ক্যানন |
গ্রীক কানন থেকে - আদর্শ, নিয়ম
1) ডঃ গ্রীসে, ডিসে. দ্বারা গঠিত স্বর অনুপাত অধ্যয়ন এবং প্রদর্শনের জন্য একটি যন্ত্র। একটি vibrating স্ট্রিং অংশ; ২য় শতাব্দী থেকে মনোকর্ড নামটি পেয়েছে। কে. পরবর্তী সময়ে একটি মনোকর্ডের সাহায্যে প্রতিষ্ঠিত ব্যবধান অনুপাতের অত্যন্ত সংখ্যাসূচক পদ্ধতিকেও বলে – কিছু মিউজ। সরঞ্জাম, ch. arr ডিভাইসের পরিপ্রেক্ষিতে মনোকর্ডের সাথে সম্পর্কিত (উদাহরণস্বরূপ, psalterium), টুল অংশ।
2) বাইজেন্টিয়ামে। হিমনোগ্রাফি পলিস্ট্রোফিক পণ্য। জটিল আলো ডিজাইন ১ম তলায় হাজির কে. অষ্টম গ. প্রথম দিকের লেখকদের মধ্যে কে. ক্রিটের আন্দ্রেই, দামেস্কের জন এবং জেরুজালেমের কসমাস (মায়ুম), আদিতে সিরিয়ান। অসম্পূর্ণ কে আছে, তথাকথিত. দুই-গান, তিন-গান এবং চার-গান। সম্পূর্ণ কে. 1টি গান নিয়ে গঠিত, কিন্তু 8য়টি শীঘ্রই অব্যবহিত হয়ে পড়ে। জেরুজালেমের কসমাস (মায়ুমস্কি) আর এটি ব্যবহার করেননি, যদিও তিনি নয়টি ওডের নামকরণ বজায় রেখেছিলেন।
এই ফর্মে, কে আজ অবধি বিদ্যমান। প্রতিটি K. গানের 1ম স্তবক হল irmos, নিম্নলিখিত (সাধারণত 4-6) বলা হয়। troparia স্তবকের প্রাথমিক অক্ষরগুলি একটি অ্যাক্রোস্টিক তৈরি করেছিল, যা লেখকের নাম এবং কাজের ধারণা নির্দেশ করে। গির্জাগুলি মূর্তি পূজার সাথে সাম্রাজ্যের সংগ্রামের পরিস্থিতিতে উদ্ভূত হয়েছিল এবং উদযাপনের "রুক্ষ এবং উত্সাহী গান" (জে. পিত্রা) উপস্থাপন করেছিল। চরিত্র, আইকনোক্লাস্ট সম্রাটদের অত্যাচারের বিরুদ্ধে পরিচালিত। K. লোকেদের দ্বারা গান গাওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল, এবং এটি তার পাঠ্যের স্থাপত্যবিদ্যা এবং সঙ্গীতের প্রকৃতি নির্ধারণ করে। থিম্যাটিক ইর্মোসের উপাদান ছিল হিব্রু গান। কবিতা এবং কম প্রায়ই প্রকৃতপক্ষে খ্রিস্টান, যেখানে অত্যাচারী শাসকদের বিরুদ্ধে সংগ্রামে মানুষের প্রতি ঈশ্বরের পৃষ্ঠপোষকতাকে মহিমান্বিত করা হয়েছিল। ট্রোপারিয়া অত্যাচারের বিরুদ্ধে যোদ্ধাদের সাহস ও কষ্টের প্রশংসা করেছেন।
সুরকারকে (যিনি পাঠ্যটির লেখকও ছিলেন) গানটির সমস্ত স্তবকের মধ্যে ইর্মোস সিলেবিক সহ্য করতে হয়েছিল, যাতে মিউজগুলি। সর্বত্র উচ্চারণগুলি শ্লোকের ছন্দের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। সুরটি নিজেই জটিল এবং আবেগগতভাবে প্রকাশ করতে হয়েছিল। K. রচনা করার জন্য একটি নিয়ম ছিল: "যদি কেউ K. লিখতে চায়, তবে তাকে প্রথমে irmos কণ্ঠস্বর করতে হবে, তারপর ধারণাটি সংরক্ষণ করে একই সিলেবিক এবং ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে troparia লিখতে হবে" (8ম শতাব্দী)। 9ম শতাব্দী থেকে বেশিরভাগ হিমোগ্রাফাররা কে. রচনা করেছিলেন, একটি মডেল হিসাবে দামেস্কের জন এবং কসমাস অফ মায়ুমের ইর্মোজ ব্যবহার করে। কে.-এর সুরগুলি অসমোসিস সিস্টেমের অধীন ছিল।
রাশিয়ান গির্জায়, K. এর স্বরবর্ণ সংযুক্তি সংরক্ষিত ছিল, তবে গৌরব লঙ্ঘনের কারণে। গ্রীক সিলেবিক্সের অনুবাদ। শুধুমাত্র irmoses মূল গান গাইতে পারে, যখন troparia পড়তে হয়। ব্যতিক্রম হল পাশকাল কে। - গানের বইগুলিতে এর নমুনা রয়েছে, শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত উল্লেখ করা হয়েছে।
২য় তলায়। 2তম গ. একটি নতুন হাজির, rus. শৈলী কে. এর প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন অ্যাথস পাচোমিয়াস লোগোফেট (বা পাচোমিয়াস সার্ব) থেকে একজন সন্ন্যাসী, যিনি প্রায় লিখেছিলেন। 15 K., রাশিয়ান নিবেদিত। ছুটির দিন এবং সাধু. পাচোমিয়াসের ক্যাননগুলির ভাষা একটি অলঙ্কৃত, আড়ম্বরপূর্ণ শৈলী দ্বারা আলাদা ছিল। পাচোমিয়াসের লেখার শৈলী মার্কেল বেয়ার্ডলেস, হারমোজেনেস, পরবর্তী পিতৃপুরুষ এবং 20 শতকের অন্যান্য হিমোগ্রাফারদের দ্বারা অনুকরণ করা হয়েছিল।
3) মধ্যযুগ থেকে, কঠোর অনুকরণের উপর ভিত্তি করে পলিফোনিক সঙ্গীতের একটি ফর্ম, রিসপোস্ট বা রিসপোস্টে প্রোপোস্টের সমস্ত বিভাগকে ধরে রাখে। 17 এবং 18 শতক পর্যন্ত ফুগু নামটি বহন করে। K. এর সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য হল ভোটের সংখ্যা, তাদের ভূমিকার মধ্যে দূরত্ব এবং ব্যবধান, প্রপোস্টা এবং রিসপোস্টা অনুপাত। সবচেয়ে সাধারণ হল 2- এবং 3-ভয়েস K., তবে, 4-5 কণ্ঠের জন্য K. আছে। অনেকগুলি কণ্ঠস্বর সহ সঙ্গীতের ইতিহাস থেকে পরিচিত K. বেশ কয়েকটি সাধারণ K-এর সংমিশ্রণকে উপস্থাপন করে।
সবচেয়ে সাধারণ প্রবেশ ব্যবধান হল প্রাইমা বা অষ্টক (এই ব্যবধানটি কে-এর প্রথম দিকের উদাহরণে ব্যবহৃত হয়)। এটি একটি পঞ্চম এবং একটি চতুর্থ দ্বারা অনুসরণ করা হয়; অন্যান্য ব্যবধানগুলি কম ঘন ঘন ব্যবহার করা হয়, কারণ টোনালিটি বজায় রাখার সময়, তারা থিমে ব্যবধানের পরিবর্তন ঘটায় (বড় সেকেন্ডের ছোট সেকেন্ডে রূপান্তর এবং এর বিপরীতে)। K. তে 3 বা তার বেশি কণ্ঠস্বরের জন্য, কণ্ঠস্বরের প্রবেশের ব্যবধান ভিন্ন হতে পারে।
K.-তে ভোটের সহজতম অনুপাত হল একটি রিসপোস্ট বা রিসপোস্টে একটি প্রপোস্টের সঠিক ধারণ। K. এর প্রকারগুলির মধ্যে একটি "সরাসরি গতিতে" গঠিত হয় (ল্যাটিন ক্যানন পার মোটাম রেকটাম)। কে. এই ধরনের বৃদ্ধির জন্য দায়ী করা যেতে পারে (ক্যানন প্রতি বর্ধিতকরণে), হ্রাসে (ক্যানন প্রতি হ্রাস), ডিকম্প সহ। ভোটের মেট্রিক নিবন্ধন ("মাসিক", বা "আনুপাতিক", কে।)। এই ধরনের প্রথম দুটিতে, K. risposta বা risposta সম্পূর্ণরূপে সুরেলা ভাষায় প্রপোস্তার সাথে মিলে যায়। প্যাটার্ন এবং সময়কালের অনুপাত, যাইহোক, তাদের মধ্যে প্রতিটি টোনের পরম সময়কাল যথাক্রমে বৃদ্ধি বা হ্রাস করা হয়। বার (ডবল, তিনগুণ বৃদ্ধি, ইত্যাদি)। "মেনসুরাল", বা "আনুপাতিক", কে. মাসিক নোটেশনের সাথে মূল দ্বারা যুক্ত, যেখানে একই সময়কালের দুই-অংশ (অসম্পূর্ণ) এবং তিন-অংশ (নিখুঁত) ক্রাশিং অনুমোদিত ছিল।
অতীতে, বিশেষ করে পলিফোনির আধিপত্যের যুগে, আরও জটিল কণ্ঠের অনুপাত সহ K. ব্যবহার করা হয়েছিল - প্রচলনে (ক্যানন পার মোটাম কনট্রারিয়াম, সমস্ত 'বিপরীত), কাউন্টার মুভমেন্টে (ক্যানন ক্যানক্রিসান), এবং মিরর- কাঁকড়া. K. প্রচলন এই সত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যে প্রোপোস্টা একটি উল্টানো আকারে রিসপোস্টা বা রিসপোস্টাতে সঞ্চালিত হয়, অর্থাৎ, প্রোপোস্তার প্রতিটি আরোহী ব্যবধান রিসপোস্টা এবং ভাইসের ধাপগুলির সংখ্যার একই অবরোহী ব্যবধানের সাথে মিলে যায়। versa (থিমের বিপরীত দেখুন)। প্রথাগত কে.-তে, রিসপোস্টের থিমটি শেষ ধ্বনি থেকে প্রথম পর্যন্ত প্রপোস্তার তুলনায় একটি "বিপরীত গতিতে" পাস করে। মিরর-ক্রস্টেসিয়াস K. সঞ্চালন এবং ক্রাস্টেসিয়ানে K. এর লক্ষণগুলিকে একত্রিত করে।
গঠন অনুযায়ী, দুটি মৌলিক আছে। K. – K. টাইপ করুন, সমস্ত কণ্ঠে একযোগে শেষ হয় এবং K. কণ্ঠস্বরের ধ্বনি একযোগে সম্পূর্ণ না হয়। প্রথম ক্ষেত্রে, উপসংহার হবে. ক্যাডেন্স, অনুকরণের গুদামটি ভেঙে গেছে, দ্বিতীয়টিতে এটি শেষ পর্যন্ত সংরক্ষিত হয় এবং কণ্ঠগুলি একই ক্রমে নীরব হয়ে যায় যেখানে তারা প্রবেশ করেছিল। একটি কেস সম্ভব যখন, এটির স্থাপনের প্রক্রিয়ার মধ্যে, একটি K. এর কণ্ঠস্বরগুলিকে এর শুরুতে আনা হয়, যাতে এটি তথাকথিত গঠন করে নির্বিচারে সংখ্যক বার পুনরাবৃত্তি করা যায়। অন্তহীন ক্যানন।
এছাড়াও বেশ কিছু বিশেষ ধরনের ক্যানন রয়েছে। K. মুক্ত কণ্ঠস্বর, বা অসম্পূর্ণ, মিশ্র K. হল K. এর 2, 3, ইত্যাদি কণ্ঠের সংমিশ্রণ। K. দুই, তিনটি বিষয় বা ততোধিক (ডবল, ট্রিপল, ইত্যাদি) দুই, তিন বা ততোধিক প্রপোস্টের একযোগে এন্ট্রি দিয়ে শুরু হয়, তারপরে রিসপোস্টের সংশ্লিষ্ট সংখ্যার এন্ট্রি হয়। এছাড়াও আছে K., ক্রম বরাবর চলমান (আনুমানিক ক্রম), বৃত্তাকার, বা সর্পিল, K. (ক্যানন প্রতি টোনোস), যাতে থিমটি পরিবর্তন করে, যাতে এটি ধীরে ধীরে পঞ্চম বৃত্তের সমস্ত কীগুলির মধ্য দিয়ে যায়।
অতীতে, কে.-তে শুধুমাত্র প্রোপোস্টা রেকর্ড করা হয়েছিল, যার শুরুতে, বিশেষ অক্ষর বা বিশেষ সহ। ব্যাখ্যাটি নির্দেশ করে যে কখন, কোন ক্রমানুসারে, কোন ব্যবধানে এবং কোন ফর্মে রিসপোস্ট প্রবেশ করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, Dufay এর গণ "Se la ay pole"-এ লেখা আছে: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet", যার মানে হল: "তিনগুণ এবং দ্বিগুণ বৃদ্ধি পায় এবং যেমন মিথ্যা হয়।" "কে" শব্দটি। এবং একটি অনুরূপ ইঙ্গিত বোঝায়; সময়ের সাথে সাথে এটি নিজেই রূপের নাম হয়ে ওঠে। ডিপার্টমেন্টে প্রপোস্তার মামলা গ.-ল ছাড়াই খালাস করা হয়। রিসপোস্টে প্রবেশের শর্তগুলির ইঙ্গিত - সেগুলি নির্ধারণ করতে হয়েছিল, পারফর্মার দ্বারা "অনুমান"। এই ধরনের ক্ষেত্রে, তথাকথিত. রহস্যময় ক্যানন, যা বিভিন্ন অনুমতি দেয়। রিসপোস্টা, নাজ এর প্রবেশের রূপগুলি। বহুরূপী
আরও কিছু জটিল এবং নির্দিষ্ট ব্যবহার করা হয়েছিল। K. – K. এর জাত, যার মধ্যে শুধুমাত্র ডিসেম্বর। proposta-এর কিছু অংশ, K. proposta-এর ধ্বনি থেকে রিসপোস্টা তৈরি করে, সময়কালের অবরোহ ক্রমে সাজানো, ইত্যাদি।
2-ভয়েস কাইমের প্রাচীনতম উদাহরণগুলি 12 শতকের এবং 3-কণ্ঠেরগুলি 13 শতকের। ইংল্যান্ডের রিডিং অ্যাবে থেকে "সামার ক্যানন" প্রায় 1300 সালের, যা অনুকরণমূলক পলিফোনির একটি উচ্চ সংস্কৃতি নির্দেশ করে। 1400 সাল নাগাদ (আরস নোভা যুগের শেষে) কে. কাল্ট সঙ্গীতে প্রবেশ করেন। 15 শতকের শুরুতে মুক্ত কণ্ঠস্বর সহ প্রথম K., বৃদ্ধিতে K. আছে।
ডাচ জে. সিকোনিয়া এবং জি. ডুফে ক্যাননগুলিকে মোটেট, ক্যানজোন এবং কখনও কখনও ভরে ব্যবহার করেন। J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres এবং তাদের সমসাময়িকদের কাজে, ক্যানোনিকাল। প্রযুক্তি খুব উচ্চ পর্যায়ে পৌঁছেছে।
এক্স. ডি ল্যান্টিন্স। গান 15 শতকের
ক্যানোনিকাল টেকনিক ছিল মিউজের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। সৃজনশীলতা ২য় তলা। 2তম গ. এবং ব্যাপকভাবে contrapuntal উন্নয়ন অবদান. দক্ষতা সৃজনশীল। সঙ্গীত বোধগম্যতা। সম্ভাবনা ভিন্ন। ক্যাননগুলির ফর্মগুলি, বিশেষত, ক্যাননগুলির একটি সেট তৈরির দিকে পরিচালিত করেছিল। ভর ডিসেম্বর লেখক (মিসা অ্যাড ফুগাম শিরোনাম সহ)। এই সময়ে, তথাকথিত প্রায় অদৃশ্য রূপটি প্রায়শই ব্যবহৃত হত। আনুপাতিক ক্যানন, যেখানে রিসপোস্তার থিম রিসপোস্তার সাথে তুলনা করে পরিবর্তিত হয়।
k এর ব্যবহার। 15 শতকে বড় আকারে। এর সম্ভাব্যতার পূর্ণ সচেতনতার সাক্ষ্য দেয় - কে এর সাহায্যে, সমস্ত কণ্ঠের অভিব্যক্তির ঐক্য অর্জন করা হয়েছিল। পরবর্তীতে, ডাচদের ক্যানোনিকাল কৌশলটি আর বিকাশ লাভ করেনি। প্রতি. খুব কমই স্বাধীন হিসাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল। ফর্ম, কিছুটা বেশি প্রায়ই - একটি অনুকরণ ফর্মের অংশ হিসাবে (প্যালেস্ট্রিনা, ও. ল্যাসো, টিএল ডি ভিক্টোরিয়া)। তা সত্ত্বেও, কে. ল্যাডোটোনাল কেন্দ্রীকরণে অবদান রেখেছিল, বিনামূল্যে অনুকরণে চতুর্থ-কুইন্টের বাস্তব এবং টোনাল প্রতিক্রিয়াগুলির তাত্পর্যকে শক্তিশালী করে। K. এর প্রাচীনতম পরিচিত সংজ্ঞা কন বোঝায়। 15তম গ. (R. de Pareja, "Musica practica", 1482)।
জোসকুইন ডেসপ্রেস। ভর থেকে Agnus Dei secundum “L'Homme arme super voces”.
16 শতকে ক্যানোনিকাল কৌশল পাঠ্যপুস্তকে আচ্ছাদিত করা শুরু হয় (জি. জারলিনো)। যাইহোক, কে. এছাড়াও ফুগা শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং অনুকরণের ধারণার বিরোধিতা করে, যা অনুকরণের অসামঞ্জস্যপূর্ণ ব্যবহারকে নির্দেশ করে, অর্থাৎ বিনামূল্যে অনুকরণ। ফুগু এবং ক্যাননের ধারণার পার্থক্য শুধুমাত্র দ্বিতীয়ার্ধে শুরু হয়। 2 শতকে বারোক যুগে, K. এর প্রতি আগ্রহ কিছুটা বৃদ্ধি পায়; K. অনুপ্রবেশ সঙ্গীত, হয়ে ওঠে (বিশেষত জার্মানিতে) সুরকারের দক্ষতার একটি সূচক, যা জেএস বাখের কাজে সর্বশ্রেষ্ঠ শিখরে পৌঁছেছে (ক্যান্টাস ফার্মাসের ক্যানোনিকাল প্রক্রিয়াকরণ, সোনাটা এবং ভরের অংশ, গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্য, "মিউজিক্যাল অফার")। বড় আকারে, বাখের যুগের বেশিরভাগ ফুগু এবং পরবর্তী সময়ের মতো, ক্যানোনিকাল। কৌশলটি প্রায়শই প্রসারিত হয়; K. এখানে থিম-ইমেজের একটি ঘনীভূত প্রদর্শন হিসাবে কাজ করে, সাধারণ প্রসারিত অন্যান্য কাউন্টারপয়েন্ট ছাড়া।
আ. কালদারা। "চলো কোসিয়ায় যাই।" 18 বি.
JS Bach-এর সাথে তুলনা করে, ভিয়েনিজ ক্লাসিক K. ব্যবহার করে অনেক কম। 19 শতকের রচয়িতা আর. শুম্যান এবং আই. ব্রাহ্মস বারবার k-এর রূপের দিকে ফিরেছেন। K. এর প্রতি একটি নির্দিষ্ট আগ্রহ 20 শতকের আরও বেশি পরিমাণে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। (এম. রেগার, জি. মাহলার)। P. Hindemith এবং B. Bartok যুক্তিবাদী নীতির আধিপত্যের আকাঙ্ক্ষার সাথে, প্রায়শই গঠনবাদী ধারণার সাথে সংযোগে ক্যানোনিকাল ফর্ম ব্যবহার করেন।
রস শাস্ত্রীয় রচয়িতারা কে-তে তেমন আগ্রহ দেখাননি। একটি স্বাধীন ফর্ম হিসাবে। কাজ করে, কিন্তু প্রায়ই প্রচলিত বিভিন্ন প্রকার ব্যবহার করা হয়। fugues বা পলিফোনিক প্রসারিত অনুকরণ. ভিন্নতা (MI Glinka – fugue from the introduction of "Ivan Susanin"; PI Tchaikovsky – 3nd Quartet এর 2য় অংশ)। কে., সহ। অন্তহীন, প্রায়শই ব্রেক করার মাধ্যম হিসাবে ব্যবহৃত হয়, টেনশনের স্তরের উপর জোর দেয় (গ্লিঙ্কা - "রুসলান এবং লুডমিলা" এর 1ম অ্যাক্টের 1ম ছবি থেকে "কী চমৎকার মুহূর্ত"; চাইকোভস্কি - দ্বৈত "শত্রু" 2য় ছবি থেকে "ইউজিন ওয়ানগিন" এর 2 তম অ্যাকশন; মুসর্গস্কি - "বরিস গডুনভ" এর কোরাস "গাইড"), বা মেজাজের স্থিতিশীলতা এবং "সার্বজনীনতা" বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা (AP Borodin – Nocturne from the 2nd quartet; AK Glazunov – 1 -2ম সিম্ফনির I এবং 5য় অংশ; SV Rachmaninov – 1ম সিম্ফনির ধীর অংশ), অথবা ক্যানোনিকাল আকারে। সিকোয়েন্স, সেইসাথে কে.-তে এক ধরনের K. পরিবর্তনের সাথে অন্য, গতিশীল উপায় হিসাবে। বৃদ্ধি (AK Glazunov – 3th symphony-এর 4য় অংশ; SI Taneev – cantata “John of Damascus”-এর 3য় অংশ)। বোরোডিনের ২য় চতুষ্টয় এবং রচমানিভের ১ম সিম্ফনির উদাহরণগুলিও কে প্রদর্শন করে। অনুকরণের পরিবর্তিত অবস্থার সাথে এই সুরকারদের দ্বারা ব্যবহৃত। রাশিয়ান ঐতিহ্য। ক্লাসিক পেঁচার কাজ অব্যাহত. সুরকার
এন. ইয়া মায়াসকোভস্কি এবং ডিডি শোস্তাকোভিচের একটি ক্যানন রয়েছে। ফর্মগুলি বেশ বিস্তৃত প্রয়োগ খুঁজে পেয়েছে (মায়াসকভস্কি - 1 তম সিম্ফোনির 24 ম অংশ এবং 27 তম সিম্ফোনির সমাপ্তি, 2 নং কোয়ার্টেটের 3য় অংশ; শোস্তাকোভিচ - পিয়ানো চক্রের ফুগুসের প্রসারিত "24 প্রিলুডস এবং ফুগুস" অপ. 87, 1- আমি 5 ম সিম্ফনির অংশ, ইত্যাদি)।
এন. ইয়া মায়াসকভস্কি 3য় কোয়ার্টেট, পার্ট 2, 3য় প্রকরণ।
ক্যানোনিকাল ফর্মগুলি শুধুমাত্র দুর্দান্ত নমনীয়তা দেখায় না, তাদের বিভিন্ন শৈলীর সঙ্গীতে ব্যবহার করার অনুমতি দেয়, তবে বৈচিত্র্যেও অত্যন্ত সমৃদ্ধ। রস এবং পেঁচা গবেষকরা (এসআই তানিভ, এসএস বোগাতিরেভ) কে-এর তত্ত্বের উপর প্রধান কাজ করেছেন।
তথ্যসূত্র: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb and his hagiographic writers, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, কে।, 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, প্যারিস, 1876; ওয়েলেজ ই., বাইজেন্টাইন সঙ্গীত এবং স্তবকতার ইতিহাস, অক্সফ।, 1949, 1961।
2) Taneev S., Doctrine of the Canon, M., 1929; Bogatyrev S., Double canon, M. – L., 1947; স্ক্রেবকভ এস।, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম।, 1951, 1965, প্রোটোপোপভ ভি।, পলিফোনির ইতিহাস। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; তার নিজের, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. অষ্টম, 1925/26; ফেইনিঙ্গার এলকে, ডাই ফ্রুহগেশিচ্টে ডেস কানন্স বিস জোসকুইন দেস প্রেজ (উম 1500), এমসেডেটেন ডব্লিউ., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); ব্ল্যাঙ্কেনবার্গ ডব্লিউ, ডাই বেডেউতুং ডেস কাননস ইন বাচস ওয়ার্ক, “বেরিচ্ট উবার ডাই উইসেনশ্যাফ্টলিচে বাচটাগুং লিপজিগ, 1950”, এলপিজেড।, 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.)
এইচডি ইউস্পেনস্কি, টিপি মুলার
