Giuseppe Tartini (Giuseppe Tartini) |

জিউসেপ তারতিনি

তারতিনি। সোনাটা জি-মোল, "ডেভিলস ট্রিলস" →

জিউসেপ টারটিনি XNUMX শতকের ইতালীয় বেহালা স্কুলের অন্যতম আলোকিত ব্যক্তি, যার শিল্প আজও তার শৈল্পিক তাত্পর্য ধরে রেখেছে। D. ঐস্ত্রখ

অসামান্য ইতালীয় সুরকার, শিক্ষক, ভার্চুওসো বেহালাবাদক এবং বাদ্যযন্ত্র তাত্ত্বিক জি. তারতিনি XNUMX শতকের প্রথমার্ধে ইতালির বেহালা সংস্কৃতির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করেছিলেন। A. Corelli, A. Vivaldi, F. Veracini এবং অন্যান্য মহান পূর্বসূরি এবং সমসাময়িকদের কাছ থেকে আগত ঐতিহ্যগুলি তার শিল্পে মিশে গেছে।

তারতিনীর জন্ম সম্ভ্রান্ত শ্রেণীর একটি পরিবারে। পিতামাতারা তাদের ছেলেকে একজন পাদ্রীর কর্মজীবনে অভিপ্রায় করেছিলেন। অতএব, তিনি প্রথমে পিরানোর প্যারিশ স্কুলে এবং তারপরে ক্যাপো ডি'ইস্ট্রিয়াতে পড়াশোনা করেছিলেন। সেখানে তারতিনি বেহালা বাজাতে শুরু করেন।

একজন সঙ্গীতজ্ঞের জীবন 2টি তীব্রভাবে বিপরীত সময়ে বিভক্ত। ঝড়ো হাওয়া, স্বভাবগতভাবে অসহায়, বিপদের খোঁজে – সে তার যৌবনের বছরগুলিতে এমনই। তারতিনির স্ব-ইচ্ছা তার পিতামাতাকে তাদের ছেলেকে আধ্যাত্মিক পথে পাঠানোর ধারণা ছেড়ে দিতে বাধ্য করেছিল। সে পাডুয়ায় যায় আইন পড়তে। তবে তারতিনিও তাদের চেয়ে বেড়া দেওয়া পছন্দ করে, বেড়ার মাস্টারের কার্যকলাপের স্বপ্ন দেখে। বেড়ার সাথে সমান্তরালভাবে, তিনি আরও বেশি করে উদ্দেশ্যমূলকভাবে সংগীতে জড়িত রয়েছেন।

তার ছাত্রের সাথে একটি গোপন বিয়ে, একজন প্রধান পাদ্রীর ভাগ্নি, নাটকীয়ভাবে তারতিনির সমস্ত পরিকল্পনা পরিবর্তন করে। বিবাহটি তার স্ত্রীর অভিজাত আত্মীয়দের ক্ষোভ জাগিয়ে তুলেছিল, কার্ডিনাল কর্নারোর দ্বারা তার্তিনি নির্যাতিত হয়েছিল এবং লুকিয়ে থাকতে বাধ্য হয়েছিল। তাঁর আশ্রয়স্থল ছিল আসিসিতে মাইনরিট মঠ।

সেই মুহূর্ত থেকে তারতিনির জীবনের দ্বিতীয় পর্ব শুরু হয়। মঠটি কেবল তরুণ রেককে আশ্রয় দেয়নি এবং নির্বাসনের বছরগুলিতে তার আশ্রয়স্থল হয়ে উঠেছে। এখানেই তারতিনির নৈতিক ও আধ্যাত্মিক পুনর্জন্ম হয়েছিল এবং এখানেই একজন সুরকার হিসেবে তার প্রকৃত বিকাশ শুরু হয়েছিল। মঠে, তিনি চেক সুরকার এবং তাত্ত্বিক বি. চেরনোগর্স্কির নির্দেশনায় সঙ্গীত তত্ত্ব এবং রচনা অধ্যয়ন করেন; স্বাধীনভাবে বেহালা অধ্যয়ন করেছিলেন, যন্ত্রটি আয়ত্তে সত্যিকারের পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছিলেন, যা সমসাময়িকদের মতে, এমনকি বিখ্যাত কোরেলির খেলাকেও ছাড়িয়ে গেছে।

তারতিনি 2 বছর মঠে ছিলেন, তারপরে আরও 2 বছর তিনি অ্যাঙ্কোনার অপেরা হাউসে অভিনয় করেছিলেন। সেখানে সংগীতশিল্পী ভেরাসিনির সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তার কাজের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিলেন।

তারতিনির নির্বাসন 1716 সালে শেষ হয়। সেই সময় থেকে তার জীবনের শেষ অবধি, ছোট বিরতি ব্যতীত, তিনি পাদুয়াতে থাকতেন, সেন্ট আন্তোনিওর ব্যাসিলিকায় চ্যাপেল অর্কেস্ট্রার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং ইতালির বিভিন্ন শহরে বেহালা একাকী বাদক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। . 1723 সালে, তারতিনি ষষ্ঠ চার্লসের রাজ্যাভিষেক উপলক্ষে বাদ্যযন্ত্রের অনুষ্ঠানে অংশ নিতে প্রাগ যাওয়ার আমন্ত্রণ পান। তবে এই সফরটি 1726 সাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল: কাউন্ট এফ কিনস্কির প্রাগ চ্যাপেলে একটি চেম্বার সঙ্গীতজ্ঞের পদ গ্রহণের প্রস্তাবটি তারতিনি গ্রহণ করেছিলেন।

পাদুয়ায় ফিরে এসে (1727), সুরকার সেখানে একটি মিউজিক্যাল একাডেমির আয়োজন করেন, তার বেশিরভাগ শক্তি শিক্ষাদানে নিয়োজিত করেন। সমসাময়িকরা তাকে "জাতির শিক্ষক" বলে অভিহিত করেছিল। তারতিনির ছাত্রদের মধ্যে পি. নারদিনি, জি. পুগনানি, ডি. ফেরারি, আই. নওমান, পি. লাউস, এফ. রাস্ট এবং অন্যান্যদের মতো XNUMX শতকের অসামান্য বেহালাবাদক রয়েছেন।

বেহালা বাজানোর শিল্পের আরও বিকাশে সঙ্গীতজ্ঞের অবদান অনেক। তিনি ধনুকের নকশা পরিবর্তন করেন, এটি লম্বা করেন। তরতিনীর ধনুক পরিচালনার দক্ষতা, বেহালায় তাঁর অসাধারণ গান অনুকরণীয় বলে বিবেচিত হতে থাকে। সুরকার বিপুল সংখ্যক কাজ তৈরি করেছেন। তাদের মধ্যে রয়েছে অসংখ্য ত্রয়ী সোনাটা, প্রায় 125টি কনসার্ট, 175টি বেহালা এবং সেম্বালোর জন্য সোনাটা। এটি তারতিনির কাজেই পরবর্তীটি আরও ধারা এবং শৈলীগত বিকাশ লাভ করেছিল।

সুরকারের বাদ্যযন্ত্র চিন্তার প্রাণবন্ত চিত্র তার কাজগুলিতে প্রোগ্রাম্যাটিক সাবটাইটেল দেওয়ার ইচ্ছায় নিজেকে প্রকাশ করেছিল। সোনাটা "পরিত্যক্ত ডিডো" এবং "দ্য ডেভিলস ট্রিল" বিশেষ খ্যাতি অর্জন করেছে। সর্বশেষ উল্লেখযোগ্য রাশিয়ান সঙ্গীত সমালোচক ভি. ওডয়েভস্কি বেহালা শিল্পে একটি নতুন যুগের সূচনা বলে মনে করেন। এই কাজের পাশাপাশি, "ধনুকের শিল্প" স্মারক চক্রটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। Corelli's gavotte এর থিমের 50টি ভিন্নতা নিয়ে গঠিত, এটি এক ধরনের কৌশল যার কেবল শিক্ষাগত তাত্পর্যই নয়, উচ্চ শৈল্পিক মূল্যও রয়েছে। তারতিনি ছিলেন XNUMX শতকের একজন অনুসন্ধিৎসু সঙ্গীতজ্ঞ-চিন্তাবিদদের মধ্যে একজন, তার তাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গিগুলি কেবল সংগীতের বিভিন্ন গ্রন্থেই নয়, সেই সময়ের প্রধান সঙ্গীত বিজ্ঞানীদের সাথে চিঠিপত্রেও প্রকাশ পেয়েছে, যা তার যুগের সবচেয়ে মূল্যবান দলিল।

I. Vetlitsyna

তারতিনি একজন অসামান্য বেহালাবাদক, শিক্ষক, পণ্ডিত এবং গভীর, মৌলিক, মূল সুরকার; সংগীতের ইতিহাসে এই চিত্রটি এখনও তার যোগ্যতা এবং তাত্পর্যের জন্য প্রশংসা করা থেকে অনেক দূরে। এটা সম্ভব যে তিনি এখনও আমাদের যুগের জন্য "আবিষ্কৃত" হবেন এবং তার সৃষ্টিগুলি, যার বেশিরভাগই ইতালীয় যাদুঘরের ইতিহাসে ধুলো জড়ো করছে, পুনরুজ্জীবিত হবে। এখন, শুধুমাত্র ছাত্ররা তার 2-3টি সোনাটা বাজায়, এবং প্রধান পারফর্মারদের ভাণ্ডারে, তার বিখ্যাত কাজ – “ডেভিলস ট্রিলস”, এ মাইনর এবং জি মাইনর-এ সোনাটা মাঝে মাঝে ফ্ল্যাশ করে। তার দুর্দান্ত কনসার্টগুলি অজানা থেকে যায়, যার মধ্যে কয়েকটি ভিভালদি এবং বাখের কনসার্টের পাশে তাদের সঠিক জায়গা নিতে পারে।

XNUMX শতকের প্রথমার্ধে ইতালির বেহালা সংস্কৃতিতে, টারটিনি একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেছিল, যেন কর্মক্ষমতা এবং সৃজনশীলতার ক্ষেত্রে তার সময়ের প্রধান শৈলীগত প্রবণতাগুলিকে সংশ্লেষিত করে। কোরেলি, ভিভালদি, লোকেটেলি, ভেরাসিনি, জেমিনিয়ানি এবং অন্যান্য মহান পূর্বসূরি এবং সমসাময়িকদের কাছ থেকে আগত ঐতিহ্যগুলি তার শিল্প শোষিত হয়, একটি মনোলিথিক শৈলীতে একীভূত হয়। এটি তার বহুমুখিতা দিয়ে মুগ্ধ করে - "অ্যাবন্ডনড ডিডো" (এটি বেহালা সোনাটাগুলির মধ্যে একটির নাম ছিল) এর সবচেয়ে কোমল গানের কথা, "ডেভিলস ট্রিলস"-এ মেলোগুলির উত্তপ্ত মেজাজ, এ-তে দুর্দান্ত কনসার্ট পারফরম্যান্স। ডুর ফুগু, ধীর আদাজিওতে রাজকীয় দুঃখ, এখনও বাদ্যযন্ত্র বারোক যুগের মাস্টারদের করুণ ঘোষণামূলক শৈলী বজায় রেখেছে।

তারতিনীর সংগীত এবং চেহারায় প্রচুর রোমান্টিকতা রয়েছে: “তাঁর শৈল্পিক প্রকৃতি। অদম্য আবেগপ্রবণ আবেগ এবং স্বপ্ন, নিক্ষেপ এবং সংগ্রাম, সংবেদনশীল অবস্থার দ্রুত উত্থান-পতন, এক কথায়, ইতালীয় সংগীতে রোমান্টিকতার প্রথম দিকের একজন আন্তোনিও ভিভালদির সাথে একত্রে টার্টিনি যা কিছু করেছিলেন, তার বৈশিষ্ট্য ছিল। তারতিনিকে প্রোগ্রামিংয়ের প্রতি আকর্ষণ দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, তাই রোমান্টিকের বৈশিষ্ট্য, রেনেসাঁর প্রেমের সবচেয়ে গীতিকবি গায়ক পেট্রার্কের প্রতি দুর্দান্ত ভালবাসা। "এটি কোন কাকতালীয় নয় যে বেহালা সোনাটাগুলির মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় তারতিনি ইতিমধ্যেই "ডেভিলস ট্রিলস" সম্পূর্ণ রোমান্টিক নাম পেয়েছে।"

তারতিনির জীবন দুটি তীব্র বিপরীত সময়ে বিভক্ত। প্রথমটি হল আসিসির মঠে নির্জনতার আগে তারুণ্যের বছর, দ্বিতীয়টি জীবনের বাকি সময়। ঝড়ো, কৌতুকপূর্ণ, উষ্ণ, প্রকৃতির দ্বারা অসংযত, বিপদের সন্ধানকারী, শক্তিশালী, নিপুণ, সাহসী - তিনি তার জীবনের প্রথম সময়ে। দ্বিতীয়টিতে, অ্যাসিসিতে দুই বছর থাকার পরে, এটি একজন নতুন ব্যক্তি: সংযত, প্রত্যাহার করা, কখনও কখনও বিষণ্ণ, সর্বদা কিছুতে মনোনিবেশ করা, পর্যবেক্ষণকারী, অনুসন্ধানী, নিবিড়ভাবে কাজ করা, ইতিমধ্যেই তার ব্যক্তিগত জীবনে শান্ত হয়ে গেছে, তবে আরও অনেক কিছু। অক্লান্তভাবে শিল্পক্ষেত্রে খোঁজাখুঁজি করে, যেখানে তার স্বাভাবিকভাবে উত্তপ্ত স্বভাবের স্পন্দন চলতে থাকে।

Giuseppe Tartini 12 এপ্রিল, 1692 তারিখে বর্তমান যুগোস্লাভিয়ার সীমান্তবর্তী এলাকা ইস্ট্রিয়াতে অবস্থিত একটি ছোট শহর পিরানোতে জন্মগ্রহণ করেন। অনেক স্লাভ ইস্ট্রিয়াতে বাস করত, এটি "দরিদ্রদের বিদ্রোহ - ছোট কৃষক, জেলে, কারিগরদের, বিশেষ করে স্লাভিক জনসংখ্যার নিম্ন শ্রেণী থেকে - ইংরেজ এবং ইতালীয় নিপীড়নের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে। আবেগ প্রচন্ড ছিল. ভেনিসের নৈকট্য স্থানীয় সংস্কৃতিকে রেনেসাঁর ধারণার সাথে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং পরে সেই শৈল্পিক অগ্রগতির সাথে পরিচিত হয়, যার শক্ত ঘাঁটি XNUMX শতকে প্যাপিস্ট-বিরোধী প্রজাতন্ত্র ছিল।

স্লাভদের মধ্যে তারতিনিকে শ্রেণীবদ্ধ করার কোন কারণ নেই, তবে, বিদেশী গবেষকদের কিছু তথ্য অনুসারে, প্রাচীনকালে তার উপাধিটি সম্পূর্ণরূপে যুগোস্লাভ সমাপ্তি ছিল - টারটিচ।

জিউসেপের পিতা - জিওভান্নি আন্তোনিও, একজন বণিক, জন্মসূত্রে একজন ফ্লোরেনটাইন, তিনি ছিলেন "সম্ভ্রান্ত", অর্থাৎ "উচ্চ" শ্রেণীর অন্তর্গত। মা - পিরানো থেকে নি ক্যাটারিনা জিয়াংগ্রান্ডি, দৃশ্যত, একই পরিবেশ থেকে ছিলেন। তার পিতামাতা তার ছেলেকে একটি আধ্যাত্মিক কর্মজীবনের জন্য অভিপ্রায় করেছিলেন। তিনি মাইনোরাইট মঠে একজন ফ্রান্সিসকান সন্ন্যাসী হতে চান, এবং প্রথমে পিরানোর প্যারিশ স্কুলে, তারপর ক্যাপো ডি'ইস্ট্রিয়াতে অধ্যয়ন করেন, যেখানে একই সময়ে সঙ্গীত শেখানো হত, তবে সবচেয়ে প্রাথমিক আকারে। এখানে তরুণ জিউসেপ বেহালা বাজাতে শুরু করেন। তার শিক্ষক কে ছিলেন তা অজানা। এটা খুব কমই একটি বড় সঙ্গীতজ্ঞ হতে পারে. এবং পরে, তারতিনিকে পেশাদারভাবে শক্তিশালী বেহালাবাদক শিক্ষকের কাছ থেকে শিখতে হয়নি। তার দক্ষতা সম্পূর্ণরূপে নিজের দ্বারা জয় করা হয়েছিল। তারতিনি স্ব-শিক্ষিত (অটোডিডাক্ট) শব্দের প্রকৃত অর্থে ছিল।

ছেলের স্ব-ইচ্ছা, উদ্যম বাবা-মাকে আধ্যাত্মিক পথে জিউসেপকে পরিচালিত করার ধারণা ত্যাগ করতে বাধ্য করেছিল। সিদ্ধান্ত হয়েছিল যে তিনি পাডুয়ায় আইন পড়তে যাবেন। পাদুয়ায় একটি বিখ্যাত বিশ্ববিদ্যালয় ছিল, যেখানে তারতিনি 1710 সালে প্রবেশ করেছিলেন।

তিনি তার পড়াশুনাকে "স্লিপশড" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং সমস্ত ধরণের অ্যাডভেঞ্চারে পরিপূর্ণ একটি ঝড়ো, তুচ্ছ জীবনযাপন করতে পছন্দ করেছিলেন। তিনি আইনশাস্ত্রের চেয়ে বেড়া দেওয়া পছন্দ করতেন। এই শিল্পের অধিকার "উচ্চ" বংশোদ্ভূত প্রতিটি যুবকের জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু তারতিনির জন্য এটি একটি পেশা হয়ে উঠেছে। তিনি অনেক দ্বন্দ্বে অংশ নিয়েছিলেন এবং বেড়াতে এমন দক্ষতা অর্জন করেছিলেন যে তিনি ইতিমধ্যে একজন তরোয়ালধারীর কার্যকলাপের স্বপ্ন দেখছিলেন, যখন হঠাৎ একটি পরিস্থিতি হঠাৎ করে তার পরিকল্পনা পরিবর্তন করে। আসল বিষয়টি হ'ল বেড়ার পাশাপাশি, তিনি সংগীত অধ্যয়ন চালিয়েছিলেন এবং এমনকি সঙ্গীত পাঠও দিয়েছিলেন, তার পিতামাতার দ্বারা তাকে পাঠানো সামান্য তহবিলে কাজ করেছিলেন।

তার ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন এলিজাবেথ প্রেমাজোন, পদুয়ার সর্বশক্তিমান আর্চবিশপ জর্জিও কর্নারোর ভাইঝি। একজন প্ররোচিত যুবক তার তরুণ ছাত্রের প্রেমে পড়ে এবং তারা গোপনে বিয়ে করে। যখন বিবাহটি জানা গেল, তখন এটি তার স্ত্রীর অভিজাত আত্মীয়দের আনন্দিত করেনি। কার্ডিনাল কর্নারো বিশেষভাবে রেগে গিয়েছিলেন। এবং তারতিনি তার দ্বারা নির্যাতিত হয়।

তীর্থযাত্রীর ছদ্মবেশে যাতে চেনা যায় না, তারতিনি পাডুয়া থেকে পালিয়ে রোমের দিকে রওনা হন। যাইহোক, কিছুক্ষণ ঘোরাঘুরি করার পর, তিনি আসিসিতে একটি মাইনোরিট মঠে থামেন। মঠটি তরুণ রেককে আশ্রয় দিয়েছিল, তবে তার জীবনকে আমূল পরিবর্তন করেছিল। সময় একটি পরিমাপিত ক্রমানুসারে প্রবাহিত হয়, হয় একটি গির্জা পরিষেবা বা সঙ্গীত দ্বারা পূর্ণ। তাই একটি এলোমেলো পরিস্থিতিতে ধন্যবাদ, তারতিনি একজন সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন।

আসিসিতে, সৌভাগ্যবশত তার জন্য, পাদ্রে বোয়েমো বসবাস করতেন, একজন বিখ্যাত সংগঠক, গির্জার সুরকার এবং তাত্ত্বিক, একজন চেক জাতীয়তার দ্বারা, একজন সন্ন্যাসীকে টনসার্ট করার আগে, যিনি মন্টিনিগ্রোর বোহুস্লাভ নামে পরিচিত ছিলেন। পাদুয়াতে তিনি সান্ট'আন্তোনিওর ক্যাথেড্রালের গায়কদলের পরিচালক ছিলেন। পরে, প্রাগে, কে.-ভি. ত্রুটি এইরকম একজন বিস্ময়কর সঙ্গীতজ্ঞের নির্দেশনায়, তারতিনি কাউন্টারপয়েন্টের শিল্পকে বোঝার জন্য দ্রুত বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। যাইহোক, তিনি শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্র বিজ্ঞানে নয়, বেহালায়ও আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং শীঘ্রই পাদ্রে বোয়েমোর সঙ্গী সেবার সময় বাজাতে সক্ষম হন। এটা সম্ভব যে এই শিক্ষকই তারতিনীতে সংগীতের ক্ষেত্রে গবেষণার আকাঙ্ক্ষা তৈরি করেছিলেন।

মঠে দীর্ঘকাল অবস্থান তারতিনির চরিত্রে একটি চিহ্ন রেখে গেছে। তিনি ধার্মিক হয়ে ওঠেন, রহস্যবাদের দিকে ঝুঁকে পড়েন। তবে, তার মতামত তার কাজে প্রভাব ফেলেনি; তারতিনির কাজগুলি প্রমাণ করে যে তিনি অভ্যন্তরীণভাবে একজন উত্সাহী, স্বতঃস্ফূর্ত জাগতিক ব্যক্তি ছিলেন।

তারতিনি দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে আসিসিতে বসবাস করেছিলেন। একটি এলোমেলো পরিস্থিতির কারণে তিনি পাদুয়ায় ফিরে আসেন, যেটি সম্পর্কে এ. গিলর বলেছিলেন: “যখন তিনি ছুটির দিনে গায়কদের মধ্যে বেহালা বাজিয়েছিলেন, তখন একটি শক্তিশালী দমকা হাওয়া অর্কেস্ট্রার সামনে পর্দা তুলেছিল। যাতে মন্ডলীতে থাকা লোকেরা তাকে দেখতে পায়৷ একজন পাদুয়া, যিনি দর্শনার্থীদের মধ্যে ছিলেন, তাকে চিনতে পেরেছিলেন এবং বাড়ি ফিরে তারতিনির অবস্থান সম্পর্কে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন। এই খবর অবিলম্বে তার স্ত্রী, সেইসাথে কার্ডিনাল দ্বারা শিখেছি. এসময় তাদের ক্ষোভ কমে যায়।

তারতিনি পাদুয়ায় ফিরে আসেন এবং শীঘ্রই একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে পরিচিতি লাভ করেন। 1716 সালে, তাকে স্যাক্সনির রাজকুমারের সম্মানে ডোনা পিসানো মোসেনিগোর প্রাসাদে ভেনিসে একটি গম্ভীর উদযাপন, সঙ্গীত একাডেমিতে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। টারটিনি ছাড়াও, বিখ্যাত বেহালাবাদক ফ্রান্সেস্কো ভেরাকিনির অভিনয় প্রত্যাশিত ছিল।

ভেরাচিনি বিশ্বব্যাপী খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন। ইতালীয়রা তার খেলার স্টাইলটিকে "সম্পূর্ণ নতুন" বলে অভিহিত করে কারণ সংবেদনশীল সূক্ষ্মতার কারণে। কোরেলির সময়ে প্রচলিত খেলার রাজকীয় করুণ শৈলীর তুলনায় এটি সত্যিই নতুন ছিল। ভেরাসিনি "প্রিরোমান্টিক" সংবেদনশীলতার অগ্রদূত ছিলেন। এমন বিপজ্জনক প্রতিপক্ষের মুখোমুখি হতে হয়েছে তারতিনিকে।

ভেরাচিনির খেলা শুনে তারতিনি চমকে গেলেন। কথা বলতে অস্বীকার করে, তিনি তার স্ত্রীকে পিরানোতে তার ভাইয়ের কাছে পাঠিয়েছিলেন এবং তিনি নিজেই ভেনিস ছেড়ে আনকোনার একটি মঠে বসতি স্থাপন করেছিলেন। নির্জনে, কোলাহল এবং প্রলোভন থেকে দূরে, তিনি নিবিড় অধ্যয়নের মাধ্যমে ভেরাসিনিতে দক্ষতা অর্জন করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি 4 বছর ধরে অ্যাঙ্কোনায় বসবাস করেছিলেন। এখানেই একটি গভীর, উজ্জ্বল বেহালাবাদক গঠিত হয়েছিল, যাকে ইতালীয়রা "II maestro del la Nazioni" ("World Maestro") বলে ডাকত, তার অতুলনীয়তার উপর জোর দিয়েছিল। 1721 সালে তারতিনি পাদুয়ায় ফিরে আসেন।

তারতিনির পরবর্তী জীবন প্রধানত পাদুয়ায় অতিবাহিত হয়েছিল, যেখানে তিনি সান্ত'আন্তোনিওর মন্দিরের চ্যাপেলের একজন বেহালা একাকী বাদক এবং সঙ্গী হিসেবে কাজ করেছিলেন। এই চ্যাপেলটিতে 16 জন গায়ক এবং 24 জন যন্ত্রশিল্পী ছিলেন এবং এটি ইতালির সেরাদের মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।

মাত্র একবার তারতিনি তিন বছর পাড়ুয়ার বাইরে কাটিয়েছেন। 1723 সালে তাকে ষষ্ঠ চার্লসের রাজ্যাভিষেকের জন্য প্রাগে আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তিনি একজন মহান সঙ্গীতপ্রেমী, সমাজসেবী কাউন্ট কিনস্কি শুনেছিলেন এবং তাকে তাঁর সেবায় থাকতে রাজি করেছিলেন। তারতিনি 1726 সাল পর্যন্ত কিনস্কি চ্যাপেলে কাজ করেছিলেন, তারপরে হোমসিকনেস তাকে ফিরে আসতে বাধ্য করেছিল। তিনি আবার পদুয়া ছেড়ে যাননি, যদিও উচ্চ-পদস্থ সঙ্গীতপ্রেমীদের দ্বারা তাকে বারবার তার জায়গায় ডাকা হয়েছিল। এটা জানা যায় যে কাউন্ট মিডলটন তাকে বছরে 3000 পাউন্ডের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, সেই সময়ে একটি চমত্কার অর্থ, কিন্তু তারতিনি সবসময় এই ধরনের সমস্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

পাদুয়ায় বসতি স্থাপনের পর, তারতিনি এখানে 1728 সালে বেহালা বাজানোর উচ্চ বিদ্যালয় খোলেন। ফ্রান্স, ইংল্যান্ড, জার্মানি, ইতালির সবচেয়ে বিশিষ্ট বেহালা বাদকরা এখানে এসেছিলেন, বিখ্যাত উস্তাদের সাথে পড়াশোনা করতে আগ্রহী। নারদিনি, পাসকোয়ালিনো ভিনি, আলবার্গি, ডোমেনিকো ফেরারি, কারমিনাতি, বিখ্যাত বেহালাবাদক সিরমেন লোম্বারদিনি, ফরাসী পাজেন এবং লাগুসেট এবং আরও অনেকে তাঁর সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন।

দৈনন্দিন জীবনে তারতিনি ছিলেন খুবই বিনয়ী মানুষ। ডি ব্রোস লিখেছেন: “তারতিনি নম্র, বন্ধুত্বপূর্ণ, অহংকার ও বাতিক ছাড়া; তিনি একজন দেবদূতের মতো কথা বলেন এবং ফরাসি এবং ইতালীয় সঙ্গীতের গুণাগুণ সম্পর্কে কোনো পক্ষপাত ছাড়াই কথা বলেন। আমি তার অভিনয় এবং তার কথোপকথন উভয়েই খুব খুশি হয়েছি।”

বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞ-বিজ্ঞানী পাদ্রে মার্টিনিকে লেখা তাঁর চিঠি (মার্চ 31, 1731) সংরক্ষিত আছে, যা থেকে স্পষ্ট হয় যে তিনি সম্মিলিত স্বরে তাঁর গ্রন্থের মূল্যায়নের জন্য কতটা সমালোচনামূলক ছিলেন, এটিকে অতিরঞ্জিত বিবেচনা করে। এই চিঠিটি তারতিনির চরম বিনয়ের সাক্ষ্য দেয়: “আধুনিক সংগীতের শৈলীতে আবিষ্কার এবং উন্নতিতে পূর্ণ, ভান সহ একজন ব্যক্তি হিসাবে বিজ্ঞানী এবং দুর্দান্ত বুদ্ধিমান ব্যক্তিদের সামনে উপস্থাপন করতে আমি রাজি হতে পারি না। আল্লাহ আমাকে এর থেকে রক্ষা করুন, আমি শুধু অন্যের কাছ থেকে শেখার চেষ্টা করি!

“তারতিনি খুব দয়ালু ছিলেন, দরিদ্রদের অনেক সাহায্য করেছিলেন, দরিদ্রদের প্রতিভাধর শিশুদের সাথে বিনামূল্যে কাজ করেছিলেন। পারিবারিক জীবনে, তিনি তার স্ত্রীর অসহনীয় খারাপ চরিত্রের কারণে খুব অসুখী ছিলেন। যারা টারটিনি পরিবারকে চিনতেন তারা দাবি করেছিলেন যে তিনিই আসল জ্যান্থিপ্পে এবং তিনি সক্রেটিসের মতো দয়ালু ছিলেন। পারিবারিক জীবনের এই পরিস্থিতিগুলি আরও অবদান রেখেছিল যে তিনি পুরোপুরি শিল্পে চলে গিয়েছিলেন। খুব বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত, তিনি সান্ট'আন্তোনিওর ব্যাসিলিকায় খেলেছেন। তারা বলে যে উস্তাদ, ইতিমধ্যে একটি খুব উন্নত বয়সে, প্রতি রবিবার পাদুয়াতে ক্যাথেড্রালে যেতেন তার সোনাটা "দ্য এম্পারর" থেকে আদাজিও বাজাতে।

তারতিনি 78 বছর বয়স পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন এবং 1770 সালে তার প্রিয় ছাত্র পিয়েত্রো নারদিনীর কোলে স্কার্বাট বা ক্যান্সারে মারা যান।

তারতিনির খেলা সম্পর্কে বেশ কিছু পর্যালোচনা সংরক্ষণ করা হয়েছে, তদুপরি, কিছু দ্বন্দ্ব রয়েছে। 1723 সালে কাউন্ট কিনস্কির চ্যাপেলে তিনি বিখ্যাত জার্মান বাঁশিবাদক এবং তাত্ত্বিক কোয়ান্টজ দ্বারা শোনান। তিনি যা লিখেছেন তা এখানে: “প্রাগে আমার থাকার সময়, আমি বিখ্যাত ইতালীয় বেহালাবাদক টারতিনির কথাও শুনেছিলাম, যিনি সেখানে সেবায় ছিলেন। তিনি সত্যিই সর্বশ্রেষ্ঠ বেহালাবাদকদের একজন ছিলেন। তিনি তার যন্ত্র থেকে একটি খুব সুন্দর শব্দ তৈরি করেছিলেন। তার আঙ্গুল এবং তার ধনুক সমানভাবে তার অধীন ছিল। তিনি অনায়াসে সবচেয়ে বড় অসুবিধা সঞ্চালিত. একটি ট্রিল, এমনকি একটি ডাবলও, তিনি সমানভাবে সমস্ত আঙ্গুল দিয়ে মারতেন এবং উচ্চ অবস্থানে স্বেচ্ছায় খেলেন। যাইহোক, তার অভিনয় স্পর্শকাতর ছিল না এবং তার স্বাদ মহৎ ছিল না এবং প্রায়শই গানের ভাল পদ্ধতির সাথে সংঘর্ষ হয়।

এই পর্যালোচনাটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যে আঙ্কোনা টারটিনি, দৃশ্যত, এখনও প্রযুক্তিগত সমস্যার করুণায় ছিল, তার পারফরম্যান্স যন্ত্রপাতি উন্নত করার জন্য দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করেছিল।

যে কোনও ক্ষেত্রে, অন্যান্য পর্যালোচনাগুলি অন্যথায় বলে। উদাহরণস্বরূপ, গ্রোসলি লিখেছেন যে টারটিনির খেলায় তেজ ছিল না, তিনি তা সহ্য করতে পারেননি। যখন ইতালীয় বেহালাবাদকরা তাকে তাদের কৌশল দেখাতে এসেছিল, তখন তিনি ঠান্ডা গলায় শুনেছিলেন এবং বলেছিলেন: "এটি উজ্জ্বল, এটি জীবন্ত, এটি খুব শক্তিশালী, কিন্তু," তিনি তার হৃদয়ে হাত তুলে যোগ করলেন, "এটি আমাকে কিছুই জানায়নি।"

টারটিনির বাজানো সম্পর্কে একটি ব্যতিক্রমী উচ্চ মতামত ভিওত্তি প্রকাশ করেছিলেন এবং প্যারিস কনজারভেটরির বেহালা পদ্ধতির লেখক (1802) বায়োট, রোড, ক্রুৎজার তার বাজানোর স্বতন্ত্র গুণগুলির মধ্যে সাদৃশ্য, কোমলতা এবং করুণা উল্লেখ করেছেন।

তারতিনির সৃজনশীল ঐতিহ্যের মধ্যে, শুধুমাত্র একটি ছোট অংশ খ্যাতি পেয়েছে। সম্পূর্ণ তথ্য থেকে অনেক দূরের মতে, তিনি 140টি বেহালা কনসার্ট লিখেছেন একটি চতুষ্কোণ বা স্ট্রিং কোয়ান্টেট, 20টি কনসার্টো গ্রসো, 150টি সোনাটা, 50টি ট্রায়ো; 60টি সোনাটা প্রকাশিত হয়েছে, প্রায় 200টি রচনা পাদুয়াতে সেন্ট আন্তোনিওর চ্যাপেলের সংরক্ষণাগারে রয়েছে।

সোনাটাগুলির মধ্যে বিখ্যাত "ডেভিলস ট্রিলস" রয়েছে। তার সম্পর্কে একটি কিংবদন্তি রয়েছে, যা তারতিনি নিজেই বলেছেন। “এক রাতে (এটি ছিল 1713 সালে) আমি স্বপ্নে দেখেছিলাম যে আমি আমার আত্মাকে শয়তানের কাছে বিক্রি করেছি এবং সে আমার সেবায় নিয়োজিত ছিল। সবকিছু আমার আদেশে করা হয়েছিল - আমার নতুন দাস আমার প্রতিটি ইচ্ছার প্রত্যাশা করেছিল। একবার ভাবলাম তাকে আমার বেহালা দিয়ে দেখি সে ভালো কিছু বাজাতে পারে কিনা। কিন্তু আমার আশ্চর্য কি ছিল যখন আমি একটি অসাধারণ এবং কমনীয় সোনাটা শুনেছিলাম এবং এত দুর্দান্ত এবং দক্ষতার সাথে বাজালাম যে সবচেয়ে সাহসী কল্পনাও এর মতো কিছু কল্পনা করতে পারে না। আমি এতটাই দূরে, আনন্দিত এবং মুগ্ধ হয়েছিলাম যে এটি আমার নিঃশ্বাস কেড়ে নিয়েছে। আমি এই মহান অভিজ্ঞতা থেকে জেগে উঠলাম এবং বেহালা ধরলাম যাতে আমি শুনেছিলাম অন্তত কিছু শব্দ রাখতে, কিন্তু বৃথা। তারপরে আমি যে সোনাটা রচনা করেছি, যাকে আমি "শয়তানের সোনাটা" বলেছিলাম, এটি আমার সেরা কাজ, তবে যেটি আমাকে এমন আনন্দ এনেছিল তার থেকে পার্থক্যটি এতটাই দুর্দান্ত যে আমি যদি বেহালা আমাকে যে আনন্দ দেয় তা থেকে নিজেকে বঞ্চিত করতে পারি, আমি অবিলম্বে আমার যন্ত্রটি ভেঙে ফেলতাম এবং সঙ্গীত থেকে চিরতরে দূরে চলে যেতাম।

আমি এই কিংবদন্তিতে বিশ্বাস করতে চাই, যদি তারিখের জন্য না হয় - 1713 (!)। 21 বছর বয়সে অ্যাঙ্কোনায় এমন পরিণত প্রবন্ধ লিখতে?! এটি অনুমান করা যায় যে হয় তারিখটি বিভ্রান্তিকর, বা পুরো গল্পটি উপাখ্যানের সংখ্যার অন্তর্গত। সোনাটার অটোগ্রাফ হারিয়ে গেছে। এটি 1793 সালে জিন-ব্যাপটিস্ট কারটিয়ের দ্বারা দ্য আর্ট অফ দ্য ভায়োলিন সংগ্রহে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, কিংবদন্তির সারসংক্ষেপ এবং প্রকাশকের একটি নোট সহ: "এই অংশটি অত্যন্ত বিরল, আমি এটি বেয়োর কাছে ঋণী। তারতিনীর সুন্দর সৃষ্টির জন্য পরবর্তীদের প্রশংসা তাকে এই সোনাটা আমাকে দান করতে রাজি করেছিল।

শৈলীর পরিপ্রেক্ষিতে, তারতিনির রচনাগুলি, যেমনটি ছিল, সঙ্গীতের প্রাক-শাস্ত্রীয় (বা বরং "প্রি-ক্লাসিক্যাল") ফর্ম এবং প্রাথমিক ক্লাসিকবাদের মধ্যে একটি যোগসূত্র। তিনি দুটি যুগের সংযোগস্থলে একটি ক্রান্তিকালীন সময়ে বাস করতেন এবং ক্লাসিকবাদের যুগের আগে ইতালীয় বেহালা শিল্পের বিবর্তনকে বন্ধ করে দিয়েছেন বলে মনে হয়। তার কিছু রচনার প্রোগ্রামেটিক সাবটাইটেল রয়েছে এবং অটোগ্রাফের অনুপস্থিতি তাদের সংজ্ঞায় যথেষ্ট পরিমাণে বিভ্রান্তির পরিচয় দেয়। সুতরাং, মোসার বিশ্বাস করেন যে "পরিত্যক্ত ডিডো" একটি সোনাটা অপপ। 1 নং 10, যেখানে জেলনার, প্রথম সম্পাদক, সোনাটা থেকে লার্গোকে ই মাইনরে (অপ. 1 নং 5) অন্তর্ভুক্ত করেছেন, এটিকে জি মাইনর-এ স্থানান্তর করেছেন। ফরাসি গবেষক চার্লস বোভেট দাবি করেছেন যে টারটিনি নিজেই, ই মাইনর-এ সোনাটাগুলির মধ্যে সংযোগের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন, যাকে "পরিত্যক্ত ডিডো" এবং জি মেজর বলা হয়, উভয়ের মধ্যে একই লার্গো রেখে পরবর্তীটিকে "অসংশোধনযোগ্য ডিডো" নাম দিয়েছেন।

50 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, কোরেলির থিমের XNUMX বৈচিত্র, যাকে টারটিনি "ধনুকের শিল্প" বলে অভিহিত করেছিল, খুব বিখ্যাত ছিল। এই কাজের একটি প্রধানত শিক্ষাগত উদ্দেশ্য ছিল, যদিও ফ্রিটজ ক্রিসলারের সংস্করণে, যিনি বিভিন্ন বৈচিত্র্য বের করেছিলেন, তারা কনসার্টে পরিণত হয়েছিল।

তারতিনি বেশ কিছু তাত্ত্বিক রচনা লিখেছেন। এর মধ্যে রয়েছে গহনা সম্পর্কিত গ্রন্থ, যেখানে তিনি তাঁর সমসাময়িক শিল্পের মেলিসমাস বৈশিষ্ট্যের শৈল্পিক তাত্পর্য বোঝার চেষ্টা করেছিলেন; বেহালার ধ্বনিবিদ্যার ক্ষেত্রে গবেষণা সমন্বিত “সঙ্গীতের উপর গ্রন্থ”। তিনি তার শেষ বছরগুলিকে বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনির প্রকৃতির অধ্যয়নের জন্য একটি ছয় খণ্ডের কাজে উত্সর্গ করেছিলেন। কাজটি সম্পাদনা ও প্রকাশনার জন্য পাদুয়া অধ্যাপক কলম্বোর কাছে দান করা হয়েছিল, কিন্তু অদৃশ্য হয়ে গেছে। এখন পর্যন্ত কোথাও পাওয়া যায়নি।

টারটিনির শিক্ষাগত কাজের মধ্যে, একটি নথি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ - তার প্রাক্তন ছাত্র ম্যাগডালেনা সিরমেন-লোমবার্দিনির কাছে একটি চিঠি-পাঠ, যেখানে তিনি বেহালার উপর কীভাবে কাজ করবেন সে সম্পর্কে বেশ কয়েকটি মূল্যবান নির্দেশনা দিয়েছেন।

তারতিনি বেহালা ধনুকের নকশায় কিছু উন্নতি ঘটান। ইতালীয় বেহালা শিল্পের ঐতিহ্যের একজন প্রকৃত উত্তরাধিকারী, তিনি ক্যান্টিলেনাকে ব্যতিক্রমী গুরুত্ব দিয়েছিলেন - বেহালায় "গান"। ক্যান্টিলেনাকে সমৃদ্ধ করার আকাঙ্ক্ষার সাথেই টার্টিনির ধনুকের দৈর্ঘ্য যুক্ত করা হয়েছে। একই সময়ে, ধরে রাখার সুবিধার জন্য, তিনি বেতের উপর অনুদৈর্ঘ্য খাঁজ তৈরি করেছিলেন (তথাকথিত "বাঁশি")। পরবর্তীকালে, বায়ু দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় বাঁশি। একই সময়ে, টারটিনি যুগে যে "সাহসী" শৈলীটি বিকশিত হয়েছিল তার জন্য একটি সুন্দর, নৃত্য চরিত্রের ছোট, হালকা স্ট্রোকের বিকাশের প্রয়োজন ছিল। তাদের পারফরম্যান্সের জন্য, তারতিনি একটি ছোট ধনুক সুপারিশ করেছিলেন।

একজন সংগীতশিল্পী-শিল্পী, একজন অনুসন্ধিৎসু চিন্তাবিদ, একজন মহান শিক্ষক - বেহালাবাদকদের একটি স্কুলের স্রষ্টা যিনি সেই সময়ে ইউরোপের সমস্ত দেশে তার খ্যাতি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন - তিনি ছিলেন তারতিনি। তার প্রকৃতির সার্বজনীনতা অনিচ্ছাকৃতভাবে রেনেসাঁর পরিসংখ্যান মনে আনে, যার মধ্যে তিনি ছিলেন প্রকৃত উত্তরাধিকারী।

এল রাবেন, 1967