গুজব বাদ্যযন্ত্র |

বাদ্যযন্ত্র শ্রবণ হল একজন ব্যক্তির সঙ্গীত সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করার ক্ষমতা, রচনা এবং ক্রিয়াকলাপ সম্পাদনের জন্য একটি প্রয়োজনীয় পূর্বশর্ত। মিউজিক্যাল কান সঙ্গীতের ভিত্তি। চিন্তা এবং সঙ্গীত। মূল্যায়ন কার্যকলাপ। টাইপোলজি সি. এম. এখনও সম্পূর্ণরূপে বিকশিত হয়নি। বেশ কিছু আলাদা আলাদা করা যায়। সি এর মাত্রা এম. সঙ্গে সঙ্গীত-শারীরবৃত্তীয়। পক্ষই. এম. সঙ্গীত অনুধাবন করার যন্ত্র। শব্দ; এটি প্রাকৃতিক তথ্যের কারণে হয় - মানুষের শ্রবণ অঙ্গের গঠন এবং কার্যকারিতার বিশেষত্ব যা মিউজের বাহ্যিক বিশ্লেষক হিসাবে। শোনাচ্ছে। C. এম. একটি বিস্তৃত পরিসর দ্বারা চিহ্নিত, otd-এর উপলব্ধির উচ্চ সংবেদনশীলতা। সঙ্গীতের গুণাবলী। ধ্বনি - পিচ, উচ্চতা, টিমব্রে এবং সময়কাল (সময়কালের উপলব্ধি নির্দিষ্ট নয়। বরফ ক্ষমতা)। শ্রবণ দ্বারা অনুভূত সর্বনিম্ন শব্দের প্রায় ফ্রিকোয়েন্সি থাকে। 16 হার্টজ (সাবকন্ট্রোক্টেভ থেকে), সর্বোচ্চ - প্রায়। 20 হার্টজ (আনুমানিক 000 তম অষ্টকের es); এই সীমার বাইরে দোদুল্যমান গতিবিধি (ইনফ্রাসাউন্ড এবং আল্ট্রাসাউন্ড) মোটেও শব্দ হিসাবে অনুভূত হয় না। পিচ, ভলিউম এবং কাঠের পরিবর্তনের জন্য C. এম. মধ্যম রেজিস্টারে সবচেয়ে সংবেদনশীল - প্রায় 500 থেকে 3000-4000 হার্টজ পর্যন্ত, এখানে সঙ্গীতজ্ঞরা 5-6 সেন্টের মধ্যে পার্থক্য করে (প্রায়। সম্পূর্ণ স্বরের 1/40), 1 ডেসিবেল ভলিউমের পরিবর্তন (ডেসিবেল – সঙ্গীতে গৃহীত। ধ্বনিবিদ্যা লগারিদম শব্দ ভলিউম স্তর পরিমাপের জন্য ইউনিট; দুটি শব্দের শক্তির অনুপাত প্রকাশ করে); বিশেষজ্ঞ কাঠের পরিমাণগত বৈশিষ্ট্যের জন্য কোন একক নেই। 500 এর নিচে এবং 3000-4000 হার্টজের উপরে, শ্রবণের সংবেদনশীলতা, বিশেষ করে উচ্চতায় ছোট পরিবর্তনের মধ্যে পার্থক্য করার জন্য, উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করা হয়; 4500-5000 হার্টজের উপরে, একটি ধাপের গুণমান হিসাবে পিচের অনুভূতি হারিয়ে যায়। সাধারণত, প্রতিটি ব্যক্তির এই ধরনের প্রাকৃতিক তথ্য থাকে। একই সময়ে, অনুভূত পরিসরের প্রস্থ এবং এস এর সংবেদনশীলতার ডিগ্রির মধ্যে পার্থক্য। এম. এই স্তরে, সঙ্গীতজ্ঞ এবং অ-সংগীতবিদরা বেশ বড় হতে পারে, সেইসাথে সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে পৃথক পার্থক্য। তবে এই গুণগুলি সঙ্গীতের মাত্রা নির্ধারণ করে না; উপলব্ধি উচ্চ সংবেদনশীলতা প্রাকৃতিক তথ্য, টু-রাই muses জন্য প্রয়োজনীয়. কার্যকলাপ, কিন্তু তার সাফল্য গ্যারান্টি না. এস এর নির্দিষ্ট প্রকাশ। এম. এই স্তরে, একদিকে, মি. পরম শ্রবণ, অন্যদিকে, টিউনারের শ্রবণ (বি. এম তাপীয়). পরম পিচ হল একটি শব্দের পিচ এবং কাঠের জন্য একটি বিশেষ ধরণের দীর্ঘমেয়াদী স্মৃতি: নোটের নাম (c, d, e, ইত্যাদি) ব্যবহার করে চিনতে এবং নির্ধারণ করার ক্ষমতা। d.), একটি সুরের উচ্চতা, জ্যা, এমনকি অ-সংগীত ধ্বনি, অন্যদের সাথে তুলনা না করে একটি প্রদত্ত পিচের কণ্ঠস্বর বা একটি যন্ত্রে একটি অনির্দিষ্ট পিচ (বেহালা ইত্যাদি) দিয়ে পুনরুত্পাদন করে, যার পিচ জানা যায়। সঙ্গীতের ক্ষেত্রে সফল কার্যকলাপের জন্য পরম পিচকে কখনও কখনও একটি পূর্বশর্ত হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে, উপলব্ধ তথ্য অনুসারে, কিছু দুর্দান্ত সুরকার (আর. ওয়াগনার, এ। N. স্ক্রিবিন এবং অন্যান্য) এটির অধিকারী ছিল না। সমন্বয়কারীর শ্রবণশক্তি - একটি নির্দিষ্ট উপায়ে বিকশিত হয়। কার্যকলাপ উচ্চতা otd ন্যূনতম (2 সেন্ট পর্যন্ত) পরিবর্তনের মধ্যে পার্থক্য করার ক্ষমতা। শব্দ বা বিরতি। সঙ্গীত-মনস্তাত্ত্বিক থেকে। পক্ষই. এম. - সঙ্গীতের প্রাথমিক প্রক্রিয়াকরণের জন্য এক ধরণের প্রক্রিয়া। তথ্য এবং এটির প্রতি মনোভাবের প্রকাশ - এর বাহ্যিক শাব্দের বিশ্লেষণ এবং সংশ্লেষণ। প্রকাশ, এর মানসিক মূল্যায়ন। উপলব্ধি করার ক্ষমতা, সংজ্ঞায়িত, বোঝা, decomp প্রতিনিধিত্ব. সম্পর্ক, শব্দগুলির মধ্যে কার্যকরী সংযোগ, ইতিমধ্যে উল্লিখিত প্রাকৃতিক ডেটার উপর ভিত্তি করে, এস-এর সংস্থার একটি উচ্চ স্তর। মি.; এই বিষয়ে, তারা ছন্দ, মোডাল অনুভূতি, সুরেলা, সুরেলা অনুভূতি সম্পর্কে কথা বলে। এবং আরো ধরনের শ্রবণ। উপলব্ধি করার সময়, সঙ্গীতজ্ঞ স্বজ্ঞাতভাবে বা সচেতনভাবে সবচেয়ে বৈচিত্র্যপূর্ণ বিবেচনা করে। শব্দের মধ্যে সম্পর্ক। সুতরাং, মডেল অনুভূতি, একদিকে, পিচ, উচ্চতা এবং শব্দের সময়কালের মধ্যে পার্থক্য করার শ্রবণের ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে, অন্যদিকে, এর সারমর্মটি কার্যকরী সংযোগগুলির বোঝা, বোঝা এবং মানসিক অভিজ্ঞতার মধ্যে রয়েছে। শব্দগুলির মধ্যে যা মিউজ তৈরি করে। সমগ্র (স্থিতিশীলতা, অস্থিরতা, মহাকর্ষ, একটি উদ্দেশ্য, বাক্যাংশ, স্বর নিশ্চিততা, এই উদ্দেশ্য এবং বাক্যাংশগুলির আলংকারিক-আবেগগত নির্দিষ্টতা, ইত্যাদিতে শব্দের তীব্রতার ডিগ্রি)। d.) একইভাবে, পিচ শ্রবণ একদিকে, পিচের ন্যূনতম পরিবর্তনগুলির সংবেদনশীলতার উপর, অন্যদিকে, মডেল, মেট্রোরিদমিক, সুরেলা ধারণার উপর ভিত্তি করে। এবং অন্যান্য সংযোগ, সেইসাথে সঙ্গীত-প্রযুক্তিগত তাদের মূল্যায়ন. এবং সংবেদনশীল পরিকল্পনা (স্বর - বিশুদ্ধ, মিথ্যা বা অভিব্যক্তিপূর্ণ, শান্ত, উত্তেজনা, ইত্যাদি)। পৃ।) এস এর নির্দিষ্ট প্রকাশ। এম. এই ধরনের শ্রবণ, টু-রাই মিউজের মধ্যে সংযোগের উপলব্ধির উপর ভিত্তি করে। শব্দ: আপেক্ষিক শ্রবণ, অভ্যন্তরীণ শ্রবণ, সঙ্গীত অনুভূতি। ফর্ম বা আর্কিটেক্টনিক। শ্রবণ ইত্যাদি আপেক্ষিক, বা ব্যবধান, শ্রবণ - শব্দ, স্কেল পদক্ষেপগুলির মধ্যে পিচ ব্যবধানের সম্পর্ক সনাক্ত করার, নির্ধারণ করার ক্ষমতা, যা সুর এবং উভয় ক্ষেত্রেই বিরতি (সেকেন্ড, তৃতীয়, কোয়ার্টস, ইত্যাদি) ইত্যাদি পুনরুত্পাদন করার ক্ষমতাতে নিজেকে প্রকাশ করে। সাদৃশ্যে অভ্যন্তরীণ শ্রবণ - মানসিকভাবে মনের প্রতিনিধিত্ব করার ক্ষমতা) একটি পৃথক হিসাবে। সঙ্গীত গুণমান। শব্দ (পিচ, কাঠ, ইত্যাদি), এবং সুরেলা, সুরেলা। সিকোয়েন্স, পুরো সঙ্গীত। তাদের উপাদান একতা খেলা. সঙ্গীত ফর্মের অনুভূতি - উপলব্ধি করার, বোঝার এবং ডিসেম্বরের মধ্যে সাময়িক সম্পর্কের সমানুপাতিকতা মূল্যায়ন করার ক্ষমতা। সঙ্গীত উপাদান। prod., সাধারণভাবে তাদের কার্যকরী মান (বর্গক্ষেত্র, অ-বর্গীয়তা, ত্রিপক্ষীয়তা, প্রকাশ, উন্নয়ন, উন্নয়নের সমাপ্তি, ইত্যাদি)। এটি এস এর আরও জটিল রূপগুলির মধ্যে একটি। মি.; এটি ইতিমধ্যে সৃজনশীল সঙ্গীতের সীমানা। চিন্তা। এস এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। এম. সঙ্গীতের প্রতি আবেগগত প্রতিক্রিয়ার মধ্যে প্রকাশ করা সাধারণ সঙ্গীত। ঘটনা, নির্দিষ্ট muses এর উজ্জ্বলতা এবং শক্তিতে। অভিজ্ঞতা. অনুশীলন দেখায়, এই ধরনের মানসিক প্রবণতা ব্যতীত, একজন ব্যক্তি রচনা এবং ক্রিয়াকলাপ সম্পাদনের পাশাপাশি সংগীতের সম্পূর্ণ উপলব্ধির জন্য অনুপযুক্ত। C. এম. সঙ্গীতের প্রক্রিয়ায় তাদের বিভিন্ন প্রকাশের বিকাশ ঘটে। কার্যকলাপ - পিচ, ভলিউম, কাঠ ইত্যাদির ছোট পরিবর্তনগুলির মধ্যে পার্থক্য করার জন্য সংবেদনশীলতা বৃদ্ধি। শব্দের বৈশিষ্ট্য, শর্তযুক্ত প্রতিচ্ছবি শব্দগুলির মধ্যে সম্পর্কের উপর বিকশিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, আপেক্ষিক শ্রবণশক্তি উন্নত হয়, সুরেলা, সুরেলা। শ্রবণ, সম্প্রীতির অনুভূতি), সঙ্গীতের প্রতি মানসিক প্রতিক্রিয়াশীলতা উন্নত হয়। ঘটমান বিষয়. ব্যতিক্রম হল পরম পিচ, যা, দৃশ্যত, বিশেষ অর্জিত হতে পারে না। অনুশীলন; শুধুমাত্র মি. মিথ্যা পরম পিচ (পদ বি। এম Teplov), যা পরোক্ষভাবে পিচ নির্ধারণ করতে সাহায্য করে, উদাহরণস্বরূপ। শব্দের কাঠের উপাদানের উপর। প্রজাতির বিকাশের জন্য এস. এম.

m এর সাথে S. এর সংযোগের অন্যতম প্রকাশ। অন্যান্য ক্ষমতা সঙ্গে তথাকথিত হয়. রঙ শ্রবণ, osn. muses প্রভাব অধীনে উদ্ভূত উপর. শব্দ বা তাদের ক্রম একটি বিষয়গত প্রকৃতির রঙ উপস্থাপনা (সিনোপসিয়া)।

S. of m এর নিবিড় অধ্যয়ন ২য় তলায় শুরু হয়েছিল। 2 শতকের G. Helmholtz এবং K. Stumpf শব্দ কম্পনের বাহ্যিক বিশ্লেষক হিসাবে শ্রবণ অঙ্গের কাজ সম্পর্কে একটি বিশদ ধারণা দিয়েছেন। আন্দোলন এবং সঙ্গীত উপলব্ধি কিছু বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে. ধ্বনি (যেমন, ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি সম্পর্কে); এইভাবে তারা সাইকোফিজিওলজিকাল ভিত্তি স্থাপন করেছে। ধ্বনিবিদ্যা এনএ রিমস্কি-করসাকভ এবং এসএম মায়কাপার রাশিয়ার কনস্যুটে প্রথম। 19 - ভিক্ষা করা। 19 শতকে অধ্যয়নরত এস.এম. শিক্ষাগত সাথে। অবস্থান - muses জন্য একটি ভিত্তি হিসাবে. কার্যক্রম; তারা S. এর m এর প্রকাশ বর্ণনা করেছে, S. এর m এর টাইপোলজির বিকাশ শুরু করেছে; রিমস্কি-করসাকভ, বিশেষত, "অভ্যন্তরীণ কান" ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন, যা পরে বিভি আসাফিয়েভ দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। শারীরিক ধ্বনিতত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে, SN Rzhevkin S.m. এর অধ্যয়নে অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন। 20-30 এর দশকে। 50 শতকের এনএ গারবুজভ এসএম এর জোন প্রকৃতির ধারণাটি বিকাশ করেছিলেন। গতিশীল ছায়া গো, ছন্দময় এবং টেম্পো ইউনিট, সঙ্গীতের উপাদান হিসাবে কাঠের সাধারণ প্রকাশ। সিস্টেম ডিসে একটি সেট হিসাবে উপলব্ধি প্রক্রিয়ার মধ্যে প্রকাশিত হয়. পরিমাণ মান (জোন দেখুন)। পিপি বারানভস্কি এবং ইই ইউটসেভিচ পিচ শুনানির বিষয়ে একই ধরণের মতামত তৈরি করেছিলেন। S.m ক্ষেত্রে অনেক গবেষণা। 20 এর দশকে ইউনিভার্সিটি অফ আইওয়া (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) এর সি. সিশোরের গবেষণাগার দ্বারা বাহিত হয়েছিল; উল্লেখযোগ্য হল ভাইব্রেটোর কাজ। কন. 30-এর দশকে বিএম টেপলভের একটি গুরুত্বপূর্ণ সাধারণীকরণের কাজ "সাইকোলজি অফ মিউজিক্যাল অ্যাবিলিটিস" আবির্ভূত হয়েছিল, যেখানে প্রথমবারের মতো মনোবিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে এস.এম-এর একটি সামগ্রিক দৃষ্টিভঙ্গি দেওয়া হয়েছিল। 40-50 এর দশকে। মস্কোর সঙ্গীত পরীক্ষাগার ধ্বনিবিদ্যায়। সংরক্ষক S.m এর বেশ কয়েকটি গবেষণা পরিচালনা করেছে। - শব্দ-উচ্চ-পিচ, টেম্পো এবং গতিশীলতার নির্দিষ্ট প্রকাশ প্রকাশিত হয়েছিল। শিল্প অঞ্চল. সঙ্গীতের পারফরম্যান্স, সাউন্ড-পিচ ইনটোনেশন এবং গতিশীল (জোর) শ্রবণ, গতির অনুভূতি অধ্যয়ন করা হয়েছিল (ওই সাখালতুয়েভা, ইউ. এন. রাগস, ইভি নাজায়কিনস্কির রচনায়)। 60 এর দশকের কাজের মধ্যে। এস এম এর ক্ষেত্রে - ইভি নাজায়কিনস্কির দ্বারা "সংগীত উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর" এবং এএ ভোলোডিন দ্বারা সম্পাদিত পিচ-টিমব্রে হিয়ারিং এর অধ্যয়ন। এস এম এর অধ্যয়ন। সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ থেকে। শ্রবণবিদ্যা, শারীরবিদ্যা এবং শ্রবণের মনোবিজ্ঞান সঙ্গীতের জন্য সমৃদ্ধ উপাদান সরবরাহ করে। শিক্ষাবিদ্যা এটি এসএম এর শিক্ষার পদ্ধতির ক্ষেত্রে অনেক কাজের ভিত্তি উপস্থাপন করে। (উদাহরণস্বরূপ, AL Ostrovsky, EV Davydova এর কাজ)। নতুন সঙ্গীতের নকশায় বাদ্যযন্ত্র সম্পর্কিত জ্ঞান ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। যন্ত্র, বিশেষ করে ইলেক্ট্রোমিউজিক্যাল, আর্কিটেকচারাল অ্যাকোস্টিক্সে, উদাহরণস্বরূপ। conc এর শাব্দিক বৈশিষ্ট্য গণনা করার সময়। প্রাঙ্গনে এগুলি রেডিও, টেলিভিশনে সাউন্ড রেকর্ডিং (গ্রামোফোন এবং চৌম্বক) বাস্তবায়নে, ফিল্ম স্কোর করার সময় ব্যবহার করা হয়।

তথ্যসূত্র: মায়কাপার এসএম, মিউজিক্যাল কান, এর অর্থ, প্রকৃতি, বৈশিষ্ট্য এবং সঠিক বিকাশের পদ্ধতি, এম।, 1900, পি।,। 1915; রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, সঙ্গীত শিক্ষার উপর, তার বইতে: বাদ্যযন্ত্র নিবন্ধ এবং নোট, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1911, একই, তার পূর্ণাঙ্গে। কল soch., vol. II, এম।, 1963; Rzhevkin SN, আধুনিক শারীরিক গবেষণার আলোকে শ্রবণ ও বক্তৃতা, M.-L., 1928, 1936; টেপলভ বিএম, বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার মনোবিজ্ঞান, এম.-এল., 1947; একই, তার বইতে: ব্যক্তিগত পার্থক্যের সমস্যা, এম., 1961; গারবুজভ এনএ, পিচ শুনানির জোনাল প্রকৃতি, এম.-এল., 1948; তার নিজস্ব, গতি এবং তালের অঞ্চল প্রকৃতি, এম., 1950; তার, ইন্ট্রাজোনাল ইনটোনেশন শুনানি এবং এর বিকাশের পদ্ধতি, এম.-এল., 1951; তার, গতিশীল শ্রবণের জোনাল প্রকৃতি, এম., 1955; তার নিজস্ব, কাঠের শ্রবণের জোন প্রকৃতি, এম., 1956; মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক, এম., 1954; বারানভস্কি পিপি, ইউটসেভিচ ইভি, ফ্রি মেলোডিক সিস্টেমের পিচ বিশ্লেষণ, কে।, 1956; মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকসের ল্যাবরেটরি (পিআই চাইকোভস্কির নামে নামকরণ করা স্টেট কনজারভেটরির মস্কো অর্ডার অফ লেনিনের 100 তম বার্ষিকীতে), এম., 1966; ভোলোডিন এএ, বাদ্যযন্ত্রের শব্দের উপলব্ধির মনস্তাত্ত্বিক দিক, এম।, 1972 (ডিস); প্যাগস ইউ।, নাজাইকিনস্কি ই।, সঙ্গীত এবং রঙের সংশ্লেষণের শৈল্পিক সম্ভাবনার উপর (এএন স্ক্রিবিনের সিম্ফোনিক কবিতা "প্রমিথিউস" এর বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে), ইন: মিউজিক্যাল আর্ট অ্যান্ড সায়েন্স, ভলিউম। 1, এম।, 1970; নাজাইকিনস্কি ইভি, বাদ্যযন্ত্রের উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর, এম।, 1972; হেইমহোল্ট এইচ., ডাই লেহেরে ভন ডেন টোনেম্পফিন্ডুঙ্গেন আল ফিজিওলজিশে গ্রুন্ডলেজ ফুর ডাই থিওরি ডের মুসিক, ব্রাউনশউইগ, 1863, 1913

ইউ. এইচ. পার্ক