙ্গীত শিক্ষার সাধারণ নীতিগুলি প্রকাশিত হয়: সৃজনশীলতার দিকে একটি অভিযোজন। অনুশীলন, সম্পর্ক uch. শেখার প্রক্রিয়ার বিষয়। G. এর প্রশিক্ষণের সমন্বয়, উদাহরণস্বরূপ, solfeggio প্রশিক্ষণের সাথে সমস্ত স্কুলে উভয় কোর্স জুড়ে পরিচালিত হয়। প্রতিষ্ঠান সঙ্গীত শিক্ষার কাজে সফলতা। শ্রবণ (দেখুন। বাদ্যযন্ত্রের কান) এবং শিক্ষাদানে জি. ফলপ্রসূ মিথস্ক্রিয়ায় অর্জন করা হয়।

2) পেঁচার প্রচেষ্টার মাধ্যমে। শিক্ষকরা G. শিক্ষাদানের জন্য একটি সমৃদ্ধ, নমনীয় পদ্ধতি তৈরি করেছেন, যা তিনটি সাধারণভাবে গৃহীত ব্যবহারিক ধরণের জন্য প্রসারিত। কাজ:

ক) লিখিত কাজগুলিতে, হারমোনিক্সের সমাধান একত্রিত হয়। কাজ এবং সব ধরণের সৃজনশীলতা। পরীক্ষা-নিরীক্ষা: প্রিলিউড রচনা করা, ভিন্নতা (নিজের থেকে এবং শিক্ষকের দ্বারা সেট করা একটি থিম) ইত্যাদি। এই ধরনের কাজগুলি, যা প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতবিদদের (তাত্ত্বিক এবং ইতিহাসবিদদের) দেওয়া হয়, সঙ্গীত-তাত্ত্বিক একত্রে অবদান রাখে। সৃজনশীলতা অনুশীলনের সাথে শেখা। জি অনুযায়ী কাজগুলিতে একই প্রবণতা সনাক্ত করা যেতে পারে।

খ) হারমোনিক। সঙ্গীতের বিশ্লেষণগুলি (লিখিতগুলি সহ) নিজেকে ফর্মুলেশনের নির্ভুলতার সাথে অভ্যস্ত করা উচিত, বাদ্যযন্ত্র রচনার বিশদটির দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করা উচিত এবং একই সাথে, শিল্প হিসাবে সংগীত রচনাকে মূল্যায়ন করা উচিত। অন্য muses মধ্যে এর ভূমিকা উপলব্ধি মানে. তহবিল সুরেলা বিশ্লেষণ এছাড়াও অন্যান্য কোর্সে ব্যবহৃত হয়, তাত্ত্বিক. এবং ঐতিহাসিক, উদাহরণস্বরূপ। সঙ্গীত বিশ্লেষণ কোর্সে. কাজ (সংগীত বিশ্লেষণ দেখুন)।

গ) decomp মধ্যে এফপিতে জি অনুযায়ী প্রশিক্ষণ ব্যায়াম। আধুনিক শিক্ষাবিজ্ঞানেও, অনুশীলনের জন্য একটি পদ্ধতিগতভাবে সমীচীন পদ্ধতি রয়েছে। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, fp বাস্তবায়নের জন্য অ্যাসাইনমেন্ট। সংজ্ঞায়িত মধ্যে modulations. গতি, আকার এবং আকৃতি (সাধারণত একটি পিরিয়ড আকারে)।

তথ্যসূত্র: সেরভ এ। এন., একই জ্যার উপর ভিন্ন ভিন্ন মতামত, "মিউজিক্যাল এবং থিয়েট্রিকাল বুলেটিন", 1856, নং 28, একই, সমালোচনামূলক নিবন্ধ, অংশ XNUMX। 1 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1892; স্ট্যাসভ ভি। V., আধুনিক সঙ্গীতের কিছু ফর্মের উপর, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, নং 1-4 (এতে। ভাষা), একই, সোব্র। অপ।, ভলিউম। 3 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1894; লারোশ জি, রাশিয়ায় সংগীত শিক্ষার বিষয়ে চিন্তা, "রাশিয়ান বুলেটিন", 1869; তার নিজস্ব, সুরের সিস্টেমের উপর চিন্তাভাবনা এবং সংগীত শিক্ষাবিদ্যায় এর প্রয়োগ, "মিউজিক্যাল সিজন", 1871, 18 নং; তাঁর, সঙ্গীত তত্ত্ব শেখানোর ঐতিহাসিক পদ্ধতি, বাদ্যযন্ত্র লিফলেট, 1872-73, পৃ. 17, 33, 49, 65; তার, সঙ্গীতের সঠিকতার উপর, "মিউজিক্যাল শিট", 1873-74, নং 23, 24, সমস্ত 4টি নিবন্ধও সোবরে। সঙ্গীত-সমালোচনামূলক নিবন্ধ, ভলিউম। 1, এম।, 1913; চাইকোভস্কি পি., সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড। পাঠ্যপুস্তক, এম।, 1872, একই, প্রকাশনায়: চইকোভস্কি পি।, পোলন। সোব্র অপ।, ভলিউম। IIIa, M., 1957; রিমস্কি-করসাকভ এন, হারমনি পাঠ্যপুস্তক, অংশ। 1-2, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1884-85; তার নিজস্ব, সম্প্রীতির ব্যবহারিক পাঠ্যপুস্তক, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1886, একই, প্রকাশনায়: এন। রিমস্কি-করসাকভ, পোলন। সোব্র অপ।, ভলিউম। IV, M., 1960; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্র নিবন্ধ এবং নোট, সেন্ট. পিটার্সবার্গ, 1911, একই, পোলন। সোব্র cit., vols. IV-V, M., 1960-63; আরেনস্কি এ., সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের সংক্ষিপ্ত নির্দেশিকা, এম., 1891; তার নিজস্ব, সামঞ্জস্যের ব্যবহারিক অধ্যয়নের জন্য সমস্যার সংগ্রহ (1000), এম., 1897, শেষ। ইডি। - এম।, 1960; ইপপোলিটোভ-ইভানভ এম., কর্ড, তাদের নির্মাণ এবং রেজোলিউশন সম্পর্কে শিক্ষাদান, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1897; তানিভ এস., কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, (1909), এম., 1959; Solovyov N., সম্প্রীতির সম্পূর্ণ কোর্স, অংশ। 1-2, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1911; সোকোলোভস্কি এন।, সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড, অংশ। 1-2, সংশোধন করা হয়েছে, এম।, 1914, ch। 3, (M.), (b. জি।); কাস্টালস্কি এ., লোক রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য, এম.-পি., 1923; এম।, 1961; Catoire জি, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, অংশ। 1-2, এম।, 1924-25; বেলিয়াভ ভি., "বিথোভেনের সোনাটাতে মডুলেশনের বিশ্লেষণ" - এস। এবং. তানিভা, ইন: বিথোভেন সম্পর্কে রাশিয়ান বই, এম., 1927; Tyulin Yu., Bach's chorales, (L.), 1927-এর উপর ভিত্তি করে সুরেলা বিশ্লেষণের একটি ভূমিকার জন্য একটি ব্যবহারিক নির্দেশিকা; তার নিজের, দ্য ডকট্রিন অফ হারমোনি, ভলিউম। 1, সম্প্রীতির মৌলিক সমস্যা, (এল।), 1937, সংশোধন করা হয়েছে। এবং যোগ করুন।, এম।, 1966; তার, সঙ্গীত তত্ত্ব এবং অনুশীলনের সমান্তরালতা, এল., 1938; তার নিজের, টেক্সটবুক অফ হারমনি, ch. 2, এম।, 1959, কর। এবং যোগ করুন।, এম।, 1964; তার নিজস্ব, সম্প্রীতির সংক্ষিপ্ত তাত্ত্বিক কোর্স, এম., 1960; তার, আধুনিক সামঞ্জস্য এবং এর ঐতিহাসিক উত্স, শনিবারে: আধুনিক সঙ্গীতের প্রশ্ন, এল., 1963; তার নিজস্ব, প্রাকৃতিক এবং পরিবর্তন মোড, এম., 1971; গারবুজভ এন., থিওরি অফ মাল্টি-বেসিক মোড এবং কনসোনান্স, পার্ট 1 2-1928, এম।, 32-XNUMX; প্রোটোপোপভ এস।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান, অংশ। 1-2, এম।, 1930; ক্রেমলেভ ইউ।, ক্লদ ডেবুসির ইমপ্রেশনিজমে, "এসএম", 1934, নং 8; স্পোসোবিন আই। ভি।, ইভসিভ এস। ভি।, ডুবভস্কি, আই। আই।, সোকোলভ ভি। ভি।, সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, অংশ। 1, এম।, 1934; স্পোসোবিন আই., ইভসিভ এস., ডুবভস্কি আই., সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, পার্ট 2, এম., 1935; ডুবভস্কি আই। আই., ইভসিভ এস। ভি।, সোকোলভ ভি। ভি., স্পোসোবিন আই., সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, অংশ 1, এম., 1937; Dubovsky I., Evseev S. ভি।, সোপিন আই। ভি।, সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, অংশ। 2, এম., 1938, এম., 1965 (একটি বইয়ের উভয় অংশ); রুডলফ এল., হারমনি। ব্যবহারিক কোর্স, বাকু, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky – সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তকের লেখক, "SM", 1940, No 5-6; তার নিজস্ব, হারমোনিক ভাষার মৌলিক বিষয়, এম.-এল., 1941; তার নিজের, কণ্ঠসঙ্গীতের নাটকের সাথে সম্প্রীতির অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ে, ইন: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, ভলিউম। 3, এম।, 1960; Ryzhkin I., সম্প্রীতির প্রবন্ধ, "SM", 1940, No 3; জুকারম্যান ভি., রিমস্কি-করসাকভের সম্প্রীতির অভিব্যক্তি, "এসএম", 1956, নং 10-11; তার, নোটস অন দ্য মিউজিক্যাল ল্যাঙ্গুয়েজ অফ চোপিন, স্যাটে: পি চোপিন, এম., 1960; একই, বইটিতে: জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক প্রবন্ধ এবং এটুডস, এম., 1970; তার, চাইকোভস্কির গানের অভিব্যক্তিমূলক উপায়, এম., 1971; ডলজানস্কি এ., ডি এর মডেল ভিত্তিতে। শোস্তাকোভিচ, "এসএম", 1947, নং 4; তার নিজস্ব, শোস্টাকোভিচের শৈলীর উপর পর্যবেক্ষণ থেকে, ইন: ডি. শোস্তাকোভিচ, এম।, 1962; তার নিজের, ডি এর সঙ্গীতে আলেকজান্দ্রিয়ান পেন্টাকর্ড। শোস্তাকোভিচ, ইন: দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ, এম।, 1967; Verkov V., Glinka's Harmony, M.-L., 1948; তার, অন প্রোকোফিয়েভস হারমনি, "এসএম", 1958, নং 8; তার নিজের, রচমনিভের সম্প্রীতি, "এসএম", 1960, নং 8; তার নিজের, হারমোনিক বিশ্লেষণের উপর একটি হ্যান্ডবুক। সামঞ্জস্য কোর্সের কিছু বিভাগে সোভিয়েত সঙ্গীতের নমুনা, এম., 1960, সংশোধন করা হয়েছে। এবং যোগ করুন।, এম।, 1966; তার নিজস্ব, হারমনি এবং বাদ্যযন্ত্র, এম., 1962, 1971; তার, হারমনি। পাঠ্যপুস্তক, ch. 1-3, এম।, 1962-66, এম।, 1970; তার নিজস্ব, আপেক্ষিক টোনাল অনিশ্চয়তা, স্যাটে: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 5, মস্কো, 1967; তার নিজের, অন দ্য হারমোনি অফ বিথোভেন, স্যাটে: বিথোভেন, ভলিউম। 1, এম।, 1971; তার নিজের, ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি ইয়া। স্বেলিঙ্কা। সম্প্রীতির ইতিহাস থেকে, এম., 1972; মুতলি এ., সামঞ্জস্যের সমস্যার সংগ্রহ, এম.-এল., 1948; তার একই, মড্যুলেশন অন. এইচ এর মতবাদের বিকাশের প্রশ্নে। A. রিমস্কি-কর্সাকভ কীসের সম্পর্ক সম্পর্কে, এম.-এল., 1948; স্ক্রেবকোভা ও। এবং স্ক্রেবকভ এস., সুরেলা বিশ্লেষণের পাঠক, এম., 1948, অ্যাড., এম., 1967; তাদের, সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, এম., 1952, মাকসিমভ এম., পিয়ানোতে সাদৃশ্যের অনুশীলন, অংশ 1-3, এম., 1951-61; ট্রাম্বিটস্কি ভি। এন., রাশিয়ান গানের সুরে প্লেগালিটি এবং এর সম্পর্কিত সংযোগ, ইন: মিউজিকোলজির প্রশ্ন, (ভলিউম। 1), না। 2, 1953-1954, মস্কো, 1955; টিউলিন ইউ। এবং প্রিভানো এন., থিওরিটিকাল ফাউন্ডেশনস অফ হারমোনি। পাঠ্যপুস্তক, এল., 1956, এম., 1965; সেগুলো, টেক্সটবুক অফ হারমোনি, পার্ট 1, এম., 1957; ম্যাজেল এল., একই নামের টোনালিটির ধারণার সম্প্রসারণে, "এসএম", 1957 নং 2; তার নিজস্ব, ক্লাসিক্যাল সামঞ্জস্যের সমস্যা, এম., 1972; Tyutmanov I., Rimsky-Korsakov এর মোডাল-হারমোনিক শৈলীর কিছু বৈশিষ্ট্য, in: Scientific and methodological Notes (Saratov Conference), vol. 1, (সারতোভ, 1957); তার, সংগীত সাহিত্যে একটি হ্রাসপ্রাপ্ত ক্ষুদ্র-প্রধান গঠনের পূর্বশর্ত এবং এর তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য, সংগ্রহে: বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত নোট (সারাটভ সম্মেলন), (খণ্ড। 2), সারাতোভ, (1959); তার নিজের, গামা টোন-সেমিটোন এইচ-এর কাজে ব্যবহৃত হ্রাসকৃত মোডের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রকার। A. রিমস্কি-করসাকভ শনিবারে: বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত নোট (সারাটভ কনস।), ভলিউম। 3-4, (সারাতোভ), 1959-1961; প্রোটোপোপভ ভিএল।, রিমস্কি-করসাকভের সামঞ্জস্যের পাঠ্যপুস্তক সম্পর্কে, "এসএম", 1958, নং 6; তার নিজস্ব, চপিনের সঙ্গীতে থিম্যাটিক ডেভেলপমেন্টের পরিবর্তনশীল পদ্ধতি, স্যাটে: ফ্রাইডেরিক চোপিন, এম., 1960; Dubovsky I., Modulation, M., 1959, 1965; রিয়াজানভ পি., শিক্ষাগত দৃষ্টিভঙ্গি এবং রচনামূলক এবং প্রযুক্তিগত সম্পদের পারস্পরিক সম্পর্কের বিষয়ে এইচ. A. রিমস্কি-করসাকভ, ইন: এন। A. রিমস্কি-করসাকভ এবং সঙ্গীত শিক্ষা, এল., 1959; Taube আর., টোনাল রিলেশনশিপ সিস্টেমের উপর, শনিবারে: বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত নোট (সারাটভ সম্মেলন), ভলিউম। 3, (সারাতোভ), 1959; বুড্রিন বি., 90 এর দশকের প্রথমার্ধে অপেরাতে রিমস্কি-করসাকভের সুরেলা ভাষার কিছু প্রশ্ন, প্রসিডিংস অফ দ্য মিউজিক থিওরি বিভাগে (মস্কো। কনস।), না। 1, মস্কো, 1960; Zaporozhets N., S-এর টোনাল-কর্ড গঠনের কিছু বৈশিষ্ট্য। প্রোকোফিয়েভ, ইন: এস এর বৈশিষ্ট্য। প্রোকোফিয়েভা, এম।, 1962; স্ক্রেবকোভা ও., রিমস্কি-করসাকভের রচনায় সুরেলা বৈচিত্র্যের কিছু কৌশল সম্পর্কে, ইন: মিউজিকোলজির প্রশ্ন, ভলিউম। 3, এম।, 1960; ইভসিভ এস., এস এর বাদ্যযন্ত্র ভাষার লোক ও জাতীয় শিকড়। এবং. তানিভা, এম., 1963; তাকে, এ প্রক্রিয়াকরণে রাশিয়ান লোক গান। লায়াডোভা, এম।, 1965; তারাকানভ এম., এস-এর সুরে মেলোডিক ঘটনা। স্যাটে প্রোকোফিয়েভ: সোভিয়েত সঙ্গীতের সঙ্গীত-তাত্ত্বিক সমস্যা, এম., 1963; ইটিংগার এম., হারমোনিয়া আই। C. বাচ, এম., 1963; শেরম্যান এইচ., ইউনিফর্ম টেম্পারমেন্ট সিস্টেমের গঠন, এম., 1964; Zhitomirsky D., সম্প্রীতি নিয়ে বিরোধের জন্য, in: Music and Modernity, vol. 3, এম।, 1965; সাখালতুয়েভা ও., স্ক্রিবিনের সুরে, এম., 1965; স্ক্রেবকভ এস., আধুনিক সঙ্গীতে হারমনি, এম., 1965; খোলোপভ ইউ।, সম্প্রীতির তিনটি বিদেশী ব্যবস্থায়, ইন: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 4, এম।, 1966; তার, প্রকোফিয়েভের হারমনির আধুনিক বৈশিষ্ট্য, এম., 1967; তার, বিথোভেনে মড্যুলেশন এবং শেপিংয়ের মধ্যে সম্পর্কের সমস্যা সম্পর্কিত মডুলেশনের ধারণা, সংগ্রহে: বিথোভেন, ভলিউম। 1, এম।, 1971; এবং. এটি। স্পোসোবিন, সঙ্গীতজ্ঞ। গুরু। বিজ্ঞানী। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ আর্ট।, এম।, 1967, XX শতাব্দীর সঙ্গীতের তাত্ত্বিক সমস্যা, শনি। st., সমস্যা। 1, এম।, 1967, ডার্নোভা ভি।, হারমনি স্ক্রিবিন, এল।, 1968; সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, শনি. st., সমস্যা। (1)-2, এম., 1968-70; স্পোসোবিন আই., সাহিত্য প্রক্রিয়াকরণে সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা দিচ্ছেন ইউ। খোলোপোভা, এম।, 1969; কার্কলিন এল., হারমোনিয়া এইচ। ইয়া মায়াসকভস্কি, এম।, 1971; জেলিনস্কি ভি।, কাজের মধ্যে সাদৃশ্যের কোর্স। ডায়াটোনিক, এম., 1971; স্টেপানোভ এ।, হারমনি, এম।, 1971; সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, শনি. st., সমস্যা।

ভিও বারকভ