আন্তোনিও ভিভালদি |

আন্তোনিও Vivaldi

বারোক যুগের সবচেয়ে বড় প্রতিনিধিদের মধ্যে একজন, এ. ভিভাল্ডি বাদ্যযন্ত্রের কনসার্টের ধারার স্রষ্টা, অর্কেস্ট্রাল প্রোগ্রাম সঙ্গীতের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাসে প্রবেশ করেন। ভিভাল্ডির শৈশব ভেনিসের সাথে যুক্ত, যেখানে তার বাবা সেন্ট মার্কের ক্যাথেড্রালে বেহালাবাদক হিসেবে কাজ করতেন। পরিবারে 6টি সন্তান ছিল, যার মধ্যে আন্তোনিও ছিলেন বড়। সুরকারের শৈশবকাল সম্পর্কে প্রায় কোনও বিবরণ নেই। এটা শুধু জানা যায় যে তিনি বেহালা এবং হার্পসিকর্ড বাজানো অধ্যয়ন করেছিলেন।

18শে সেপ্টেম্বর, 1693-এ, ভিভালদিকে একজন সন্ন্যাসী করা হয়েছিল এবং 23 মার্চ, 1703-এ তাকে পুরোহিত হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। একই সময়ে, যুবকটি বাড়িতেই থাকতে থাকে (সম্ভবত একটি গুরুতর অসুস্থতার কারণে), যা তাকে সংগীতের পাঠ না ছেড়ে দেওয়ার সুযোগ দেয়। তার চুলের রঙের জন্য, ভিভালদিকে "লাল সন্ন্যাসী" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। ধারণা করা হয় যে এই বছরগুলিতে তিনি একজন পাদ্রী হিসাবে তার দায়িত্ব সম্পর্কে খুব বেশি উদ্যোগী ছিলেন না। অনেক উত্স গল্পটি পুনরায় বলে (সম্ভবত অবিশ্বাস্য, তবে প্রকাশ করে) কীভাবে একদিন পরিষেবা চলাকালীন, "লাল কেশিক সন্ন্যাসী" ফুগুয়ের থিমটি লিখতে দ্রুত বেদি ছেড়ে চলে গিয়েছিল, যা হঠাৎ তার কাছে ঘটেছিল। যাই হোক না কেন, ক্লারিকাল চেনাশোনাগুলির সাথে ভিভালদির সম্পর্ক উত্তপ্ত হতে থাকে এবং শীঘ্রই তিনি, তার খারাপ স্বাস্থ্যের কথা উল্লেখ করে, জনসমক্ষে গণ উদযাপন করতে অস্বীকার করেন।

1703 সালের সেপ্টেম্বরে, ভিভাল্ডি ভিনিসিয়ান দাতব্য অনাথ আশ্রম "পিও ওসপেডেল ডেলিয়া পিয়েটা" এ শিক্ষক (মায়েস্ট্রো ডি ভায়োলিনো) হিসাবে কাজ শুরু করেন। তার দায়িত্বের মধ্যে ছিল বেহালা এবং ভায়োলা ডি'আমোর বাজানো শেখা, সেইসাথে তারযুক্ত যন্ত্র সংরক্ষণ এবং নতুন বেহালা কেনা। "Pieta" এ "পরিষেবা" (তাদেরকে যথার্থই কনসার্ট বলা যেতে পারে) আলোকিত ভিনিস্বাসী জনসাধারণের মনোযোগের কেন্দ্রে ছিল। অর্থনীতির কারণে, 1709 সালে ভিভাল্ডিকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, কিন্তু 1711-16 সালে। একই অবস্থানে পুনর্বহাল করা হয় এবং 1716 সালের মে থেকে তিনি ইতিমধ্যেই পিয়েটা অর্কেস্ট্রার কনসার্টমাস্টার ছিলেন।

এমনকি নতুন নিয়োগের আগে, ভিভালদি নিজেকে শুধুমাত্র একজন শিক্ষক হিসেবেই নয়, একজন সুরকার (প্রধানত পবিত্র সঙ্গীতের লেখক) হিসেবেও প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। Pieta এ তার কাজের সমান্তরালে, Vivaldi তার ধর্মনিরপেক্ষ লেখা প্রকাশ করার সুযোগ খুঁজছেন. 12 ত্রয়ী সোনাটা অপশন. 1 সালে প্রকাশিত হয়েছিল; 1706 সালে বেহালা কনসার্টের সবচেয়ে বিখ্যাত সংগ্রহ "হারমোনিক অনুপ্রেরণা" অপশন। 1711; 3 সালে - "অতিরিক্ত" অপশন নামে আরেকটি সংগ্রহ। 1714. ভিভাল্ডির বেহালা কনসার্ট খুব শীঘ্রই পশ্চিম ইউরোপ এবং বিশেষ করে জার্মানিতে ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। I. Quantz, I. Mattheson, The Great JS Bach "আনন্দ ও নির্দেশের জন্য" ব্যক্তিগতভাবে 4টি বেহালা কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন ক্লেভিয়ার এবং অঙ্গের জন্য Vivaldi দ্বারা তাদের প্রতি ব্যাপক আগ্রহ দেখানো হয়েছিল। একই বছরগুলিতে, ভিভাল্ডি তার প্রথম অপেরা অটো (9), অরল্যান্ডো (1713), নিরো (1714) লিখেছিলেন। 1715-1718 সালে। তিনি মান্টুয়াতে থাকেন, যেখানে তিনি প্রধানত কার্নিভাল সিজনের জন্য অপেরা লেখেন, সেইসাথে মান্টুয়া ডুকাল কোর্টের জন্য যন্ত্রসংগীত রচনা করেন।

1725 সালে, সুরকারের সবচেয়ে বিখ্যাত রচনাগুলির একটি মুদ্রণ থেকে বেরিয়ে আসে, যার উপশিরোনাম ছিল "সম্প্রীতি এবং উদ্ভাবনের অভিজ্ঞতা" (অপ. 8)। পূর্ববর্তীগুলির মতো, সংগ্রহটি বেহালা কনসার্ট দিয়ে তৈরি (এগুলির মধ্যে 12টি এখানে রয়েছে)। এই ওপাসের প্রথম 4টি কনসার্টের নামকরণ করা হয়েছে সুরকার যথাক্রমে, "বসন্ত", "গ্রীষ্ম", "শরৎ" এবং "শীতকাল"। আধুনিক পারফরম্যান্স অনুশীলনে, তারা প্রায়শই "সিজনস" চক্রে একত্রিত হয় (মূলটিতে এমন কোনও শিরোনাম নেই)। স্পষ্টতই, ভিভাল্ডি তার কনসার্টের প্রকাশনা থেকে আয় নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং 1733 সালে তিনি একজন নির্দিষ্ট ইংরেজ পরিব্রাজক ই. হোল্ডসওয়ার্থকে আরও প্রকাশনা পরিত্যাগ করার তার অভিপ্রায় সম্পর্কে বলেছিলেন, যেহেতু, মুদ্রিত পাণ্ডুলিপির বিপরীতে, হাতে লেখা কপিগুলি বেশি ব্যয়বহুল ছিল। প্রকৃতপক্ষে, তারপর থেকে, ভিভালদির দ্বারা কোন নতুন অরিজিনাল অপস আবির্ভূত হয়নি।

20-30 এর দশকের শেষের দিকে। প্রায়শই "ভ্রমণের বছর" হিসাবে উল্লেখ করা হয় (ভিয়েনা এবং প্রাগের পছন্দ)। 1735 সালের আগস্টে, ভিভাল্ডি পিটা অর্কেস্ট্রার ব্যান্ডমাস্টারের পদে ফিরে আসেন, কিন্তু গভর্নিং কমিটি তার অধীনস্থদের ভ্রমণের আবেগ পছন্দ করেনি এবং 1738 সালে সুরকারকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। একই সময়ে, ভিভালদি অপেরার ধারায় কঠোর পরিশ্রম চালিয়ে যান (তার একজন লিব্রেটিস্ট ছিলেন বিখ্যাত সি. গোল্ডোনি), যখন তিনি ব্যক্তিগতভাবে প্রযোজনায় অংশ নিতে পছন্দ করেন। যাইহোক, ভিভালদির অপেরা পারফরম্যান্স বিশেষভাবে সফল হয়নি, বিশেষ করে কম্পোজারকে শহরে প্রবেশে কার্ডিনালের নিষেধাজ্ঞার কারণে ফেররা থিয়েটারে তার অপেরার পরিচালক হিসাবে অভিনয় করার সুযোগ থেকে বঞ্চিত করার পরে (সুরকারের সাথে প্রেমের সম্পর্ক থাকার অভিযোগ ছিল। আনা গিরাউড, তার প্রাক্তন ছাত্র, এবং গণ উদযাপনের জন্য "লাল কেশিক সন্ন্যাসী" হতে অস্বীকার করে)। ফলস্বরূপ, ফেরারায় অপেরার প্রিমিয়ার ব্যর্থ হয়।

1740 সালে, তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে, ভিভাল্ডি ভিয়েনায় তার শেষ ভ্রমণে গিয়েছিলেন। তার হঠাৎ চলে যাওয়ার কারণ স্পষ্ট নয়। তিনি ওয়ালার নামে একজন ভিয়েনীয় স্যাডলারের বিধবার বাড়িতে মারা যান এবং তাকে ভিক্ষুকভাবে সমাহিত করা হয়। তার মৃত্যুর পরপরই, অসামান্য মাস্টারের নামটি ভুলে গিয়েছিল। প্রায় 200 বছর পরে, 20-এর দশকে। 300 শতকের ইতালীয় সঙ্গীতবিদ এ. জেন্টিলি সুরকারের পান্ডুলিপিগুলির একটি অনন্য সংগ্রহ আবিষ্কার করেন (19 কনসার্ট, 1947 অপেরা, আধ্যাত্মিক এবং ধর্মনিরপেক্ষ কণ্ঠ্য রচনা)। এই সময় থেকে Vivaldi প্রাক্তন গৌরব একটি প্রকৃত পুনরুজ্জীবন শুরু হয়. 700 সালে, রিকর্ডি মিউজিক পাবলিশিং হাউস সুরকারের সম্পূর্ণ কাজগুলি প্রকাশ করতে শুরু করে এবং ফিলিপস কোম্পানি সম্প্রতি একটি সমান দুর্দান্ত পরিকল্পনা বাস্তবায়ন শুরু করে - রেকর্ডে "সমস্ত" ভিভাল্ডির প্রকাশনা। আমাদের দেশে, ভিভাল্ডি সবচেয়ে ঘন ঘন সঞ্চালিত এবং সবচেয়ে প্রিয় সুরকারদের একজন। Vivaldi এর সৃজনশীল ঐতিহ্য মহান. পিটার রিওম (আন্তর্জাতিক উপাধি - RV) এর প্রামাণিক থিম্যাটিক-সিস্টেম্যাটিক ক্যাটালগ অনুসারে, এটি 500 টিরও বেশি শিরোনাম কভার করে। ভিভাল্ডির কাজের মূল জায়গাটি একটি যন্ত্রসঙ্গীত কনসার্ট দ্বারা দখল করা হয়েছিল (মোট প্রায় 230টি সংরক্ষিত)। সুরকারের প্রিয় যন্ত্র ছিল বেহালা (প্রায় 60টি কনসার্ট)। এছাড়াও, তিনি অর্কেস্ট্রা এবং বাসো চালিয়ে যাওয়ার সাথে দুই, তিন এবং চারটি বেহালার জন্য কনসার্ট লিখেছেন, ভায়োলা ডি'আমোর, সেলো, ম্যান্ডোলিন, অনুদৈর্ঘ্য এবং ট্রান্সভার্স বাঁশি, ওবো, বাসুনের জন্য কনসার্ট। স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা এবং বেসোর জন্য 40টিরও বেশি কনসার্ট চলতে থাকে, বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য সোনাটা পরিচিত হয়। XNUMXটিরও বেশি অপেরার মধ্যে (ভিভাল্ডির লেখকত্ব যার বিষয়ে নিশ্চিতভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে), তাদের মধ্যে মাত্র অর্ধেকের স্কোর টিকে আছে। কম জনপ্রিয় (কিন্তু কম আকর্ষণীয় নয়) তার অসংখ্য কণ্ঠ্য রচনা - ক্যান্টাটাস, ওরাটোরিওস, আধ্যাত্মিক গ্রন্থে কাজ করে (গীত, লিটানি, "গ্লোরিয়া" ইত্যাদি)।

ভিভাল্ডির অনেক যন্ত্রের কম্পোজিশনের প্রোগ্রামেটিক সাবটাইটেল আছে। তাদের মধ্যে কেউ কেউ প্রথম অভিনয়কারীকে (কার্বনেলি কনসার্টো, আরভি 366) উল্লেখ করে, অন্যরা সেই উত্সবকে উল্লেখ করে যে সময়ে এই বা সেই রচনাটি প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল (সেন্ট লরেঞ্জো, আরভি 286 এর ফিস্টে)। বেশ কয়েকটি সাবটাইটেল পারফর্মিং কৌশলের কিছু অস্বাভাবিক বিশদ নির্দেশ করে ("ল'ওটাভিনা", আরভি 763 নামক কনসার্টে, সমস্ত একক বেহালা অবশ্যই উপরের অক্টেভে বাজানো উচিত)। সবচেয়ে সাধারণ শিরোনামগুলি যা প্রচলিত মেজাজকে চিহ্নিত করে তা হল "বিশ্রাম", "উদ্বেগ", "সন্দেহ" বা "হারমোনিক অনুপ্রেরণা", "জিথার" (শেষ দুটি হল বেহালা কনসার্টের সংগ্রহের নাম)। একই সময়ে, এমনকি সেই সমস্ত রচনাগুলিতেও যার শিরোনামগুলি বাহ্যিক সচিত্র মুহূর্তগুলি নির্দেশ করে বলে মনে হয় ("সমুদ্রে ঝড়", "গোল্ডফিঞ্চ", "শিকার" ইত্যাদি), সুরকারের জন্য প্রধান জিনিসটি সর্বদা সাধারণ গীতিকারের সংক্রমণ। মেজাজ দ্য ফোর সিজন এর স্কোর তুলনামূলকভাবে বিস্তারিত প্রোগ্রামের সাথে প্রদান করা হয়। ইতিমধ্যেই তার জীবদ্দশায়, ভিভাল্ডি অর্কেস্ট্রার একজন অসামান্য গুণী হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন, অনেক রঙিন প্রভাবের উদ্ভাবক, তিনি বেহালা বাজানোর কৌশল বিকাশের জন্য অনেক কিছু করেছিলেন।

এস লেবেদেভ

এ. ভিভাল্ডির বিস্ময়কর কাজগুলি বিশ্বব্যাপী খ্যাতিসম্পন্ন। আধুনিক বিখ্যাত সঙ্গীরা তার কাজ (আর. বারশাই দ্বারা পরিচালিত মস্কো চেম্বার অর্কেস্ট্রা, রোমান ভার্চুসোস, ইত্যাদি) সন্ধ্যাকে উত্সর্গ করে এবং সম্ভবত, বাখ এবং হ্যান্ডেলের পরে, ভিভাল্ডি সঙ্গীতের বারোক যুগের সুরকারদের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয়। আজ মনে হয় দ্বিতীয় জীবন পেয়েছে।

তিনি তার জীবদ্দশায় ব্যাপক জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিলেন, তিনি একটি একক যন্ত্রসঙ্গীত কনসার্টের স্রষ্টা ছিলেন। পুরো প্রাক-শাস্ত্রীয় যুগে সমস্ত দেশে এই ধারার বিকাশ ভিভাল্ডির কাজের সাথে জড়িত। ভিভাল্ডির কনসার্টগুলি বাখ, লোকেটেলি, টারটিনি, লেক্লারক, বেন্ডা এবং অন্যান্যদের জন্য মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। বাচ ক্লেভিয়ারের জন্য ভিভাল্ডির দ্বারা 6টি বেহালা কনসার্টের ব্যবস্থা করেন, 2টির মধ্যে অর্গান কনসার্ট তৈরি করেন এবং 4টি ক্লেভিয়ারের জন্য একটি পুনরায় কাজ করেন।

“যে সময়ে বাখ ওয়েইমারে ছিলেন, সমগ্র সঙ্গীত জগৎ পরবর্তীকালের (অর্থাৎ, ভিভাল্ডি – এলআর) কনসার্টের মৌলিকতার প্রশংসা করেছিল। বাখ ভিভাল্ডি কনসার্টগুলিকে সাধারণ জনগণের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য না করার জন্য এবং তাদের কাছ থেকে শেখার জন্য নয়, তবে শুধুমাত্র এই কারণে যে এটি তাকে আনন্দ দিয়েছে। নিঃসন্দেহে, তিনি ভিভালদি থেকে উপকৃত হয়েছেন। তিনি তাঁর কাছ থেকে নির্মাণের স্বচ্ছতা এবং সামঞ্জস্য শিখেছিলেন। সুরের উপর ভিত্তি করে নিখুঁত বেহালা কৌশল..."

যাইহোক, XNUMX শতকের প্রথমার্ধে খুব জনপ্রিয় হওয়ার কারণে, ভিভালদি পরে প্রায় ভুলে গিয়েছিল। "যদিও কোরেলির মৃত্যুর পরে," পেনচার্ল লিখেছেন, "যদিও বছরের পর বছর ধরে তাঁর স্মৃতি আরও শক্তিশালী এবং অলঙ্কৃত হয়ে ওঠে, ভিভালদি, যিনি তাঁর জীবদ্দশায় প্রায় কম বিখ্যাত ছিলেন, বস্তুগত এবং আধ্যাত্মিকভাবে কয়েক পাঁচ বছর পরে আক্ষরিক অর্থে অদৃশ্য হয়ে গেলেন। . তার সৃষ্টিগুলি প্রোগ্রামগুলি ছেড়ে যায়, এমনকি তার উপস্থিতির বৈশিষ্ট্যগুলি স্মৃতি থেকে মুছে যায়। তার মৃত্যুর স্থান এবং তারিখ সম্পর্কে, শুধুমাত্র অনুমান ছিল। দীর্ঘ সময়ের জন্য, অভিধানগুলি তার সম্পর্কে কেবলমাত্র তুচ্ছ তথ্য পুনরাবৃত্তি করে, সাধারণ জায়গায় ভরা এবং ত্রুটি দিয়ে পরিপূর্ণ ..»।

সম্প্রতি অবধি, ভিভালদি শুধুমাত্র ইতিহাসবিদদের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। সঙ্গীত বিদ্যালয়ে, শিক্ষার প্রাথমিক পর্যায়ে, তার 1-2টি কনসার্ট অধ্যয়ন করা হয়েছিল। XNUMX শতকের মাঝামাঝি সময়ে, তার কাজের প্রতি মনোযোগ দ্রুত বৃদ্ধি পায় এবং তার জীবনীর তথ্যের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। তবুও আমরা তার সম্পর্কে খুব কমই জানি।

তার ঐতিহ্য সম্পর্কে ধারণা, যার অধিকাংশই অস্পষ্ট ছিল, সম্পূর্ণ ভুল ছিল। শুধুমাত্র 1927-1930 সালে, তুরিনের সুরকার এবং গবেষক আলবার্তো জেন্টিলি প্রায় 300টি (!) ভিভালদি অটোগ্রাফ আবিষ্কার করতে সক্ষম হন, যা ছিল ডুরাজো পরিবারের সম্পত্তি এবং তাদের জেনোজ ভিলায় সংরক্ষিত ছিল। এই পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে রয়েছে 19টি অপেরা, একটি বক্তৃতা এবং গির্জার বেশ কয়েকটি ভলিউম এবং ভিভাল্ডির যন্ত্রমূলক কাজ। এই সংগ্রহটি 1764 সাল থেকে ভেনিসে অস্ট্রিয়ান দূত প্রিন্স গিয়াকোমো দুরাজ্জো দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে তিনি রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডের পাশাপাশি শিল্পের নমুনা সংগ্রহে নিযুক্ত ছিলেন।

ভিভালদির ইচ্ছা অনুসারে, তারা প্রকাশের বিষয় ছিল না, তবে জেন্টিলি তাদের জাতীয় গ্রন্থাগারে স্থানান্তর সুরক্ষিত করেছিল এবং এর ফলে সেগুলিকে প্রকাশ্যে আনা হয়েছিল। অস্ট্রিয়ান বিজ্ঞানী ওয়াল্টার কোলেন্ডার তাদের অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে ভিভাল্ডি বেহালা বাজানোর গতিবিদ্যা এবং বিশুদ্ধভাবে প্রযুক্তিগত পদ্ধতির ব্যবহারে ইউরোপীয় সংগীতের বিকাশের কয়েক দশক এগিয়ে ছিলেন।

সর্বশেষ তথ্য অনুসারে, এটি জানা যায় যে ভিভাল্ডি 39টি অপেরা, 23টি ক্যান্টাটা, 23টি সিম্ফনি, অনেকগুলি গির্জার রচনা, 43টি অ্যারিয়াস, 73টি সোনাটা (ত্রয়ী এবং একক), 40টি কনসার্টি গ্রোসি লিখেছেন; বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য 447টি একক কনসার্ট: বেহালার জন্য 221, সেলোর জন্য 20, ভায়োল ড্যামারের জন্য 6টি, বাঁশির জন্য 16টি, ওবোয়ের জন্য 11টি, বেসুনের জন্য 38টি, ম্যান্ডোলিনের জন্য কনসার্ট, হর্ন, ট্রাম্পেট এবং মিশ্র রচনাগুলির জন্য: বেহালার জন্য কাঠের 2 -x বেহালা এবং লুটস, 2টি বাঁশি, ওবো, ইংলিশ হর্ন, 2টি ট্রাম্পেট, বেহালা, 2টি ভায়োলাস, বো কোয়ার্টেট, 2টি সেম্বালোস ইত্যাদি।

ভিভালদির সঠিক জন্মদিন অজানা। Pencherle শুধুমাত্র একটি আনুমানিক তারিখ দিয়েছেন - 1678 এর একটু আগে। তার বাবা জিওভান্নি বাতিস্তা ভিভালদি ভেনিসের সেন্ট মার্কের ডুকাল চ্যাপেলের একজন বেহালাবাদক এবং প্রথম শ্রেণীর অভিনয়শিল্পী ছিলেন। সমস্ত সম্ভাবনায়, ছেলে তার বাবার কাছ থেকে বেহালা শিক্ষা পেয়েছিলেন, যখন তিনি জিওভান্নি লেগ্রেনজির সাথে রচনা অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ভেনিসিয়ান বেহালা স্কুলের প্রধান ছিলেন, তিনি একজন অসামান্য সুরকার ছিলেন, বিশেষত অর্কেস্ট্রাল সংগীতের ক্ষেত্রে। স্পষ্টতই তার কাছ থেকে ভিভালদি যন্ত্রের রচনা নিয়ে পরীক্ষা করার জন্য একটি আবেগ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন।

অল্প বয়সে, ভিভালদি একই চ্যাপেলে প্রবেশ করেন যেখানে তার বাবা নেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং পরে তাকে এই পদে প্রতিস্থাপন করেছিলেন।

যাইহোক, একটি পেশাদার সংগীত ক্যারিয়ার শীঘ্রই একটি আধ্যাত্মিক দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল - ভিভাল্ডি একজন পুরোহিত হয়েছিলেন। এটি 18 সেপ্টেম্বর, 1693 তারিখে ঘটেছিল। 1696 সাল পর্যন্ত, তিনি জুনিয়র আধ্যাত্মিক পদে ছিলেন এবং 23 মার্চ, 1703 তারিখে তিনি পুরো পুরোহিতের অধিকার পেয়েছিলেন। "লাল কেশিক পপ" - যাকে উপহাসমূলকভাবে ভেনিসে ভিভাল্ডি বলা হয়, এবং এই ডাকনামটি তার সাথে রয়ে গেছে। তার জীবন.

যাজকত্ব পেয়ে, ভিভালদি তার সংগীত অধ্যয়ন বন্ধ করেননি। সাধারণভাবে, তিনি অল্প সময়ের জন্য গির্জার সেবায় নিযুক্ত ছিলেন - মাত্র এক বছর, তারপরে তাকে জনসাধারণের সেবা করতে নিষেধ করা হয়েছিল। জীবনীকাররা এই সত্যের জন্য একটি মজার ব্যাখ্যা দেন: “একবার ভিভালদি গণ পরিবেশন করছিলেন, এবং হঠাৎ তার মাথায় ফুগুর থিম আসে; বেদী ছেড়ে, তিনি এই থিমটি লিখতে পবিত্রতার কাছে যান এবং তারপর বেদীতে ফিরে আসেন। একটি নিন্দা অনুসরণ করা হয়, কিন্তু ইনকুইজিশন, তাকে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করে, অর্থাৎ, পাগলের মতো, শুধুমাত্র তাকে গণ পরিবেশন চালিয়ে যেতে নিষেধ করার জন্য নিজেকে সীমাবদ্ধ করে।

ভিভালদি এই ধরনের মামলা অস্বীকার করেছেন এবং তার বেদনাদায়ক অবস্থার দ্বারা গির্জার পরিষেবাগুলির উপর নিষেধাজ্ঞা ব্যাখ্যা করেছেন। 1737 সালের মধ্যে, যখন তিনি তার একটি অপেরা মঞ্চস্থ করার জন্য ফেরারায় পৌঁছানোর কথা ছিল, তখন পোপ নুনসিও রুফো তাকে শহরে প্রবেশ করতে নিষেধ করেছিলেন, অন্যান্য কারণগুলির মধ্যে, তিনি গণ পরিবেশন করেননি। তারপর ভিভালদি একটি চিঠি পাঠান (নভেম্বর 16, 1737) তার পৃষ্ঠপোষক, মার্কুইস গুইডো বেন্টিভোগ্লিওর কাছে: "আমি এখন 25 বছর ধরে গণ পরিবেশন করছি না এবং ভবিষ্যতেও এটি পরিবেশন করব না, তবে নিষেধাজ্ঞা দ্বারা নয়, যেমন আপনার অনুগ্রহে রিপোর্ট করা যেতে পারে, কিন্তু আমার কারণে নিজের সিদ্ধান্ত, একটি অসুস্থতার কারণে যা আমার জন্মের দিন থেকেই আমাকে নিপীড়িত করছে। যখন আমাকে পুরোহিত নিযুক্ত করা হয়েছিল, আমি এক বছর বা অল্প সময়ের জন্য মাস উদযাপন করেছি, তারপর আমি এটি করা বন্ধ করে দিয়েছিলাম, অসুস্থতার কারণে এটি শেষ না করে তিনবার বেদি ছেড়ে যেতে বাধ্য হয়েছিলাম। ফলস্বরূপ, আমি প্রায় সবসময় বাড়িতে থাকি এবং শুধুমাত্র একটি গাড়ি বা গন্ডোলায় যাতায়াত করি, কারণ আমি বুকের রোগের কারণে হাঁটতে পারি না, বা বরং বুকে শক্ত হয়ে যায়। একজন অভিজাত ব্যক্তি আমাকে তার বাড়িতে ডাকে না, এমনকি আমাদের রাজপুত্রও নয়, যেহেতু সবাই আমার অসুস্থতার কথা জানে। খাওয়ার পরে, আমি সাধারণত হাঁটাহাঁটি করতে পারি, তবে পায়ে হেঁটে কখনই নয়। এ কারণেই আমি গণসংযোগ করি না।” চিঠিটি কৌতূহলী যে এতে ভিভাল্ডির জীবনের কিছু দৈনন্দিন বিবরণ রয়েছে, যা দৃশ্যত তার নিজের বাড়ির সীমানার মধ্যে একটি বন্ধ উপায়ে এগিয়েছিল।

1703 সালের সেপ্টেম্বরে ভিভাল্ডি তার চার্চের কর্মজীবন ছেড়ে দিতে বাধ্য হয়ে, একটি ভেনিসিয়ান কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন, যাকে বলা হয় হসপিস হাউস অফ পিটিটির মিউজিক্যাল সেমিনারি, "ভায়োলিন মায়েস্ট্রো" পদের জন্য, যার বিষয়বস্তু বছরে 60 টি ডুকাট। তখনকার দিনে, গীর্জায় এতিমখানা (হাসপাতাল) কে রক্ষণাবেক্ষণ বলা হত। ভেনিসে মেয়েদের জন্য ছিল চারটি, নেপলে চারটি ছেলেদের জন্য।

বিখ্যাত ফরাসি ভ্রমণকারী ডি ব্রোস ভেনিসিয়ান কনজারভেটরিগুলির নিম্নলিখিত বর্ণনা রেখে গেছেন: “এখানে হাসপাতালের সঙ্গীত চমৎকার। তাদের মধ্যে চারজন আছে, এবং তারা অবৈধ মেয়েদের দিয়ে ভরা, সেইসাথে এতিম বা যারা তাদের পিতামাতাকে মানুষ করতে সক্ষম নয়। রাষ্ট্রীয় খরচে তাদের লালন-পালন করা হয় এবং তাদের প্রধানত গান শেখানো হয়। তারা ফেরেশতার মতো গান করে, তারা বেহালা বাজায়, বাঁশি, অর্গান, ওবো, সেলো, বেসুন, এক কথায়, এমন কোনও ভারী যন্ত্র নেই যা তাদের ভয় দেখায়। প্রতিটি কনসার্টে 40 জন মেয়ে অংশগ্রহণ করে। আমি আপনাকে শপথ করে বলছি, সাদা পোশাকে, তার কানে ডালিম ফুলের তোড়া, সমস্ত করুণা এবং নির্ভুলতার সাথে সময়কে মারতে থাকা একজন যুবতী এবং সুন্দর সন্ন্যাসীকে দেখার চেয়ে আকর্ষণীয় আর কিছুই নেই।

তিনি উত্সাহের সাথে কনজারভেটরির সঙ্গীত সম্পর্কে লিখেছেন (বিশেষত মেন্ডিকান্টির অধীনে - চার্চ অফ দ্য মেন্ডিক্যান্ট) জে.-জে. রুসো: “এই চারটি স্কুওলের প্রত্যেকটির গির্জায় রবিবারে, ভেসপারের সময়, একটি পূর্ণ গায়ক এবং অর্কেস্ট্রা সহ, ইতালির সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকারদের দ্বারা রচিত মোটেটগুলি, তাদের ব্যক্তিগত নির্দেশনায়, একচেটিয়াভাবে অল্পবয়সী মেয়েরা পরিবেশন করে, যাদের মধ্যে সবচেয়ে বয়স্ক। বয়স বিশ বছরও হয়নি। তারা কারাগারের আড়ালে রয়েছে। আমি বা ক্যারিও কেউই মেন্ডিকান্টিতে এই ভেসপারদের মিস করিনি। কিন্তু আমি এই অভিশপ্ত দণ্ডগুলির দ্বারা হতাশ হয়ে পড়েছিলাম, যা কেবল শব্দগুলি দেয় এবং এই শব্দগুলির যোগ্য সৌন্দর্যের দেবদূতদের মুখ লুকিয়ে রেখেছিল। আমি শুধু এটা সম্পর্কে কথা বললাম. একবার আমি মিঃ ডি ব্লন্ডকে একই কথা বলেছিলাম।

ডি ব্লন, যিনি কনজারভেটরির প্রশাসনের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, রুসোকে গায়কদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। "এসো, সোফিয়া," সে ভয়ঙ্কর ছিল। "এসো, কাত্তিনা," সে এক চোখে বাঁকা ছিল। "এসো, বেটিনা," তার মুখ গুটিবসন্ত দ্বারা বিকৃত হয়ে গেছে। যাইহোক, "কদর্যতা আকর্ষণকে বাদ দেয় না, এবং তারা এটির অধিকারী ছিল," রুশো যোগ করেন।

কনজারভেটরি অফ পিটিটিতে প্রবেশ করে, ভিভাল্ডি সেখানে উপলব্ধ সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রা (ব্রাস এবং অর্গান সহ) নিয়ে কাজ করার সুযোগ পান, যা ভেনিসে সেরা বলে বিবেচিত হয়েছিল।

ভেনিস সম্পর্কে, এর সংগীত এবং নাট্য জীবন এবং সংরক্ষণাগারগুলি রোমেন রোল্যান্ডের নিম্নলিখিত হৃদয়গ্রাহী লাইনগুলি দ্বারা বিচার করা যেতে পারে: “ভেনিস তখন ইতালির সংগীত রাজধানী ছিল। সেখানে, কার্নিভালের সময়, প্রতি সন্ধ্যায় সাতটি অপেরা হাউসে পারফরম্যান্স হতো। প্রতি সন্ধ্যায় একাডেমি অফ মিউজিক মিট করত, অর্থাৎ মিউজিক্যাল মিটিং হতো, মাঝে মাঝে সন্ধ্যায় দু-তিনটা মিটিং হতো। গীর্জাগুলিতে প্রতিদিন সংগীত উদযাপন অনুষ্ঠিত হয়, বেশ কয়েকটি অর্কেস্ট্রা, বেশ কয়েকটি অঙ্গ এবং বেশ কয়েকটি ওভারল্যাপিং গায়কদের অংশগ্রহণে কয়েক ঘন্টা স্থায়ী কনসার্ট। শনিবার এবং রবিবার, বিখ্যাত ভেসপারদের হাসপাতালে পরিবেশন করা হয়েছিল, সেই মহিলা সংরক্ষণাগারগুলিতে, যেখানে অনাথ, প্রতিষ্ঠাতা মেয়েরা বা সুন্দর কণ্ঠের মেয়েদের গান শেখানো হত; তারা অর্কেস্ট্রাল এবং ভোকাল কনসার্ট দিয়েছে, যার জন্য পুরো ভেনিস পাগল হয়ে গিয়েছিল ..»।

তার চাকরির প্রথম বছরের শেষের দিকে, ভিভালদি "গায়েকের মাষ্টার" উপাধি পেয়েছিলেন, তার পরবর্তী পদোন্নতি জানা যায়নি, এটি কেবলমাত্র নিশ্চিত যে তিনি বেহালা এবং গানের শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে, একজন অর্কেস্ট্রা নেতা এবং সুরকার হিসাবে।

1713 সালে তিনি ছুটি পেয়েছিলেন এবং অনেক জীবনীকারের মতে, ডার্মস্টাড্টে ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তিনি ডার্মস্ট্যাডের ডিউকের চ্যাপেলে তিন বছর কাজ করেছিলেন। যাইহোক, পেনচার্ল দাবি করেছেন যে ভিভালদি জার্মানিতে যাননি, কিন্তু 1713 সালে নয়, 1720 থেকে 1723 সাল পর্যন্ত ডিউকের চ্যাপেলে মান্টুয়াতে কাজ করেছিলেন। পেনচার্ল ভিভালদির একটি চিঠি উল্লেখ করে এটি প্রমাণ করেছেন, যিনি লিখেছেন: “মান্টুয়ায় আমি তিন বছর ধরে দারমস্ট্যাডের ধার্মিক যুবরাজের সেবায় ছিলাম," এবং সেখানে তার থাকার সময় নির্ধারণ করে যে ডিউকের চ্যাপেলের উস্তাদ উপাধিটি ভিভালদির মুদ্রিত রচনাগুলির শিরোনাম পৃষ্ঠাগুলিতে দেখা যায় শুধুমাত্র 1720 সালের পরে। বছর

1713 থেকে 1718 সাল পর্যন্ত, ভিভালদি প্রায় একটানা ভেনিসে বসবাস করতেন। এই সময়ে, তার অপেরাগুলি প্রায় প্রতি বছরই মঞ্চস্থ হত, প্রথমটি 1713 সালে।

1717 সাল নাগাদ, ভিভাল্ডির খ্যাতি অসাধারণ হয়ে ওঠে। বিখ্যাত জার্মান বেহালাবাদক জোহান জর্জ পিসেনডেল তার সাথে পড়াশোনা করতে আসেন। সাধারণভাবে, ভিভাল্ডি প্রধানত রক্ষকদের অর্কেস্ট্রার জন্য পারফর্মারদের শিখিয়েছিলেন এবং শুধুমাত্র যন্ত্রবিদই নয়, গায়কদেরও।

এটা বলাই যথেষ্ট যে তিনি আন্না গিরাউড এবং ফস্টিনা বোডোনির মতো প্রধান অপেরা গায়কদের শিক্ষক ছিলেন। "তিনি একজন গায়ক প্রস্তুত করেছিলেন যিনি ফস্টিনা নামে পরিচিত ছিলেন, যাকে তিনি তার কণ্ঠের সাথে বেহালা, বাঁশি, ওবোতে তার সময়ে যা কিছু করা যেতে পারে তা অনুকরণ করতে বাধ্য করেছিলেন।"

ভিভালদি পিসেন্ডেলের সাথে খুব বন্ধুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। পেনচার্ল আই. গিলারের নিম্নলিখিত গল্পটি উদ্ধৃত করেছেন। একদিন পিসেনডেল "রেডহেড" নিয়ে সেন্ট স্ট্যাম্প ধরে হাঁটছিল। হঠাৎ তিনি কথোপকথনে বাধা দিলেন এবং নিঃশব্দে একবারে বাড়ি ফিরে যাওয়ার নির্দেশ দিলেন। একবার বাড়িতে, তিনি তার হঠাৎ ফিরে আসার কারণ ব্যাখ্যা করেছিলেন: দীর্ঘ সময়ের জন্য, চারটি সমাবেশ অনুসরণ করেছিল এবং তরুণ পিসেন্ডেলকে দেখেছিল। ভিভালদি জিজ্ঞাসা করলেন যে তার ছাত্র কোথাও কোন নিন্দনীয় শব্দ বলেছে কিনা, এবং দাবি করেছিল যে যতক্ষণ না সে নিজেই বিষয়টি বুঝতে পারে ততক্ষণ সে বাড়ি থেকে কোথাও যাবে না। ভিভালদি অনুসন্ধিৎসুকে দেখেছিলেন এবং জানতে পেরেছিলেন যে পিসেনডেল কিছু সন্দেহজনক ব্যক্তির জন্য ভুল করেছেন যার সাথে তার সাদৃশ্য রয়েছে।

1718 থেকে 1722 সাল পর্যন্ত, ভিভাল্ডি কনজারভেটরি অফ পিটিটির নথিতে তালিকাভুক্ত নয়, যা মান্টুয়ায় তার প্রস্থানের সম্ভাবনা নিশ্চিত করে। একই সময়ে, তিনি পর্যায়ক্রমে তার জন্মস্থানে হাজির হন, যেখানে তার অপেরাগুলি মঞ্চস্থ হতে থাকে। তিনি 1723 সালে সংরক্ষণাগারে ফিরে আসেন, কিন্তু ইতিমধ্যেই একজন বিখ্যাত সুরকার হিসেবে। নতুন শর্তে, তিনি প্রতি কনসার্টে সিকুইন পুরস্কার সহ মাসে 2টি কনসার্ট লিখতে বাধ্য ছিলেন এবং তাদের জন্য 3-4টি রিহার্সাল পরিচালনা করতে বাধ্য হন। এই দায়িত্ব পালনে, ভিভালদি তাদের দীর্ঘ এবং দূরবর্তী ভ্রমণের সাথে একত্রিত করেছিলেন। "14 বছর ধরে," ভিভাল্ডি 1737 সালে লিখেছিলেন, "আমি আন্না গিরাডের সাথে ইউরোপের অনেক শহরে ভ্রমণ করেছি। অপেরার কারণে আমি রোমে তিনটি কার্নিভাল মরসুম কাটিয়েছি। আমাকে ভিয়েনায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। রোমে, তিনি সবচেয়ে জনপ্রিয় সুরকার, তার অপারেটিক শৈলী সবাই অনুকরণ করে। 1726 সালে ভেনিসে তিনি সেন্ট অ্যাঞ্জেলোর থিয়েটারে অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টর হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, দৃশ্যত 1728 সালে, ভিয়েনায় যায়। তারপর তিন বছর অনুসরণ, কোনো তথ্য ছাড়া. আবার, ভেনিস, ফ্লোরেন্স, ভেরোনা, অ্যাঙ্কোনায় তাঁর অপেরাগুলির প্রযোজনা সম্পর্কে কিছু ভূমিকা তাঁর জীবনের পরিস্থিতির উপর খুব কম আলোকপাত করে। সমান্তরালভাবে, 1735 থেকে 1740 সাল পর্যন্ত, তিনি কনজারভেটরি অফ পিটিতে তার পরিষেবা চালিয়ে যান।

ভিভালদির মৃত্যুর সঠিক তারিখ অজানা। বেশিরভাগ উত্স 1743 নির্দেশ করে।

মহান সুরকারের পাঁচটি প্রতিকৃতি টিকে আছে। প্রাচীনতম এবং সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য, দৃশ্যত, P. Ghezzi-এর অন্তর্গত এবং 1723-কে বোঝায়। "লাল কেশিক পপ" প্রোফাইলে বুকের গভীরে চিত্রিত করা হয়েছে। কপাল সামান্য ঢালু, লম্বা চুল কোঁকড়ানো, চিবুক সূক্ষ্ম, প্রাণবন্ত চেহারাটি ইচ্ছা এবং কৌতূহলে পরিপূর্ণ।

ভিভালদি খুব অসুস্থ ছিল। মার্কুইস গুইডো বেন্টিভোগ্লিওকে লেখা একটি চিঠিতে (নভেম্বর 16, 1737), তিনি লিখেছেন যে তিনি 4-5 জনের সাথে তার ভ্রমণ করতে বাধ্য হয়েছেন - এবং সবই একটি বেদনাদায়ক অবস্থার কারণে। যাইহোক, অসুস্থতা তাকে অত্যন্ত সক্রিয় হতে বাধা দেয়নি। তিনি অন্তহীন যাত্রায় আছেন, তিনি অপেরা প্রযোজনা পরিচালনা করেন, গায়কদের সাথে ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেন, তাদের বাঁক নিয়ে সংগ্রাম করেন, ব্যাপক চিঠিপত্র পরিচালনা করেন, অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন এবং অবিশ্বাস্য সংখ্যক কাজ লিখতে পরিচালনা করেন। তিনি খুব ব্যবহারিক এবং জানেন কিভাবে তার বিষয়গুলো সাজাতে হয়। ডি ব্রোস বিদ্রূপাত্মকভাবে বলেছেন: "ভিভাল্ডি আমার কাছের বন্ধুদের একজন হয়ে ওঠেন যাতে আমাকে তার কনসার্টগুলি আরও দামী বিক্রি করতে পারে।" তিনি এই বিশ্বের পরাক্রমশালীদের সামনে কৌতুক করেন, বিচক্ষণতার সাথে পৃষ্ঠপোষক বাছাই করেন, পবিত্রভাবে ধর্মীয়, যদিও কোনভাবেই নিজেকে জাগতিক আনন্দ থেকে বঞ্চিত করতে চান না। একজন ক্যাথলিক পুরোহিত হওয়ার কারণে, এবং এই ধর্মের আইন অনুসারে, বিয়ের সুযোগ থেকে বঞ্চিত, বহু বছর ধরে তিনি তার ছাত্র, গায়ক আনা গিরাউডের প্রেমে পড়েছিলেন। তাদের সান্নিধ্য ভিভালদিকে বড় সমস্যায় ফেলেছিল। এইভাবে, 1737 সালে ফেরারায় পোপের উত্তরাধিকারী ভিভালদিকে শহরে প্রবেশ করতে অস্বীকার করেছিলেন, শুধুমাত্র এই কারণে নয় যে তাকে গির্জার পরিসেবায় যোগ দিতে নিষেধ করা হয়েছিল, কিন্তু মূলত এই নিন্দনীয় নৈকট্যের কারণে। বিখ্যাত ইতালীয় নাট্যকার কার্লো গোল্ডোনি লিখেছেন যে জিরাউড কুৎসিত, কিন্তু আকর্ষণীয় - তার একটি পাতলা কোমর, সুন্দর চোখ এবং চুল, একটি কমনীয় মুখ, একটি দুর্বল কণ্ঠস্বর এবং নিঃসন্দেহে মঞ্চ প্রতিভা ছিল।

ভিভালদির ব্যক্তিত্বের সর্বোত্তম বর্ণনা পাওয়া যায় গোল্ডোনীর স্মৃতিকথায়।

একদিন, গোল্ডোনিকে ভেনিসে মঞ্চস্থ হওয়া ভিভালদির সঙ্গীত সহ অপেরা গ্রিসেলডার লিব্রেটোর পাঠ্যটিতে কিছু পরিবর্তন করতে বলা হয়েছিল। এই উদ্দেশ্যে, তিনি ভিভাল্ডির অ্যাপার্টমেন্টে যান। সুরকার তাকে তার হাতে একটি প্রার্থনার বই, নোটে ভরা একটি ঘরে গ্রহণ করেছিলেন। তিনি খুব অবাক হয়েছিলেন যে পুরানো লিব্রেটিস্ট লালির পরিবর্তে গোল্ডোনির পরিবর্তন করা উচিত।

“- আমি ভালো করেই জানি, আমার প্রিয় স্যার, আপনার কাব্যিক প্রতিভা আছে; আমি আপনার বেলিসারিয়াস দেখেছি, যা আমি খুব পছন্দ করেছি, তবে এটি একেবারেই আলাদা: আপনি যদি চান তবে আপনি একটি ট্র্যাজেডি, একটি মহাকাব্য তৈরি করতে পারেন এবং এখনও সঙ্গীতে সেট করার জন্য একটি কোয়াট্রেন মোকাবেলা করতে পারবেন না। আপনার নাটকটি জানার আনন্দ দিন। “দয়া করে, দয়া করে, আনন্দের সাথে। আমি গ্রিসেলডা কোথায় রাখলাম? সে এখানে ছিল। Deus, adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (হে ঈশ্বর, আমার কাছে নেমে এসো! প্রভু, প্রভু, প্রভু)। তিনি শুধু হাতে ছিল. ডোমিন অ্যাডজুভান্ডাম (প্রভু, সাহায্য)। আহ, এখানে দেখুন, স্যার, গুয়ালটিয়ের এবং গ্রিসেলডার মধ্যের এই দৃশ্য, এটি একটি খুব আকর্ষণীয়, স্পর্শকাতর দৃশ্য। লেখক এটি একটি করুণ আরিয়া দিয়ে শেষ করেছেন, কিন্তু সাইনোরিনা গিরাউড নিস্তেজ গান পছন্দ করেন না, তিনি কিছু অভিব্যক্তিপূর্ণ, উত্তেজনাপূর্ণ, এমন একটি আরিয়া চান যা বিভিন্ন উপায়ে আবেগ প্রকাশ করে, উদাহরণস্বরূপ, দীর্ঘশ্বাস দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত শব্দগুলি, কর্ম, আন্দোলন সহ। আমি জানি না তুমি আমাকে বোঝ কিনা? "হ্যাঁ, স্যার, আমি ইতিমধ্যে বুঝতে পেরেছি, তাছাড়া, আমি ইতিমধ্যেই সিগনোরিনা গিরাউড শোনার সম্মান পেয়েছি এবং আমি জানি যে তার কণ্ঠস্বর শক্তিশালী নয়। "কিভাবে, স্যার, আপনি আমার ছাত্রকে অপমান করছেন?" তার কাছে সবকিছু পাওয়া যায়, সে সবই গান করে। “হ্যাঁ, স্যার, আপনি ঠিক বলেছেন; আমাকে বই দাও এবং আমাকে কাজ করতে দাও। “না, স্যার, আমি পারব না, আমার তাকে দরকার, আমি খুব উদ্বিগ্ন। "আচ্ছা, স্যার, আপনি যদি এতই ব্যস্ত থাকেন, তাহলে আমাকে এক মিনিটের জন্য দিন এবং আমি সঙ্গে সঙ্গে আপনাকে সন্তুষ্ট করব।" - এক্ষুনি? "হ্যাঁ, স্যার, অবিলম্বে। মঠটি হাসতে হাসতে আমাকে একটি নাটক, কাগজ এবং একটি কালি দেয়, আবার প্রার্থনার বইটি হাতে নেয় এবং হাঁটতে হাঁটতে তার গীত ও স্তব পাঠ করে। আমি ইতিমধ্যে আমার পরিচিত দৃশ্যটি পড়েছি, সংগীতজ্ঞের ইচ্ছার কথা মনে রেখেছি এবং এক ঘন্টারও কম সময়ের মধ্যে আমি দুটি অংশে বিভক্ত কাগজে 8 টি পদের একটি আরিয়া স্কেচ করেছি। আমি আমার আধ্যাত্মিক ব্যক্তিকে ডেকে কাজ দেখাই। ভিভালদি পড়ে, তার কপাল মসৃণ হয়, সে আবার পড়ে, আনন্দদায়ক বিস্ময়কর শব্দ উচ্চারণ করে, তার ব্রেয়ারি মেঝেতে ফেলে দেয় এবং সিগনোরিনা জিরাডকে ডাকে। সে উপস্থিত হয়; ভাল, তিনি বলেছেন, এখানে একজন বিরল ব্যক্তি, এখানে একজন দুর্দান্ত কবি: এই আরিয়া পড়ুন; স্বাক্ষরকারী এক ঘন্টার এক চতুর্থাংশের মধ্যে তার জায়গা থেকে না উঠেই এটি তৈরি করেছিলেন; তারপর আমার দিকে ফিরে: আহ, স্যার, মাফ করবেন। "এবং সে আমাকে জড়িয়ে ধরে শপথ করে যে এখন থেকে আমি তার একমাত্র কবি হব।"

পেনচার্ল ভিভাল্ডির প্রতি নিবেদিত কাজটি নিম্নলিখিত শব্দগুলির সাথে শেষ করেছেন: “ভিভালদিকে আমাদের কাছে এভাবেই চিত্রিত করা হয় যখন আমরা তার সম্পর্কে সমস্ত ব্যক্তিগত তথ্য একত্রিত করি: বৈপরীত্য থেকে তৈরি, দুর্বল, অসুস্থ এবং এখনও বারুদের মতো জীবিত, বিরক্ত হওয়ার জন্য প্রস্তুত এবং অবিলম্বে শান্ত হও, জাগতিক অসারতা থেকে কুসংস্কারপূর্ণ ধার্মিকতার দিকে চলে যান, একগুঁয়ে এবং একই সাথে প্রয়োজনে মানানসই, একজন রহস্যবাদী, কিন্তু যখন তার স্বার্থের কথা আসে তখন পৃথিবীতে যেতে প্রস্তুত, এবং তার বিষয়গুলি সংগঠিত করার ক্ষেত্রে মোটেও বোকা নয়।

এবং তার সঙ্গীতের সাথে কীভাবে এটি সব মিলে যায়! এতে, গির্জার শৈলীর মহৎ প্যাথোস জীবনের অদম্য লোভের সাথে মিলিত হয়েছে, উচ্চতা দৈনন্দিন জীবনের সাথে মিশ্রিত হয়েছে, কংক্রিটের সাথে বিমূর্ত। তার কনসার্টে, রূঢ় ফুগু, শোকের রাজকীয় আড্ডা এবং তার সাথে, সাধারণ মানুষের গান, হৃদয় থেকে ভেসে আসা গান এবং একটি প্রফুল্ল নাচের শব্দ। তিনি প্রোগ্রামের কাজগুলি লেখেন - বিখ্যাত চক্র "দ্য সিজনস" এবং প্রতিটি কনসার্টে মঠের জন্য তুচ্ছ বুকোলিক স্তবকগুলি সরবরাহ করে:

বসন্ত এসেছে, গম্ভীরভাবে ঘোষণা করে। তার আনন্দময় গোল নাচ, এবং পাহাড়ে গান শোনা যায়। এবং ব্রুক তার দিকে অস্বস্তিকরভাবে বিড়বিড় করে। জ্যোৎস্না বাতাস পুরো প্রকৃতিকে আদর করে।

কিন্তু হঠাৎ অন্ধকার হয়ে গেল, বিদ্যুত চমকালো, বসন্ত হল একটি আশ্রয়দাতা – বজ্রপাত পাহাড়ের মধ্যে দিয়ে গেল এবং শীঘ্রই নিস্তব্ধ হয়ে গেল; এবং লার্কের গান, নীলে বিচ্ছুরিত, তারা উপত্যকা বরাবর ছুটে যায়।

যেখানে উপত্যকার ফুলের গালিচা ঢেকে যায়, যেখানে বাতাসে গাছ-পাতা কাঁপে, পায়ের কাছে কুকুর নিয়ে রাখাল স্বপ্ন দেখছে।

এবং আবার প্যান জাদুর বাঁশি শুনতে পারে তার শব্দে, জলপরী আবার নাচে, জাদুকরী-বসন্তকে স্বাগত জানায়।

গ্রীষ্মে, ভিভালদি কোকিল কাক, কচ্ছপ ঘুঘু, গোল্ডফিঞ্চ কিচিরমিচির করে; "শরতে" কনসার্ট শুরু হয় মাঠ থেকে ফিরে আসা গ্রামবাসীদের গান দিয়ে। এছাড়াও তিনি অন্যান্য প্রোগ্রাম কনসার্টে প্রকৃতির কাব্যিক ছবি তৈরি করেন, যেমন "সমুদ্রে ঝড়", "নাইট", "প্যাস্টোরাল"। তার মনের অবস্থাকে চিত্রিত করে এমন কনসার্টও রয়েছে: "সন্দেহ", "বিশ্রাম", "উদ্বেগ"। "নাইট" থিমে তার দুটি কনসার্টকে বিশ্ব সঙ্গীতের প্রথম সিম্ফোনিক নিশাচর হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।

তার লেখনী কল্পনার ঐশ্বর্যে বিস্মিত করে। তার নিষ্পত্তি একটি অর্কেস্ট্রা সঙ্গে, Vivaldi ক্রমাগত পরীক্ষা করা হয়. তাঁর রচিত একক যন্ত্রগুলি হয় মারাত্মকভাবে তপস্বী বা তুচ্ছ-তাচ্ছিল্যপূর্ণ। কিছু কনসার্টে মোটরতা উদার গান লেখার পথ দেয়, অন্যগুলিতে সুরেলা। রঙিন প্রভাব, টিমব্রেসের খেলা, যেমন একটি কমনীয় পিজিকাটো শব্দের সাথে তিনটি বেহালার জন্য কনসার্টোর মাঝামাঝি অংশে, প্রায় "ইম্প্রেশনিস্টিক"।

ভিভাল্ডি অসাধারণ গতির সাথে তৈরি করেছেন: "তিনি বাজি ধরতে প্রস্তুত যে তিনি তার সমস্ত অংশ নিয়ে একটি কনসার্টো রচনা করতে পারেন যত দ্রুত একজন লেখক এটিকে পুনরায় লিখতে পারেন," লিখেছেন ডি ব্রোস। সম্ভবত এখান থেকেই ভিভাল্ডির সঙ্গীতের স্বতঃস্ফূর্ততা এবং সতেজতা এসেছে, যা দুই শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে শ্রোতাদের আনন্দিত করেছে।

এল রাবেন, 1967