বাসো অস্টিনাতো, বাসো অস্টিনাতো |

ইতালীয়, lit. – একগুঁয়ে, খাদ

বৈচিত্রপূর্ণ ফর্মগুলির মধ্যে একটি, osn. উপরের কণ্ঠস্বর পরিবর্তনের সাথে খাদে বারবার পুনরাবৃত্তি থিমগুলিতে। পলিফোনিক থেকে উদ্ভূত। কঠোর লেখার ফর্ম, যার একই ক্যান্টাস ফার্মাস ছিল, যা পুনরাবৃত্তি হলে, নতুন কাউন্টারপয়েন্ট দ্বারা বেষ্টিত ছিল। 16-17 শতাব্দীতে। V. o নৃত্যে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। সঙ্গীত কিছু প্রাচীন নৃত্য—প্যাসাকাগ্লিয়া, চ্যাকোনে এবং অন্যান্য—ভি. ও. প্যাসাকাগ্লিয়া এবং চ্যাকোন তাদের নৃত্য হারিয়ে যাওয়ার পরেও এই ফর্মটি টিকে ছিল। অর্থ V. o 17-18 শতকের অপেরা, ওরাটোরিওস, ক্যান্টাটাসের আরিয়াস এবং গায়কদের মধ্যেও প্রবেশ করেছে। কিছু সুর বিকশিত হয়েছে। লেকের V. এর সূত্র; সঙ্গীত ভি এর ছবি সম্পর্কে. k.-l ছাড়া, একটি একক মেজাজ জানান। বিপরীত পশ্চাদপসরণ V. o এর থিমের সংক্ষিপ্ততার সাথে সম্পর্কিত। কম্পোজাররা কনট্রাপুন্টাল ভয়েস, হারমোনিকার সাহায্যে এটিকে সমৃদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন। বৈচিত্র এবং টোনাল পরিবর্তন। বিষয়ের সুরেলা সংগ্রহ V. o. হোমোফোন-হারমোনিকের অনুমোদনে অবদান রাখে। গুদাম, যদিও তারা সাধারণত পলিফোনিক মোতায়েন ছিল। চালান. থিম V. সম্পর্কে প্রধানত টনিক থেকে প্রভাবশালী পর্যন্ত একটি স্কেল-সদৃশ (ডায়াটোনিক বা ক্রোম্যাটিক) আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে, কখনও কখনও এটি সংলগ্ন পদক্ষেপের ক্যাপচার সহ। তবে আরও স্বতন্ত্র থিমও ছিল:

জি পার্সেল। কুইন মেরির জন্মদিনের শুভেচ্ছা।

মিস্টার সেল. সেন্ট সিসিলিয়া থেকে Ode.

উঃ ভিভালদি। 2টি বেহালা এবং অর্কেস্ট্রা এ-মোলের জন্য কনসার্ট, আন্দোলন II।

জি মুফাত। প্যাসাকাগ্লিয়া।

D. Buxtehude. অঙ্গ জন্য Chaconne.

জেএস বাচ। অঙ্গের জন্য প্যাসাকাগ্লিয়া।

জেএস বাচ। ক্যান্টাটা নং 150 থেকে Chaconne

জেএস বাচ। ডি-মলে ক্ল্যাভিয়ার এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো, পার্ট II।

অনুরূপ সুর। সূত্রগুলি প্রায়শই নিওস্টিনাটা থিমের প্রাথমিক খাদ চিত্রগুলিতে ব্যবহৃত হত। এটি অস্টিনাটো থিম্যাটিজমের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়াকে নির্দেশ করে, যা 17-18 শতকের বৈশিষ্ট্য ছিল। এটি 20 শতক পর্যন্ত সোনাটা থিমেটিক্সকেও প্রভাবিত করে। (WA Mozart – d-moll, KV 421-এ quartet, L. Beethoven – sonata for piano, op. 53, J. Brahms – sonata for piano, op. 5, SS Prokofiev – FP-এর জন্য সোনাটা নং 2 – the প্রথম অংশের মূল থিম)।

V. o 17-18 শতকের প্যাসাকাগ্লিয়া এবং চ্যাকোনেসে। একটি কীতে স্থান পেয়েছে (জেএস বাখ – অঙ্গের জন্য সি-মলে প্যাসাকাগ্লিয়া, বি-মলে ভর থেকে ক্রুসিফিক্সাস) বা বেশ কয়েকটি কীগুলিতে উন্মোচিত হয়েছে। পরবর্তী ক্ষেত্রে, থিম পরিবর্তন করে (JS Bach – Chaconne from cantata No. 150) বা ছোট মড্যুলেশন লিঙ্কের মাধ্যমে মডুলেশন করা হয়েছিল, যা মেলোডিক ছাড়াই থিমটিকে একটি নতুন কীতে স্থানান্তর করা সম্ভব করেছিল। পরিবর্তন (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll for organ)। কিছু প্রোডাকশনে। এই উভয় কৌশল একত্রিত করা হয়েছিল (JS Bach – d-moll-এ clavier concerto-এর মাঝের অংশ); কখনও কখনও থিমের পারফরম্যান্সের মধ্যে পর্বগুলি সন্নিবেশিত করা হয়েছিল, যার জন্য ফর্মটি একটি রন্ডোতে পরিণত হয়েছিল (জে. চ্যাম্বোনিয়ের – হার্পসিকর্ডের জন্য চ্যাকোনে এফ-ডুর, হার্পসিকর্ডের জন্য এইচ-মোলে এফ. কুপেরিন – প্যাসাকাগ্লিয়া)।

এল. বিথোভেন V. o. এর ব্যবহার প্রসারিত করেন; তিনি এটিকে শুধুমাত্র পরিবর্তনশীল-চক্রের ভিত্তি হিসেবে ব্যবহার করেননি। ফর্মগুলি (৩য় সিম্ফনির সমাপ্তি), তবে চিন্তাগুলি ঠিক করার জন্য এবং বিস্তৃত রানের পরে ব্রেক করার জন্য একটি বড় আকারের উপাদান হিসাবেও। এগুলো হল V. o. অ্যালেগ্রো সিম্ফনি নং 3 এর শেষে, যেখানে V. o. শোকপূর্ণভাবে নাটকীয় মনোনিবেশ করে। মুহূর্ত, সিম্ফনি নং 9 এর Vivace কোডে এবং Vivace কোয়ার্টেট অপের মাঝখানে। 7।

এল. বিথোভেন। 9ম সিম্ফনি, আন্দোলন I. 7ম সিম্ফনি, আন্দোলন I.

এল. বিথোভেন। কোয়ার্টেট অপ. 135, খণ্ড II।

একই উপাদানের পুনরাবৃত্ত উপস্থাপনের স্থিরতা শব্দের গতিবিদ্যার পরিবর্তন (p থেকে f বা তদ্বিপরীত) দ্বারা অতিক্রম করা হয়। একই চেতনায়, বিপরীত চিত্রগুলির একটি দুর্দান্ত বিকাশের ফলাফল হিসাবে, V. o. গ্লিঙ্কার "ইভান সুসানিন" অপেরার ওভারচারের কোডে।

এমআই গ্লিঙ্কা। "ইভান সুসানিন", ওভারচার।

19 এবং 20 শতকে V. এর মান সম্পর্কে. বৃদ্ধি পায় এর দুটি ভিত্তি নির্ধারণ করা হয়। জাত প্রথমটি একটি ঘনীভূত থিমের উপর ভিত্তি করে এবং এটির রূপক বৈচিত্র্যের একটি সুস্পষ্ট ক্রম (I. Brahms – Symphony No. 4 এর সমাপ্তি)। দ্বিতীয়টি একটি প্রাথমিক থিম থেকে মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রকে স্থানান্তরিত করে, যা একটি সাধারণ বেঁধে রাখা উপাদানে পরিণত হয়, একটি প্রশস্ত মেলোডিক-হারমোনিকের দিকে। উন্নয়ন (SI Taneev - পঞ্চক অপশন থেকে Largo. 30)। উভয় প্রকার স্বাধীন পণ্যেও ব্যবহৃত হয়। (এফ. চোপিন - লুলাবি), এবং সোনাটা-সিম্ফনির অংশ হিসাবে। চক্র, সেইসাথে অপেরা এবং ব্যালে কাজ.

স্বরবর্ণের সীমানা অতিক্রম করে, অস্টিনাটো ধীরে ধীরে 19 এবং 20 শতকের সঙ্গীতের গঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ নীতিতে পরিণত হয়; এটি ছন্দ, সুর, সুরের ক্ষেত্রে নিজেকে প্রকাশ করে। গান এবং সঙ্গীত অন্যান্য উপায়. অভিব্যক্তি অস্টিনাটোকে ধন্যবাদ, আপনি সি.-এল-এর উপর ফোকাস করে “কঠোরতা”, “আমোদিত” পরিবেশ তৈরি করতে পারেন। এক মেজাজ, চিন্তায় নিমজ্জন, ইত্যাদি; V. o এটি ভোল্টেজ বুস্টার হিসাবেও কাজ করতে পারে। এগুলো প্রকাশ করবে। V. এর সম্ভাবনা সম্পর্কে। ইতিমধ্যে 19 শতকের সুরকারদের দ্বারা ব্যবহৃত। (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, এবং অন্যান্য), কিন্তু 20 শতকে বিশেষ গুরুত্ব অর্জন করেছিল। (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff এবং অন্যান্য, যার কাজে সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় প্রকৃতির ostinato ফর্মগুলি ব্যবহার করা হয়েছে)।

তথ্যসূত্র: প্ররোর এল., একটি প্রযুক্তিগত এবং গঠনমূলক নীতি হিসাবে বাসো অস্টিনাটো, В., 1926 (ডিস।); Litterscheid R., Basso ostinato এর ইতিহাসের উপর, Marburg, 1928; নওয়াক এল., পাশ্চাত্য সঙ্গীতে বাসো অস্টিনাটোর ইতিহাসের প্রধান বৈশিষ্ট্য, ডব্লিউ., 1932; Meinardus W., H. Purcell, Cologne, 1939 (dis.) দ্বারা বাসো অস্টিনাটোর কৌশল; গুরলিল ডব্লিউ., জে.এস বাখের অস্টিনাটো টেকনিকের উপর, এখানে: সঙ্গীত ইতিহাস এবং বর্তমান। প্রবন্ধের একটি সিরিজ। আমি (সংগীতবিদ্যার জন্য আর্কাইভের সম্পূরক), উইসবাডেন, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968)। См. также lit. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. ভি প্রোটোপোপভ