বাদ্যযন্ত্রবিশেষ
harpsichord [ফরাসি] clavecin, Lat Lat থেকে। clavicymbalum, ল্যাট থেকে। ক্ল্যাভিস – কী (অতএব কী) এবং সিম্বালাম – সিম্বাল] – একটি প্লাকড কীবোর্ড বাদ্যযন্ত্র। 16 শতক থেকে পরিচিত। (14 শতকের গোড়ার দিকে নির্মিত হতে শুরু করে), হার্পসিকর্ড সম্পর্কে প্রথম তথ্য 1511 সালের দিকে; ইতালীয় কাজের প্রাচীনতম যন্ত্র যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে তা 1521 সালের।
হার্পসিকর্ড psalterium থেকে উদ্ভূত হয়েছে (পুনঃনির্মাণ এবং একটি কীবোর্ড মেকানিজম সংযোজনের ফলে)।
প্রাথমিকভাবে, হার্পসিকর্ড আকৃতিতে চতুর্ভুজাকার ছিল এবং চেহারাতে একটি "মুক্ত" ক্ল্যাভিকর্ডের মতো ছিল, যার বিপরীতে এটির বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের স্ট্রিং ছিল (প্রতিটি কী একটি নির্দিষ্ট স্বরে সুর করা একটি বিশেষ স্ট্রিংয়ের সাথে সম্পর্কিত) এবং আরও জটিল কীবোর্ড প্রক্রিয়া। হার্পসিকর্ডের স্ট্রিংগুলিকে পাখির পালকের সাহায্যে একটি চিমটি দ্বারা কম্পনে আনা হয়েছিল, একটি রডের উপর বসানো হয়েছিল - একটি পুশার। যখন একটি চাবি চাপা হয়, তখন তার পিছনের প্রান্তে অবস্থিত পুশারটি গোলাপী হয় এবং স্ট্রিংটিতে পালক ধরা পড়ে (পরে, পাখির পালকের পরিবর্তে একটি চামড়ার প্ল্যাকট্রাম ব্যবহার করা হয়েছিল)।
ডিভাইস এবং শব্দ
পুশারের উপরের অংশের ডিভাইস: 1 – স্ট্রিং, 2 – রিলিজ মেকানিজমের অক্ষ, 3 – ল্যাঙ্গুয়েট (ফরাসি ল্যাঙ্গুয়েট থেকে), 4 – প্লেকট্রাম (জিহ্বা), 5 – ড্যাম্পার।
হার্পসিকর্ডের শব্দটি উজ্জ্বল, কিন্তু সুরেলা নয় (ঝাঁকুনি) - যার অর্থ এটি গতিশীল পরিবর্তনের জন্য উপযুক্ত নয় (এটি উচ্চতর, তবে ক্ল্যাভিকর্ডের চেয়ে কম অভিব্যক্তিপূর্ণ), শব্দের শক্তি এবং কাঠের পরিবর্তন কী স্ট্রাইকের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে না। হার্পসিকর্ডের সোনোরিটি বাড়ানোর জন্য, দ্বিগুণ, ত্রিগুণ এবং এমনকি চতুর্গুণ স্ট্রিং (প্রতিটি স্বরের জন্য) ব্যবহার করা হয়েছিল, যেগুলি একতা, অষ্টভ এবং কখনও কখনও অন্যান্য বিরতিতে সুর করা হয়েছিল।
বিবর্তন
17 শতকের শুরু থেকে, অন্ত্রের স্ট্রিংয়ের পরিবর্তে ধাতব স্ট্রিং ব্যবহার করা হত, দৈর্ঘ্য বৃদ্ধি পায় (ট্রিবল থেকে খাদ পর্যন্ত)। যন্ত্রটি একটি ত্রিভুজাকার pterygoid আকৃতি অর্জন করেছে যার একটি অনুদৈর্ঘ্য (কীগুলির সমান্তরাল) স্ট্রিংগুলির বিন্যাস রয়েছে।
17 এবং 18 শতকে হার্পসিকর্ডকে গতিশীলভাবে আরও বৈচিত্র্যময় শব্দ দেওয়ার জন্য, 2টি (কখনও কখনও 3) ম্যানুয়াল কীবোর্ড (ম্যানুয়াল) দিয়ে যন্ত্র তৈরি করা হয়েছিল, যেগুলি একটির উপরে অন্যটির উপরে টেরাস করে সাজানো হয়েছিল (সাধারণত উপরের ম্যানুয়ালটি একটি অক্টেভ উঁচুতে সুরক্ষিত ছিল) , সেইসাথে ত্রিগুণ সম্প্রসারণের জন্য রেজিস্টার সুইচ, বেসের অক্টেভ দ্বিগুণ এবং কাঠের রঙের পরিবর্তন (লুট রেজিস্টার, বেসুন রেজিস্টার ইত্যাদি)।
রেজিস্টারগুলি কীবোর্ডের পাশে অবস্থিত লিভার দ্বারা বা কীবোর্ডের নীচে অবস্থিত বোতামগুলি বা প্যাডেল দ্বারা কার্যকর করা হয়েছিল। কিছু হার্পসিকর্ডে, বৃহত্তর টিম্ব্রের বৈচিত্র্যের জন্য, একটি 3য় কীবোর্ড কিছু বৈশিষ্ট্যযুক্ত কাঠের রঙ দিয়ে সাজানো হয়েছিল, যা প্রায়শই একটি লুটের (তথাকথিত লুট কীবোর্ড) স্মরণ করিয়ে দেয়।
চেহারা
বাহ্যিকভাবে, হার্পসিকর্ডগুলি সাধারণত খুব মার্জিতভাবে শেষ করা হত (শরীরটি অঙ্কন, ইনলেস, খোদাই দিয়ে সজ্জিত ছিল)। যন্ত্রটির ফিনিসটি লুই XV যুগের আড়ম্বরপূর্ণ আসবাবপত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। 16 তম এবং 17 তম শতাব্দীতে অ্যান্টওয়ার্প মাস্টার রাকারস এর হার্পসিকর্ড তাদের শব্দের গুণমান এবং তাদের শৈল্পিক নকশার জন্য আলাদা।
বিভিন্ন দেশে হার্পসিকর্ড
নাম "হার্পসিকর্ড" (ফ্রান্সে; আর্কিকর্ড - ইংল্যান্ডে, কিলফ্লুগেল - জার্মানিতে, ক্লাভিচেম্বালো বা সংক্ষেপে সেম্বালো - ইতালিতে) 5 অক্টেভ পর্যন্ত সীমা সহ বড় ডানা আকৃতির যন্ত্রগুলির জন্য সংরক্ষিত ছিল। এছাড়াও ছোট ছোট যন্ত্র ছিল, সাধারণত আয়তক্ষেত্রাকার আকারে, একক স্ট্রিং এবং 4 অক্টেভ পর্যন্ত পরিসীমা, যাকে বলা হয়: এপিনেট (ফ্রান্সে), স্পাইনেট (ইতালিতে), ভার্জিনেল (ইংল্যান্ডে)।
একটি উল্লম্ব শরীরের সঙ্গে একটি harpsichord একটি claviciterium হয়. হার্পসিকর্ড একটি একক, চেম্বার-সংযোজন এবং অর্কেস্ট্রাল যন্ত্র হিসাবে ব্যবহৃত হত।
ভার্চুসো হার্পসিকর্ড শৈলীর স্রষ্টা ছিলেন ইতালীয় সুরকার এবং হার্পসিকর্ডবাদক ডি. স্কারলাটি (তিনি হার্পসিকর্ডের জন্য অসংখ্য কাজের মালিক); ফরাসি স্কুল অফ হার্পসিকর্ডস্টের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন জে. চ্যাম্বোনিয়ার (তার হার্পসিকর্ড পিসেস, 2 বই, 1670, জনপ্রিয় ছিল)।
17 তম এবং 18 শতকের শেষের ফরাসি harpsicordists মধ্যে. — F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. ফরাসি হার্পসিকর্ড সঙ্গীত একটি পরিমার্জিত স্বাদ, পরিমার্জিত আচার-আচরণ, যুক্তিবাদীভাবে পরিষ্কার, অভিজাত শিষ্টাচারের বিষয়। বীণার সূক্ষ্ম এবং ঠাণ্ডা শব্দটি নির্বাচিত সমাজের "ভাল সুরের" সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল।
সাহসী শৈলী (রোকোকো) ফরাসি harpsichordists মধ্যে তার প্রাণবন্ত মূর্ত রূপ খুঁজে পেয়েছিল। হার্পসিকর্ড মিনিয়েচারের প্রিয় থিমগুলি (ক্ষুদ্র হল রোকোকো শিল্পের একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত রূপ) ছিল মহিলা চিত্রগুলি (“ক্যাপচারিং”, “ফ্লির্টি”, “গ্লুমি”, “লাজুক”, “সিস্টার মনিকা”, কুপেরিনের “ফ্লোরেনটাইন”), একটি বড় জায়গাটি গর্বিত নৃত্য (মিনুয়েট, গ্যাভোট ইত্যাদি), কৃষক জীবনের সুন্দর ছবি ("রিপার", "কুপেরিনের "আঙ্গুর পিকার"), অনম্যাটোপোইক ক্ষুদ্রাকৃতি ("মুরগি", "ঘড়ি", কুপেরিনের "চিরপিং" দ্বারা দখল করা হয়েছিল, ডাকেন, ইত্যাদি দ্বারা "কোকিল")। হার্পসিকর্ড সঙ্গীতের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল সুমধুর অলঙ্করণের প্রাচুর্য।
18 শতকের শেষের দিকে ফরাসি হার্পসিকর্ডিস্টদের কাজগুলি পারফর্মারদের ভাণ্ডার থেকে অদৃশ্য হতে শুরু করে। ফলস্বরূপ, যন্ত্রটি, যার এত দীর্ঘ ইতিহাস এবং এত সমৃদ্ধ শৈল্পিক ঐতিহ্য ছিল, বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলন থেকে বাধ্য হয় এবং পিয়ানো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। এবং কেবল জোর করেই নয়, XNUMX শতকে সম্পূর্ণরূপে ভুলে যাওয়া।
নান্দনিক পছন্দের আমূল পরিবর্তনের ফলে এটি ঘটেছে। বারোক নন্দনতত্ত্ব, যা প্রভাবের তত্ত্বের একটি স্পষ্টভাবে প্রণয়ন বা স্পষ্টভাবে অনুভূত ধারণার উপর ভিত্তি করে (সংক্ষেপে খুব সারাংশ: একটি মেজাজ, প্রভাব - একটি শব্দ রঙ), যার জন্য হার্পসিকর্ড অভিব্যক্তির একটি আদর্শ মাধ্যম ছিল, প্রথমে পথ দিয়েছিল সংবেদনশীলতার বিশ্বদৃষ্টিতে, তারপর একটি শক্তিশালী দিকের দিকে। - ক্লাসিসিজম এবং অবশেষে, রোমান্টিসিজম। এই সমস্ত শৈলীতে, বিপরীতে, পরিবর্তনশীলতার ধারণা - অনুভূতি, চিত্র, মেজাজ - সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং চাষ করা হয়েছে। এবং পিয়ানো তা প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল। হার্পসিকর্ড নীতিগতভাবে এই সব করতে পারেনি - এর নকশার অদ্ভুততার কারণে।
তুমিও পছন্দ করতে পার
স্যাক্সোফোন এবং এর ইতিহাস
আপনার প্রথম গিটার নির্বাচন করার সময় কি দেখতে হবে?
