অনুষ্ঠান সঙ্গীত |

জার্মান প্রোগ্রাম মিউজিক, ফ্রেঞ্চ মিউজিক এ প্রোগ্রাম, ইতাল। সঙ্গীত একটি প্রোগ্রাম প্রোগ্রাম সঙ্গীত

বাদ্যযন্ত্রের কাজ যা একটি নির্দিষ্ট মৌখিক, প্রায়শই কাব্যিক থাকে। প্রোগ্রাম এবং এতে অঙ্কিত বিষয়বস্তু প্রকাশ করা। মিউজিক প্রোগ্রামিং এর ঘটনাটি নির্দিষ্ট সাথে যুক্ত। সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য যা একে অন্যদের থেকে আলাদা করে। দাবি-ইন একজন ব্যক্তির অনুভূতি, মেজাজ এবং আধ্যাত্মিক জীবন প্রদর্শনের ক্ষেত্রে, সঙ্গীতের অন্যদের তুলনায় গুরুত্বপূর্ণ সুবিধা রয়েছে। আপনার দ্বারা দাবি. পরোক্ষভাবে, অনুভূতি এবং মেজাজের মাধ্যমে, সঙ্গীত অনেকগুলি প্রতিফলিত করতে সক্ষম। বাস্তবতার ঘটনা। যাইহোক, এটি একজন ব্যক্তির মধ্যে এই বা সেই অনুভূতিটি ঠিক কী ঘটায় তা সঠিকভাবে নির্ধারণ করতে সক্ষম নয়, এটি প্রদর্শনের উদ্দেশ্য, ধারণাগত স্থিরতা অর্জন করতে সক্ষম হয় না। বক্তৃতা ভাষা এবং সাহিত্য দ্বারা এই ধরনের সংকীর্ণকরণের সম্ভাবনা রয়েছে। সারগর্ভ, ধারণাগত একত্রীকরণের জন্য সংগ্রাম করে, সুরকাররা প্রোগ্রাম সঙ্গীত তৈরি করে। উত্পাদন; প্রেসক্রিপিং op প্রোগ্রাম, তারা বক্তৃতা ভাষা, শিল্পকলা উপায় জোরপূর্বক. lit-ry একতার মধ্যে কাজ, প্রকৃত muses সঙ্গে সংশ্লেষণ. মানে। সঙ্গীত এবং সাহিত্যের একতাও এই সত্য দ্বারা সহজতর হয় যে তারা অস্থায়ী শিল্প, চিত্রের বৃদ্ধি এবং বিকাশ দেখাতে সক্ষম। প্রায়শ্চিত্ত পার্থক্য. দীর্ঘদিন ধরে মামলা চলছে। প্রাচীনকালে, কোন স্বাধীন সত্তা ছিল না। মামলার ধরন - তারা একসাথে কাজ করেছে, ঐক্যে, মামলাটি সমন্বিত ছিল; একই সময়ে এটি শ্রম কার্যকলাপ এবং decomp সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত ছিল. ধরনের আচার, আচার। সেই সময়ে, প্রতিটি মামলা তহবিলের পরিপ্রেক্ষিতে এতটাই সীমিত ছিল যে এটি সমন্বয়ের বাইরে ছিল। ফলিত সমস্যা সমাধানের লক্ষ্যে ঐক্য থাকতে পারেনি। দাবিগুলির পরবর্তী বরাদ্দ শুধুমাত্র জীবনযাত্রার পরিবর্তনের দ্বারা নয়, তাদের প্রত্যেকের সম্ভাবনার বৃদ্ধির দ্বারাও নির্ধারিত হয়েছিল, যা সিঙ্করেটিকের মধ্যে অর্জিত হয়েছিল। নান্দনিক এই বৃদ্ধির সাথে যুক্ত ঐক্য। মানুষের অনুভূতি। একই সময়ে, শিল্পের ঐক্য কখনই থেমে যায় না, শব্দের সাথে সঙ্গীতের ঐক্য সহ, কবিতা - প্রাথমিকভাবে সমস্ত ধরণের ওয়াক্সে। এবং wok.- নাটকীয়। শৈলী প্রারম্ভে. 19 শতকে, স্বতন্ত্র শিল্প হিসাবে সঙ্গীত ও কবিতার অস্তিত্বের দীর্ঘ সময় পরে, তাদের ঐক্যের প্রবণতা আরও তীব্র হয়। এটি তাদের দুর্বলতা দ্বারা আর নির্ধারিত হয়নি, বরং তাদের শক্তি দ্বারা, তাদের নিজেদেরকে সীমার দিকে ঠেলে দিয়ে। সুযোগের। তার সমস্ত বৈচিত্র্যে বাস্তবতার প্রতিফলনের আরও সমৃদ্ধি, এর সমস্ত দিকগুলি কেবল সংগীত এবং শব্দের যৌথ ক্রিয়া দ্বারা অর্জন করা যেতে পারে। এবং প্রোগ্রামিং হল সঙ্গীতের একতা এবং বক্তৃতা ভাষার মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি, সেইসাথে সাহিত্য, প্রতিফলনের একক বস্তুর সেই দিকগুলিকে নির্দেশ করে বা প্রদর্শন করে, যা সঙ্গীত তার নিজস্ব উপায়ে প্রকাশ করতে সক্ষম হয় না। T. o., প্রোগ্রাম সঙ্গীত একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান. পণ্য এটি একটি মৌখিক প্রোগ্রাম যা সুরকার নিজেই তৈরি বা বেছে নিয়েছিলেন, এটি একটি ছোট প্রোগ্রামের শিরোনাম যা বাস্তবতার একটি ঘটনা নির্দেশ করে, যা সুরকারের মনে ছিল (ই. এর "মর্নিং" নাটকটি। গ্রীগ থেকে মিউজিক থেকে নাটক পর্যন্ত জি. ইবসেন "পিয়ার গিন্ট"), কখনও কখনও শ্রোতাকে একটি নির্দিষ্ট আলোতে "উল্লেখ করে"। পণ্য ("ম্যাকবেথ" আর। স্ট্রস - সিম্ফনি। কবিতা "শেক্সপিয়রের নাটকের উপর ভিত্তি করে"), বা সাহিত্যকর্ম থেকে একটি দীর্ঘ উদ্ধৃতি, এক বা অন্য লিট অনুসারে সুরকার দ্বারা সংকলিত একটি বিশদ প্রোগ্রাম। পণ্য (symf. স্যুট (২য় সিম্ফনি) রিমস্কি-করসাকভের "অন্তর" একই নামের রূপকথার উপর ভিত্তি করে ও. এবং. সেনকোভস্কি) বা পিএইচডি-র সাথে যোগাযোগের বাইরে।

প্রতিটি শিরোনাম নয়, সঙ্গীতের প্রতিটি ব্যাখ্যাকে তার প্রোগ্রাম হিসাবে বিবেচনা করা যায় না। প্রোগ্রাম শুধুমাত্র সঙ্গীত লেখক থেকে আসতে পারেন. যদি তিনি অনুষ্ঠানটি না বলেন, তবে তার ধারণা ছিল নন-প্রোগ্রাম। যদি তিনি প্রথমে তার অপশন দেন। প্রোগ্রাম, এবং তারপর এটি পরিত্যাগ, তাই তিনি তার অপ অনুবাদ. অ-প্রোগ্রাম বিভাগে। প্রোগ্রামটি সঙ্গীতের একটি ব্যাখ্যা নয়, এটি এটিকে পরিপূরক করে, এমন কিছু প্রকাশ করে যা সঙ্গীতে অনুপস্থিত, যা মিউজের মূর্তিতে প্রবেশযোগ্য নয়। মানে (অন্যথায় এটি অপ্রয়োজনীয় হবে)। এতে, এটি একটি নন-প্রোগ্রাম অপারেটিং সিস্টেমের সঙ্গীতের যেকোনো বিশ্লেষণ থেকে মৌলিকভাবে ভিন্ন, এর সঙ্গীতের কোনো বর্ণনা, এমনকি সবচেয়ে কাব্যিক, সহ। এবং অপের লেখকের বর্ণনা থেকে। এবং নির্দিষ্ট ঘটনার দিকে ইঙ্গিত করে, টু-রাই তার সৃজনশীলতায় সৃষ্ট। নির্দিষ্ট muses চেতনা. ছবি এবং তদ্বিপরীত - প্রোগ্রাম অপ. এটি সঙ্গীতের ভাষায় প্রোগ্রামের "অনুবাদ" নয়, তবে মিউজের প্রতিফলন। একই বস্তুর মানে, যা মনোনীত, প্রোগ্রামে প্রতিফলিত হয়। লেখকের দেওয়া শিরোনামগুলিও কোনও প্রোগ্রাম নয়, যদি সেগুলি বাস্তবের নির্দিষ্ট ঘটনাকে বোঝায় না, তবে একটি সংবেদনশীল সমতলের ধারণা, যা সঙ্গীতটি আরও সঠিকভাবে প্রকাশ করে (উদাহরণস্বরূপ, "দুঃখ" ইত্যাদি শিরোনাম)। এটা হয় যে পণ্য সংযুক্ত প্রোগ্রাম. লেখক নিজেই, জৈব মধ্যে নেই. সঙ্গীতের সাথে ঐক্য, কিন্তু এটি ইতিমধ্যে শিল্প দ্বারা নির্ধারিত হয়। সুরকারের দক্ষতা, কখনও কখনও তিনি কতটা ভালভাবে কম্পাইল বা মৌখিক প্রোগ্রাম নির্বাচন করেছেন তার দ্বারাও। প্রোগ্রামিং এর ঘটনার সারাংশের প্রশ্নের সাথে এর কোন সম্পর্ক নেই।

মিউজের নিজেই কংক্রিটাইজেশনের কিছু উপায় রয়েছে। ভাষা. তাদের মধ্যে মিউজিসও রয়েছে। রূপকতা (শব্দ পেইন্টিং দেখুন) - বাস্তবতার বিভিন্ন ধরণের শব্দের প্রতিফলন, সঙ্গীত দ্বারা উত্পন্ন সহযোগী উপস্থাপনা। শব্দ - তাদের উচ্চতা, সময়কাল, কাঠ। কংক্রিটাইজেশনের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম হল "প্রয়োগিত" ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলির আকর্ষণ - নৃত্য, এর সমস্ত প্রকারের মার্চ ইত্যাদি। মিউজের জাতীয় বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলিও কংক্রিটাইজেশন হিসাবে কাজ করতে পারে। ভাষা, সঙ্গীত শৈলী। কংক্রিটাইজেশনের এই সমস্ত উপায়গুলি অপের সাধারণ ধারণা প্রকাশ করা সম্ভব করে তোলে। (উদাহরণস্বরূপ, অন্ধকারের উপর আলোর শক্তির জয়, ইত্যাদি)। এবং তবুও তারা সেই মৌলিক, ধারণাগত সংমিশ্রণ প্রদান করে না, যা মৌখিক প্রোগ্রাম দ্বারা সরবরাহ করা হয়। তাছাড়া সঙ্গীতে বেশি ব্যবহৃত হয়। পণ্য সঙ্গীত সঠিক। সংকীর্ণকরণের উপায়, সঙ্গীতের পূর্ণ উপলব্ধির জন্য আরও প্রয়োজনীয় শব্দ, প্রোগ্রাম।

এক ধরনের প্রোগ্রামিং হল ছবি প্রোগ্রামিং। এটি এমন কাজগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে যা একটি চিত্র বা বাস্তবের একটি জটিল চিত্র প্রদর্শন করে যা সত্তার মধ্য দিয়ে যায় না। তার সময়কাল জুড়ে পরিবর্তন। এগুলো প্রকৃতির ছবি (ল্যান্ডস্কেপ), বাঙ্কের ছবি। উত্সব, নাচ, যুদ্ধ, ইত্যাদি, সঙ্গীত। জড় প্রকৃতির ইমেজ বস্তু, সেইসাথে প্রতিকৃতি muses. স্কেচ

দ্বিতীয় প্রধান ধরনের সঙ্গীত প্রোগ্রামিং - প্লট প্রোগ্রামিং। সফ্টওয়্যার পণ্যগুলির জন্য প্লটের উত্স৷ এই ধরনের প্রধানত শিল্প হিসাবে কাজ করে. আলো প্লট-প্রোগ্রামে মিউজিক। পণ্য সঙ্গীত উন্নয়ন। সাধারণভাবে বা বিশেষভাবে চিত্রগুলি প্লটের বিকাশের সাথে মিলে যায়। সাধারণীকৃত-প্লট প্রোগ্রামিং এবং অনুক্রমিক-প্লট প্রোগ্রামিংয়ের মধ্যে পার্থক্য করুন। প্রোগ্রামিং এর সাধারণীকৃত প্লট টাইপের সাথে সম্পর্কিত একটি কাজের লেখক এবং এক বা অন্য লিটের সাথে প্রোগ্রামের মাধ্যমে সংযুক্ত। উত্পাদন, এটিতে চিত্রিত ঘটনাগুলিকে তাদের সমস্ত ক্রম এবং জটিলতায় দেখানোর লক্ষ্য রাখে না, তবে মিউজ দেয়। আলোর প্রধান চিত্রগুলির বৈশিষ্ট্য। পণ্য এবং প্লটের বিকাশের সাধারণ দিক, অভিনয় শক্তির প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত পারস্পরিক সম্পর্ক। বিপরীতে, সিরিয়াল-প্লট ধরণের প্রোগ্রামিং-এর অন্তর্গত একটি কাজের লেখক ইভেন্টগুলির বিকাশের মধ্যবর্তী পর্যায়গুলি প্রদর্শন করতে চান, কখনও কখনও ইভেন্টগুলির সম্পূর্ণ ক্রম। এই ধরণের প্রোগ্রামিংয়ের আবেদন প্লট দ্বারা নির্দেশিত হয়, যার মধ্যে বিকাশের মাঝামাঝি পর্যায়গুলি, যা একটি সরল রেখায় অগ্রসর হয় না, তবে নতুন চরিত্রগুলির প্রবর্তনের সাথে, ক্রিয়াকলাপের সেটিং পরিবর্তনের সাথে, ইভেন্টগুলির সাথে যুক্ত থাকে। যা পূর্ববর্তী পরিস্থিতির সরাসরি পরিণতি নয়, গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। অনুক্রমিক-প্লট প্রোগ্রামিংয়ের আবেদনও সৃজনশীলতার উপর নির্ভর করে। সুরকার সেটিংস। বিভিন্ন সুরকার প্রায়ই একই প্লটকে বিভিন্ন উপায়ে অনুবাদ করেন। উদাহরণস্বরূপ, ডব্লিউ. শেক্সপিয়ারের ট্র্যাজেডি "রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট" পিআই চাইকোভস্কিকে একটি কাজ তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। সাধারণীকৃত প্লট ধরণের প্রোগ্রামিং (ওভারচার-ফ্যান্টাসি "রোমিও এবং জুলিয়েট"), জি. বারলিওজ - একটি পণ্য তৈরি করতে। ক্রমিক-প্লট ধরণের প্রোগ্রামিং (নাটকীয় সিম্ফনি "রোমিও এবং জুলিয়েট", যেখানে লেখক এমনকি বিশুদ্ধ সিম্ফোনিজমের বাইরে গিয়ে একটি কণ্ঠ্য শুরুকে আকর্ষণ করে)।

গানের ক্ষেত্রে ভাষাকে আলাদা করা যায় না। পি এর লক্ষণ। এম. এটি সফ্টওয়্যার পণ্যের ফর্মের জন্যও সত্য। সচিত্র ধরনের প্রোগ্রামিং প্রতিনিধিত্বমূলক কাজ, নির্দিষ্ট উত্থানের জন্য কোন পূর্বশর্ত নেই. কাঠামো কাজ, সফ্টওয়্যার পণ্য লেখক দ্বারা সেট রাই. একটি সাধারণীকৃত প্লট টাইপের, নন-প্রোগ্রাম মিউজিক, প্রাথমিকভাবে সোনাটা অ্যালেগ্রো ফর্মের মাধ্যমে সফলভাবে সঞ্চালিত হয়। অনুষ্ঠানের লেখক ওপি. অনুক্রমিক প্লট টাইপ muses তৈরি করতে হবে. ফর্ম, কমবেশি প্লটের “সমান্তরাল”। কিন্তু তারা বিভিন্ন উপাদানের সমন্বয়ে এটি নির্মাণ করে। নন-প্রোগ্রাম মিউজিকের ফর্ম, যা ইতিমধ্যেই ব্যাপকভাবে উপস্থাপিত উন্নয়নের কিছু পদ্ধতিকে আকর্ষণ করে। তার মধ্যে প্রকরণ পদ্ধতি। এটি আপনাকে এমন পরিবর্তনগুলি দেখাতে দেয় যা ঘটনার সারাংশকে প্রভাবিত করে না, অন্য অনেকের ক্ষেত্রে। গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি, তবে বেশ কয়েকটি গুণাবলীর সংরক্ষণের সাথে যুক্ত, যা ইমেজটিকে চিনতে সম্ভব করে তোলে, যে কোনও নতুন আকারে এটি প্রদর্শিত হয়। একেশ্বরবাদের নীতিটি পরিবর্তনশীল পদ্ধতির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। রূপক রূপান্তরের পরিপ্রেক্ষিতে এই নীতিটি ব্যবহার করা, তাই ব্যাপকভাবে F দ্বারা ব্যবহৃত। Liszt তার সিম্ফোনিক কবিতা, ইত্যাদি. প্রযোজনা, সুরকার সঙ্গীতকে বিরক্ত করার বিপদ ছাড়াই প্লট অনুসরণ করার জন্য বৃহত্তর স্বাধীনতা লাভ করে। সম্পূর্ণতা অপ অক্ষরগুলির লেইটমোটিফ চরিত্রায়নের সাথে যুক্ত আরেক ধরনের মনোথেমেটিজম (দেখুন। কীনোট), অ্যাপ্লিকেশন খুঁজে পায় Ch. আর। সিরিয়াল-প্লট প্রযোজনায়। অপেরা থেকে উদ্ভূত হওয়ার পরে, লিটমোটিফ বৈশিষ্ট্যটিও ইনস্ট্রের অঞ্চলে স্থানান্তরিত হয়েছিল। সঙ্গীত, যেখানে প্রথম এবং সবচেয়ে ব্যাপকভাবে এটির অবলম্বন করা হয়েছিল জি. বারলিওজ। এর সারমর্মটি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে অপপ জুড়ে একটি থিম। একই নায়কের বৈশিষ্ট্য হিসাবে কাজ করে। তিনি প্রতিবার একটি নতুন প্রসঙ্গে উপস্থিত হন, নায়ককে ঘিরে থাকা নতুন পরিবেশকে নির্দেশ করে। এই থিমটি নিজেকে পরিবর্তন করতে পারে, তবে এর পরিবর্তনগুলি এর "উদ্দেশ্য" অর্থকে পরিবর্তন করে না এবং শুধুমাত্র একই নায়কের অবস্থার পরিবর্তনগুলি প্রতিফলিত করে, তার সম্পর্কে ধারণাগুলির পরিবর্তন। লেইটমোটিফ বৈশিষ্ট্যের অভ্যর্থনা চক্রীয়তা, স্যুটনেস অবস্থার ক্ষেত্রে সবচেয়ে উপযুক্ত এবং এটি চক্রের বিপরীত অংশগুলিকে একত্রিত করার একটি শক্তিশালী উপায় হিসাবে পরিণত হয়, একটি একক প্লট প্রকাশ করে। এটি ধারাবাহিক প্লট ধারণার সঙ্গীতের মূর্ত রূপ এবং একক-আন্দোলন আকারে সোনাটা অ্যালেগ্রো এবং সোনাটা-সিম্ফনির বৈশিষ্ট্যগুলির একীকরণের সুবিধা দেয়। চক্র, এফ দ্বারা নির্মিত বৈশিষ্ট্য. সিম্ফোনিক ঘরানার একটি শীট। কবিতা বিবিধ। একটি কর্মের ধাপগুলি অপেক্ষাকৃত স্বাধীনগুলির সাহায্যে জানানো হয়। এপিসোড, সোনাটা-সিম্ফনির অংশগুলির বৈসাদৃশ্যের সাথে যার মধ্যে বৈসাদৃশ্য। চক্র, তারপর এই পর্বগুলি একটি সংকুচিত পুনঃপ্রচারে "ঐক্যে আনা হয়" এবং প্রোগ্রাম অনুসারে, তাদের মধ্যে এক বা অন্যকে আলাদা করা হয়। চক্রের দৃষ্টিকোণ থেকে, রিপ্রাইজ সাধারণত সমাপ্তির সাথে মিলে যায়, সোনাটা অ্যালেগ্রোর দৃষ্টিকোণ থেকে, 1 ম এবং 2 য় পর্বটি এক্সপোজিশনের সাথে মিলে যায়, 3য় (চক্রের "শেরজো") এর সাথে মিলে যায় উন্নয়ন Liszt এ ধরনের সিন্থেটিক ব্যবহার আছে। ফর্মগুলি প্রায়শই একশিক্ষার নীতির ব্যবহারের সাথে একত্রিত হয়। এই সমস্ত কৌশলগুলি সুরকারদের সঙ্গীত তৈরি করতে দেয়। ফর্মগুলি যা প্লটের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে মিলে যায় এবং একই সাথে জৈব এবং সামগ্রিক। যাইহোক, নতুন সিন্থেটিক ফর্মগুলিকে একা প্রোগ্রাম সঙ্গীতের অন্তর্গত হিসাবে গণ্য করা যায় না।

অনুষ্ঠান সঙ্গীত আছে। cit., যা একটি প্রোগ্রাম হিসাবে পণ্য জড়িত. পেইন্টিং, ভাস্কর্য, এমনকি স্থাপত্য। উদাহরণস্বরূপ, ভি. কাউলবাখের ফ্রেস্কোর উপর ভিত্তি করে সিম্ফোনিক লিজটের কবিতা "দ্য ব্যাটল অফ দ্য হান্স" এবং এম জিচির আঁকার উপর ভিত্তি করে "ফ্রম দ্য ক্র্যাডল টু দ্য গ্রেভ", তার নিজের নাটক "দ্য চ্যাপেল অফ উইলিয়াম"। বলুন"; এফপি থেকে "বিত্রোথাল" (রাফেলের চিত্রকর্মে), "দ্য থিঙ্কার" (মাইকেলেঞ্জেলোর মূর্তির উপর ভিত্তি করে)। সাইকেল "ইয়ার্স অফ ওয়ান্ডারিংস" ইত্যাদি। যাইহোক, বিষয়ের সম্ভাবনা, এই দাবিগুলির ধারণাগত সংমিশ্রণ সম্পূর্ণ নয়। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে পেইন্টিং এবং ভাস্কর্যগুলি একটি সংমিশ্রিত নাম দিয়ে সরবরাহ করা হয়, যা তাদের প্রোগ্রামের একটি ধরণের হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। অতএব, বিভিন্ন কাজের ভিত্তিতে রচিত সংগীত রচনায় চিত্রিত করা হয়, শিল্প, সারমর্মে, কেবল সংগীত এবং চিত্রকলা, সংগীত এবং ভাস্কর্য নয়, সংগীত, চিত্রকলা এবং শব্দ, সংগীত, ভাস্কর্য এবং শব্দকে একত্রিত করে। এবং তাদের মধ্যে প্রোগ্রাম ফাংশন Ch দ্বারা সঞ্চালিত হয়. arr উত্পাদিত চিত্রিত নয়, দাবি, কিন্তু একটি মৌখিক প্রোগ্রাম. এটি প্রাথমিকভাবে একটি অস্থায়ী শিল্প-ভা এবং চিত্রকলা এবং ভাস্কর্য একটি স্থির, "স্থানিক" শিল্প হিসাবে সঙ্গীতের বৈচিত্র্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। স্থাপত্য চিত্রগুলির জন্য, তারা সাধারণত বিষয়বস্তু এবং ধারণার পরিপ্রেক্ষিতে সঙ্গীতকে একত্রিত করতে অক্ষম; সঙ্গীত লেখক। স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির সাথে সম্পর্কিত কাজগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, নিজের দ্বারা এতটা অনুপ্রাণিত হয়নি যতটা ইতিহাস দ্বারা, তাদের মধ্যে বা তাদের কাছাকাছি ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির দ্বারা, তাদের সম্পর্কে যে কিংবদন্তিগুলি গড়ে উঠেছিল (এর সিম্ফোনিক চক্র থেকে "ভিশেগ্রাদ" নাটকটি বি. স্মেটানা "মাই মাদারল্যান্ড", লিজট-এর দ্বারা উল্লিখিত পিয়ানো নাটক "দ্য চ্যাপেল অফ উইলিয়াম টেল", যা লেখক ভুলবশত "সকলের জন্য এক, সকলের জন্য" এপিগ্রাফের সাথে প্রাধান্য দেননি)।

প্রোগ্রামিং মিউজের একটি দুর্দান্ত বিজয় ছিল। মামলা তিনি বাস্তবতার চিত্রগুলির পরিসরকে সমৃদ্ধ করার দিকে পরিচালিত করেছিলেন, যা মিউজে প্রতিফলিত হয়েছিল। prod., নতুন এক্সপ্রেসের জন্য অনুসন্ধান। মানে, নতুন ফর্ম, ফর্ম এবং জেনারগুলির সমৃদ্ধি এবং পার্থক্যে অবদান রাখে। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের প্রতি সুরকারের দৃষ্টিভঙ্গি সাধারণত জীবন, আধুনিকতা এবং সাময়িক সমস্যাগুলির প্রতি মনোযোগের সাথে তার সংযোগ দ্বারা নির্ধারিত হয়; অন্যান্য ক্ষেত্রে, এটি নিজেই সুরকারের বাস্তবতার সাথে মিলিত হতে এবং এর গভীর উপলব্ধিতে অবদান রাখে। যাইহোক, কিছু উপায়ে P. m. নন-প্রোগ্রাম সঙ্গীত থেকে নিকৃষ্ট। প্রোগ্রামটি সংগীতের উপলব্ধিকে সংকীর্ণ করে, এতে প্রকাশিত সাধারণ ধারণা থেকে মনোযোগ সরিয়ে দেয়। প্লট ধারণার মূর্ত রূপ সাধারণত সঙ্গীতের সাথে জড়িত। বৈশিষ্ট্য যা কম বা বেশি প্রচলিত। তাই প্রোগ্রামিং-এর প্রতি অনেক মহান কম্পোজারের দ্বিধাবিভক্ত মনোভাব, যা উভয়ই তাদের আকৃষ্ট করেছিল এবং তাদের বিতাড়িত করেছিল (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, ইত্যাদির বক্তব্য)। পি. মি. একটি নির্দিষ্ট নয়: সর্বোচ্চ ধরনের সঙ্গীত, ঠিক যেমন নন-প্রোগ্রাম সঙ্গীত নয়। এগুলি সমান, সমানভাবে বৈধ জাত। তাদের মধ্যে পার্থক্য তাদের সংযোগকে বাধা দেয় না; উভয় প্রজন্মও wok এর সাথে যুক্ত। সঙ্গীত সুতরাং, অপেরা এবং অটোরিও ছিল প্রোগ্রাম সিম্ফোনিজমের মূল কেন্দ্র। অপেরা ওভারচার ছিল প্রোগ্রাম সিম্ফনির প্রোটোটাইপ। কবিতা; অপারেটিক শিল্পে, লিটমোটিভিজম এবং মনোথেমেটিজমের পূর্বশর্তও রয়েছে, যা P. m. এ এত ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। পরিবর্তে, অ-প্রোগ্রামড instr. সঙ্গীত wok দ্বারা প্রভাবিত হয়. সঙ্গীত এবং পি.এম. P.m এ পাওয়া গেছে। নতুন প্রকাশ করবে। সম্ভাবনাগুলি অ-প্রোগ্রাম সঙ্গীতের সম্পত্তি হয়ে ওঠে। যুগের সাধারণ প্রবণতা শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং নন-প্রোগ্রাম সঙ্গীত উভয়ের বিকাশকে প্রভাবিত করে।

অনুষ্ঠানে সঙ্গীত ও সঙ্গীতের ঐক্যের উপদেষ্টা ড. পরম নয়, অদ্রবণীয়। এটা হয় যে কর্ম সম্পাদন করার সময় প্রোগ্রামটি শ্রোতার কাছে আনা হয় না। পণ্য, যা সঙ্গীতের লেখক শ্রোতাকে বোঝায়, তার কাছে অপরিচিত বলে প্রমাণিত হয়। সুরকার তার ধারণাকে মূর্ত করার জন্য যত বেশি সাধারণ রূপ বেছে নেবেন, তার প্রোগ্রাম থেকে কাজের সংগীতের এইরকম "বিচ্ছেদ" দ্বারা উপলব্ধির কম ক্ষতি হবে। এই ধরনের একটি "বিচ্ছেদ" সর্বদা অবাঞ্ছিত যখন এটি আধুনিক মৃত্যুদন্ড কার্যকর হয়. কাজ করে যাইহোক, এটি উত্পাদন কর্মক্ষমতা আসে যখন এটি স্বাভাবিক হতে চালু হতে পারে. একটি আগের যুগ, যেহেতু প্রোগ্রাম ধারণা সময়ের সাথে তাদের প্রাসঙ্গিকতা এবং তাত্পর্য হারাতে পারে। এই ক্ষেত্রে, সঙ্গীত prod. বৃহত্তর বা কম পরিমাণে প্রোগ্রামযোগ্যতার বৈশিষ্ট্যগুলি হারান, অ-প্রোগ্রামেবলগুলিতে পরিণত হয়। এইভাবে, P. m এর মধ্যে রেখা। এবং নন-প্রোগ্রাম সঙ্গীত, সাধারণভাবে, ঐতিহাসিকভাবে সম্পূর্ণ পরিষ্কার। দিক শর্তসাপেক্ষ।

এপি এম. অধ্যাপকের ইতিহাস জুড়ে মূলত বিকাশ. বরফ isk-va. সফ্টওয়্যার মিউজ সম্পর্কে গবেষকদের দ্বারা পাওয়া রিপোর্টগুলির মধ্যে সবচেয়ে প্রথম। অপ। 586 BC বোঝায়। - এই বছর ডেলফির পাইথিয়ান গেমসে (ড. গ্রীস), অ্যাভলেটিস্ট সাকাও ড্রাগনের সাথে অ্যাপোলোর যুদ্ধের চিত্রিত টিমোসথেনিসের একটি নাটক পরিবেশন করেছিলেন। পরবর্তী সময়ে অনেক প্রোগ্রাম কাজ তৈরি করা হয়েছিল। তাদের মধ্যে লাইপজিগের সুরকার জে. কুনাউ, হার্পসিকর্ড মিনিয়েচার এফ. কুপেরিন এবং জে। F. Rameau, ক্ল্যাভিয়ার "ক্যাপ্রিসিও অন দ্য ডিপার্চার অফ আ লাভড ব্রাদার" I দ্বারা। C. বাখ. ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজেও প্রোগ্রামিং উপস্থাপিত হয়। তাদের কাজের মধ্যে: জে. Haydn, ডিসে. দিনের সময় (নং 6, "সকাল"; নং 7, "দুপুর"; নং 8, "সন্ধ্যা"), তার বিদায় সিম্ফনি; বিথোভেনের "প্যাস্টোরাল সিম্ফনি" (নং 6), যার সমস্ত অংশ প্রোগ্রাম্যাটিক সাবটাইটেল সহ দেওয়া হয়েছে এবং স্কোরে Op-এর লেখকের প্রোগ্রামেটিকতার ধরন বোঝার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ নোট রয়েছে। - "চিত্রের চেয়ে অনুভূতির বেশি প্রকাশ", তার নিজের নাটক "দ্য ব্যাটল অফ ভিটোরিয়া", মূলত যান্ত্রিক উদ্দেশ্যে। ice panharmonicon যন্ত্র, কিন্তু তারপর orc-এ সঞ্চালিত হয়। সংস্করণ, এবং বিশেষ করে তার ব্যালে "প্রমিথিউসের সৃষ্টি", কলিনের ট্র্যাজেডি "কোরিওলানাস", ওভারচার "লিওনোরা" নং। 1-3, ট্র্যাজেডির ওভারচার "এগমন্ট" গয়েথে দ্বারা। নাটকের ভূমিকা হিসেবে লেখা। বা মিউজিক-ড্রামা। উৎপাদন, তারা শীঘ্রই স্বাধীনতা লাভ করে। পরে প্রোগ্রাম অপ. এছাড়াও প্রায়শই কে.-এল এর ভূমিকা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। শয়নকামরা prod., সময়ের সাথে হারানো, যাইহোক, প্রবেশ করবে। ফাংশন. পি এর সত্যিকারের ফুল। এম. গানের যুগে এসেছিল। রোমান্টিকতা। ক্লাসিস্ট এবং এমনকি আলোকিত নন্দনতত্ত্বের প্রতিনিধিদের সাথে তুলনা করে, রোমান্টিক শিল্পীরা ডিকম্পের সুনির্দিষ্টতা বুঝতে পেরেছিলেন। দাবি-ইন তারা দেখেছিল যে তাদের প্রত্যেকেই জীবনকে তার নিজস্ব উপায়ে প্রতিফলিত করে, শুধুমাত্র এটির জন্য অদ্ভুত উপায়গুলি ব্যবহার করে এবং একই বস্তুকে প্রতিফলিত করে, একটি নির্দিষ্ট দিক থেকে এটিতে অ্যাক্সেসযোগ্য একটি ঘটনা, যার ফলস্বরূপ, তাদের প্রত্যেকটি কিছুটা সীমিত এবং একটি অসম্পূর্ণ ছবি দেয়। বাস্তবতা এটিই রোমান্টিক শিল্পীদের বিশ্বের আরও সম্পূর্ণ, বহুপাক্ষিক প্রদর্শনের জন্য শিল্পের সংশ্লেষণের ধারণার দিকে পরিচালিত করেছিল। গান। রোমান্টিকরা কবিতার সাথে তার সংযোগের মাধ্যমে সঙ্গীতের পুনর্নবীকরণের স্লোগান ঘোষণা করেছিল, যা অনেকের মধ্যে অনুবাদ করা হয়েছিল। বরফ পণ্য প্রোগ্রাম পরিচালনা এফ এর কাজে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে। মেন্ডেলসোহন-বার্থোল্ডি (সংগীত থেকে শেক্সপিয়ারের "এ মিডসামার নাইটস ড্রিম", "হেব্রাইডস" বা "ফিঙ্গাল'স কেভ", "সি সাইলেন্স অ্যান্ড হ্যাপি সুইমিং", "বিউটিফুল মেলুসিনা", "রুই ব্লাস" ইত্যাদির ওপর তুলে ধরেছেন), আর . শুম্যান (বায়রনের ম্যানফ্রেডের প্রতি ওভারচার, গোয়েথে'স ফাউস্টের দৃশ্যে, pl. fp নাটক এবং নাটকের চক্র, ইত্যাদি)। বিশেষ করে গুরুত্বপূর্ণ হল পি. এম. জি থেকে কেনা। বার্লিওজ ("ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি", সিম্ফনি "ইতালিতে হ্যারল্ড", নাটক। সিম্ফনি "রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট", "ফিউনারেল অ্যান্ড ট্রায়াম্ফল সিম্ফনি", "ওয়েভারলি", "সিক্রেট জাজেস", "কিং লিয়ার", "রব রয়" ইত্যাদি) এবং এফ. Liszt (সিম্ফনি "ফাউস্ট" এবং দান্তের "ডিভাইন কমেডি" এর সিম্ফনি, 13 সিম্ফনি। কবিতা, pl. fp নাটক এবং নাটকের চক্র)। পরবর্তীকালে, P এর বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান। এম. এনেছে বি. ক্রিম (sym. কবিতা "রিচার্ড III", "ক্যাম্প ওয়ালেনস্টাইন", "গাকন জার্ল", 6টি কবিতার চক্র "মাই মাদারল্যান্ড"), এ. ডভোরাক (sym. কবিতা "ওয়াটারম্যান", "গোল্ডেন স্পিনিং হুইল", "ফরেস্ট ডোভ", ইত্যাদি, ওভারচার - হুসাইট, "ওথেলো" ইত্যাদি) এবং আর. স্ট্রস (symp. কবিতা "ডন জুয়ান", "ডেথ অ্যান্ড এনলাইটেনমেন্ট", "ম্যাকবেথ", "তিল উলেন্সপিগেল", "থাস স্পোক জরাথুস্ট্রা", চমৎকার। নাইটলি থিমের ভিন্নতা "ডন কুইক্সোট", "হোম সিম্ফনি" ইত্যাদি)। প্রোগ্রাম পরিচালনা এছাড়াও কে দ্বারা তৈরি Debussy (orc. ভূমিকা "আফটারনুন অফ এ ফাউন", সিম্ফনি। চক্র "নিশাচর", "সমুদ্র", ইত্যাদি), এম। রেজার (বকলিনের মতে 4টি সিম্ফনি কবিতা), এ। ওয়ানগার (সিম্ফ। কবিতা "নিগমনের গান", সিম্ফনি।

রাশিয়ান ভাষায় প্রোগ্রামিং সমৃদ্ধ উন্নয়ন পেয়েছে। সঙ্গীত রাশিয়ান ন্যাটের জন্য। সঙ্গীত স্কুল সফ্টওয়্যার নির্দেশিত নান্দনিক আবেদন. এর নেতৃস্থানীয় প্রতিনিধিদের মনোভাব, গণতন্ত্রের জন্য তাদের আকাঙ্ক্ষা, তাদের কাজের সাধারণ বোধগম্যতা, সেইসাথে তাদের কাজের "উদ্দেশ্য" প্রকৃতি। লেখা থেকে, osn. গানের থিমগুলিতে এবং সেইজন্য, সঙ্গীত এবং শব্দগুলির সংশ্লেষণের উপাদানগুলি ধারণ করে, যেহেতু শ্রোতা যখন সেগুলি উপলব্ধি করে, সঙ্গীতের সাথে চিঠিপত্রের পাঠগুলিকে সংযুক্ত করে। গান (গ্লিঙ্কার "কামারিনস্কায়া"), রাশিয়ান। সুরকাররা শীঘ্রই প্রকৃত সঙ্গীত রচনায় এসেছিলেন। অসামান্য প্রোগ্রাম অপের একটি সংখ্যা. "মাইটি হ্যান্ডফুল" - এমএ বালাকিরেভ (সিম্ফোনিক কবিতা "তামারা"), এমপি মুসর্গস্কি (পিয়ানোর জন্য "একটি প্রদর্শনীতে ছবি"), এনএ রিমস্কি-করসাকভ (সিম্ফোনিক পেইন্টিং "সাদকো", সিম্ফনি "অন্তর") এর সদস্য তৈরি করেছেন। বিপুল সংখ্যক সফ্টওয়্যার পণ্য PI Tchaikovsky (প্রথম সিম্ফনি "উইন্টার ড্রিমস", সিম্ফনি "ম্যানফ্রেড", ফ্যান্টাসি ওভারচার "রোমিও এবং জুলিয়েট", সিম্ফোনিক কবিতা "ফ্রান্সেসকা দা রিমিনি" ইত্যাদি) এর অন্তর্গত। প্রাণবন্ত সফ্টওয়্যার পণ্য একে গ্লাজুনভ (সিম্ফোনিক কবিতা "স্টেঙ্কা রাজিন"), এ কে লিয়াদভ (সিম্ফোনিক পেইন্টিং "বাবা ইয়াগা", "ম্যাজিক লেক" এবং "কিকিমোরা"), ভাস। এস. কালিননিকভ (সিম্ফোনিক পেইন্টিং "সিডার এবং পাম ট্রি"), এসভি রচমানিভ (সিম্ফোনিক ফ্যান্টাসি "ক্লিফ", সিম্ফোনিক কবিতা "আইল অফ দ্য ডেড"), এএন স্ক্রাইবিন (সিম্ফোনিক "এক্সস্ট্যাসির কবিতা", "আগুনের কবিতা" ( "প্রমিথিউস"), pl. fp. নাটক)।

পেঁচার কাজেও প্রোগ্রামিং ব্যাপকভাবে উপস্থাপিত হয়। সুরকার, সহ। এসএস প্রোকোফিয়েভ (অর্কেস্ট্রার জন্য "সিথিয়ান স্যুট", সিম্ফোনিক স্কেচ "অটাম", সিম্ফোনিক পেইন্টিং "ড্রিমস", পিয়ানোর টুকরা), এন. ইয়া। মায়াসকভস্কি (সিম্ফোনিক কবিতা "নীরবতা" এবং "অ্যালাস্টার", সিম্ফোনি নং 10, 12, 16, ইত্যাদি), ডিডি শোস্তাকোভিচ (সিম্ফনি নং 2, 3 ("মে ডে"), 11 ("1905"), 12 ("1917) ”), ইত্যাদি)। প্রোগ্রাম পরিচালনা এছাড়াও পেঁচা তরুণ প্রজন্মের প্রতিনিধিদের দ্বারা তৈরি করা হয়. সুরকার

প্রোগ্রামিং শুধুমাত্র পেশাদার নয়, নরেরও বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীত দাবি। মানুষের মধ্যে, muses. সংস্কৃতির মধ্যে উন্নত instr অন্তর্ভুক্ত। মিউজিক মেকিং, এটি শুধুমাত্র গানের সুরের পারফরম্যান্স এবং তারতম্যের সাথেই নয়, গানের শিল্প থেকে স্বাধীন রচনা তৈরির সাথেও জড়িত। সফটওয়্যার. সুতরাং, প্রোগ্রাম অপ. কাজাখের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ তৈরি করে। (কুই) এবং কির্গ। (kyu) instr. নাটক এই টুকরোগুলির প্রতিটি, একক-বাদ্যশিল্পী (কাজাখদের মধ্যে – কুইশি) দ্বারা একটি বাঙ্কে পরিবেশিত। যন্ত্র (কাজাখদের মধ্যে ডোমব্রা, কোবিজ বা সিবিজগা, কিরগিজদের মধ্যে কোমুজ ইত্যাদি), একটি প্রোগ্রামের নাম রয়েছে; pl এই নাটকগুলো গতানুগতিক হয়ে উঠেছে, যেমন বিভিন্ন ভাষায় গান প্রচার হচ্ছে। প্রজন্ম থেকে প্রজন্মের রূপান্তর।

প্রোগ্রামিংয়ের ঘটনাটির কভারেজের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান এই এলাকায় কাজ করা সুরকারদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল - এফ লিজট, জি বারলিওজ এবং অন্যান্যরা। সঙ্গীতবিদ্যা শুধুমাত্র P.m. এর ঘটনা বুঝতে অগ্রসর হয়নি, বরং এটি থেকে দূরে সরে গেছে। এটি তাৎপর্যপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ, P.m.-এর উপর নিবন্ধের লেখকরা, বৃহত্তম পশ্চিম ইউরোপে স্থাপন করা হয়েছে। মিউজিক এনসাইক্লোপিডিয়া এবং সমস্যা অধ্যয়নের অভিজ্ঞতাকে সাধারণীকরণ করা উচিত, প্রোগ্রামিংয়ের ঘটনাকে খুব অস্পষ্ট সংজ্ঞা দিতে হবে (দেখুন গ্রোভ'স ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ান, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , কখনও কখনও এমনকি c.-l প্রত্যাখ্যান. সংজ্ঞা (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962)।

রাশিয়ায়, রাশিয়ার কার্যকলাপের সময়কালে প্রোগ্রামিং সমস্যার অধ্যয়ন শুরু হয়েছিল। শাস্ত্রীয় সঙ্গীত বিদ্যালয়, যার প্রতিনিধিরা এই বিষয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবৃতি দিয়েছেন। প্রোগ্রামিং সমস্যার প্রতি মনোযোগ বিশেষত সোভ-এ তীব্র হয়েছিল। সময় পত্রিকার পাতায় 1950 সালে। "সোভিয়েত সঙ্গীত" এবং গ্যাস। "সোভিয়েত শিল্প" বিশেষ ছিল। সঙ্গীত নিয়ে আলোচনা। সফটওয়্যার. এই আলোচনা P. m এর ঘটনা বোঝার পার্থক্যও প্রকাশ করেছে। ) এবং শ্রোতাদের জন্য, "সচেতন" এবং "অচেতন" এর প্রোগ্রামযোগ্যতা সম্পর্কে, নন-প্রোগ্রাম মিউজিকের প্রোগ্রামযোগ্যতা সম্পর্কে, ইত্যাদি। অপের সাথে সংযুক্ত একটি প্রোগ্রাম ছাড়া। সুরকার নিজেই। এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি অনিবার্যভাবে বিষয়বস্তুর সাথে প্রোগ্রামেটিকতার সনাক্তকরণের দিকে নিয়ে যায়, সমস্ত সঙ্গীতকে প্রোগ্রাম্যাটিক হিসাবে ঘোষণা করে, অঘোষিত প্রোগ্রামগুলির "অনুমান" করার ন্যায্যতা, অর্থাৎ সুরকারের ধারণাগুলির নির্বিচারে ব্যাখ্যার দিকে পরিচালিত করে, যার বিরুদ্ধে সুরকাররা নিজেরাই সর্বদা তীব্রভাবে আচরণ করেছেন। বিরোধী. 50-60 এর দশকে। বেশ কয়েকটি কাজ আবির্ভূত হয়েছে যা প্রোগ্রামযোগ্যতার সমস্যাগুলির বিকাশে একটি নির্দিষ্ট অবদান রেখেছে, বিশেষত, প্রোগ্রামিং ভাষার ধরণের সীমাবদ্ধতার ক্ষেত্রে। যাইহোক, প্রোগ্রামেবিলিটির ঘটনার একটি সমন্বিত বোঝাপড়া এখনও প্রতিষ্ঠিত হয়নি।

তথ্যসূত্র: Tchaikovsky PI, 17 ফেব্রুয়ারি / 1 মার্চ, 1878 এবং ডিসেম্বর 5/17, 1878-এর HP ভন মেকের চিঠি, বইতে: Tchaikovsky PI, NF ভন মেকের সাথে চিঠিপত্র, vol. 1, M.-L., 1934, একই, Poln. কল soch., vol. VII, এম।, 1961 পি। 124-128, 513-514; তার, হে প্রোগ্রাম সঙ্গীত, এম.-এল., 1952; কুই টিএস। এ।, রাশিয়ান রোম্যান্স। এর বিকাশের উপর প্রবন্ধ, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1896, পি। 5; Laroche, অনুষ্ঠান সঙ্গীত সম্পর্কে কিছু, আর্ট ওয়ার্ল্ড, 1900, vol. 3, পৃ. 87-98; তার নিজের, হ্যান্সলিকের বই "অন দ্য মিউজিক্যালি বিউটিফুল" এর অনুবাদকের ভূমিকা, সংগৃহীত। সঙ্গীত সমালোচনামূলক নিবন্ধ, ভলিউম. 1, এম।, 1913, পি। 334-61; তার, হ্যান্সলিকের বিরোধীদের একজন, ibid., p. 362-85; Stasov VV, 1901 শতকের শিল্প, বইতে: 3 ম শতাব্দী, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1952, একই, তার বইতে: Izbr. soch., vol. 1, এম।, 1917; Yastrebtsev VV, NA রিমস্কি-করসাকভের আমার স্মৃতি, ভলিউম। 1959, পি।, 95, এল।, 1951, পি। 5; শোস্তাকোভিচ ডি., জেনুইন এবং কাল্পনিক প্রোগ্রামিং, "এসএম", 1953, নং 1959; বব্রোভস্কি ভিপি, রাশিয়ান শাস্ত্রীয় অনুষ্ঠান সঙ্গীতে সোনাটা ফর্ম, এম., 7 (ডিস-এর বিমূর্ত); সাবিনিনা এম., প্রোগ্রাম সঙ্গীত কি?, এমএফ, 1962, নং 1963; আরানোভস্কি এম।, প্রোগ্রাম মিউজিক কি?, এম।, 1968; টিউলিন ইউ। এন., চপিন, এল., 1963, এম., 1965-এর কাজের প্রোগ্রামেবিলিটি সম্পর্কে; খোখলভ ইউ।, মিউজিক্যাল প্রোগ্রামিং সম্পর্কে, এম।, 11; Auerbach L., প্রোগ্রামিং এর সমস্যা বিবেচনা করে, “SM”, XNUMX, No XNUMX. এছাড়াও আলোকিত দেখুন. প্রবন্ধের অধীনে বাদ্যযন্ত্র নন্দনতত্ত্ব, সঙ্গীত, ধ্বনি চিত্রকলা, একত্ববাদ, সিম্ফোনিক কবিতা।

ইউ. এন. খোখলভ