রেনাটো ব্রুসন (রেনাতো ব্রুসন) |

রেনাটো ব্রুসন

রেনাটো ব্রুজন, সবচেয়ে বিখ্যাত ইতালীয় ব্যারিটোনগুলির মধ্যে একজন, জানুয়ারি 2010-এ তার XNUMX তম জন্মদিন উদযাপন করেন। জনসাধারণের সাফল্য এবং সহানুভূতি, যা চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তার সাথে রয়েছে, একেবারে প্রাপ্য। ব্রুজন, এস্টের একজন স্থানীয় (পাডুয়ার কাছে, আজও তার জন্মস্থানে বাস করে), সেরা ভার্ডি ব্যারিটোনগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। তার নাবুকো, চার্লস পঞ্চম, ম্যাকবেথ, রিগোলেটো, সাইমন বোকানেগ্রা, রদ্রিগো, ইয়াগো এবং ফলস্টাফ নিখুঁত এবং কিংবদন্তির রাজ্যে চলে গেছে। তিনি ডোনিজেটি-রেনেসাঁতে একটি অবিস্মরণীয় অবদান রেখেছিলেন এবং চেম্বারের পারফরম্যান্সে যথেষ্ট মনোযোগ দেন।

রেনাটো ব্রুজন সর্বোপরি একজন ব্যতিক্রমী কণ্ঠশিল্পী। তাকে আমাদের সময়ের সর্বশ্রেষ্ঠ "বেলকান্টিস্ট" বলা হয়। Bruzon এর কাঠ বিগত অর্ধ শতাব্দীর সবচেয়ে সুন্দর ব্যারিটোন টিমব্রেসের মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। তার শব্দ উৎপাদন অনবদ্য স্নিগ্ধতা দ্বারা পৃথক করা হয়, এবং তার শব্দচয়ন একটি সত্যই অন্তহীন কাজ এবং পরিপূর্ণতার জন্য ভালবাসার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। কিন্তু ব্রুজন ব্রুজন যা তাকে অন্য মহান কণ্ঠ থেকে আলাদা করে তোলে—তার অভিজাত উচ্চারণ এবং কমনীয়তা। মঞ্চে রাজা এবং কুকুর, মার্কুইস এবং নাইটদের চিত্রগুলিকে মূর্ত করার জন্য ব্রুজন তৈরি করা হয়েছিল: এবং তার ট্র্যাক রেকর্ডে সত্যিকার অর্থে হারনানিতে সম্রাট চার্লস দ্য ফিফথ এবং দ্য ফেভারিটে রাজা আলফোনসো, দ্য টু ফসকারিতে ডোজে ফ্রান্সেস্কো ফসকারি এবং ডোজে সাইমন বোকানেগ্রা। একই নামের অপেরায়, ডন কার্লোসের মারকুইস রদ্রিগো ডি পোসা, নাবুকো এবং ম্যাকবেথের কথা উল্লেখ না করা। Renato Bruzon নিজেকে একজন যোগ্য এবং স্পর্শকাতর অভিনেতা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছেন, যিনি “Simon Boccanegre”-এ শ্রদ্ধেয় সমালোচকদের চোখের জল “টেনে আনতে” বা “Falstaff”-এ শিরোনামের ভূমিকায় হাসতে অসম্ভব। এবং তবুও ব্রুজন প্রকৃত শিল্প তৈরি করে এবং তার কণ্ঠের সাথে সবচেয়ে বেশি সত্যিকারের আনন্দ দেয়: পুরো পরিসর জুড়ে পেস্টি, গোলাকার, অভিন্ন। আপনি আপনার চোখ বন্ধ করতে পারেন বা মঞ্চ থেকে দূরে তাকাতে পারেন: নাবুকো এবং ম্যাকবেথ আপনার ভিতরের চোখের সামনে জীবন্ত হিসাবে উপস্থিত হবে, একা গান করার জন্য ধন্যবাদ।

ব্রুজন তার জন্মস্থান পাদুয়ায় পড়াশোনা করেছেন। তার আত্মপ্রকাশ ঘটেছিল 1961 সালে, যখন গায়কটির বয়স ত্রিশ বছর ছিল, স্পোলেটোর এক্সপেরিমেন্টাল অপেরা হাউসে, যা অনেক তরুণ গায়ককে পথ দিয়েছিল, ভার্দির একটি "পবিত্র" ভূমিকায়: ইল ট্রোভাটোরে কাউন্ট ডি লুনা। ব্রুসনের কর্মজীবন দ্রুত এবং সুখী ছিল: ইতিমধ্যে 1968 সালে তিনি নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরাতে একই ডি লুনা এবং লুসিয়া ডি ল্যামারমুরের এনরিকোতে গান গেয়েছিলেন। তিন বছর পরে, ব্রুজন লা স্কালার মঞ্চে উঠেছিলেন, যেখানে তিনি লিন্ডা ডি চামুনিতে আন্তোনিওর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। দুই লেখক, যার সঙ্গীতের জন্য তিনি তার জীবন উৎসর্গ করেছিলেন তার ব্যাখ্যা, ডোনিজেটি এবং ভার্দি, খুব দ্রুত সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কিন্তু ব্রুজন চল্লিশ বছরের লাইন অতিক্রম করে ভার্দি ব্যারিটোন হিসাবে দীর্ঘস্থায়ী খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তার কর্মজীবনের প্রথম অংশটি ডোনিজেত্তির আবৃত্তি এবং অপেরাতে উত্সর্গীকৃত ছিল।

তার "ট্র্যাক রেকর্ড"-এ ডোনিজেত্তি অপেরার তালিকাটি তার পরিমাণে আশ্চর্যজনক: বেলিসারিয়াস, ক্যাটেরিনা কর্নারো, ডিউক অফ আলবা, ফাউস্তা, দ্য ফেভারিট, জেমা ডি ভার্গি, পলিউক্টাস এবং এর ফরাসি সংস্করণ "শহীদ", "লিন্ডা ডি চামুনি", "লুসিয়া ডি ল্যামারমুর", "মারিয়া ডি রোগান"। এছাড়াও, ব্রুজন গ্লাক, মোজার্ট, স্যাচিনি, স্পন্টিনি, বেলিনি, বিজেট, গৌনোদ, ম্যাসেনেট, মাস্কাগনি, লিওনকাভালো, পুচিনি, জিওরডানো, পিজেত্তি, ওয়াগনার এবং রিচার্ড স্ট্রস, মেনোত্তি দ্বারা অপেরায় পরিবেশন করেছিলেন এবং ইচাউগিন এবং ইচাউগিনেও গান গেয়েছিলেন। প্রকোফিয়েভের দ্বারা একটি মঠে বিবাহবন্ধন। তার সংগ্রহশালার বিরল অপেরা হল হেডনের দ্য ডেজার্ট আইল্যান্ড। ভার্দি ভূমিকায়, যার মধ্যে তিনি এখন একটি প্রতীক, ব্রুজন ধীরে ধীরে এবং স্বাভাবিকভাবে কাছে এসেছিলেন। ষাটের দশকে, এটি একটি চমত্কারভাবে সুন্দর লিরিক্যাল ব্যারিটোন ছিল, বরং হালকা রঙের সাথে, একটি অতি-উচ্চ, প্রায় টেনার "A" পরিসরে উপস্থিত ছিল। ডোনিজেত্তি এবং বেলিনির সুমধুর সঙ্গীত (তিনি পিউরিটানিতে অনেক গান গেয়েছিলেন) "বেলকান্টিস্তা" হিসাবে তার প্রকৃতির সাথে মিল রেখেছিল। সত্তরের দশকে, ভার্দির হার্নানিতে চার্লস দ্য ফিফথের পালা: ব্রুজোনকে গত অর্ধ শতাব্দীতে এই ভূমিকার সেরা অভিনয়শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। অন্যরাও তার মতো করে গান গাইতে পারত, কিন্তু কেউ তার মতো মঞ্চে তরুণ বীরত্বকে মূর্ত করতে পারেনি। তিনি পরিপক্কতা, মানবিক এবং শৈল্পিক, ব্রুসনের কণ্ঠ কেন্দ্রীয় রেজিস্টারে শক্তিশালী হয়ে ওঠে, আরও নাটকীয় রঙ ধারণ করে। শুধুমাত্র ডোনিজেত্তির অপেরায় অভিনয় করে, ব্রুজন সত্যিকারের আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার গড়তে পারেননি। অপেরা জগত তার কাছ থেকে ম্যাকবেথ, রিগোলেটো, ইয়াগো আশা করেছিল।

ভার্ডি ব্যারিটোন বিভাগে ব্রুজনের উত্তরণ সহজ ছিল না। ভেরিস্ট অপেরাগুলি, তাদের বিখ্যাত "স্ক্রিম আরিয়াস" সহ, জনসাধারণের দ্বারা প্রিয়, ভার্দির অপেরাগুলি যেভাবে সঞ্চালিত হয়েছিল তার উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ছিল। তিরিশের দশকের শেষ থেকে ষাটের দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, অপেরা মঞ্চে উচ্চস্বরের ব্যারিটোনগুলির আধিপত্য ছিল, যার গানে দাঁত ঘষার মতো ছিল। Scarpia এবং Rigoletto মধ্যে পার্থক্য সম্পূর্ণরূপে ভুলে গিয়েছিল, এবং জনসাধারণের মনে, অতিরঞ্জিতভাবে উচ্চস্বরে, "জেদি" ভেরিস্ট আত্মায় গাওয়া ভার্দির চরিত্রগুলির জন্য বেশ উপযুক্ত ছিল। যদিও ভার্ডি ব্যারিটোন, এমনকি যখন এই ভয়েসটিকে নেতিবাচক চরিত্রগুলি বর্ণনা করার জন্য বলা হয়, তখনও তার সংযম এবং করুণা হারায় না। Renato Bruzon ভার্দির চরিত্রগুলোকে তাদের আসল কণ্ঠে ফিরিয়ে আনার মিশন হাতে নেন। তিনি শ্রোতাদের তার মখমল কণ্ঠস্বর শুনতে বাধ্য করেছিলেন, একটি অনবদ্য কণ্ঠের লাইনে, ভার্দির অপেরাগুলির সাথে শৈলীগত শুদ্ধতা সম্পর্কে চিন্তা করতে, উন্মাদনার বিন্দুতে পছন্দ করেছিলেন এবং স্বীকৃতির বাইরে "গাওয়া"।

Rigoletto Bruzona সম্পূর্ণরূপে ব্যঙ্গচিত্র, অশ্লীলতা এবং মিথ্যা প্যাথোস বর্জিত। সহজাত মর্যাদা যা জীবনে এবং মঞ্চ উভয় ক্ষেত্রেই পাডুয়া ব্যারিটোনকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে তা কুৎসিত এবং কষ্টভোগী ভার্ডি নায়কের বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। তার Rigoletto একটি অভিজাত বলে মনে হয়, অজানা কারণে একটি ভিন্ন সামাজিক স্তরের আইন অনুযায়ী জীবনযাপন করতে বাধ্য. ব্রুজন একটি আধুনিক পোশাকের মতো একটি নবজাগরণের পোশাক পরেন এবং কখনও বুফুনের প্রতিবন্ধকতার উপর জোর দেন না। কত ঘন ঘন একজন গায়ক, এমনকি বিখ্যাত ব্যক্তিরাও এই ভূমিকায় চিৎকার, প্রায় হিস্ট্রিকাল আবৃত্তি, তাদের কণ্ঠস্বর জোর করে শুনতে পান! ঠিক যেমন প্রায়শই মনে হয় যে এই সব রিগোলেটোর জন্য বেশ প্রযোজ্য। কিন্তু শারীরিক পরিশ্রম, খুব খোলামেলা নাটকের ক্লান্তি রেনাতো ব্রুজন থেকে অনেক দূরে। তিনি চিৎকার না করে স্নেহের সাথে কণ্ঠ্য লাইনে নেতৃত্ব দেন এবং যথাযথ কারণ ছাড়াই কখনো আবৃত্তি করেন না। তিনি স্পষ্ট করে দেন যে তার মেয়ের প্রত্যাবর্তনের দাবিতে পিতার মরিয়া বিস্ময়ের পিছনে রয়েছে অতল যন্ত্রণা, যা কেবলমাত্র একটি অনবদ্য কণ্ঠের লাইন দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে, যার নেতৃত্বে শ্বাস নেওয়া যায়।

ব্রুজনের দীর্ঘ এবং গৌরবময় কর্মজীবনের একটি পৃথক অধ্যায় নিঃসন্দেহে ভার্দির সাইমন বোকানেগ্রা। এটি একটি "কঠিন" অপেরা যা বুসেট জিনিয়াসের জনপ্রিয় সৃষ্টির অন্তর্গত নয়। ব্রুসন এই ভূমিকার প্রতি বিশেষ স্নেহ দেখিয়েছিলেন, এটি তিনশত বারের বেশি সম্পাদন করেছিলেন। 1976 সালে তিনি পারমার তেত্রো রেজিওতে প্রথমবারের মতো সাইমনকে গেয়েছিলেন (যার শ্রোতা প্রায় অকল্পনীয়ভাবে দাবি করে)। হলের সমালোচকরা ভার্ডির এই কঠিন এবং অজনপ্রিয় অপেরায় তার অভিনয় সম্পর্কে উত্সাহের সাথে কথা বলেছেন: “নায়ক ছিলেন রেনাটো ব্রুজন … করুণ কাঠিন্য, সর্বোত্তম বাক্যাংশ, আভিজাত্য এবং চরিত্রের মনস্তত্ত্বের গভীর অনুপ্রবেশ – এই সব আমাকে আঘাত করেছিল . কিন্তু আমি ভাবিনি যে ব্রুজন একজন অভিনেতা হিসেবে অ্যামেলিয়ার সাথে তার দৃশ্যে যে ধরনের নিখুঁততা দেখিয়েছেন তা অর্জন করতে পারবেন। এটি সত্যিই একটি কুকুর এবং পিতা ছিল, সুন্দর এবং খুব মহৎ, বক্তৃতা যন্ত্রণা দ্বারা বিঘ্নিত এবং মুখ কাঁপানো এবং যন্ত্রণার সাথে। আমি তখন ব্রুজন এবং কন্ডাক্টর রিকার্ডো চেইলিকে বলেছিলাম (সেই সময় তেইশ বছর বয়সী): “তুমি আমাকে কাঁদিয়েছিলে। আর তোমার লজ্জা করে না?" এই শব্দগুলি রোডলফো সেলেত্তির অন্তর্গত, এবং তার কোনও পরিচয়ের প্রয়োজন নেই।

রেনাটো ব্রুজনের দুর্দান্ত ভূমিকা হল ফলস্টাফ। শেক্সপিয়রীয় মোটা মানুষটি ঠিক বিশ বছর ধরে পাডুয়া থেকে ব্যারিটোনের সাথে এসেছেন: কার্লো মারিয়া গিউলিনির আমন্ত্রণে 1982 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে এই ভূমিকায় তিনি আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। শেক্সপিয়রীয় টেক্সট এবং বোইটোর সাথে ভার্দির চিঠিপত্রের উপর দীর্ঘ সময় ধরে পড়া এবং চিন্তা করার ফলে এই আশ্চর্যজনক এবং ধূর্ত মনোমুগ্ধকর চরিত্রের জন্ম হয়েছিল। ব্রুজনকে শারীরিকভাবে পুনর্জন্ম নিতে হয়েছিল: দীর্ঘ সময় ধরে তিনি একটি মিথ্যা পেট নিয়ে হাঁটতেন, স্যার জনের অস্থির চলাফেরার সন্ধান করেছিলেন, একজন অত্যধিক পাকা প্রলুব্ধকারী ভাল মদের প্রতি আবেশে আচ্ছন্ন। ফালস্টাফ ব্রুজোনা একজন সত্যিকারের ভদ্রলোক হয়ে উঠেছেন যিনি বারডলফ এবং পিস্তলের মতো বখাটেদের সাথে মোটেও রাস্তায় নন এবং যিনি তাদের চারপাশে সহ্য করেন কারণ তিনি আপাতত পৃষ্ঠাগুলি বহন করতে পারেন না। এটি একজন সত্যিকারের "স্যার", যার সম্পূর্ণ স্বাভাবিক আচরণ তার অভিজাত শিকড়কে স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করে এবং যার শান্ত আত্মবিশ্বাসের জন্য উচ্চস্বরের প্রয়োজন হয় না। যদিও আমরা সম্পূর্ণরূপে জানি যে এইরকম একটি উজ্জ্বল ব্যাখ্যা কঠোর পরিশ্রমের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, এবং চরিত্র এবং অভিনয়কারীর ব্যক্তিত্বের কাকতালীয় নয়, রেনাটো ব্রুজন মনে হয় ফলস্টাফের মোটা শার্ট এবং তার মোরগের মতো পোশাকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। এবং তবুও, ফলস্টাফের ভূমিকায়, ব্রুসন সর্বোপরি সুন্দর এবং নিখুঁতভাবে গাইতে পরিচালনা করেন এবং একবারও লেগাটোকে বলিদান করেন না। হলের মধ্যে হাসি অভিনয়ের কারণে নয় (যদিও ফালস্টাফের ক্ষেত্রে এটি সুন্দর, এবং ব্যাখ্যাটি আসল), তবে ইচ্ছাকৃত বাক্যাংশ, অভিব্যক্তিপূর্ণ উচ্চারণ এবং স্পষ্ট উচ্চারণের কারণে। বরাবরের মতো, চরিত্রটি কল্পনা করার জন্য ব্রুসন শুনতেই যথেষ্ট।

রেনাটো ব্রুজন সম্ভবত বিংশ শতাব্দীর শেষ "উচ্চ ব্যারিটোন"। আধুনিক ইতালীয় অপেরা মঞ্চে দুর্দান্ত প্রশিক্ষণ এবং কণ্ঠের সাথে এই ধরণের ভয়েসের অনেক মালিক রয়েছে যা ব্লেডের মতো আঘাত করে: আন্তোনিও সালভাদোরি, কার্লো গুয়েলফি, ভিত্তোরিও ভিটেলির নাম বলাই যথেষ্ট। কিন্তু আভিজাত্য এবং কমনীয়তার দিক থেকে তাদের কেউই রেনাটো ব্রুজনের সমান নয়। Este থেকে ব্যারিটোন একটি তারকা নয়, কিন্তু একটি দোভাষী, একটি বিজয়ী, কিন্তু অত্যধিক এবং অশ্লীল শব্দ ছাড়া। তার আগ্রহ বিস্তৃত এবং তার সংগ্রহশালা শুধুমাত্র অপেরার মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। সত্য যে ব্রুজন কিছু পরিমাণে ইতালীয়, তাকে জাতীয় সংগ্রহশালায় সম্পাদন করার জন্য "দন্ড" দিয়েছে। উপরন্তু, ইতালিতে, অপেরার জন্য একটি সর্বগ্রাসী আবেগ, এবং কনসার্টে একটি নম্র আগ্রহ আছে। তা সত্ত্বেও, রেনাটো ব্রুজন চেম্বার পারফর্মার হিসাবে সু-প্রাপ্য খ্যাতি উপভোগ করেন। অন্য প্রেক্ষাপটে, তিনি ওয়াগনারের বক্তৃতা এবং অপেরায় গান গাইতেন এবং সম্ভবত লিডার ঘরানার উপর ফোকাস করতেন।

Renato Bruzon নিজেকে তার চোখ ঘোরা, "স্পু" সুর এবং স্কোর লেখার চেয়ে দীর্ঘ দর্শনীয় নোটে দীর্ঘায়িত করার অনুমতি দেয়নি. এর জন্য, অপেরার "গ্র্যান্ড সিগনিউর" কে সৃজনশীল দীর্ঘায়ুতে পুরস্কৃত করা হয়েছিল: প্রায় সত্তর বছর বয়সে, তিনি কৌশল এবং শ্বাস-প্রশ্বাসের বিস্ময় প্রদর্শন করে ভিয়েনা অপেরায় দুর্দান্তভাবে জার্মন্ট গেয়েছিলেন। ডোনিজেটি এবং ভার্দি চরিত্রগুলির ব্যাখ্যার পরে, এস্টের ব্যারিটোন ভয়েসের সহজাত মর্যাদা এবং ব্যতিক্রমী গুণাবলী বিবেচনা না করে কেউ এই ভূমিকাগুলিতে অভিনয় করতে পারে না।