জ্যাক থিবাউড |

জ্যাক থিবাউড

1 সেপ্টেম্বর, 1953-এ, সঙ্গীত জগৎ এই খবরে হতবাক হয়েছিল যে জাপানে যাওয়ার পথে, জ্যাক থিবল্ট, XNUMX শতকের অন্যতম সেরা বেহালাবাদক, ফরাসি বেহালা স্কুলের স্বীকৃত প্রধান, মারা যান। বার্সেলোনার কাছে মাউন্ট সেমেটের কাছে বিমান দুর্ঘটনা।

থিবাউট একজন সত্যিকারের ফরাসি ছিলেন, এবং যদি কেউ ফরাসি বেহালা শিল্পের সবচেয়ে আদর্শ অভিব্যক্তি কল্পনা করতে পারে, তবে এটি তার মধ্যে অবিকল মূর্ত ছিল, তার বাজানো, শৈল্পিক চেহারা, তার শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের একটি বিশেষ গুদাম। জিন-পিয়েরে ডোরিয়ান থিবাউট সম্পর্কে একটি বইয়ে লিখেছেন: “ক্রেসলার একবার আমাকে বলেছিলেন যে থিবল্ট ছিলেন বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ বেহালাবাদক। নিঃসন্দেহে, তিনি ছিলেন ফ্রান্সের সর্বশ্রেষ্ঠ বেহালাবাদক, এবং যখন তিনি বাজিয়েছিলেন, তখন মনে হয়েছিল যে আপনি ফ্রান্সের একটি অংশ নিজেই গাইতে শুনেছেন।

“থিবাউট কেবল একজন অনুপ্রাণিত শিল্পী ছিলেন না। তিনি একজন স্ফটিক-স্পষ্টভাবে সৎ মানুষ, প্রাণবন্ত, বিদগ্ধ, কমনীয় - একজন সত্যিকারের ফরাসী। তাঁর অভিনয়, আন্তরিক সৌহার্দ্যে আচ্ছন্ন, শব্দের সর্বোত্তম অর্থে আশাবাদী, এমন একজন সংগীতশিল্পীর আঙুলের নীচে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যিনি দর্শকদের সাথে সরাসরি যোগাযোগের মাধ্যমে সৃজনশীল সৃষ্টির আনন্দ অনুভব করেছিলেন। — এইভাবে ডেভিড ওস্ট্রাখ থিবল্টের মৃত্যুতে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন।

যে কেউ থিবল্টের দ্বারা পরিবেশিত সেন্ট-সেনস, লালো, ফ্রাঙ্কের বেহালা কাজগুলি শুনেছেন তারা এটি কখনই ভুলবেন না। মোহময় অনুগ্রহে তিনি লালোর স্প্যানিশ সিম্ফনির সমাপ্তি বাজিয়েছিলেন; আশ্চর্যজনক প্লাস্টিকতার সাথে, প্রতিটি শব্দগুচ্ছের সম্পূর্ণতা তাড়া করে, তিনি সেন্ট-সেনসের মাতাল সুরকে জানিয়েছিলেন; অত্যন্ত সুন্দর, আধ্যাত্মিকভাবে মানবিক শ্রোতা ফ্রাঙ্কের সোনাটার সামনে হাজির।

"ক্লাসিক সম্পর্কে তার ব্যাখ্যা শুষ্ক একাডেমিসিজমের কাঠামোর দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল না এবং ফরাসি সঙ্গীতের পারফরম্যান্স ছিল অনবদ্য। তিনি একটি নতুন উপায়ে প্রকাশ করেছিলেন যেমন তৃতীয় কনসার্টো, রন্ডো ক্যাপ্রিসিওসো এবং সেন্ট-সেনসের হাভানাইস, লালোর স্প্যানিশ সিম্ফনি, চৌসনের কবিতা, ফাউরে এবং ফ্রাঙ্কের সোনাটাস ইত্যাদি। এই কাজগুলির তার ব্যাখ্যাগুলি পরবর্তী প্রজন্মের বেহালাবাদকদের জন্য একটি মডেল হয়ে উঠেছে।

থিবল্ট 27 সেপ্টেম্বর, 1881 তারিখে বোর্দোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, একজন চমৎকার বেহালাবাদক, একটি অপেরা অর্কেস্ট্রায় কাজ করতেন। কিন্তু জ্যাকের জন্মের আগেই বাম হাতের চতুর্থ আঙুলের অ্যাট্রোফির কারণে তার বাবার বেহালা ক্যারিয়ার শেষ হয়ে যায়। শিক্ষাবিদ্যা অধ্যয়ন করা ছাড়া আর কিছুই করার ছিল না, এবং কেবল বেহালা নয়, পিয়ানোও। আশ্চর্যজনকভাবে, তিনি সংগীত এবং শিক্ষাগত শিল্প উভয় ক্ষেত্রেই বেশ সফলভাবে আয়ত্ত করেছিলেন। যা-ই হোক, শহরে তার ব্যাপক সমাদৃতি ছিল। জ্যাক তার মাকে মনে রাখেনি, যেহেতু তিনি মাত্র দেড় বছর বয়সে মারা যান।

জ্যাকস পরিবারের সপ্তম পুত্র এবং কনিষ্ঠ ছিলেন। তার ভাইদের মধ্যে একজন 2 বছর বয়সে মারা যান, অন্যজন 6 বছর বয়সে। বেঁচে থাকারা দুর্দান্ত সংগীতের দ্বারা আলাদা ছিল। আলফোনস থিবাউট, একজন চমৎকার পিয়ানোবাদক, 12 বছর বয়সে প্যারিস কনজারভেটরি থেকে প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। বহু বছর ধরে তিনি আর্জেন্টিনার একজন বিশিষ্ট সঙ্গীত ব্যক্তিত্ব ছিলেন, যেখানে তিনি তার শিক্ষা শেষ করার অল্প সময়ের মধ্যেই এসেছিলেন। জোসেফ থিবাউট, পিয়ানোবাদক, বোর্দোতে কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হন; তিনি প্যারিসে লুই ডিমারের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, কর্টোট তার কাছ থেকে অসাধারণ তথ্য খুঁজে পেয়েছেন। তৃতীয় ভাই, ফ্রান্সিস, একজন সেলিস্ট এবং পরবর্তীকালে ওরানের সংরক্ষণাগারের পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। হিপোলাইট, একজন বেহালাবাদক, ম্যাসার্ডের একজন ছাত্র, যিনি দুর্ভাগ্যবশত সেবনের কারণে তাড়াতাড়ি মারা গিয়েছিলেন, তিনি ব্যতিক্রমী প্রতিভাধর ছিলেন।

হাস্যকরভাবে, জ্যাকের বাবা প্রাথমিকভাবে (যখন তিনি 5 বছর বয়সী ছিলেন) পিয়ানো শেখাতে শুরু করেছিলেন, এবং জোসেফ বেহালা। কিন্তু শীঘ্রই ভূমিকা পরিবর্তিত হয়। হিপ্পোলাইটের মৃত্যুর পর, জ্যাকস তার বাবার কাছে বেহালায় স্যুইচ করার অনুমতি চেয়েছিলেন, যা তাকে পিয়ানোর চেয়ে অনেক বেশি আকর্ষণ করেছিল।

পরিবার প্রায়ই গান বাজানো. জ্যাকস চতুর্দিক সন্ধ্যার কথা স্মরণ করলেন, যেখানে ভাইদের দ্বারা সমস্ত যন্ত্রের অংশগুলি পরিবেশিত হয়েছিল। একবার, হিপোলাইটের মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে, তারা শুবার্টের বি-মোল ত্রয়ী চরিত্রে অভিনয় করেছিল, থিবাউট-কর্টট-ক্যাসাল গোষ্ঠীর ভবিষ্যতের মাস্টারপিস। স্মৃতিকথার বই "আন ভায়োলন পার্লে" মোজার্টের সংগীতের প্রতি ছোট্ট জ্যাকের অসাধারণ ভালবাসার দিকে ইঙ্গিত করে, এটিও বারবার বলা হয় যে তার "ঘোড়া", যা শ্রোতাদের ক্রমাগত প্রশংসা জাগিয়েছিল, এটি ছিল রোম্যান্স (এফ) বিথোভেন। এই সবই থিবাউটের শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের খুব ইঙ্গিত দেয়। বেহালাবাদকের সুরেলা প্রকৃতি স্বাভাবিকভাবেই মোজার্ট দ্বারা স্বচ্ছতা, শৈলীর পরিমার্জন এবং তার শিল্পের মৃদু লিরিসিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।

থিবাউট তার সারাজীবন শিল্পে অসামঞ্জস্যপূর্ণ কিছু থেকে দূরে ছিলেন; রুক্ষ গতিশীলতা, অভিব্যক্তিমূলক উত্তেজনা এবং নার্ভাসনেস তাকে বিরক্ত করেছিল। তার কর্মক্ষমতা সর্বদা স্পষ্ট, মানবিক এবং আধ্যাত্মিক ছিল। তাই শুবার্টের প্রতি আকর্ষণ, পরে ফ্রাঙ্কের প্রতি, এবং বিথোভেনের উত্তরাধিকার থেকে - তার সর্বাধিক গীতিমূলক রচনাগুলির প্রতি - বেহালার জন্য রোম্যান্স, যেখানে একটি উন্নত নৈতিক পরিবেশ বিরাজ করে, যখন "বীরত্বপূর্ণ" বিথোভেন আরও কঠিন ছিল। আমরা যদি থিবল্টের শৈল্পিক চিত্রের সংজ্ঞা আরও বিকশিত করি, তবে আমাদের স্বীকার করতে হবে যে তিনি সঙ্গীতে একজন দার্শনিক ছিলেন না, তিনি বাখের কাজকর্মের দ্বারা প্রভাবিত হননি, ব্রহ্মসের শিল্পের নাটকীয় উত্তেজনা তার কাছে বিজাতীয় ছিল। কিন্তু শুবার্ট, মোজার্ট, লালোর স্প্যানিশ সিম্ফনি এবং ফ্রাঙ্কের সোনাটা-তে এই অনবদ্য শিল্পীর আশ্চর্য আধ্যাত্মিক সমৃদ্ধি এবং পরিমার্জিত বুদ্ধি অত্যন্ত সম্পূর্ণতার সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। তার নান্দনিক অভিযোজন ইতিমধ্যেই অল্প বয়সে নির্ধারণ করা শুরু হয়েছিল, যার মধ্যে অবশ্যই, তার পিতার বাড়িতে রাজত্ব করা শৈল্পিক পরিবেশ একটি বিশাল ভূমিকা পালন করেছিল।

11 বছর বয়সে, থিবল্ট তার প্রথম প্রকাশ্যে উপস্থিত হন। সাফল্যটি এমন ছিল যে তার বাবা তাকে বোর্দো থেকে অ্যাঙ্গার্সে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে তরুণ বেহালাবাদকের অভিনয়ের পরে, সমস্ত সংগীত প্রেমীরা উত্সাহের সাথে তার সম্পর্কে কথা বলেছিলেন। বোর্দোতে ফিরে, তার বাবা জ্যাককে শহরের একটি অর্কেস্ট্রার দায়িত্ব দেন। ঠিক এই সময়ে, ইউজিন ইসায়ে এখানে এসেছিলেন। ছেলেটির কথা শোনার পর, তিনি তার প্রতিভার সতেজতা এবং মৌলিকত্ব দ্বারা আঘাত করেছিলেন। "তাকে শেখানো দরকার," ইজাই তার বাবাকে বলল। এবং বেলজিয়ান জ্যাকের উপর এমন একটি ছাপ ফেলেছিল যে তিনি তার বাবাকে তাকে ব্রাসেলসে পাঠানোর জন্য অনুরোধ করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে ইসায়ে সংরক্ষণাগারে পড়াতেন। যাইহোক, বাবা আপত্তি করেছিলেন, কারণ তিনি ইতিমধ্যেই প্যারিস কনজারভেটরির অধ্যাপক মার্টিন মার্সিকের সাথে তার ছেলের বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। এবং তবুও, থিবল্ট নিজে যেমন পরে উল্লেখ করেছিলেন, ইজাই তার শৈল্পিক গঠনে একটি বিশাল ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং তিনি তার কাছ থেকে অনেক মূল্যবান জিনিস নিয়েছিলেন। ইতিমধ্যে একজন প্রধান শিল্পী হয়ে ওঠার পর, থিবল্ট ইজায়ার সাথে অবিচ্ছিন্ন যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন, প্রায়শই বেলজিয়ামে তার ভিলা পরিদর্শন করতেন এবং ক্রিসলার এবং ক্যাসালদের সাথে নিয়মিত অংশীদার ছিলেন।

1893 সালে, জ্যাকের বয়স যখন 13 বছর, তাকে প্যারিসে পাঠানো হয়েছিল। স্টেশনে, তার বাবা এবং ভাইয়েরা তাকে দেখেছিলেন, এবং ট্রেনে, একজন মমতাময়ী ভদ্রমহিলা তার যত্ন নেন, চিন্তিত যে ছেলেটি একা ভ্রমণ করছে। প্যারিসে, থিবল্ট তার বাবার ভাইয়ের জন্য অপেক্ষা করছিলেন, একজন দৃঢ় কারখানার কর্মী যিনি সামরিক জাহাজ তৈরি করেছিলেন। ফাউবুর্গ সেন্ট-ডেনিসে চাচার বাসস্থান, তার প্রতিদিনের রুটিন এবং আনন্দহীন কাজের পরিবেশ জ্যাককে নিপীড়িত করেছিল। তার চাচার কাছ থেকে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, তিনি মন্টমার্ত্রে রুয়ে রামেতে পঞ্চম তলায় একটি ছোট ঘর ভাড়া নেন।

প্যারিসে তার আগমনের পরের দিন, তিনি মার্সিকের সংরক্ষণাগারে যান এবং তার ক্লাসে গৃহীত হন। মারসিক যখন জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে সুরকারদের মধ্যে কাকে জ্যাক সবচেয়ে বেশি ভালোবাসেন, তখন তরুণ সংগীতশিল্পী বিনা দ্বিধায় উত্তর দিয়েছিলেন - মোজার্ট।

থিবাউট মারসিকের ক্লাসে 3 বছর পড়াশোনা করেছেন। তিনি ছিলেন একজন বিশিষ্ট শিক্ষক যিনি কার্ল ফ্লেশ, জর্জ এনেস্কু, ভ্যালেরিও ফ্রাঞ্চেটি এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বেহালাবাদকদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। থিবাউট শিক্ষকের সাথে শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করেছিলেন।

কনজারভেটরিতে পড়াশোনার সময়, তিনি খুব খারাপভাবে জীবনযাপন করেছিলেন। বাবা পর্যাপ্ত অর্থ পাঠাতে পারেননি - পরিবারটি ছিল বড়, এবং উপার্জন ছিল সামান্য। জ্যাককে ছোট ছোট অর্কেস্ট্রায় বাজিয়ে অতিরিক্ত অর্থ উপার্জন করতে হয়েছিল: ল্যাটিন কোয়ার্টারের ক্যাফে রুজে, ভ্যারাইটি থিয়েটারের অর্কেস্ট্রা। পরবর্তীকালে, তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি তার যৌবনের এই কঠোর স্কুল এবং বৈচিত্র্য অর্কেস্ট্রার সাথে 180টি পারফরম্যান্সের জন্য অনুশোচনা করেননি, যেখানে তিনি দ্বিতীয় বেহালা কনসোলে বাজিয়েছিলেন। তিনি Rue Ramey এর অ্যাটিকের জীবনের জন্য অনুশোচনা করেননি, যেখানে তিনি দুই রক্ষণশীল, জ্যাক ক্যাপডেভিল এবং তার ভাই ফেলিক্সের সাথে থাকতেন। তারা মাঝে মাঝে চার্লস ম্যান্সিয়ারের সাথে যোগ দিতেন এবং তারা সারা সন্ধ্যা গান বাজিয়ে কাটিয়েছিলেন।

থিবাউট 1896 সালে কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন, প্রথম পুরস্কার এবং একটি স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। প্যারিসীয় বাদ্যযন্ত্রের বৃত্তে তার কর্মজীবন তখন চ্যাটেলেটে কনসার্টে একক পারফরম্যান্স এবং 1898 সালে এডোয়ার্ড কলোনের অর্কেস্ট্রার সাথে একত্রিত হয়। এখন থেকে, তিনি প্যারিসের প্রিয়, এবং বৈচিত্র্য থিয়েটারের পারফরম্যান্স চিরকাল পিছনে রয়েছে। থিবল্টের খেলা শ্রোতাদের মধ্যে এই সময়ের মধ্যে যে ছাপ সৃষ্টি করেছিল সে সম্পর্কে এনেস্কু আমাদের সবচেয়ে উজ্জ্বল লাইন রেখে গেছেন।

"তিনি আমার আগে পড়াশোনা করেছেন," লিখেছেন এনেস্কু, "মারসিকের সাথে। আমি যখন প্রথম শুনি তখন আমার বয়স ছিল পনেরো বছর; সত্যি বলতে, এটা আমার নিঃশ্বাস কেড়ে নিয়েছে। আমি আনন্দে নিজের পাশে ছিলাম। এটা তাই নতুন, অস্বাভাবিক ছিল! বিজিত প্যারিস তাকে প্রিন্স চার্মিং বলে ডাকে এবং প্রেমে পড়া নারীর মতো তাকে মুগ্ধ করেছিল। থিবল্ট ছিলেন বেহালাবাদকদের মধ্যে প্রথম যিনি জনসাধারণের কাছে একটি সম্পূর্ণ নতুন শব্দ প্রকাশ করেছিলেন - হাতের সম্পূর্ণ একতা এবং প্রসারিত স্ট্রিংয়ের ফলাফল। তার খেলা আশ্চর্যজনকভাবে কোমল এবং উত্সাহী ছিল। তার তুলনায় সরসতে ঠান্ডা সিদ্ধি। Viardot এর মতে, এটি একটি যান্ত্রিক নাইটিঙ্গেল, যখন থিবাউট, বিশেষত উচ্চ আত্মায়, একটি জীবন্ত নাইটিঙ্গেল ছিল।

1901 শতকের শুরুতে, থিবল্ট ব্রাসেলসে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি সিম্ফনি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন; ইজাই পরিচালনা করেন। এখানে তাদের দুর্দান্ত বন্ধুত্ব শুরু হয়েছিল, যা মহান বেলজিয়ান বেহালাবাদকের মৃত্যু পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। ব্রাসেলস থেকে, থিবাউট বার্লিনে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি জোয়াচিমের সাথে দেখা করেছিলেন এবং 29 ডিসেম্বরে তিনি ফরাসি সুরকারদের সংগীতের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি কনসার্টে অংশ নিতে প্রথমবারের মতো রাশিয়ায় এসেছিলেন। তিনি পিয়ানোবাদক এল. ওয়ার্মসার এবং কন্ডাক্টর এ. ব্রুনোর সাথে পারফর্ম করেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে 1902 সালের ডিসেম্বরে অনুষ্ঠিত কনসার্টটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। কম সাফল্য ছাড়াই, থিবাউট মস্কোতে XNUMX এর শুরুতে কনসার্ট দেয়। সেলিস্ট এ. ব্রান্ডুকভ এবং পিয়ানোবাদক মাজুরিনার সাথে তার চেম্বার সন্ধ্যা, যার প্রোগ্রামে চাইকোভস্কি ট্রিও অন্তর্ভুক্ত ছিল, এন. কাশকিনকে আনন্দিত করেছিল: এবং দ্বিতীয়ত, তার অভিনয়ের কঠোর এবং বুদ্ধিমান বাদ্যযন্ত্র দ্বারা। তরুণ শিল্পী যে কোনও বিশেষভাবে গুণী প্রভাব এড়িয়ে যান, তবে তিনি জানেন কীভাবে রচনা থেকে সম্ভাব্য সবকিছু নিতে হয়। উদাহরণস্বরূপ, আমরা কারও কাছ থেকে শুনিনি যে রন্ডো ক্যাপ্রিসিওসো এমন করুণা এবং উজ্জ্বলতার সাথে খেলেছে, যদিও এটি একই সময়ে অভিনয়ের চরিত্রের তীব্রতার দিক থেকে অনবদ্য ছিল।

1903 সালে, থিবল্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম ভ্রমণ করেন এবং এই সময়কালে প্রায়ই ইংল্যান্ডে কনসার্ট দেন। প্রাথমিকভাবে, তিনি কার্লো বার্গোনজির বেহালা বাজিয়েছিলেন, পরে বিস্ময়কর স্ট্র্যাডিভারিয়াসে, যেটি একসময় XNUMX শতকের প্রথম দিকের অসামান্য ফরাসি বেহালাবাদক পি. বাইও-এর অন্তর্গত ছিল।

1906 সালের জানুয়ারিতে যখন থিবাউটকে এ. সিলোটি সেন্ট পিটার্সবার্গে কনসার্টের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তখন তাকে আশ্চর্যজনকভাবে প্রতিভাবান বেহালাবাদক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যিনি নিখুঁত কৌশল এবং ধনুকের বিস্ময়কর সুর উভয়ই দেখিয়েছিলেন। এই সফরে, থিবল্ট রাশিয়ান জনসাধারণকে সম্পূর্ণরূপে জয় করেছিলেন।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে থিবাউট আরও দুইবার রাশিয়ায় ছিলেন - 1911 সালের অক্টোবরে এবং 1912/13 মৌসুমে। 1911 সালের কনসার্টে তিনি ই ফ্ল্যাট মেজর, লালোর স্প্যানিশ সিম্ফনি, বিথোভেন এবং সেন্ট-সেনস সোনাটাসে মোজার্টের কনসার্টো পরিবেশন করেন। থিবল্ট সিলোটির সাথে সন্ধ্যায় সোনাটা দিলেন।

রাশিয়ান মিউজিক্যাল নিউজপেপারে তারা তার সম্পর্কে লিখেছিল: “থিবল্ট উচ্চ যোগ্যতা, উচ্চ ফ্লাইটের একজন শিল্পী। তেজ, শক্তি, লিরিসিজম - এইগুলি তার খেলার প্রধান বৈশিষ্ট্য: পুন্যানির "প্রিলিউড এট অ্যালেগ্রো", সেন্ট-সেনসের "রোন্ডো", অসাধারণ স্বাচ্ছন্দ্যে, অনুগ্রহের সাথে বাজানো বা গাওয়া হয়েছে। থিবাউট একজন চেম্বার পারফর্মারের চেয়ে একজন প্রথম-শ্রেণীর একাকী, যদিও সিলোতির সাথে তিনি যে বিথোভেন সোনাটা খেলেছিলেন তা নির্দোষভাবে চলেছিল।

শেষ মন্তব্যটি আশ্চর্যজনক, কারণ 1905 সালে কর্টোট এবং ক্যাসালসের সাথে তাঁর প্রতিষ্ঠিত বিখ্যাত ত্রয়ীটির অস্তিত্ব থিবাউটের নামের সাথে যুক্ত। ক্যাসাল অনেক বছর পরে এই ত্রয়ীকে উষ্ণ উষ্ণতার সাথে স্মরণ করে। Corredor এর সাথে একটি কথোপকথনে, তিনি বলেছিলেন যে 1914 সালের যুদ্ধের কয়েক বছর আগে দলটি কাজ শুরু করেছিল এবং এর সদস্যরা ভ্রাতৃত্বপূর্ণ বন্ধুত্বের দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। “এই বন্ধুত্ব থেকেই আমাদের তিনজনের জন্ম হয়েছিল। ইউরোপে কত ভ্রমণ! বন্ধুত্ব এবং সঙ্গীত থেকে আমরা কত আনন্দ পেয়েছি! এবং আরও: “আমরা প্রায়শই শুবার্টের বি-ফ্ল্যাট ত্রয়ী সম্পাদন করেছি। এছাড়াও, হেডন, বিথোভেন, মেন্ডেলসোহন, শুম্যান এবং রাভেলের ত্রয়ী আমাদের সংগ্রহশালায় উপস্থিত হয়েছিল।"

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে রাশিয়ায় থিবল্টের আরেকটি ভ্রমণের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কনসার্ট 1914 সালের নভেম্বরে নির্ধারিত ছিল। যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব থিবল্টের উদ্দেশ্য বাস্তবায়নে বাধা দেয়।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, থিবাউটকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়েছিল। তিনি ভার্দুনের কাছে মার্নে যুদ্ধ করেছিলেন, হাতে আহত হয়েছিলেন এবং খেলার সুযোগ প্রায় হারিয়েছিলেন। যাইহোক, ভাগ্য অনুকূলে পরিণত হয়েছিল - তিনি কেবল তার জীবনই নয়, তার পেশাকেও বাঁচিয়েছিলেন। 1916 সালে, থিবাউটকে নিষ্ক্রিয় করা হয়েছিল এবং শীঘ্রই বৃহৎ "জাতীয় ম্যাটিনিস"-এ সক্রিয় অংশ নিয়েছিল। 1916 সালে, হেনরি ক্যাসাডেসাস, সিলোটিকে একটি চিঠিতে, ক্যাপেট, কর্টোট, ইভিতে, থিবাউট এবং রিসলারের নাম তালিকাভুক্ত করেন এবং লেখেন: "আমরা গভীর বিশ্বাসের সাথে ভবিষ্যতের দিকে তাকিয়ে থাকি এবং চাই, এমনকি আমাদের যুদ্ধকালীন সময়েও, উত্থানে অবদান রাখতে আমাদের শিল্পের।"

যুদ্ধের সমাপ্তি মাস্টারের পরিপক্কতার বছরগুলির সাথে মিলে যায়। তিনি একজন স্বীকৃত কর্তৃপক্ষ, ফরাসী বেহালা শিল্পের প্রধান। 1920 সালে, পিয়ানোবাদক মার্গুয়েরাইট লং এর সাথে একসাথে, তিনি প্যারিসের একটি উচ্চতর সঙ্গীত বিদ্যালয় ইকোল নরমাল ডি মিউজিক প্রতিষ্ঠা করেন।

1935 সালটি থিবল্টের জন্য অত্যন্ত আনন্দের সাথে চিহ্নিত ছিল - তার ছাত্র জিনেট নেভ ওয়ারশতে হেনরিক উইনিয়াস্কি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় প্রথম পুরস্কার জিতেছিল, ডেভিড ওস্ট্রাখ এবং বরিস গোল্ডস্টেইনের মতো শক্তিশালী প্রতিদ্বন্দ্বীদের পরাজিত করেছিল।

এপ্রিল 1936 সালে, থিবাউট কর্টোটের সাথে সোভিয়েত ইউনিয়নে আসেন। সবচেয়ে বড় সঙ্গীতশিল্পীরা তার অভিনয়ে সাড়া দিয়েছিলেন - জি. নিউহাউস, এল. জেইটলিন এবং অন্যান্য। G. Neuhaus লিখেছেন: “Thibaut নিখুঁততার জন্য বেহালা বাজায়। তার বেহালা কৌশলে একটি তিরস্কারও করা যায় না। থিবল্ট শব্দের সর্বোত্তম অর্থে "মিষ্টি-শব্দযুক্ত", তিনি কখনই আবেগপ্রবণতা এবং মাধুর্যের মধ্যে পড়েন না। গ্যাব্রিয়েল ফৌরে এবং সিজার ফ্রাঙ্কের সোনাটা, কর্টোটের সাথে তার দ্বারা সম্পাদিত, এই দৃষ্টিকোণ থেকে, বিশেষত আকর্ষণীয় ছিল। থিবাউট করুণাময়, তার বেহালা গায়; থিবল্ট একজন রোমান্টিক, তার বেহালার শব্দ অস্বাভাবিকভাবে নরম, তার মেজাজ প্রকৃত, বাস্তব, সংক্রামক; থিবাউটের অভিনয়ের আন্তরিকতা, তার অদ্ভুত পদ্ধতির মোহনীয়তা, শ্রোতাকে চিরকালের জন্য বিমোহিত করে ... "

Neuhaus নিঃশর্তভাবে থিবাউটকে রোমান্টিকদের মধ্যে স্থান দেয়, বিশেষভাবে ব্যাখ্যা না করে যে তিনি তার রোমান্টিকতা কি অনুভব করেন। যদি এটি আন্তরিকতা, সৌহার্দ্য দ্বারা আলোকিত তার অভিনয় শৈলীর মৌলিকত্বকে বোঝায়, তবে কেউ এই ধরনের রায়ের সাথে পুরোপুরি একমত হতে পারে। শুধুমাত্র থিবল্টের রোমান্টিকতা "লিস্টোভিয়ান" নয়, এবং আরও বেশি "প্যাগানিয়ান" নয়, বরং "ফ্রাঙ্কিশ", সিজার ফ্রাঙ্কের আধ্যাত্মিকতা এবং উচ্চতা থেকে এসেছে। তার রোম্যান্সটি ইজায়ার রোম্যান্সের সাথে অনেক উপায়ে ব্যঞ্জনাপূর্ণ ছিল, কেবলমাত্র অনেক বেশি পরিমার্জিত এবং বুদ্ধিদীপ্ত।

1936 সালে মস্কোতে থাকার সময়, থিবাউট সোভিয়েত বেহালা স্কুলে অত্যন্ত আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি আমাদের রাজধানীকে "বেহালাবাদকদের শহর" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তৎকালীন তরুণ বরিস গোল্ডস্টেইন, মেরিনা কোজোলুপোভা, গ্যালিনা বারিনোভা এবং অন্যান্যদের বাজানোর জন্য তার প্রশংসা প্রকাশ করেছিলেন। "পারফরম্যান্সের আত্মা", এবং যা আমাদের পশ্চিম ইউরোপীয় বাস্তবতার থেকে ভিন্ন", এবং এটি থিবাউটের বৈশিষ্ট্য, যার জন্য "কর্মক্ষমতার আত্মা" সর্বদা শিল্পের প্রধান জিনিস।

সোভিয়েত সমালোচকদের মনোযোগ ফরাসি বেহালাবাদকের বাজানো শৈলী, তার বেহালা কৌশল দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল। I. Yampolsky তার নিবন্ধে সেগুলো লিপিবদ্ধ করেছেন। তিনি লিখেছেন যে থিবাউট যখন খেলেন, তখন তার বৈশিষ্ট্য ছিল: মানসিক অভিজ্ঞতার সাথে যুক্ত শরীরের গতিশীলতা, বেহালার একটি নিচু এবং সমতল ধারণ, ডান হাতের সেটিংয়ে একটি উচ্চ কনুই এবং আঙ্গুল দিয়ে ধনুকের একটি নিছক ধরে রাখা একটি বেতের উপর অত্যন্ত মোবাইল. থিয়েবউড ধনুকের ছোট ছোট টুকরো নিয়ে খেলেন, একটি ঘন বিশদ, প্রায়ই স্টকে ব্যবহৃত হয়; আমি প্রথম অবস্থান এবং খোলা স্ট্রিং অনেক ব্যবহার.

থিবাউট দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধকে মানবতার উপহাস এবং সভ্যতার জন্য হুমকি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ফ্যাসিবাদ তার বর্বরতার সাথে জৈবিকভাবে থিবাউটের কাছে বিজাতীয় ছিল, যা ইউরোপীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির সবচেয়ে পরিমার্জিত ঐতিহ্যের উত্তরাধিকারী এবং রক্ষক - ফরাসি সংস্কৃতি। মার্গুরাইট লং স্মরণ করেন যে যুদ্ধের শুরুতে, তিনি এবং থিবাউট, সেলিস্ট পিয়েরে ফোরনিয়ার এবং গ্র্যান্ড অপেরা অর্কেস্ট্রার কনসার্ট মাস্টার মরিস ভিলোট পারফরম্যান্সের জন্য ফৌরের পিয়ানো কোয়ার্টেট প্রস্তুত করছিলেন, এটি 1886 সালে লেখা একটি রচনা এবং কখনও অভিনয় করেনি। গ্রামোফোন রেকর্ডে চতুর্দশ লিপিবদ্ধ হওয়ার কথা ছিল। রেকর্ডিং 10 জুন, 1940 এর জন্য নির্ধারিত ছিল, তবে সকালে জার্মানরা হল্যান্ডে প্রবেশ করেছিল।

"কাঁপানো, আমরা স্টুডিওতে গিয়েছিলাম," লং স্মরণ করে। - আমি থিবল্টের আকুল আকাঙ্ক্ষা অনুভব করেছি: তার ছেলে রজার সামনের সারিতে লড়াই করেছিল। যুদ্ধের সময় আমাদের উত্তেজনা চরমে পৌঁছেছিল। এটা আমার মনে হয় যে রেকর্ড এটি সঠিকভাবে এবং সংবেদনশীলভাবে প্রতিফলিত করেছে। পরের দিন, রজার থিবল্ট বীরত্বপূর্ণ মৃত্যুবরণ করেন।

যুদ্ধের সময়, থিবাউট, মার্গুরাইট লং এর সাথে, অধিকৃত প্যারিসে থেকে যান এবং এখানে 1943 সালে তারা ফরাসি জাতীয় পিয়ানো এবং বেহালা প্রতিযোগিতার আয়োজন করেন। যুদ্ধের পর ঐতিহ্যগত হয়ে ওঠা প্রতিযোগিতাগুলো পরবর্তীতে তাদের নামে নামকরণ করা হয়।

যাইহোক, জার্মান দখলের তৃতীয় বছরে প্যারিসে অনুষ্ঠিত প্রতিযোগিতার প্রথমটি ছিল সত্যিকারের একটি বীরত্বপূর্ণ কাজ এবং ফরাসিদের জন্য অত্যন্ত নৈতিক তাৎপর্য ছিল। 1943 সালে, যখন মনে হয়েছিল যে ফ্রান্সের জীবন্ত বাহিনী পঙ্গু হয়ে গেছে, তখন দুজন ফরাসি শিল্পী দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে একজন আহত ফ্রান্সের আত্মা অজেয়। অসুবিধা সত্ত্বেও, আপাতদৃষ্টিতে অদম্য, শুধুমাত্র বিশ্বাসের সাথে সজ্জিত, মার্গুরাইট লং এবং জ্যাক থিবল্ট একটি জাতীয় প্রতিযোগিতা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

এবং অসুবিধাগুলি ভয়ঙ্কর ছিল। এস. খেন্টোভার বইয়ে প্রেরিত লং-এর গল্পের বিচারে, প্রতিযোগিতাকে একটি নিরীহ সাংস্কৃতিক উদ্যোগ হিসেবে উপস্থাপন করে নাৎসিদের সতর্কতা কমানো প্রয়োজন ছিল; অর্থ পাওয়ার জন্য এটি প্রয়োজনীয় ছিল, যা শেষ পর্যন্ত প্যাট-ম্যাকোনি রেকর্ড কোম্পানি দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল, যা সাংগঠনিক কাজগুলি গ্রহণ করেছিল, সেইসাথে পুরষ্কারের অংশ ভর্তুকি দিয়েছিল। 1943 সালের জুনে, প্রতিযোগিতাটি শেষ পর্যন্ত অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এর বিজয়ীরা ছিলেন পিয়ানোবাদক স্যামসন ফ্রাঙ্কোইস এবং বেহালাবাদক মিশেল অক্লেয়ার।

যুদ্ধের পর পরবর্তী প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়, 1946 সালে। ফ্রান্স সরকার তার সংগঠনে অংশ নেয়। প্রতিযোগিতা একটি জাতীয় এবং প্রধান আন্তর্জাতিক ঘটনা হয়ে উঠেছে। বিশ্বজুড়ে শত শত বেহালা বাদক পাঁচটি প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল, যা তাদের প্রতিষ্ঠিত হওয়ার মুহূর্ত থেকে থিবাউটের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত হয়েছিল।

1949 সালে, থিবাউট তার প্রিয় ছাত্র জিনেট নেভের মৃত্যুতে হতবাক হয়েছিলেন, যিনি একটি বিমান দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিলেন। পরবর্তী প্রতিযোগিতায় তার নামে একটি পুরস্কার দেওয়া হয়। সাধারণভাবে, ব্যক্তিগতকৃত পুরস্কার প্যারিস প্রতিযোগিতার অন্যতম ঐতিহ্য হয়ে উঠেছে - মরিস রাভেল মেমোরিয়াল পুরস্কার, ইহুদি মেনুহিন পুরস্কার (1951)।

যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে, মার্গারিট লং এবং জ্যাক থিবল্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত বিদ্যালয়ের কার্যক্রম তীব্রতর হয়। প্যারিস কনজারভেটোয়ারে সঙ্গীত শিক্ষার মঞ্চায়ন নিয়ে অসন্তোষ ছিল এই প্রতিষ্ঠানটি তৈরি করতে তাদের নেতৃত্ব দেওয়ার কারণ।

40-এর দশকে, স্কুলে দুটি ক্লাস ছিল - পিয়ানো ক্লাস, যার নেতৃত্বে লং, এবং বেহালা ক্লাস, জ্যাক থিবল্ট। তাদের ছাত্রদের দ্বারা সাহায্য করা হয়. স্কুলের নীতিগুলি - কাজের ক্ষেত্রে কঠোর নিয়মানুবর্তিতা, নিজের খেলার পুঙ্খানুপুঙ্খ বিশ্লেষণ, ছাত্রদের ব্যক্তিত্বকে অবাধে বিকাশের জন্য সংগ্রহশালায় নিয়ন্ত্রণের অভাব, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - এই জাতীয় অসামান্য শিল্পীদের সাথে অধ্যয়নের সুযোগ অনেককে আকৃষ্ট করেছিল। স্কুলে ছাত্র. স্কুলের ছাত্রদেরকে শাস্ত্রীয় কাজের পাশাপাশি আধুনিক সঙ্গীত সাহিত্যের সমস্ত প্রধান ঘটনাগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। থিবাউটের ক্লাসে হোনেগার, ওরিক, মিলহাউড, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচ, কাবালেভস্কি এবং অন্যান্যদের কাজ শেখা হয়েছিল।

থিবাউটের ক্রমবর্ধমান ক্রমবর্ধমান শিক্ষাগত কার্যকলাপ একটি মর্মান্তিক মৃত্যুর দ্বারা ব্যাহত হয়েছিল। তিনি প্রচুর পরিপূর্ণ এবং এখনও ক্লান্ত শক্তি থেকে অনেক দূরে চলে গেলেন। তিনি যে প্রতিযোগিতাগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং স্কুলটি তার অবিরাম স্মৃতি হয়ে আছে। কিন্তু যাঁরা তাঁকে ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন, তাঁদের কাছে তিনি এখনও ক্যাপিটাল লেটার সহ একজন মানুষ হিসেবেই থাকবেন, কমনীয়ভাবে সরল, সৌহার্দ্যপূর্ণ, সদয়, অন্য শিল্পীদের সম্পর্কে তাঁর বিচারে অবিচ্ছিন্নভাবে সৎ এবং উদ্দেশ্যমূলক, তাঁর শৈল্পিক আদর্শে অত্যন্ত খাঁটি।

এল রাবেন