জিওভানি বাতিস্তা ভিওত্তি |

জিওভানি বাতিস্তা ভিয়োটি

ভিওটি তার জীবদ্দশায় কী খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন তা কল্পনা করাও এখন কঠিন। বিশ্ব বেহালা শিল্পের বিকাশের একটি পুরো যুগ তার নামের সাথে জড়িত; তিনি এক ধরণের মান ছিলেন যার দ্বারা বেহালাবাদকদের পরিমাপ করা হয়েছিল এবং মূল্যায়ন করা হয়েছিল, প্রজন্মের পারফর্মাররা তার কাজ থেকে শিখেছিল, তার কনসার্টগুলি সুরকারদের জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। এমনকি বিথোভেন, ভায়োলিন কনসার্টো তৈরি করার সময়, ভিওটির বিংশতম কনসার্টো দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।

জাতীয়তার দ্বারা একজন ইতালীয়, ভিওটি ফরাসি ক্লাসিক্যাল বেহালা স্কুলের প্রধান হয়ে ওঠেন, যা ফরাসি সেলো শিল্পের বিকাশকে প্রভাবিত করে। অনেকাংশে, জিন-লুই ডুপোর্ট জুনিয়র (1749-1819) ভিওটি থেকে এসেছেন, বিখ্যাত বেহালাবাদকের অনেক নীতি সেলোতে স্থানান্তর করেছেন। রোদে, বাইও, ক্রুৎজার, ভিওত্তির ছাত্র এবং ভক্তরা, তাদের স্কুলে তাকে নিম্নলিখিত উত্সাহী লাইনগুলি উত্সর্গ করেছিলেন: মহান মাস্টারদের হাতে একটি ভিন্ন চরিত্র অর্জন করেছিলেন, যা তারা এটি দিতে চেয়েছিলেন। Corelli এর আঙ্গুলের অধীনে সরল এবং সুরেলা; সুরেলা, মৃদু, তারতিনির ধনুকের নীচে অনুগ্রহে পূর্ণ; Gavignier's এ আনন্দদায়ক এবং পরিষ্কার; পুণ্যনীতে মহিমান্বিত ও মহিমান্বিত; আগুনে পূর্ণ, সাহসে পূর্ণ, করুণাময়, ভিওত্তির হাতে দুর্দান্ত, তিনি শক্তির সাথে আবেগ প্রকাশ করতে পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছেন এবং সেই আভিজাত্যের সাথে যা তার দখলের স্থানকে সুরক্ষিত করে এবং আত্মার উপর তার যে ক্ষমতা রয়েছে তা ব্যাখ্যা করে।

ভিওত্তি 23 মে, 1753-এ পিডমন্টিস জেলার ক্রিসেন্টিনোর কাছে ফন্টানেত্তো শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন কামারের পরিবারে যিনি শিং বাজাতে জানতেন। ছেলে তার বাবার কাছ থেকে তার প্রথম সঙ্গীত শিক্ষা পেয়েছিলেন। 8 বছর বয়সে ছেলেটির বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতা প্রথম দিকে দেখা যায়। তার বাবা মেলায় তাকে একটি বেহালা কিনে দিয়েছিলেন এবং তরুণ ভিয়োটি এটি থেকে শিখতে শুরু করেছিলেন, মূলত স্ব-শিক্ষিত। লুট প্লেয়ার জিওভানিনির সাথে তার পড়াশোনা থেকে কিছু সুবিধা হয়েছিল, যারা এক বছরের জন্য তাদের গ্রামে বসতি স্থাপন করেছিল। ভিওটির বয়স তখন ১১ বছর। জিওভানিনি একজন ভালো সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে পরিচিত ছিলেন, কিন্তু তাদের বৈঠকের সংক্ষিপ্ত সময় ইঙ্গিত দেয় যে তিনি বিশেষ করে ভিওত্তিকে বেশি কিছু দিতে পারেননি।

1766 সালে ভিওটি তুরিনে যান। কিছু বাঁশিবাদক পাভিয়া তাকে স্ট্রোম্বিয়ার বিশপের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং এই সভাটি তরুণ সংগীতশিল্পীর পক্ষে অনুকূল হয়ে ওঠে। বেহালাবাদকের প্রতিভায় আগ্রহী, বিশপ তাকে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং মার্কুইস ডি ভোগেরার সুপারিশ করেছিলেন, যিনি তার 18 বছর বয়সী ছেলে প্রিন্স ডেলা সিস্টারনার জন্য "শিক্ষার সহচর" খুঁজছিলেন। সেই সময়ে, অভিজাত বাড়িতে তাদের সন্তানদের বিকাশে অবদান রাখার জন্য প্রতিভাবান যুবককে তাদের বাড়িতে নেওয়ার প্রথা ছিল। ভিওত্তি রাজকুমারের বাড়িতে বসতি স্থাপন করেন এবং বিখ্যাত পুন্যানির সাথে পড়াশোনা করতে পাঠানো হয়। পরবর্তীকালে, প্রিন্স ডেলা সিসটারনা গর্ব করেছিলেন যে পুগনানির সাথে ভিয়োত্তির প্রশিক্ষণের জন্য তাকে 20000 ফ্রাঙ্কের বেশি খরচ হয়েছিল: “কিন্তু আমি এই অর্থের জন্য অনুশোচনা করি না। এমন শিল্পীর অস্তিত্ব খুব একটা মূল্য দিতে পারেনি।

পুগনানি দুর্দান্তভাবে "পালিশ" ভিওত্তির খেলা, তাকে সম্পূর্ণ মাস্টারে পরিণত করেছে। তিনি দৃশ্যত তার প্রতিভাবান ছাত্রকে খুব ভালোবাসতেন, কারণ তিনি পর্যাপ্তভাবে প্রস্তুত হওয়ার সাথে সাথে তিনি তাকে ইউরোপের শহরগুলিতে একটি কনসার্ট ভ্রমণে তার সাথে নিয়ে গিয়েছিলেন। এটি 1780 সালে ঘটেছিল। ভ্রমণের আগে, 1775 সাল থেকে, ভিওটি তুরিন কোর্ট চ্যাপেলের অর্কেস্ট্রায় কাজ করেছিলেন।

ভিওটি জেনেভা, বার্ন, ড্রেসডেন, বার্লিনে কনসার্ট দিয়েছিলেন এবং এমনকি সেন্ট পিটার্সবার্গেও এসেছিলেন, যেখানে যদিও, তার পাবলিক পারফরম্যান্স ছিল না; তিনি কেবল রাজকীয় দরবারে খেলেছিলেন, পোটেমকিন দ্বিতীয় ক্যাথরিনকে উপস্থাপন করেছিলেন। তরুণ বেহালাবাদকের কনসার্টগুলি ধ্রুবক এবং ক্রমবর্ধমান সাফল্যের সাথে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং যখন ভিওটি 1781 সালের দিকে প্যারিসে এসেছিলেন, তার নাম ইতিমধ্যেই ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল।

প্যারিস সামাজিক শক্তির ঝড়ের সাথে ভিওত্তির সাথে দেখা করেছিল। নিরঙ্কুশতা তার শেষ বছরগুলি বেঁচে ছিল, জ্বলন্ত বক্তৃতা সর্বত্র উচ্চারিত হয়েছিল, গণতান্ত্রিক ধারণাগুলি মনকে উত্তেজিত করেছিল। এবং Viotti কি ঘটছে উদাসীন থাকে না. তিনি বিশ্বকোষবিদদের ধারণা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন, বিশেষ করে রুসো, যাদের সামনে তিনি সারাজীবন মাথা নত করেছিলেন।

তবে বেহালাবাদকের বিশ্বদর্শন স্থিতিশীল ছিল না; এটি তার জীবনী তথ্য দ্বারা নিশ্চিত করা হয়. বিপ্লবের আগে, তিনি প্রথমে প্রিন্স গেমনেটের সাথে, তারপরে প্রিন্স অফ সাউবিসের সাথে এবং শেষ পর্যন্ত মেরি অ্যান্টোয়েনেটের সাথে একজন দরবারের সংগীতশিল্পীর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। হেরন অ্যালেন তার আত্মজীবনী থেকে Viotti এর অনুগত বক্তব্য উদ্ধৃত করেছেন। 1784 সালে মারি অ্যান্টোইনেটের আগে প্রথম পারফরম্যান্সের পরে, "আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম," ভিওটি লিখেছেন, "জনসাধারণের সাথে আর কথা বলব না এবং নিজেকে সম্পূর্ণরূপে এই রাজার সেবায় নিবেদিত করব। পুরষ্কার হিসাবে, তিনি আমাকে মন্ত্রী কোলোনার মেয়াদে 150 পাউন্ড স্টার্লিং পেনশন কিনেছিলেন।

ভিওত্তির জীবনীতে প্রায়শই এমন গল্প থাকে যা তার শৈল্পিক গর্বের সাক্ষ্য দেয়, যা তাকে ক্ষমতার সামনে মাথা নত করতে দেয়নি। উদাহরণ স্বরূপ, ফায়ল লিখেছেন: “ফ্রান্সের রানী মারি আন্টোইনেট ভিওটিকে ভার্সাইতে আসতে চেয়েছিলেন। কনসার্টের দিন এসে গেল। সমস্ত দরবারীরা এসে সঙ্গীতানুষ্ঠান শুরু করল। একক প্রথম বারগুলি খুব মনোযোগ জাগিয়েছিল, যখন হঠাৎ পাশের ঘরে একটি কান্নার শব্দ শোনা গেল: "মন্সিগনর কমতে ডি'আর্টয়েসের জন্য জায়গা!"। পরবর্তী বিভ্রান্তির মধ্যে, ভিওটি তার হাতে বেহালাটি নিয়ে পুরো উঠান ছেড়ে বেরিয়ে গেল, উপস্থিতদের বিব্রতকর অবস্থা। এবং এখানে আরেকটি কেস, এছাড়াও Fayol দ্বারা বলা হয়েছে. তিনি একটি ভিন্ন ধরনের গর্বের প্রকাশ দ্বারা কৌতূহলী - "তৃতীয় সম্পত্তি" এর একজন মানুষ। 1790 সালে, জাতীয় পরিষদের একজন সদস্য, ভিওত্তির বন্ধু, পঞ্চম তলায় প্যারিসের একটি বাড়িতে থাকতেন। বিখ্যাত বেহালাবাদক তার বাড়িতে একটি কনসার্ট দিতে রাজি হন। উল্লেখ্য যে অভিজাতরা একচেটিয়াভাবে ভবনের নিচ তলায় থাকতেন। যখন ভিওটি জানতে পারলেন যে তার কনসার্টে বেশ কিছু অভিজাত এবং উচ্চ-সমাজের মহিলাকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে, তিনি বলেছিলেন: "আমরা তাদের কাছে যথেষ্ট নত হয়েছি, এখন তারা আমাদের কাছে উঠুক।"

15 মার্চ, 1782-এ, ভিওটি প্রথম প্যারিসীয় জনসাধারণের সামনে কনসার্ট স্পিরিয়্যুয়েলে একটি উন্মুক্ত কনসার্টে উপস্থিত হন। এটি একটি পুরানো কনসার্ট সংগঠন ছিল যা মূলত অভিজাত চেনাশোনা এবং বড় বুর্জোয়াদের সাথে যুক্ত। ভিওত্তির পারফরম্যান্সের সময়, কনসার্ট স্পিরিচুয়াল (আধ্যাত্মিক কনসার্ট) "অ্যামেচারদের কনসার্ট" (কনসার্ট ডেস অ্যামেচার) এর সাথে প্রতিযোগিতা করেছিল, যা 1770 সালে গসেক দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 1780 সালে "অলিম্পিক লজের কনসার্ট" ("কনসার্ট দে"-এ নামকরণ করা হয়েছিল লা লোগে অলিম্পিক")। এখানে প্রধানত বুর্জোয়া শ্রোতা জড়ো হয়েছিল। কিন্তু তবুও, 1796 সালে এটি বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত, "কনসার্ট স্পিরিয়েল" ছিল বৃহত্তম এবং বিশ্ব-বিখ্যাত কনসার্ট হল। অতএব, এতে Viotti এর অভিনয় অবিলম্বে তার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। কনসার্টের পরিচালক আধ্যাত্মিক লেগ্রোস (1739-1793), 24 শে মার্চ, 1782 তারিখের একটি এন্ট্রিতে বলেছিলেন যে "রবিবার অনুষ্ঠিত কনসার্টের মাধ্যমে, ভিওটি ফ্রান্সে ইতিমধ্যেই যে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তাকে শক্তিশালী করেছিলেন।"

তার খ্যাতির উচ্চতায়, ভিওটি হঠাৎ করে পাবলিক কনসার্টে পারফর্ম করা বন্ধ করে দেন। ইমার, Viotti's Anecdotes এর লেখক, এই সত্যটি ব্যাখ্যা করেছেন যে বেহালাবাদক জনসাধারণের করতালিকে অবজ্ঞার সাথে আচরণ করেছিলেন, যাদের সঙ্গীত সম্পর্কে খুব কম বোঝা ছিল। যাইহোক, আমরা সঙ্গীতজ্ঞের উদ্ধৃত আত্মজীবনী থেকে জানি, ভিওটি আদালতের সঙ্গীতশিল্পী মেরি আন্টোইনেটের দায়িত্ব দ্বারা পাবলিক কনসার্ট থেকে তার প্রত্যাখ্যান ব্যাখ্যা করেছেন, যার সেবায় তিনি সেই সময়ে নিজেকে উত্সর্গ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

যাইহোক, একটি অন্যটির বিরোধিতা করে না। ভিওত্তি জনসাধারণের রুচির উপরিভাগে সত্যিই বিরক্ত হয়েছিলেন। 1785 সালের মধ্যে তিনি চেরুবিনির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। তারা rue Michodière-এ একসাথে বসতি স্থাপন করেছিল, no. 8; তাদের আবাসস্থল সঙ্গীতজ্ঞ এবং সঙ্গীত প্রেমীদের দ্বারা ঘন ঘন ছিল। এমন দর্শকদের সামনে ভিওটি স্বেচ্ছায় খেলেছেন।

বিপ্লবের ঠিক প্রাক্কালে, 1789 সালে, কাউন্ট অফ প্রোভেন্স, রাজার ভাই লিওনার্ড ওটিয়ের, মেরি অ্যান্টোয়েনেটের উদ্যোক্তা হেয়ারড্রেসারের সাথে, কিংস ব্রাদার থিয়েটারের আয়োজন করেছিলেন, মার্টিনি এবং ভিওটিকে পরিচালক হিসাবে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ভিওটি সর্বদা সমস্ত ধরণের সাংগঠনিক ক্রিয়াকলাপের দিকে আকৃষ্ট হয়েছিল এবং একটি নিয়ম হিসাবে, এটি তার জন্য ব্যর্থতায় শেষ হয়েছিল। Tuileries হলে, ইতালিয়ান এবং ফরাসি কমিক অপেরার পারফরম্যান্স, গদ্য, কবিতা এবং ভাউডেভিলে কমেডি দেওয়া শুরু হয়। নতুন থিয়েটারের কেন্দ্র ছিল ইতালীয় অপেরা ট্রুপ, যা ভিওত্তি দ্বারা লালিত হয়েছিল, যিনি উত্সাহের সাথে কাজ করতে শুরু করেছিলেন। যাইহোক, বিপ্লব থিয়েটারের পতন ঘটায়। মার্টিনি "বিপ্লবের সবচেয়ে উত্তাল মুহুর্তে এমনকি আদালতের সাথে তার সংযোগ ভুলে যাওয়ার জন্য লুকিয়ে থাকতে বাধ্য হয়েছিল।" ভিওত্তির সাথে জিনিসগুলি আরও ভাল ছিল না: “ইতালীয় থিয়েটারের উদ্যোগে আমার যা ছিল তার প্রায় সমস্ত কিছু রেখে, এই ভয়ানক স্রোতের দিকে আমি ভয়ানক ভয় অনুভব করেছি। আমি কত কষ্ট পেয়েছিলাম এবং একটি দুর্দশা থেকে বেরিয়ে আসার জন্য আমাকে কী চুক্তি করতে হয়েছিল! ভিওটি তার আত্মজীবনীতে ই. হেরন-অ্যালেনের উদ্ধৃতি স্মরণ করেছেন।

ঘটনাগুলির বিকাশের একটি নির্দিষ্ট সময় পর্যন্ত, ভিওটি দৃশ্যত ধরে রাখার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি দেশত্যাগ করতে অস্বীকার করেন এবং ন্যাশনাল গার্ডের ইউনিফর্ম পরে থিয়েটারের সাথেই থেকে যান। 1791 সালে থিয়েটারটি বন্ধ হয়ে যায় এবং তারপরে ভিওটি ফ্রান্স ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রাজপরিবারের গ্রেপ্তারের প্রাক্কালে, তিনি প্যারিস থেকে লন্ডনে পালিয়ে যান, যেখানে তিনি 21 সালের 22 বা 1792 জুলাই এসে পৌঁছান। এখানে তাকে আন্তরিকভাবে স্বাগত জানানো হয়। এক বছর পরে, 1793 সালের জুলাই মাসে, তাকে তার মায়ের মৃত্যুর কারণে এবং তার ভাইদের যত্ন নেওয়ার জন্য ইতালি যেতে বাধ্য করা হয়েছিল, যারা এখনও শিশু ছিল। যাইহোক, রিম্যান দাবি করেন যে ভিওটির তার জন্মভূমিতে ভ্রমণ তার বাবাকে দেখার আকাঙ্ক্ষার সাথে যুক্ত, যিনি শীঘ্রই মারা যান। একটি উপায় বা অন্য, কিন্তু ইংল্যান্ডের বাইরে, Viotti ছিল 1794 সাল পর্যন্ত, এই সময়ে শুধুমাত্র ইতালি নয়, কিন্তু সুইজারল্যান্ড, জার্মানি, ফ্ল্যান্ডার্সে পরিদর্শন করেছেন।

লন্ডনে ফিরে, দুই বছর ধরে (1794-1795) তিনি একটি তীব্র কনসার্ট কার্যকলাপের নেতৃত্ব দেন, বিখ্যাত জার্মান বেহালা বাদক জোহান পিটার স্যালোমন (1745-1815) দ্বারা আয়োজিত প্রায় সমস্ত কনসার্টে অভিনয় করেন, যিনি 1781 সাল থেকে ইংরেজ রাজধানীতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। সলোমনের কনসার্ট। খুব জনপ্রিয় ছিল।

ভিওত্তির পারফরম্যান্সের মধ্যে, 1794 সালের ডিসেম্বরে বিখ্যাত ডাবল বেস প্লেয়ার ড্রাগনেটির সাথে তার কনসার্টটি কৌতূহলী। তারা ভিওটি ডুয়েট পরিবেশন করেছিল, ডবল বেসে দ্বিতীয় বেহালা অংশ বাজিয়ে ড্রাগোনেটির সাথে।

লন্ডনে বসবাস করে, ভিওটি আবার সাংগঠনিক কর্মকাণ্ডে জড়িত হন। তিনি রয়্যাল থিয়েটার পরিচালনায় অংশ নিয়েছিলেন, ইতালিয়ান অপেরার বিষয়গুলি গ্রহণ করেছিলেন এবং রয়্যাল থিয়েটারের পরিচালকের পদ থেকে উইলহেলম ক্র্যামারের বিদায়ের পরে, তিনি এই পদে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন।

1798 সালে, তার শান্তিপূর্ণ অস্তিত্ব হঠাৎ ভেঙে যায়। তার বিরুদ্ধে বৈপ্লবিক কনভেনশন প্রতিস্থাপিত ডিরেক্টরির বিরুদ্ধে শত্রুতামূলক পরিকল্পনার জন্য একটি পুলিশ চার্জের অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং তিনি ফরাসি বিপ্লবের কিছু নেতার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। তাকে ২৪ ঘণ্টার মধ্যে ইংল্যান্ড ছাড়তে বলা হয়।

ভিওটি হামবুর্গের কাছে শোয়েনফেল্টস শহরে বসতি স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তিনি প্রায় তিন বছর বসবাস করেছিলেন। সেখানে তিনি নিবিড়ভাবে সঙ্গীত রচনা করেন, তার একজন ঘনিষ্ঠ ইংরেজ বন্ধু চিননারির সাথে যোগাযোগ করেন এবং ফ্রেডরিক উইলহেম পিকসিসের (1786-1842) সাথে অধ্যয়ন করেন, পরে একজন বিখ্যাত চেক বেহালাবাদক এবং শিক্ষক, প্রাগে বেহালা বাজানো স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা।

1801 সালে ভিওটি লন্ডনে ফিরে যাওয়ার অনুমতি পান। কিন্তু তিনি রাজধানীর সংগীত জীবনে জড়িত হতে পারেননি এবং চিনেরির পরামর্শে তিনি মদের ব্যবসা শুরু করেন। এটি একটি খারাপ পদক্ষেপ ছিল. ভিওটি একজন অক্ষম বণিক হিসেবে প্রমাণিত হয়ে দেউলিয়া হয়ে গেল। 13 মার্চ, 1822 তারিখের ভিওত্তির উইল থেকে আমরা জানতে পারি যে তিনি দুর্ভাগ্যজনক বাণিজ্যের সাথে সম্পর্কিত যে ঋণগুলি তৈরি করেছিলেন তা তিনি পরিশোধ করেননি। তিনি লিখেছেন যে তার আত্মা চেতনা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে গেছে যে তিনি চিনারির 24000 ফ্রাঙ্কের ঋণ শোধ না করেই মারা যাচ্ছেন, যা তিনি তাকে ওয়াইন ব্যবসার জন্য ধার দিয়েছিলেন। "যদি আমি এই ঋণ পরিশোধ না করেই মারা যায়, আমি আপনাকে সব কিছু বিক্রি করতে বলব যা শুধুমাত্র আমি খুঁজে পেতে পারি, এটি উপলব্ধি করতে পারি এবং চিনেরি এবং তার উত্তরাধিকারীদের কাছে পাঠাতে পারি।"

1802 সালে, ভিওটি সঙ্গীত ক্রিয়াকলাপে ফিরে আসেন এবং লন্ডনে স্থায়ীভাবে বসবাস করেন, কখনও কখনও প্যারিসে যান, যেখানে তার খেলা এখনও প্রশংসিত হয়।

1803 থেকে 1813 সাল পর্যন্ত লন্ডনে ভিওত্তির জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। 1813 সালে তিনি লন্ডন ফিলহারমনিক সোসাইটির সংগঠনে সক্রিয় অংশ নেন, এই সম্মানটি ক্লেমেন্টির সাথে ভাগ করে নেন। সোসাইটির উদ্বোধন 8 মার্চ, 1813 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, স্যালোমন পরিচালনা করেছিলেন, যখন ভিওটি অর্কেস্ট্রায় বাজিয়েছিলেন।

ক্রমবর্ধমান আর্থিক অসুবিধা মোকাবেলা করতে অক্ষম, 1819 সালে তিনি প্যারিসে চলে আসেন, যেখানে তার পুরানো পৃষ্ঠপোষক, কাউন্ট অফ প্রোভেন্সের সহায়তায়, যিনি লুই XVIII নামে ফ্রান্সের রাজা হয়েছিলেন, তিনি ইতালীয়দের পরিচালক নিযুক্ত হন। কলাভবন. 13 ফেব্রুয়ারী, 1820 তারিখে, বেরির ডিউককে থিয়েটারে হত্যা করা হয়েছিল এবং এই প্রতিষ্ঠানের দরজা জনসাধারণের জন্য বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। ইতালীয় অপেরা কয়েকবার এক কক্ষ থেকে অন্য ঘরে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং একটি দুর্বিষহ অস্তিত্ব খুঁজে বের করেছিল। ফলস্বরূপ, তার আর্থিক অবস্থান শক্তিশালী হওয়ার পরিবর্তে, ভিওটি সম্পূর্ণরূপে বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে। 1822 সালের বসন্তে, ব্যর্থতায় ক্লান্ত হয়ে তিনি লন্ডনে ফিরে আসেন। তার স্বাস্থ্যের দ্রুত অবনতি হচ্ছে। 3 সালের 1824 মার্চ সকাল 7 টায় তিনি ক্যারোলিন চিনারির বাড়িতে মৃত্যুবরণ করেন।

তার কাছ থেকে সামান্য সম্পত্তি ছিল: কনসার্টের দুটি পাণ্ডুলিপি, দুটি বেহালা - ক্লটজ এবং একটি দুর্দান্ত স্ট্র্যাডিভারিয়াস (তিনি ঋণ পরিশোধের জন্য পরবর্তীটি বিক্রি করতে বলেছিলেন), দুটি সোনার স্নাফবক্স এবং একটি সোনার ঘড়ি - এইটুকুই।

ভিওটি একজন মহান বেহালাবাদক ছিলেন। তার পারফরম্যান্স হল বাদ্যযন্ত্রের ক্লাসিকিজমের শৈলীর সর্বোচ্চ অভিব্যক্তি: গেমটি ব্যতিক্রমী আভিজাত্য, করুণ উচ্চতা, দুর্দান্ত শক্তি, আগুন এবং একই সাথে কঠোর সরলতা দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল; তিনি বুদ্ধিবৃত্তিকতা, বিশেষ পুরুষত্ব এবং বাগ্মী উচ্ছ্বাস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। Viotti একটি শক্তিশালী শব্দ ছিল. পারফরম্যান্সের পুরুষালি কঠোরতা একটি মাঝারি, সংযত কম্পন দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল। "তার পারফরম্যান্স সম্পর্কে এমন কিছু মহিমান্বিত এবং অনুপ্রেরণামূলক ছিল যে এমনকি সবচেয়ে দক্ষ অভিনয়শিল্পীরাও তার থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন এবং মধ্যম বলে মনে হয়েছিল," হেরন-অ্যালেন লিখেছেন, মাইলের উদ্ধৃতি দিয়ে।

ভিয়োত্তির অভিনয় তার কাজের সাথে মিলে যায়। তিনি 29টি বেহালা কনসার্ট এবং 10টি পিয়ানো কনসার্ট লিখেছেন; বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য 12টি সোনাটা, অনেক বেহালা ডুয়েট, দুটি বেহালা এবং ডাবল বেসের জন্য 30টি ট্রায়ো, স্ট্রিং কোয়ার্টেটের 7টি সংগ্রহ এবং লোক সুরের জন্য 6টি কোয়ার্টেট; অনেকগুলি সেলো কাজ, বেশ কয়েকটি ভোকাল টুকরো - মোট প্রায় 200 টি রচনা।

বেহালা কনসার্ট তার উত্তরাধিকারের সবচেয়ে বিখ্যাত। এই ধারার কাজগুলিতে, ভিওটি বীরত্বপূর্ণ ক্লাসিকিজমের উদাহরণ তৈরি করেছিলেন। তাদের সংগীতের তীব্রতা ডেভিডের চিত্রকর্মের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং ভিওটিকে গসেক, চেরুবিনি, লেসুয়ারের মতো সুরকারদের সাথে একত্রিত করে। প্রথম আন্দোলনের নাগরিক মোটিফ, অ্যাডাজিওতে সুমধুর এবং স্বপ্নময় প্যাথোস, প্যারিসীয় কর্মরত শহরতলির গানের সুরে ভরা চূড়ান্ত রন্ডোসের উত্তেজনাপূর্ণ গণতন্ত্র, তার সমসাময়িকদের বেহালা সৃজনশীলতা থেকে তার কনসার্টগুলিকে অনুকূলভাবে আলাদা করে। Viotti একটি সাধারণভাবে বিনয়ী রচনা প্রতিভা ছিল, কিন্তু তিনি সংবেদনশীলভাবে সময়ের প্রবণতা প্রতিফলিত করতে সক্ষম ছিল, যা তার রচনাগুলিকে একটি সঙ্গীত এবং ঐতিহাসিক তাত্পর্য দিয়েছে।

লুলি এবং চেরুবিনির মতো, ভিওটি জাতীয় ফরাসি শিল্পের সত্যিকারের প্রতিনিধি হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। তার কাজে, ভিওটি একটি একক জাতীয় শৈলীগত বৈশিষ্ট্য মিস করেননি, যার সংরক্ষণ বিপ্লবী যুগের সুরকারদের দ্বারা আশ্চর্যজনক উদ্যোগের সাথে যত্ন নেওয়া হয়েছিল।

বহু বছর ধরে, ভিওটি শিক্ষাবিজ্ঞানেও নিযুক্ত ছিলেন, যদিও সাধারণভাবে এটি কখনই তার জীবনে কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেনি। তার ছাত্রদের মধ্যে পিয়েরে রোড, এফ. পিক্সিস, অ্যাল্ডে, ভাচে, কার্টিয়ের, ল্যাবারে, লিবন, মৌরি, পিওটো, রবেরেখটের মতো অসামান্য বেহালাবাদক রয়েছেন। পিয়েরে বাইও এবং রুডলফ ক্রুৎজার নিজেদের ভিওত্তির ছাত্র হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যদিও তারা তার কাছ থেকে পাঠ নেননি।

ভিওত্তির বেশ কিছু ছবি টিকে আছে। তার সবচেয়ে বিখ্যাত প্রতিকৃতিটি 1803 সালে ফরাসি শিল্পী এলিজাবেথ লেব্রুন (1755-1842) দ্বারা আঁকা হয়েছিল। হেরন-অ্যালেন তার চেহারা বর্ণনা করেছেন এভাবে: “প্রকৃতি উদারভাবে ভিওটিকে শারীরিক এবং আধ্যাত্মিকভাবে পুরস্কৃত করেছে। মহিমান্বিত, সাহসী মাথা, মুখ, যদিও বৈশিষ্ট্যগুলির নিখুঁত নিয়মিততার অধিকারী ছিল না, তবে ছিল অভিব্যক্তিপূর্ণ, মনোরম, বিকিরণিত আলো। তার ফিগার ছিল খুবই সমানুপাতিক এবং লাবণ্যময়, তার আচার-ব্যবহার চমৎকার, তার কথোপকথন প্রাণবন্ত এবং পরিমার্জিত; তিনি একজন দক্ষ কথক ছিলেন এবং তার ট্রান্সমিশনে ঘটনাটি আবার জীবিত হয়ে উঠেছে বলে মনে হয়। বিয়োটি ফরাসি আদালতে যে ক্ষয়ক্ষতির পরিবেশে থাকতেন, তা সত্ত্বেও, তিনি কখনই তার স্পষ্ট দয়া এবং সৎ নির্ভীকতা হারাননি।

Viotti এনলাইটেনমেন্টের বেহালা শিল্পের বিকাশ সম্পন্ন করেছেন, তার কর্মক্ষমতা এবং ইতালি এবং ফ্রান্সের মহান ঐতিহ্যের সাথে কাজ করেছেন। বেহালাবাদকদের পরবর্তী প্রজন্ম বেহালার ইতিহাসে একটি নতুন পৃষ্ঠা খুলেছে, একটি নতুন যুগের সাথে যুক্ত - রোমান্টিকতার যুগ।

এল রাবেন