ব্যারিটোনের ইতিহাস

ব্যারিটন - ভায়োল শ্রেণীর একটি তারযুক্ত নমিত বাদ্যযন্ত্র। এই শ্রেণীর অন্যান্য যন্ত্রের থেকে প্রধান পার্থক্য হল ব্যারিটোনে সহানুভূতিশীল বোর্ডন স্ট্রিং রয়েছে। তাদের সংখ্যা ভিন্ন হতে পারে - 9 থেকে 24 পর্যন্ত। এই স্ট্রিংগুলি ফ্রেটবোর্ডের নীচে স্থাপন করা হয়, যেন মহাকাশে। এই বসানো একটি ধনুক সঙ্গে খেলা করার সময় প্রধান স্ট্রিং শব্দ বৃদ্ধি করতে সাহায্য করে. আপনি আপনার থাম্ব pizzicato সঙ্গে শব্দ বাজাতে পারেন. দুর্ভাগ্যবশত, ইতিহাস এই যন্ত্র সম্পর্কে খুব কমই মনে রাখে।

18 শতকের শেষ অবধি এটি ইউরোপে জনপ্রিয় ছিল। হাঙ্গেরিয়ান রাজপুত্র এস্টারহাজি ব্যারিটোন বাজাতে পছন্দ করতেন; বিখ্যাত সুরকার জোসেফ হেডন এবং লুইগি টমাসিনি তার জন্য সঙ্গীত লিখেছেন। একটি নিয়ম হিসাবে, তাদের রচনাগুলি তিনটি যন্ত্র বাজানোর জন্য লেখা হয়েছিল: ব্যারিটোন, সেলো এবং ভায়োলা।

তোমাসিনি ছিলেন একজন বেহালাবাদক এবং প্রিন্স এস্ট্রেহাজির চেম্বার অর্কেস্ট্রা নেতা। জোসেফ হেডনের দায়িত্ব, যিনি এস্টারহাজি পরিবারের দরবারে চুক্তির অধীনেও কাজ করেছিলেন, তার মধ্যে ছিল দরবারের সংগীতশিল্পীদের জন্য রচনা করা। প্রথমে, হেডন এমনকি নতুন যন্ত্রের জন্য রচনা লেখার জন্য বেশি সময় না দেওয়ার জন্য রাজকুমারের কাছ থেকে একটি তিরস্কার পেয়েছিলেন, তারপরে সুরকার সক্রিয়ভাবে কাজ শুরু করেছিলেন। একটি নিয়ম হিসাবে, হেডনের সমস্ত কাজ তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত। প্রথম অংশটি একটি ধীর ছন্দে বাজানো হয়েছিল, পরেরটি দ্রুত একটিতে বা ছন্দটি পর্যায়ক্রমে বাজানো হয়েছিল, শব্দের প্রধান ভূমিকা ব্যারিটোনের উপর পড়েছিল। এটা বিশ্বাস করা হয় যে রাজপুত্র নিজেই ব্যারিটোন সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন, হেডন ভায়োলা বাজিয়েছিলেন এবং দরবারের সঙ্গীতজ্ঞ সেলো বাজিয়েছিলেন। তিনটি যন্ত্রের শব্দ চেম্বার সঙ্গীতের জন্য অস্বাভাবিক ছিল। এটি আশ্চর্যজনক যে কীভাবে ব্যারিটোনের ধনুকের স্ট্রিংগুলি ভায়োলা এবং সেলোর সাথে সংযুক্ত ছিল এবং ছিঁড়ে যাওয়া স্ট্রিংগুলি সমস্ত কাজের মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্যের মতো শোনাচ্ছিল। কিন্তু, একই সময়ে, কিছু ধ্বনি একসাথে মিশে গিয়েছিল এবং তিনটি যন্ত্রের প্রত্যেকটিকে আলাদা করা কঠিন ছিল। হেইডন তার সমস্ত রচনাগুলি 5 খণ্ডের বইয়ের আকারে ডিজাইন করেছিলেন, এই উত্তরাধিকারটি রাজকুমারের সম্পত্তিতে পরিণত হয়েছিল।

সময়ের সাথে সাথে তিনটি যন্ত্র বাজানোর ধরন পাল্টে যায়। কারণ হল রাজপুত্র তার স্ট্রিং ইন্সট্রুমেন্ট বাজানোর দক্ষতায় বেড়ে ওঠেন। প্রথমে, সমস্ত রচনাগুলি একটি সাধারণ কীতে ছিল, সময়ের সাথে সাথে কীগুলি পরিবর্তিত হয়েছিল। আশ্চর্যজনকভাবে, তৃতীয় খণ্ডের হেইডনের লেখার শেষের দিকে, এস্টারহাজি ইতিমধ্যেই জানত যে কীভাবে নম এবং প্লাক উভয়ই খেলতে হয়, পারফরম্যান্সের সময় তিনি খুব দ্রুত এক পদ্ধতি থেকে অন্য পদ্ধতিতে স্যুইচ করেছিলেন। তবে শীঘ্রই রাজপুত্র একটি নতুন ধরণের সৃজনশীলতায় আগ্রহী হয়ে উঠলেন। ব্যারিটোন বাজানোর অসুবিধা এবং যথেষ্ট সংখ্যক স্ট্রিং সুর করার সাথে যুক্ত অসুবিধার কারণে, তারা ধীরে ধীরে তাকে ভুলে যেতে শুরু করে। ব্যারিটোনের সাথে শেষ পারফরম্যান্স ছিল 1775 সালে। যন্ত্রটির একটি অনুলিপি এখনও আইজেনস্টাডের প্রিন্স এস্ট্রেহাজির দুর্গে রয়েছে।

কিছু সমালোচক বিশ্বাস করেন যে ব্যারিটোনের জন্য রচিত সমস্ত রচনা একে অপরের সাথে খুব মিল, অন্যরা যুক্তি দেন যে হেডন এই যন্ত্রটির জন্য প্রাসাদের বাইরে পরিবেশিত হওয়ার আশা না করেই সঙ্গীত লিখেছেন।