ইয়াহুদি মেনুহিন |

ইহুদি মেনুহিন

30 এবং 40 এর দশকে, যখন বিদেশী বেহালাবাদকদের কথা আসে, তখন মেনুহিন নামটি সাধারণত হেইফেটজের নামের পরে উচ্চারিত হত। এটি তার যোগ্য প্রতিদ্বন্দ্বী এবং সৃজনশীল ব্যক্তিত্বের পরিপ্রেক্ষিতে একটি বৃহৎ পরিমাণে অ্যান্টিপোড ছিল। তারপরে মেনুহিন একটি ট্র্যাজেডির সম্মুখীন হন, সম্ভবত একজন সঙ্গীতশিল্পীর জন্য সবচেয়ে ভয়ানক - ডান হাতের একটি পেশাগত রোগ। স্পষ্টতই, এটি একটি "ওভারপ্লেড" কাঁধের জয়েন্টের ফলাফল ছিল (মেনুহিনের বাহুগুলি আদর্শের চেয়ে কিছুটা ছোট, যা, তবে, প্রধানত ডানদিকে প্রভাবিত করে, বাম হাত নয়)। তবে মাঝে মাঝে মেনুহিন ধনুকটি তারের উপর খুব কমই কমায়, খুব কমই শেষ পর্যন্ত নিয়ে আসে তা সত্ত্বেও, তার উদার প্রতিভার শক্তি এমন যে এই বেহালাবাদককে যথেষ্ট শোনা যায় না। মেনুহিনের সাথে আপনি এমন কিছু শুনতে পান যা অন্য কারও কাছে নেই - তিনি প্রতিটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দগুচ্ছকে অনন্য সূক্ষ্মতা দেন; যে কোন সঙ্গীত সৃষ্টি তার সমৃদ্ধ প্রকৃতির রশ্মি দ্বারা আলোকিত বলে মনে হয়। বছরের পর বছর ধরে, তার শিল্প আরও বেশি উষ্ণ এবং মানবিক হয়ে ওঠে, একই সময়ে "মেনুখিনিয়ান" জ্ঞানী থেকে যায়।

মেনুহিন একটি অদ্ভুত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং বেড়ে ওঠেন যা প্রাচীন ইহুদিদের পবিত্র রীতিনীতিকে পরিমার্জিত ইউরোপীয় শিক্ষার সাথে একত্রিত করেছিল। পিতামাতারা রাশিয়া থেকে এসেছেন - পিতা মইশে মেনুহিন গোমেলের স্থানীয় ছিলেন, মা মারুত শের - ইয়াল্টা। তারা তাদের সন্তানদের নাম দিয়েছে হিব্রুতে: ইহুদি মানে ইহুদি। মেনুহিনের বড় বোনের নাম ছিল খেভসিব। সর্বকনিষ্ঠটির নাম ছিল ইয়াল্টা, দৃশ্যত সেই শহরের সম্মানে যেখানে তার মায়ের জন্ম হয়েছিল।

প্রথমবারের মতো, মেনুহিনের বাবা-মা রাশিয়ায় নয়, ফিলিস্তিনে দেখা করেছিলেন, যেখানে মোইশে তার বাবা-মাকে হারিয়েছিলেন, একজন কঠোর দাদা দ্বারা লালিত-পালিত হয়েছিল। দুজনেই প্রাচীন ইহুদি পরিবারের অন্তর্ভুক্ত বলে গর্বিত ছিলেন।

তার দাদার মৃত্যুর পরপরই, মোইশে নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে গণিত এবং শিক্ষাবিদ্যা অধ্যয়ন করেন এবং একটি ইহুদি স্কুলে পড়ান। মারুতাও ১৯১৩ সালে নিউইয়র্কে আসেন। এক বছর পর তাদের বিয়ে হয়।

22শে এপ্রিল, 1916-এ তাদের প্রথম সন্তানের জন্ম হয়, একটি ছেলে যার নাম তারা ইহুদি রাখে। তার জন্মের পর, পরিবারটি সান ফ্রান্সিসকোতে চলে আসে। মেনুহিনরা স্টেইনার স্ট্রিটে একটি বাড়ি ভাড়া নিয়েছিল, “বড় জানালা, লেজ, খোদাই করা স্ক্রোল এবং সামনের লনের মাঝখানে একটি এলোমেলো তালগাছ সহ ভৌতিক কাঠের বিল্ডিংগুলির মধ্যে একটি যা সান ফ্রান্সিসকোর মতোই সাধারণ ব্রাউনস্টোন ঘরগুলি নতুন। ইয়র্ক সেখানেই, তুলনামূলক বস্তুগত নিরাপত্তার পরিবেশে, ইহুদি মেনুহিনের লালন-পালন শুরু হয়। 1920 সালে, ইহুদির প্রথম বোন, খেভসিবা, জন্মগ্রহণ করেন এবং 1921 সালের অক্টোবরে, দ্বিতীয়টি, ইয়াল্টা।

পরিবারটি বিচ্ছিন্নভাবে বসবাস করত, এবং ইহুদির প্রথম বছরগুলি প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে কাটিয়েছিল। এটি তার বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল; গাম্ভীর্যের বৈশিষ্ট্য, প্রতিফলনের একটি প্রবণতা চরিত্রে প্রথম দিকে উপস্থিত হয়েছিল। তিনি সারাজীবন বন্ধই ছিলেন। তার লালন-পালনের মধ্যে আবার অনেক অস্বাভাবিক জিনিস ছিল: 3 বছর বয়স পর্যন্ত, তিনি প্রধানত হিব্রু ভাষায় কথা বলতেন - এই ভাষাটি পরিবারে গৃহীত হয়েছিল; তারপরে মা, একজন ব্যতিক্রমী শিক্ষিত মহিলা, তার বাচ্চাদের আরও 5 টি ভাষা শিখিয়েছিলেন - জার্মান, ফরাসি, ইংরেজি, ইতালিয়ান এবং রাশিয়ান।

মা একজন ভালো সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। তিনি পিয়ানো এবং সেলো বাজাতেন এবং সঙ্গীত পছন্দ করতেন। মেনুহিন তখনো 2 বছর বয়সী হয়নি যখন তার বাবা-মা তাকে তাদের সাথে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার কনসার্টে নিয়ে যেতে শুরু করেছিলেন। শিশুটির দেখাশোনা করার মতো কেউ না থাকায় তাকে বাড়িতে রেখে যাওয়া সম্ভব হয়নি। ছোট্টটি বেশ শালীন আচরণ করেছিল এবং প্রায়শই শান্তিপূর্ণভাবে ঘুমিয়েছিল, তবে প্রথম শব্দে সে জেগে উঠল এবং অর্কেস্ট্রায় কী করা হচ্ছে তাতে খুব আগ্রহী ছিল। অর্কেস্ট্রা সদস্যরা শিশুটিকে চিনত এবং তাদের অস্বাভাবিক শ্রোতাদের খুব পছন্দ করত।

মেনুহিনের বয়স যখন 5 বছর তখন তার খালা তাকে একটি বেহালা কিনে দেন এবং ছেলেটিকে সিগমুন্ড অ্যাঙ্কারের সাথে পড়াশোনা করতে পাঠানো হয়। ছোট হাতের কারণে যন্ত্রটি আয়ত্ত করার প্রথম পদক্ষেপগুলি তার পক্ষে খুব কঠিন হয়ে উঠল। শিক্ষক তার বাম হাতকে আটকানো থেকে মুক্ত করতে পারেননি, এবং মেনুহিন খুব কমই কম্পন অনুভব করতে পারেন। কিন্তু যখন বাম হাতের এই বাধাগুলি কাটিয়ে উঠল এবং ছেলেটি ডান হাতের গঠনের বিশেষত্বের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সক্ষম হল, তখন সে দ্রুত অগ্রগতি করতে শুরু করল। 26 অক্টোবর, 1921-এ, ক্লাস শুরুর 6 মাস পরে, তিনি ফ্যাশনেবল ফেয়ারমন্ট হোটেলে একটি ছাত্র কনসার্টে পারফর্ম করতে সক্ষম হন।

7 বছর বয়সী ইহুদিকে আঙ্কার থেকে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সঙ্গী, লুই পার্সিংগার, মহান সংস্কৃতির একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং একজন চমৎকার শিক্ষকের কাছে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। যাইহোক, মেনুহিনের সাথে তার গবেষণায়, পার্সিংগার অনেক ভুল করেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত বেহালাবাদকের কর্মক্ষমতাকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করেছিল। ছেলেটির অভূতপূর্ব তথ্য, তার দ্রুত অগ্রগতি দ্বারা দূরে নিয়ে যাওয়া, তিনি গেমের প্রযুক্তিগত দিকে খুব কম মনোযোগ দেন। মেনুহিন প্রযুক্তির ধারাবাহিক অধ্যয়নের মধ্য দিয়ে যাননি। পার্সিংগার চিনতে ব্যর্থ হন যে ইহুদির শরীরের শারীরিক বৈশিষ্ট্য, তার অস্ত্রের স্বল্পতা, গুরুতর বিপদে পরিপূর্ণ যা শৈশবে নিজেকে প্রকাশ করেনি, কিন্তু প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় নিজেকে অনুভব করতে শুরু করেছিল।

মেনুহিনের বাবা-মা তাদের সন্তানদের অস্বাভাবিকভাবে কঠোরভাবে বড় করেছেন। সকাল 5.30 টায় সবাই ঘুম থেকে উঠে সকালের নাস্তা সেরে সাতটা পর্যন্ত বাড়ির চারপাশে কাজ করে। এর পরে 7-ঘণ্টার সঙ্গীত পাঠ করা হয়েছিল - বোনেরা পিয়ানোতে বসেছিলেন (দুজনেই দুর্দান্ত পিয়ানোবাদক হয়েছিলেন, খেভসিবা তাঁর ভাইয়ের অবিচ্ছিন্ন অংশীদার ছিলেন), এবং ইহুদি বেহালা হাতে নিয়েছিলেন। দুপুরের পর দ্বিতীয় ব্রেকফাস্ট এবং এক ঘণ্টার ঘুম। এর পরে - 3 ঘন্টার জন্য নতুন সঙ্গীত পাঠ। এরপর বিকেল ৪টা থেকে ৬টা পর্যন্ত বিশ্রামের ব্যবস্থা করা হয় এবং সন্ধ্যায় তারা সাধারণ শিক্ষা শাখায় ক্লাস শুরু করে। ইহুদি প্রথম দিকে ধ্রুপদী সাহিত্যের সাথে পরিচিত হন এবং দর্শন নিয়ে কাজ করেন, কান্ট, হেগেল, স্পিনোজার বই অধ্যয়ন করেন। রবিবার পরিবারটি শহরের বাইরে কাটায়, 2 কিলোমিটার পায়ে হেঁটে সমুদ্র সৈকতে যায়।

ছেলেটির অসাধারণ প্রতিভা স্থানীয় সমাজসেবী সিডনি এরম্যানের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তিনি মেনুহিনদের তাদের সন্তানদের প্রকৃত সঙ্গীত শিক্ষা দেওয়ার জন্য প্যারিসে যাওয়ার পরামর্শ দেন এবং উপাদানের যত্ন নেন। 1926 সালের শরত্কালে পরিবারটি ইউরোপে গিয়েছিল। প্যারিসে ইহুদি এবং এনেস্কুর মধ্যে একটি স্মরণীয় বৈঠক হয়েছিল।

রবার্ট ম্যাগিডভের "ইয়েহুদি মেনুহিন" বইটিতে প্যারিস কনজারভেটরির অধ্যাপক জেরার্ড হেকিং, যিনি ইয়েহুদিকে এনেস্কুর সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, ফরাসি সেলিস্টের স্মৃতিকথা উদ্ধৃত করেছেন:

“আমি আপনার সাথে পড়াশোনা করতে চাই,” ইহুদি বলল।

– স্পষ্টতই, একটি ভুল ছিল, আমি ব্যক্তিগত পাঠ দিই না, – এনেস্কু বলেছিলেন।

“কিন্তু আমাকে তোমার সাথে পড়াশুনা করতে হবে, দয়া করে আমার কথা শোন।

- এটা অসম্ভব. আমি আগামীকাল সকাল 6.30:XNUMX এ ছেড়ে যাওয়া ট্রেনে সফরে যাচ্ছি।

আমি এক ঘন্টা আগে এসে খেলতে পারি যখন আপনি প্যাক করেন। করতে পারা?

ক্লান্ত এনেস্কু এই ছেলেটির মধ্যে অসীম চিত্তাকর্ষক কিছু অনুভব করেছিলেন, সরাসরি, উদ্দেশ্যমূলক এবং একই সাথে শিশুসুলভভাবে প্রতিরক্ষাহীন। তিনি ইহুদির কাঁধে হাত রাখলেন।

হেকিং হেসে উঠল, "তুমি জিতেছ, বাচ্চা,"।

– 5.30 এ ক্লিচি রাস্তায় আসুন, 26। আমি সেখানে থাকব, – এনেস্কু বিদায় জানালেন।

যখন ইহুদি পরের দিন সকাল 6 টার দিকে খেলা শেষ করে, তখন 2 মাসের মধ্যে কনসার্ট সফর শেষ হওয়ার পর এনেস্কু তার সাথে কাজ শুরু করতে রাজি হন। তিনি তার বিস্মিত বাবাকে বলেছিলেন যে পাঠ বিনামূল্যে হবে।

"ইহুদি আমাকে ততটা আনন্দ দেবে যতটা আমি তাকে উপকৃত করব।"

তরুণ বেহালাবাদক অনেকদিন ধরেই এনেস্কুর সাথে পড়াশোনা করার স্বপ্ন দেখেছিলেন, কারণ তিনি একবার রোমানিয়ান বেহালাবাদকের কথা শুনেছিলেন, তারপরে সান ফ্রান্সিসকোতে একটি কনসার্টে তার খ্যাতির শীর্ষে। এনেস্কুর সাথে মেনুহিনের যে সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল তাকে শিক্ষক-ছাত্র সম্পর্ক বলা যায় না। এনেস্কু তার জন্য একজন দ্বিতীয় পিতা, একজন মনোযোগী শিক্ষক, একজন বন্ধু হয়েছিলেন। পরবর্তী বছরগুলিতে কতবার, যখন মেনুহিন একজন পরিণত শিল্পী হয়ে ওঠেন, এনেস্কু তার সাথে কনসার্টে, পিয়ানোর সাথে বা ডাবল বাচ কনসার্টো বাজিয়ে গান পরিবেশন করেছিলেন। হ্যাঁ, এবং মেনুহিন তার শিক্ষককে একটি মহৎ এবং বিশুদ্ধ প্রকৃতির সমস্ত উত্সাহ দিয়ে ভালবাসতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এনেস্কু থেকে বিচ্ছিন্ন, মেনুহিন প্রথম সুযোগে অবিলম্বে বুখারেস্টে উড়ে যান। তিনি প্যারিসে মৃত এনেসকু পরিদর্শন করেন; বৃদ্ধ উস্তাদ তাকে তার মূল্যবান বেহালা দিয়েছিলেন।

এনেস্কু ইহুদিকে শিখিয়েছিলেন কীভাবে যন্ত্র বাজাতে হয় তা নয়, তিনি তাঁর কাছে সঙ্গীতের আত্মা খুলে দিয়েছিলেন। তাঁর নেতৃত্বে, ছেলেটির প্রতিভা বিকাশ লাভ করেছিল, আধ্যাত্মিকভাবে সমৃদ্ধ হয়েছিল। এবং এটি তাদের যোগাযোগের এক বছরে আক্ষরিক অর্থে স্পষ্ট হয়ে ওঠে। এনেস্কু তার ছাত্রকে রোমানিয়ায় নিয়ে যান, যেখানে রানী তাদের একটি শ্রোতা দেন। প্যারিসে ফিরে আসার পর, ইহুদি পল পারের দ্বারা পরিচালিত ল্যামুরেট অর্কেস্ট্রার সাথে দুটি কনসার্টে পারফর্ম করে; 1927 সালে তিনি নিউ ইয়র্কে যান, যেখানে তিনি কার্নেগি হলে তার প্রথম কনসার্টের মাধ্যমে একটি সংবেদন সৃষ্টি করেছিলেন।

উইনথ্রপ সার্জেন্ট এই পারফরম্যান্সের বর্ণনা দিয়েছেন এভাবে: “অনেক নিউইয়র্কের সঙ্গীতপ্রেমীদের এখনও মনে আছে যে, 1927 সালে, এগারো বছর বয়সী ইহুদি মেনুহিন, একটি মোটা, ভয়ানক আত্মবিশ্বাসী ছেলেটি ছোট প্যান্ট, মোজা এবং একটি খোলা গলার শার্ট পরে হেঁটেছিল। কার্নেগি হলের মঞ্চে, নিউ ইয়র্ক সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সামনে দাঁড়ান এবং বিথোভেনের বেহালা কনসার্টো পারফর্ম করে এমন এক নিখুঁততার সাথে যা কোন যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যাকে অস্বীকার করে। অর্কেস্ট্রা সদস্যরা আনন্দে কেঁদেছিলেন, এবং সমালোচকরা তাদের বিভ্রান্তি লুকাননি।

এরপরই আসে বিশ্ব খ্যাতি। "বার্লিনে, যেখানে তিনি ব্রুনো ওয়াল্টারের লাঠির অধীনে বাখ, বিথোভেন এবং ব্রাহ্মসের বেহালা কনসার্টগুলি পরিবেশন করেছিলেন, পুলিশ সবেমাত্র রাস্তায় ভিড়কে আটকেছিল, যখন দর্শকরা তাকে 45 মিনিটের দাঁড়িয়ে অভ্যর্থনা করেছিলেন। ড্রেসডেন অপেরার কন্ডাক্টর ফ্রিটজ বুশ একই প্রোগ্রামের সাথে মেনুহিনের কনসার্টো পরিচালনা করার জন্য আরেকটি পারফরম্যান্স বাতিল করেছিলেন। রোমে, অগাস্টিও কনসার্ট হলে, ভিড় ঢোকার চেষ্টায় দুই ডজন জানালা ভেঙে ফেলে; ভিয়েনায়, একজন সমালোচক, প্রায় আনন্দে হতবাক, তাকে কেবল "আশ্চর্যজনক" উপাধি দিয়ে পুরস্কৃত করতে পারেন। 1931 সালে তিনি প্যারিস কনজারভেটোয়ার প্রতিযোগিতায় প্রথম পুরস্কার পান।

1936 সাল পর্যন্ত নিবিড় কনসার্টের পারফরম্যান্স চলতে থাকে, যখন মেনুহিন হঠাৎ করে সমস্ত কনসার্ট বাতিল করে এবং তার পুরো পরিবারের সাথে দেড় বছরের জন্য অবসর নেন - সেই সময় লস গ্যাটোস, ক্যালিফোর্নিয়ার কাছে কেনা একটি ভিলায় বাবা-মা এবং বোনেরা। তখন তার বয়স ছিল 19 বছর। এটি এমন একটি সময় ছিল যখন একজন যুবক প্রাপ্তবয়স্ক হয়ে উঠছিল, এবং এই সময়টি একটি গভীর অভ্যন্তরীণ সংকট দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল যা মেনুহিনকে এমন অদ্ভুত সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য করেছিল। তিনি নিজেকে পরীক্ষা করার এবং যে শিল্পে তিনি নিযুক্ত আছেন তার সারমর্ম জানার প্রয়োজন দ্বারা তিনি তার নির্জনতা ব্যাখ্যা করেন। এখন অবধি, তার মতে, তিনি পারফরম্যান্সের আইন সম্পর্কে চিন্তা না করে একটি শিশুর মতো বিশুদ্ধভাবে স্বজ্ঞাতভাবে খেলেছিলেন। এখন তিনি সিদ্ধান্ত নিলেন, এটিকে অ্যাফোরিস্টিকভাবে বলতে হবে, বেহালা জানবেন এবং নিজেকে জানতে পারবেন, খেলায় তার শরীর। তিনি স্বীকার করেছেন যে সমস্ত শিক্ষক যারা তাকে শিশু হিসাবে শিখিয়েছিলেন তারা তাকে চমৎকার শৈল্পিক বিকাশ দিয়েছেন, কিন্তু তার সাথে বেহালা প্রযুক্তির সত্যিকারের সামঞ্জস্যপূর্ণ অধ্যয়নে জড়িত হননি: “এমনকি ভবিষ্যতে সমস্ত সোনার ডিম হারানোর ঝুঁকির মূল্যেও , আমার শেখার দরকার ছিল কিভাবে হংস তাদের নামিয়েছে।"

অবশ্যই, তার যন্ত্রের অবস্থা মেনুহিনকে এই ধরনের ঝুঁকি নিতে বাধ্য করেছিল, কারণ "ঠিক তেমনই" নিছক কৌতূহল থেকে, তার অবস্থানে থাকা কোনও সঙ্গীতশিল্পী কনসার্ট দিতে অস্বীকার করে বেহালা প্রযুক্তির অধ্যয়নে নিযুক্ত হবেন না। স্পষ্টতই, ইতিমধ্যে সেই সময়ে তিনি কিছু লক্ষণ অনুভব করতে শুরু করেছিলেন যা তাকে উদ্বিগ্ন করেছিল।

এটি আকর্ষণীয় যে মেনুহিন বেহালার সমস্যার সমাধান এমনভাবে করেন যা সম্ভবত তার আগে অন্য কোনও অভিনয়শিল্পী করেননি। শুধুমাত্র পদ্ধতিগত কাজ এবং ম্যানুয়ালগুলির অধ্যয়নে থেমে না গিয়ে, তিনি মনোবিজ্ঞান, শারীরস্থান, ফিজিওলজি এবং … এমনকি পুষ্টির বিজ্ঞানেও নিমজ্জিত হন। তিনি ঘটনার মধ্যে একটি সংযোগ স্থাপন করার চেষ্টা করছেন এবং সবচেয়ে জটিল সাইকো-ফিজিওলজিকাল এবং জৈবিক কারণগুলির বেহালা বাজানোর উপর প্রভাব বোঝার চেষ্টা করছেন।

যাইহোক, শৈল্পিক ফলাফল দ্বারা বিচার করে, মেনুহিন, তার নির্জনতার সময়, শুধুমাত্র বেহালা বাজানোর আইনের যুক্তিবাদী বিশ্লেষণে নিযুক্ত ছিলেন না। স্পষ্টতই, একই সময়ে, তার মধ্যে আধ্যাত্মিক পরিপক্কতার প্রক্রিয়াটি এগিয়েছিল, যখন একজন যুবক একজন পুরুষে পরিণত হয় তখন এটি স্বাভাবিক। যাই হোক না কেন, শিল্পী হৃদয়ের প্রজ্ঞায় সমৃদ্ধ হয়ে অভিনয়ে ফিরে আসেন, যা এখন থেকে তার শিল্পের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। এখন তিনি সঙ্গীতের গভীর আধ্যাত্মিক স্তরগুলি বোঝার চেষ্টা করেন; তিনি বাখ এবং বিথোভেনের দ্বারা আকৃষ্ট হন, কিন্তু বীর-সাধারণ নন, বরং দার্শনিক, দুঃখের মধ্যে নিমজ্জিত হন এবং মানুষ এবং মানবতার জন্য নতুন নৈতিক ও নৈতিক যুদ্ধের জন্য দুঃখ থেকে উঠে আসেন।

সম্ভবত, মেনুহিনের ব্যক্তিত্ব, মেজাজ এবং শিল্পে এমন বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা সাধারণত প্রাচ্যের মানুষের বৈশিষ্ট্য। তার প্রজ্ঞা অনেক উপায়ে পূর্বের জ্ঞানের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যার প্রবণতা আধ্যাত্মিক আত্ম-গভীরতা এবং ঘটনার নৈতিক সারাংশের চিন্তার মাধ্যমে বিশ্বের জ্ঞান। মেনুহিনের মধ্যে এই ধরনের বৈশিষ্ট্যের উপস্থিতি আশ্চর্যজনক নয়, যদি আমরা মনে করি যে তিনি যে পরিবেশে বেড়ে উঠেছেন, পরিবারে চাষ করা ঐতিহ্য। এবং পরে প্রাচ্য তাকে নিজের দিকে আকৃষ্ট করে। ভারত সফরের পর, তিনি যোগীদের শিক্ষায় আগ্রহী হয়ে ওঠেন।

একটি স্ব-আরোপিত বিচ্ছিন্নতা থেকে, মেনুহিন 1938 সালের মাঝামাঝি সময়ে সঙ্গীতে ফিরে আসেন। এই বছর আরেকটি ঘটনা দ্বারা চিহ্নিত ছিল - বিবাহ. ইহুদি তার একটি কনসার্টে লন্ডনে নোলা নিকোলাসের সাথে দেখা করেছিলেন। মজার ব্যাপার হল ভাই এবং দুই বোনের বিয়ে একই সময়ে ঘটেছিল: খেভসিবা মেনুহিন পরিবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু লিন্ডসেকে বিয়ে করেছিলেন এবং ইয়াল্টা উইলিয়াম স্টাইক্সকে বিয়ে করেছিলেন।

এই বিয়ে থেকে, ইহুদির দুটি সন্তান ছিল: একটি মেয়ে 1939 সালে এবং একটি ছেলে 1940 সালে জন্মগ্রহণ করে। মেয়েটির নাম ছিল জামিরা - রাশিয়ান শব্দ থেকে "শান্তি" এবং একটি গান গাওয়া পাখির হিব্রু নাম; ছেলেটি ক্রভ নামটি পেয়েছিল, যা "রক্ত" এর জন্য রাশিয়ান শব্দ এবং "সংগ্রাম" এর হিব্রু শব্দের সাথেও যুক্ত ছিল। জার্মানি এবং ইংল্যান্ডের মধ্যে যুদ্ধের সূত্রপাতের ছাপের অধীনে নামটি দেওয়া হয়েছিল।

যুদ্ধ মেনুহিনের জীবনকে মারাত্মকভাবে ব্যাহত করে। দুই সন্তানের পিতা হিসাবে, তিনি নিয়োগের অধীন ছিলেন না, তবে একজন শিল্পী হিসাবে তার বিবেক তাকে সামরিক ইভেন্টগুলির বাইরের পর্যবেক্ষক থাকতে দেয়নি। যুদ্ধের সময়, মেনুহিন "আলেউটিয়ান দ্বীপপুঞ্জ থেকে ক্যারিবিয়ান পর্যন্ত সমস্ত সামরিক ক্যাম্পে এবং তারপরে আটলান্টিক মহাসাগরের অপর প্রান্তে প্রায় 500টি কনসার্ট দিয়েছিলেন," লিখেছেন উইনথ্রপ সার্জেন্ট। একই সময়ে, তিনি যে কোনও শ্রোতাদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুতর সংগীত বাজিয়েছিলেন - বাখ, বিথোভেন, মেন্ডেলসোহন এবং তার জ্বলন্ত শিল্প এমনকি সাধারণ সৈন্যদেরও জয় করেছিল। তারা তাকে কৃতজ্ঞতায় পূর্ণ হৃদয়স্পর্শী চিঠি পাঠায়। 1943 সালটি ইহুদিদের জন্য একটি দুর্দান্ত ঘটনা দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল – তিনি নিউইয়র্কে বেলা বারটোকের সাথে দেখা করেছিলেন। মেনুহিনের অনুরোধে, বার্টোক সঙ্গী ছাড়াই একক বেহালার জন্য সোনাটা লিখেছিলেন, 1944 সালের নভেম্বরে শিল্পীর দ্বারা প্রথমবারের মতো পরিবেশিত হয়েছিল। তবে মূলত এই বছরগুলি সামরিক ইউনিট, হাসপাতালে কনসার্টের জন্য উত্সর্গীকৃত।

1943 সালের শেষের দিকে, সমুদ্র জুড়ে ভ্রমণের বিপদকে উপেক্ষা করে, তিনি ইংল্যান্ডে যান এবং এখানে একটি নিবিড় কনসার্ট কার্যকলাপ গড়ে তোলেন। মিত্রবাহিনীর আক্রমণের সময়, তিনি আক্ষরিক অর্থেই সৈন্যদের অনুসরণ করেছিলেন, স্বাধীন প্যারিস, ব্রাসেলস, এন্টওয়ার্পে বাজানো বিশ্বের সংগীতশিল্পীদের মধ্যে প্রথম।

এন্টওয়ার্পে তার কনসার্ট হয়েছিল যখন শহরের উপকণ্ঠ জার্মানদের হাতে ছিল।

যুদ্ধ শেষ হতে চলেছে। তার স্বদেশে ফিরে, মেনুহিন আবার, 1936 সালের মতো, হঠাৎ করে কনসার্ট দিতে অস্বীকার করেন এবং বিরতি নেন, সেই সময়ে যেমনটি করেছিলেন, কৌশলটি পুনর্বিবেচনার জন্য নিবেদিত করেন। স্পষ্টতই, উদ্বেগের লক্ষণগুলি বাড়ছে। যাইহোক, অবকাশ দীর্ঘস্থায়ী হয়নি - মাত্র কয়েক সপ্তাহ। মেনুহিন দ্রুত এবং সম্পূর্ণরূপে কার্যনির্বাহী যন্ত্রপাতি স্থাপন করতে পরিচালনা করে। আবার, তার খেলা পরম পরিপূর্ণতা, শক্তি, অনুপ্রেরণা, আগুন দিয়ে আঘাত করে।

1943-1945 সাল মেনুহিনের ব্যক্তিগত জীবনে বিবাদে ভরা প্রমাণিত হয়েছিল। ক্রমাগত ভ্রমণ ধীরে ধীরে তার স্ত্রীর সাথে তার সম্পর্ককে ব্যাহত করে। নোলা এবং ইহুদি প্রকৃতির দিক থেকে খুব আলাদা ছিল। তিনি বুঝতে পারেননি এবং শিল্পের প্রতি তার আবেগের জন্য তাকে ক্ষমা করেননি, যা পরিবারের জন্য কোনও সময় ছেড়ে দেয়নি বলে মনে হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য তারা এখনও তাদের ইউনিয়ন বাঁচানোর চেষ্টা করেছিল, কিন্তু 1945 সালে তারা বিবাহবিচ্ছেদের জন্য যেতে বাধ্য হয়েছিল।

বিবাহবিচ্ছেদের চূড়ান্ত প্রেরণা ছিল স্পষ্টতই লন্ডনে 1944 সালের সেপ্টেম্বরে ইংলিশ ব্যালেরিনা ডায়ানা গোল্ডের সাথে মেনুহিনের সাক্ষাত। উত্তপ্ত প্রেম জ্বলে উঠল দুপাশে। ডায়ানার আধ্যাত্মিক গুণাবলী ছিল যা বিশেষ করে ইহুদিদের কাছে আবেদন করেছিল। ১৯৪৭ সালের ১৯ অক্টোবর তারা বিয়ে করেন। এই বিবাহ থেকে দুটি সন্তানের জন্ম হয় - জেরাল্ড জুলাই 19 সালে এবং জেরেমিয়া - তিন বছর পরে।

1945 সালের গ্রীষ্মের অল্প সময়ের পরে, মেনুহিন ফ্রান্স, হল্যান্ড, চেকোস্লোভাকিয়া এবং রাশিয়া সহ মিত্র দেশগুলির একটি সফর করেন। ইংল্যান্ডে, তিনি বেঞ্জামিন ব্রিটেনের সাথে দেখা করেছিলেন এবং তার সাথে একটি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন। তার সাথে থাকা ব্রিটেনের আঙ্গুলের নীচে পিয়ানোর দুর্দান্ত শব্দে তিনি মুগ্ধ হন। বুখারেস্টে, অবশেষে তিনি আবার এনেস্কুর সাথে সাক্ষাত করেন এবং এই সাক্ষাত উভয়েই প্রমাণ করে যে তারা আধ্যাত্মিকভাবে একে অপরের কতটা ঘনিষ্ঠ ছিল। 1945 সালের নভেম্বরে, মেনুহিন সোভিয়েত ইউনিয়নে আসেন।

যুদ্ধের ভয়ানক উত্থান থেকে দেশটি সবে পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করেছিল; শহরগুলি ধ্বংস করা হয়েছিল, কার্ডগুলিতে খাদ্য জারি করা হয়েছিল। এবং তবুও শৈল্পিক জীবন পুরোদমে ছিল। মেনুহিন তার কনসার্টে মুসকোভাইটদের প্রাণবন্ত প্রতিক্রিয়া দেখে হতবাক হয়েছিলেন। “এখন আমি ভাবছি একজন শিল্পীর পক্ষে এমন শ্রোতার সাথে যোগাযোগ করা কতটা উপকারী যা আমি মস্কোতে পেয়েছি – সংবেদনশীল, মনোযোগী, অভিনয়শিল্পীর মধ্যে উচ্চ সৃজনশীল জ্বলনের অনুভূতি জাগ্রত করা এবং এমন একটি দেশে ফিরে যাওয়ার ইচ্ছা যেখানে সংগীত রয়েছে। তাই সম্পূর্ণরূপে এবং জৈবভাবে জীবনে প্রবেশ. এবং মানুষের জীবন ... "।

তিনি চাইকোভস্কি হলে এক সন্ধ্যায় ৩টি কনসার্টে পারফর্ম করেন – আই.-এস-এর দুটি বেহালার জন্য। ডেভিড ওস্ত্রাখের সাথে বাচ, ব্রহ্মস এবং বিথোভেনের কনসার্ট; বাকি দুই সন্ধ্যায় - একক বেহালার জন্য বাচের সোনাটাস, ক্ষুদ্রাকৃতির একটি সিরিজ। লেভ ওবোরিন একটি পর্যালোচনার সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, লিখেছেন যে মেনুহিন একটি বড় কনসার্ট পরিকল্পনার একজন বেহালাবাদক। “এই মহৎ বেহালাবাদকের সৃজনশীলতার প্রধান ক্ষেত্র হল বড় আকারের কাজ। তিনি সেলুন মিনিয়েচারের শৈলী বা খাঁটিভাবে ভার্চুওসো কাজের শৈলীর কম কাছাকাছি। মেনুহিনের উপাদান হল বড় ক্যানভাস, তবে তিনি অনবদ্যভাবে বেশ কয়েকটি ক্ষুদ্রাকৃতির কাজও করেছেন।

ওবোরিনের পর্যালোচনাটি মেনুহিনের চরিত্রায়নে সঠিক এবং তার বেহালার গুণাবলী সঠিকভাবে নোট করে - একটি বিশাল আঙুলের কৌশল এবং একটি শব্দ যা শক্তি এবং সৌন্দর্যে আকর্ষণীয়। হ্যাঁ, সেই সময় তার শব্দ বিশেষভাবে শক্তিশালী ছিল। সম্ভবত তার এই গুণটি "কাঁধ থেকে" পুরো হাত দিয়ে খেলার পদ্ধতিতে সুনির্দিষ্টভাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা শব্দটিকে একটি বিশেষ সমৃদ্ধি এবং ঘনত্ব দিয়েছে, তবে একটি সংক্ষিপ্ত বাহু দিয়ে, স্পষ্টতই, এটিকে অতিরিক্ত চাপ সৃষ্টি করেছে। তিনি বাখের সোনাটাতে অনবদ্য ছিলেন, এবং বিথোভেন কনসার্টের জন্য, আমাদের প্রজন্মের স্মৃতিতে এমন পারফরম্যান্স খুব কমই শোনা যায়। মেনুহিন এতে নৈতিক দিককে জোর দিতে পেরেছিলেন এবং এটিকে বিশুদ্ধ, মহৎ ক্লাসিকবাদের স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন।

1945 সালের ডিসেম্বরে, মেনুহিন বিখ্যাত জার্মান কন্ডাক্টর উইলহেম ফুর্টওয়াংলারের সাথে পরিচিত হন, যিনি নাৎসি শাসনের অধীনে জার্মানিতে কাজ করেছিলেন। মনে হয় এই বাস্তবতা ইহুদিদের প্রতিহত করা উচিত ছিল, যা হয়নি। বিপরীতে, তার বেশ কয়েকটি বিবৃতিতে, মেনুহিন ফুর্টওয়াংলারের প্রতিরক্ষায় আসেন। কন্ডাক্টরের জন্য বিশেষভাবে নিবেদিত একটি নিবন্ধে, তিনি বর্ণনা করেছেন কিভাবে, নাৎসি জার্মানিতে বসবাস করার সময়, ফুর্টওয়াংলার ইহুদি সঙ্গীতশিল্পীদের দুর্দশা কমানোর চেষ্টা করেছিলেন এবং অনেককে প্রতিশোধ থেকে বাঁচিয়েছিলেন। Furtwängler এর প্রতিরক্ষা মেনুহিনের উপর তীক্ষ্ণ আক্রমণ উস্কে দেয়। তিনি এই প্রশ্নে বিতর্কের কেন্দ্রবিন্দুতে পৌঁছেছেন – নাৎসিদের পরিবেশন করা সঙ্গীতশিল্পীরা কি ন্যায়সঙ্গত হতে পারে? 1947 সালে অনুষ্ঠিত বিচারে ফুর্টওয়াংলারকে খালাস দেওয়া হয়।

শীঘ্রই বার্লিনে আমেরিকান সামরিক প্রতিনিধিত্ব বিশিষ্ট আমেরিকান একক শিল্পীদের অংশগ্রহণে তার নির্দেশনায় ফিলহারমোনিক কনসার্টের একটি সিরিজ আয়োজন করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রথমটি ছিল মেনুহিন। তিনি বার্লিনে ৩টি কনসার্ট দিয়েছেন – ২টি আমেরিকান এবং ব্রিটিশদের জন্য এবং ১টি – জার্মান জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত। জার্মানদের সামনে কথা বলা - অর্থাৎ সাম্প্রতিক শত্রুরা - আমেরিকান এবং ইউরোপীয় ইহুদিদের মধ্যে মেনুহিনের তীব্র নিন্দার উদ্রেক করে। তার সহনশীলতা তাদের কাছে বিশ্বাসঘাতকতা বলে মনে হয়। তার প্রতি কতটা প্রচণ্ড শত্রুতা ছিল তা বিচার করা যায় যে তাকে কয়েক বছর ইসরায়েলে প্রবেশ করতে দেওয়া হয়নি।

মেনুহিনের কনসার্টগুলি ইস্রায়েলে এক ধরণের জাতীয় সমস্যা হয়ে ওঠে, যেমন ড্রেফাস ব্যাপার। 1950 সালে যখন তিনি অবশেষে সেখানে পৌঁছান, তখন তেল আবিব এয়ারফিল্ডে জনতা তাকে বরফের নীরবতার সাথে অভ্যর্থনা জানায় এবং তার হোটেল রুমটি সশস্ত্র পুলিশ দ্বারা পাহারা দেওয়া হয় যারা তার সাথে শহরের চারপাশে ছিল। শুধুমাত্র মেনুহিনের পারফরম্যান্স, তার সঙ্গীত, ভালোর আহ্বান এবং মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই, এই বৈরিতা ভেঙে দিয়েছে। 1951-1952 সালে ইস্রায়েলে দ্বিতীয় সফরের পর, একজন সমালোচক লিখেছিলেন: "মেনুহিনের মতো একজন শিল্পীর খেলা একজন নাস্তিককেও ঈশ্বরে বিশ্বাস করতে পারে।"

মেনুহিন ফেব্রুয়ারি এবং মার্চ 1952 ভারতে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি জওহরলার নেহেরু এবং এলেনর রুজভেল্টের সাথে দেখা করেছিলেন। দেশ তাকে অবাক করেছে। তিনি তার দর্শন, যোগীদের তত্ত্বের অধ্যয়নে আগ্রহী হয়ে ওঠেন।

50 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, একটি দীর্ঘ-সঞ্চিত পেশাগত রোগ লক্ষণীয়ভাবে নিজেকে প্রকাশ করতে শুরু করে। যাইহোক, মেনুহিন ক্রমাগতভাবে রোগটি কাটিয়ে ওঠার চেষ্টা করে। এবং জয়ী হয়। অবশ্য তার ডান হাত পুরোপুরি ঠিক নয়। আমাদের সামনে বরং রোগের উপর ইচ্ছার বিজয়ের উদাহরণ, এবং সত্যিকারের শারীরিক পুনরুদ্ধারের নয়। তবুও মেনুহিন মেনুহিন! তার উচ্চ শৈল্পিক অনুপ্রেরণা প্রতিবার তৈরি করে এবং এখন ডান হাত, কৌশল সম্পর্কে - বিশ্বের সমস্ত কিছু সম্পর্কে ভুলে যায়। এবং, অবশ্যই, গ্যালিনা বারিনোভা ঠিকই বলেছেন, যখন, ইউএসএসআর-এ মেনুহিনের সফরের পরে, 1952 সালে, তিনি লিখেছিলেন: “মনে হয় যে মেনুহিনের অনুপ্রাণিত উত্থান-পতনগুলি তার আধ্যাত্মিক চেহারা থেকে অবিচ্ছেদ্য, কারণ কেবলমাত্র একজন সূক্ষ্ম এবং বিশুদ্ধ আত্মার সাথে একজন শিল্পী তা করতে পারেন। বিথোভেনের কাজ এবং মোজার্টের গভীরতায় প্রবেশ করুন”।

মেনুহিন তার বোন খেভসিবার সাথে আমাদের দেশে এসেছিলেন, যিনি তার দীর্ঘদিনের কনসার্টের অংশীদার। ওরা সোনাটা সন্ধ্যা দিলো; ইহুদি সিম্ফনি কনসার্টেও পারফর্ম করেছেন। মস্কোতে, তিনি মস্কো চেম্বার অর্কেস্ট্রার প্রধান সোভিয়েত ভায়োলিস্ট রুডলফ বারশাইয়ের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। মেনুহিন এবং বারশাই, এই দলটির সাথে, বেহালা এবং ভায়োলার জন্য মোজার্টের সিম্ফনি কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন। প্রোগ্রামটিতে মোজার্টের ডি মেজরে একটি বাখ কনসার্টো এবং একটি ডাইভারটিমেন্টো অন্তর্ভুক্ত ছিল: “মেনুহিন নিজেকে ছাড়িয়ে গেছে; মহৎ সঙ্গীত-নির্মাণ অনন্য সৃজনশীল সন্ধানে পরিপূর্ণ ছিল।

মেনুহিনের শক্তি আশ্চর্যজনক: তিনি দীর্ঘ সফর করেন, ইংল্যান্ড এবং সুইজারল্যান্ডে বার্ষিক সঙ্গীত উৎসবের ব্যবস্থা করেন, পরিচালনা করেন, শিক্ষাবিদ্যা গ্রহণ করতে চান।

উইনথ্রপের প্রবন্ধে মেনুহিনের চেহারার বিস্তারিত বর্ণনা দেওয়া হয়েছে।

"চাঙ্কি, লাল কেশিক, নীল চোখের সাথে একটি ছেলেসুলভ হাসি এবং তার মুখে কিছু পেঁচা, তিনি একটি সরল-হৃদয়ের ব্যক্তির ছাপ দেন এবং একই সাথে পরিশীলিততা ছাড়াই নয়। তিনি মার্জিত ইংরেজিতে কথা বলেন, সাবধানে বাছাই করা শব্দ, এমন উচ্চারণ সহকারে যেটিকে তার বেশিরভাগ সহযোগী আমেরিকানরা ব্রিটিশ বলে মনে করেন। তিনি কখনই তার মেজাজ হারান না বা কঠোর ভাষা ব্যবহার করেন না। তার চারপাশের বিশ্বের প্রতি তার মনোভাব নৈমিত্তিক সৌজন্যের সাথে যত্নশীল সৌজন্যের সংমিশ্রণ বলে মনে হয়। সুন্দরী মহিলাদের তিনি "সুন্দরী মহিলা" বলে ডাকেন এবং একটি মিটিংয়ে বক্তৃতাকারী একজন সুবিশাল পুরুষের সংযমের সাথে তাদের সম্বোধন করেন। জীবনের কিছু সাধারণ দিক থেকে মেনুহিনের অনস্বীকার্য বিচ্ছিন্নতা অনেক বন্ধু তাকে বুদ্ধের সাথে তুলনা করতে পরিচালিত করেছে: প্রকৃতপক্ষে, সাময়িক এবং ক্ষণস্থায়ী সবকিছুর ক্ষতির জন্য শাশ্বত তাৎপর্যের প্রশ্ন নিয়ে তার ব্যস্ততা তাকে নিরর্থক জাগতিক বিষয়ে অসাধারণ ভুলে যাওয়ার দিকে প্রবণ করে। এটি ভালভাবে জেনে, তার স্ত্রী অবাক হননি যখন তিনি সম্প্রতি বিনয়ের সাথে জিজ্ঞাসা করেছিলেন গ্রেটা গার্বো কে।

দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে মেনুহিনের ব্যক্তিগত জীবন খুব আনন্দের সাথে গড়ে উঠেছে বলে মনে হয়। তিনি বেশিরভাগই ভ্রমণে তার সাথে যান এবং একসাথে তাদের জীবনের শুরুতে তিনি তাকে ছাড়া কোথাও যাননি। মনে রাখবেন যে তিনি রাস্তাতেই তার প্রথম সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন - এডিনবার্গের একটি উৎসবে।

কিন্তু উইনথ্রপের বর্ণনায় ফিরে আসি: “অধিকাংশ কনসার্ট শিল্পীদের মতো, মেনুহিন, প্রয়োজনে, একটি ব্যস্ত জীবন যাপন করেন। তার ইংরেজ স্ত্রী তাকে "একজন বেহালা সঙ্গীত পরিবেশক" বলে ডাকে। তার নিজের বাড়ি আছে - এবং একটি খুব চিত্তাকর্ষক একটি - সান ফ্রান্সিসকো থেকে একশ কিলোমিটার দক্ষিণে লস গ্যাটোস শহরের কাছে পাহাড়ে অবস্থিত, তবে তিনি এটিতে বছরে এক বা দুই সপ্তাহের বেশি সময় কাটান না। তার সবচেয়ে সাধারণ সেটিং হল একটি সমুদ্রগামী স্টিমারের কেবিন বা একটি পুলম্যান গাড়ির বগি, যা তিনি তার প্রায় নিরবচ্ছিন্ন কনসার্ট ট্যুরের সময় দখল করেন। যখন তার স্ত্রী তার সাথে থাকে না, তখন সে একধরনের বিশ্রী অনুভূতি নিয়ে পুলম্যান বগিতে প্রবেশ করে: একা বেশ কয়েকজন যাত্রীর জন্য একটি সিট দখল করা সম্ভবত তার কাছে অশালীন বলে মনে হয়। কিন্তু একটি পৃথক বগি তার জন্য যোগব্যায়ামের পূর্ব শিক্ষা দ্বারা নির্ধারিত বিভিন্ন শারীরিক ব্যায়াম করার জন্য আরও সুবিধাজনক, যার মধ্যে তিনি বেশ কয়েক বছর আগে অনুগামী হয়েছিলেন। তার মতে, এই ব্যায়ামগুলি সরাসরি তার স্বাস্থ্যের সাথে সম্পর্কিত, দৃশ্যত চমৎকার, এবং তার মনের অবস্থা, দৃশ্যত নির্মল। এই ব্যায়ামগুলির প্রোগ্রামের মধ্যে রয়েছে প্রতিদিন পনের বা বারো মিনিটের জন্য আপনার মাথার উপর দাঁড়িয়ে থাকা, একটি কৃতিত্ব, অসাধারণ পেশী সমন্বয়ের সাথে যুক্ত যে কোনও পরিস্থিতিতে, ঝড়ের সময় দোলাতে থাকা ট্রেনে বা স্টিমবোটে, অতিমানবীয় ধৈর্যের প্রয়োজন।

মেনুহিনের লাগেজটি তার সরলতায় আকর্ষণীয় এবং, তার অনেক সফরের দৈর্ঘ্যের কারণে, এর অভাবের মধ্যে। এটিতে অন্তর্বাসে ভরা দুটি জরাজীর্ণ স্যুটকেস, অভিনয় এবং কাজের জন্য পোশাক, চীনা দার্শনিক লাও তজু "দ্য টিচিংস অফ দ্য টাও" এর একটি অপরিবর্তনীয় ভলিউম এবং এক লাখ পঞ্চাশ হাজার ডলার মূল্যের দুটি স্ট্র্যাডিভারিয়াস সহ একটি বড় বেহালার কেস রয়েছে; সে ক্রমাগত পুলম্যান তোয়ালে দিয়ে সেগুলো মুছে দেয়। যদি সে সবেমাত্র বাড়ি থেকে বের হয়, তবে তার লাগেজে একটি ঝুড়ি ভাজা মুরগি এবং ফল থাকতে পারে; তার মা, যিনি তার স্বামী, ইহুদির বাবার সাথে, লস গ্যাটোসের কাছেও থাকেন, তাকে মোমের কাগজে মোড়ানো। মেনুহিন ডাইনিং কার পছন্দ করেন না এবং যখন কোনো শহরে কম বা বেশি সময় ট্রেন থামে, তখন তিনি ডায়েট ফুড স্টলের সন্ধানে যান, যেখানে তিনি প্রচুর পরিমাণে গাজর এবং সেলারি জুস খান। বিশ্বে যদি এমন কিছু থাকে যা মেনুহিনকে বেহালা বাজানো এবং উচ্চ ধারণার চেয়ে বেশি আগ্রহী করে, তবে এগুলি পুষ্টির প্রশ্ন: দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করে যে জীবনকে একটি জৈব সমগ্র হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, তিনি এই তিনটি উপাদানকে তার মনের সাথে সংযুক্ত করতে পরিচালনা করেন। .

চরিত্রায়নের শেষে, উইনথ্রপ মেনুহিনের দাতব্যের উপর বাস করে। কনসার্ট থেকে তার আয় বছরে $100 ছাড়িয়ে গেছে উল্লেখ করে, তিনি লিখেছেন যে তিনি এই পরিমাণের বেশিরভাগই বিতরণ করেন এবং এটি রেড ক্রসের জন্য দাতব্য কনসার্ট ছাড়াও, ইসরায়েলের ইহুদিদের জন্য, জার্মান কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের শিকারদের জন্য সাহায্য করার জন্য। ইংল্যান্ড, ফ্রান্স, বেলজিয়াম এবং হল্যান্ডে পুনর্গঠনের কাজ।

“তিনি প্রায়ই কনসার্ট থেকে প্রাপ্ত অর্থ অর্কেস্ট্রার পেনশন তহবিলে স্থানান্তর করেন যার সাথে তিনি অভিনয় করেন। প্রায় যেকোন দাতব্য উদ্দেশ্যে তার শিল্পের সাথে পরিবেশন করার জন্য তার ইচ্ছুকতা তাকে বিশ্বের অনেক অংশের মানুষের কাছে কৃতজ্ঞতা অর্জন করেছিল - এবং লিজিয়ন অফ অনার এবং ক্রস অফ লরেইন সহ অর্ডারের একটি সম্পূর্ণ বাক্স।

মেনুহিনের মানবিক ও সৃজনশীল ভাবমূর্তি স্পষ্ট। তাকে বুর্জোয়া বিশ্বের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে অন্যতম শ্রেষ্ঠ মানবতাবাদী বলা যেতে পারে। এই মানবতাবাদ আমাদের শতাব্দীর বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতিতে এর ব্যতিক্রমী তাত্পর্য নির্ধারণ করে।

এল রাবেন, 1967