পাভেল সেরেব্রিয়াকভ |

পাভেল সেরেব্রিয়াকভ

বহু বছর ধরে, পাভেল সেরেব্রিয়াকভ আমাদের দেশের প্রাচীনতম লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরির প্রধান ছিলেন। এবং অর্ধ শতাব্দীরও বেশি আগে, তিনি সারিটসিন থেকে এখানে এসেছিলেন এবং নার্ভাসভাবে, একটি চিত্তাকর্ষক কমিশনের সামনে হাজির হয়েছিলেন, যার সদস্যদের মধ্যে আলেকজান্ডার কনস্টান্টিনোভিচ গ্লাজুনভ ছিলেন, যেমনটি এখন বলা যেতে পারে, "রেক্টরের চেয়ারে" তাঁর পূর্বসূরিদের একজন। অসামান্য সুরকার প্রাদেশিক যুবকদের দক্ষতার সূক্ষ্মভাবে মূল্যায়ন করেছিলেন এবং পরবর্তীটি এলভি নিকোলাভের ক্লাসের ছাত্র হয়েছিলেন। কনজারভেটরি (1930) এবং স্নাতকোত্তর কোর্স (1932) থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি 1933 সালে অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতায় সফলভাবে পারফর্ম করেন (দ্বিতীয় পুরস্কার)।

উজ্জ্বল শৈল্পিক সম্ভাবনা সেরেব্রিয়াকভকে সক্রিয় বাদ্যযন্ত্র এবং সামাজিক ক্রিয়াকলাপ ত্যাগ করতে বাধ্য করেনি, যা সর্বদা তার উদ্যমী প্রকৃতির কাছাকাছি ছিল। 1938 সালে, তিনি লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরির "কর্তৃপক্ষে" দাঁড়িয়েছিলেন এবং 1951 সাল পর্যন্ত এই দায়িত্বশীল পদে ছিলেন; 1961-1977 সালে তিনি আবার কনজারভেটরির রেক্টর ছিলেন (1939 সাল থেকে একজন অধ্যাপক)। এবং সাধারণভাবে, এই সমস্ত সময় শিল্পী ছিলেন, যেমনটি তারা বলে, দেশের শৈল্পিক জীবনের ঘনত্বে, জাতীয় সংস্কৃতির গঠন ও বিকাশে অবদান রেখেছিলেন। এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে এই জাতীয় মেজাজ তার পিয়ানোবাদের পদ্ধতিকেও প্রভাবিত করেছিল, যাকে এসআই সাভশিনস্কি সঠিকভাবে গণতান্ত্রিক বলেছেন।

কনসার্টের মঞ্চে প্রায় পঞ্চাশ বছর… বিভিন্ন শৈলীগত পর্যায় অতিক্রম করার জন্য, সংযুক্তি পরিবর্তন করার জন্য যথেষ্ট সময়। "পরিবর্তনের বাতাস" অবশ্যই সেরেব্রিয়াকভকে স্পর্শ করেছিল, তবে তার শৈল্পিক প্রকৃতিটি একটি বিরল সততা, সৃজনশীল আকাঙ্ক্ষার স্থায়িত্ব দ্বারা আলাদা ছিল। "এমনকি তার কনসার্টের ক্রিয়াকলাপের শুরুতেও," এন. রোস্টপচিনা লিখেছেন, "সমালোচকরা তরুণ সংগীতশিল্পীর বাজানোর স্কেল, উদ্যোগ, মেজাজকে সবচেয়ে স্বাতন্ত্র্যসূচক হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বছরের পর বছর ধরে, পিয়ানোবাদকের চেহারা পরিবর্তিত হয়েছে। আয়ত্ত উন্নত, সংযম, গভীরতা, কঠোর পুরুষত্ব হাজির। তবে এক দিক থেকে, তাঁর শিল্প অপরিবর্তিত ছিল: অনুভূতির আন্তরিকতায়, অভিজ্ঞতার আবেগে, বিশ্বদর্শনের স্বচ্ছতায়।

Serebryakov এর রেপারটোয়ার প্যালেটে, সাধারণ দিক নির্ধারণ করাও সহজ। এটি, প্রথমত, রাশিয়ান পিয়ানো ক্লাসিক, এবং এটিতে, প্রথমত, রচম্যানিনফ: দ্বিতীয় এবং তৃতীয় কনসার্টস, দ্বিতীয় সোনাটা। কোরেলির থিমের ভিন্নতা, উভয় চক্রের ইটুডস-পেইন্টিং, প্রিলিউড, মিউজিক্যাল মুহূর্ত এবং আরও অনেক কিছু। পিয়ানোবাদকের সেরা কৃতিত্বের মধ্যে চাইকোভস্কির প্রথম কনসার্টো। এই সব অনেক আগেই ই. স্বেতলানভকে রাশিয়ান পিয়ানো সঙ্গীতের একজন অবিচল প্রচারক হিসেবে, চকাইকোভস্কি এবং রাচমানিভের কাজের চিন্তাশীল দোভাষী হিসাবে সেরেব্রিয়াকভকে চিহ্নিত করার কারণ দিয়েছিলেন। এর সাথে মুসর্গস্কি এবং স্ক্রিবিনের নাম যোগ করা যাক।

গত কয়েক দশক ধরে সেরেব্রিয়াকভের কনসার্টের পোস্টারগুলিতে, আমরা 500 টিরও বেশি শিরোনাম পাব। 1967/68 সালের লেনিনগ্রাদ মরসুমে শিল্পীকে বিভিন্ন সংগ্রহশালা স্তরের দখলের জন্য দশটি পিয়ানো মনোগ্রাফ সন্ধ্যার একটি চক্র দেওয়ার অনুমতি দেয়, যেখানে বিথোভেন, চোপিন, শুম্যান, লিসট, ব্রহ্মস, মুসর্গস্কি, চাইকোভস্কি, স্ক্রিবিন, রচমানিভ এবং প্রোকোফিভের কাজ। উপস্থাপন করা হয়েছিল। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, শৈল্পিক স্বাদের সমস্ত নিশ্চিততার সাথে, পিয়ানোবাদক নিজেকে কোনও ধরণের কাঠামোর দ্বারা বেঁধে রাখেননি।

"শিল্পে, জীবনের মতো," তিনি বলেছিলেন, "আমি তীক্ষ্ণ দ্বন্দ্ব, ঝড়ো নাটকীয় সংঘর্ষ, উজ্জ্বল বৈপরীত্য দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছি ... সঙ্গীতে, বিথোভেন এবং রাচমানিভ বিশেষভাবে আমার কাছাকাছি। কিন্তু আমার কাছে মনে হয় যে একজন পিয়ানোবাদকের তার আবেগের দাস হওয়া উচিত নয়... উদাহরণস্বরূপ, আমি রোমান্টিক সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট - চোপিন, শুম্যান, লিজ্ট। যাইহোক, তাদের সাথে, আমার ভাণ্ডারে বাখ, স্কারলাটির সোনাটা, মোজার্ট এবং ব্রাহ্মসের কনসার্ট এবং সোনাটাগুলির মূল কাজ এবং প্রতিলিপি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

সেরেব্র্যাকভ সর্বদা সরাসরি অভিনয় অনুশীলনে শিল্পের সামাজিক তাত্পর্য সম্পর্কে তার উপলব্ধি উপলব্ধি করতেন। তিনি সোভিয়েত সঙ্গীতের মাস্টারদের সাথে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন, প্রাথমিকভাবে লেনিনগ্রাড সুরকারদের সাথে, শ্রোতাদের বি. গোলত্জ, আই. ডিজারজিনস্কি, জি. উস্তভোলস্কায়া, ভি. ভোলোশিনভ, এ. ল্যাবকভস্কি, এম. গ্লুক, এন. চেরভিনস্কির কাজের সাথে পরিচিত করেছিলেন। , B. Maisel, N. Simonyan, V. Uspensky. এটি জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে এই রচনাগুলির অনেকগুলি তাঁর বিদেশ সফরের প্রোগ্রামগুলিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। অন্যদিকে, ই. ভিলা লোবোস, সি. সান্তোরো, এল. ফার্নান্দেজ এবং অন্যান্য লেখকদের দ্বারা সেরেব্রিয়াকভ সোভিয়েত শ্রোতাদের স্বল্পপরিচিত গানের কথা তুলে ধরেন।

এই সমস্ত বৈচিত্র্যময় বাদ্যযন্ত্র "উৎপাদন" সেরেব্র্যাকভ উজ্জ্বল এবং গুরুত্ব সহকারে প্রদর্শন করেছিলেন। এস. খেন্টোভা যেমন জোর দিয়েছিলেন, "ক্লোজ-আপ" তার ব্যাখ্যায় প্রাধান্য পেয়েছে: স্পষ্ট রূপ, তীক্ষ্ণ বৈপরীত্য। তবে ইচ্ছা এবং টান জৈবিকভাবে গীতিময় কোমলতা, আন্তরিকতা, কবিতা এবং সরলতার সাথে মিলিত হয়। একটি গভীর, পূর্ণ শব্দ, গতিবিদ্যার একটি বড় প্রশস্ততা (একটি সবে শ্রবণযোগ্য পিয়ানিসিমো থেকে একটি শক্তিশালী ফোর্টিসিমো), একটি পরিষ্কার এবং নমনীয় ছন্দ, উজ্জ্বল, প্রায় অর্কেস্ট্রাল সোনোরিটি প্রভাবগুলি তার দক্ষতার ভিত্তি তৈরি করে।

আমরা ইতিমধ্যে বলেছি যে সেরেব্রিয়াকভ বহু বছর ধরে লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরির সাথে যুক্ত ছিলেন। এখানে তিনি অনেক পিয়ানোবাদককে প্রশিক্ষণ দিয়েছেন যারা এখন দেশের বিভিন্ন শহরে কাজ করছেন। তাদের মধ্যে সর্ব-ইউনিয়ন এবং আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার বিজয়ী জি. ফেডোরোভা, ভি. ভাসিলিভ, ই. মুরিনা, এম. ভলচোক এবং অন্যান্যরা।

তথ্যসূত্র: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L., 1970; রোস্টোপচিনা এন পাভেল সেরেব্র্যাকভ। - এম।, 1978।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990