Jascha Heifetz |

জাছা হেইফেটজ

Heifetz একটি জীবনী স্কেচ লেখা অসীম কঠিন. মনে হয় তিনি এখনো কাউকে তার জীবন সম্পর্কে বিস্তারিত বলেননি। নিকোল হিরশের নিবন্ধে তাকে বিশ্বের সবচেয়ে গোপন ব্যক্তি হিসাবে নামকরণ করা হয়েছে "জাশা হেইফেটজ - বেহালার সম্রাট", যা তার জীবন, ব্যক্তিত্ব এবং চরিত্র সম্পর্কে আকর্ষণীয় তথ্য ধারণকারী কয়েকটির মধ্যে একটি।

মনে হচ্ছিল তিনি তার চারপাশের জগত থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছেন বিচ্ছিন্নতার একটি গর্বিত প্রাচীর দিয়ে, শুধুমাত্র কয়েকজনকে, নির্বাচিতদেরকে এটি দেখার অনুমতি দিয়েছে। “তিনি কনসার্টের পরে ভিড়, কোলাহল, ডিনার ঘৃণা করেন। এমনকি তিনি একবার ডেনমার্কের রাজার আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, মহামহিমকে সমস্ত যথাযথ সম্মানের সাথে জানিয়েছিলেন যে তিনি খেলার পরে কোথাও যাচ্ছেন না।

ইয়াশা, বা বরং আইওসিফ খেফেটস (শৈশবে ইয়াশা নামে ডাকা হত, তারপর এটি এক ধরণের শৈল্পিক ছদ্মনামে পরিণত হয়েছিল) 2 ফেব্রুয়ারি, 1901-এ ভিলনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। বর্তমান সময়ের সুদর্শন ভিলনিয়াস, সোভিয়েত লিথুয়ানিয়ার রাজধানী ছিল। ইহুদি দরিদ্রদের দ্বারা অধ্যুষিত একটি প্রত্যন্ত শহর, সমস্ত অনুমানযোগ্য এবং অকল্পনীয় কারুকাজে নিযুক্ত - দরিদ্র, শোলম আলেইচেম দ্বারা এত রঙিনভাবে বর্ণনা করা হয়েছে।

ইয়াশার বাবা রুবেন হেইফেটজ ছিলেন একজন ক্লেজমার, একজন বেহালাবাদক যিনি বিয়েতে বাজাতেন। যখন এটি বিশেষভাবে কঠিন ছিল, তখন তিনি, তার ভাই নাথানের সাথে, খাবারের জন্য একটি পয়সা চেপে গজ ঘুরে বেড়াতেন।

হেইফেটজের বাবাকে যারা চিনতেন তারা প্রত্যেকেই দাবি করেন যে তিনি সংগীতগতভাবে তার ছেলের চেয়ে কম প্রতিভাধর ছিলেন এবং তার যৌবনে কেবল হতাশ দারিদ্র্য, সংগীত শিক্ষা পাওয়ার সম্পূর্ণ অসম্ভবতা, তার প্রতিভা বিকাশে বাধা দেয়।

কোন ইহুদি, বিশেষ করে সঙ্গীতজ্ঞ, তার ছেলেকে "পুরো বিশ্বের জন্য একটি বেহালাবাদক" করার স্বপ্ন দেখেনি? তাই ইয়াশার বাবা, যখন শিশুটির বয়স মাত্র 3 বছর, ইতিমধ্যে তাকে একটি বেহালা কিনে দিয়েছিলেন এবং এই যন্ত্রটি নিজেই শেখাতে শুরু করেছিলেন। যাইহোক, ছেলেটি এত দ্রুত উন্নতি করেছিল যে তার বাবা তাকে বিখ্যাত ভিলনা বেহালাবাদক শিক্ষক ইলিয়া মালকিনের সাথে অধ্যয়নের জন্য পাঠাতে তাড়াহুড়ো করেছিলেন। 6 বছর বয়সে, ইয়াশা তার নিজের শহরে তার প্রথম কনসার্ট দিয়েছিলেন, তারপরে তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে বিখ্যাত আউয়ারে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।

রাশিয়ান সাম্রাজ্যের আইন ইহুদিদের সেন্ট পিটার্সবার্গে বসবাস করতে নিষেধ করেছিল। এর জন্য পুলিশের বিশেষ অনুমতির প্রয়োজন ছিল। যাইহোক, কনজারভেটরির পরিচালক এ. গ্লাজুনভ, তার কর্তৃত্বের দ্বারা, সাধারণত তার প্রতিভাধর ছাত্রদের জন্য এই ধরনের অনুমতি চেয়েছিলেন, যার জন্য তাকে মজা করে "ইহুদিদের রাজা" ডাকনামও দেওয়া হয়েছিল।

ইয়াশা তার বাবা-মায়ের সাথে থাকার জন্য, গ্লাজুনভ ইয়াশার বাবাকে কনজারভেটরিতে ছাত্র হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। এই কারণেই 1911 থেকে 1916 পর্যন্ত Auer শ্রেণীর তালিকায় দুটি Heifetz - জোসেফ এবং রুবেন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

প্রথমে, ইয়াশা কিছু সময়ের জন্য Auer এর সহযোগী, I. Nalbandyan এর সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি একটি নিয়ম হিসাবে, বিখ্যাত অধ্যাপকের ছাত্রদের সাথে সমস্ত প্রস্তুতিমূলক কাজ করেছিলেন, তাদের প্রযুক্তিগত যন্ত্রপাতি সামঞ্জস্য করেছিলেন। অউর তখন ছেলেটিকে তার ডানার নিচে নিয়ে যান এবং শীঘ্রই হেইফেটজ কনজারভেটরিতে ছাত্রদের উজ্জ্বল নক্ষত্রমণ্ডলের মধ্যে প্রথম তারকা হয়ে ওঠেন।

Heifetz এর উজ্জ্বল আত্মপ্রকাশ, যা তাকে অবিলম্বে প্রায় আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দেয়, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে বার্লিনে একটি পারফরম্যান্স ছিল। 13 বছর বয়সী ছেলেটি আর্তুর নিকিশের সাথে ছিল। কনসার্টে উপস্থিত ক্রিসলার, তাকে বাজানো শুনে চিৎকার করে বলেছিলেন: "কি আনন্দে আমি এখন আমার বেহালা ভাঙব!"

ড্রেসডেনের কাছে এলবে তীরে অবস্থিত সুরম্য শহর লোশউইৎজে তার ছাত্রদের সাথে গ্রীষ্মকাল কাটাতে আউয়ার পছন্দ করেছিলেন। মিউজিশিয়ানদের মধ্যে তার বইতে, তিনি একটি লোশউইৎজ কনসার্টের উল্লেখ করেছেন যেখানে হেইফেটজ এবং সিডেল ডি মাইনরে দুটি বেহালার জন্য বাচের কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন। ড্রেসডেন এবং বার্লিনের সংগীতশিল্পীরা এই কনসার্টটি শুনতে এসেছিলেন: “অতিথিরা শৈলীর বিশুদ্ধতা এবং একতা, গভীর আন্তরিকতা দ্বারা গভীরভাবে স্পর্শ করেছিলেন, প্রযুক্তিগত পরিপূর্ণতার কথা উল্লেখ না করার মতো নাবিক ব্লাউজে উভয় ছেলে, জাচা হেইফেটজ এবং তোশা সিডেল অভিনয় করেছিলেন। এই সুন্দর কাজ।"

একই বইয়ে, আউর বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব তাকে লোশউইৎজে তার ছাত্রদের সাথে এবং বার্লিনে হেইফেটস পরিবারের সাথে পেয়েছিলেন। আউয়ারকে অক্টোবর পর্যন্ত এবং খেফেতসভকে 1914 সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত কঠোর পুলিশি তত্ত্বাবধানে রাখা হয়েছিল। ডিসেম্বরে, ইয়াশা খেফেটস এবং তার বাবা পেট্রোগ্রাদে পুনরায় আবির্ভূত হন এবং পড়াশোনা শুরু করতে সক্ষম হন।

আউর 1915-1917 সালের গ্রীষ্মের মাসগুলি নরওয়েতে, ক্রিশ্চিয়ানিয়ার আশেপাশে কাটিয়েছিলেন। 1916 সালের গ্রীষ্মে তিনি হেইফেটজ এবং সিডেল পরিবারগুলির সাথে ছিলেন। “তোশা সিডেল এমন একটি দেশে ফিরছিলেন যেখানে তিনি ইতিমধ্যে পরিচিত ছিলেন। ইয়াশা হেইফেটজ নামটি সাধারণ মানুষের কাছে সম্পূর্ণ অপরিচিত ছিল। যাইহোক, তার ইমপ্রেসারিও 1914 সালের জন্য বার্লিনের সবচেয়ে বড় ক্রিশ্চিয়ানিয়া সংবাদপত্রের একটি লাইব্রেরিতে পাওয়া যায়, যা আর্থার নিকিস দ্বারা পরিচালিত বার্লিনে একটি সিম্ফনি কনসার্টে হেইফেটজের উত্তেজনাপূর্ণ অভিনয়ের একটি উত্সাহী পর্যালোচনা দেয়। ফলস্বরূপ, Heifetz এর কনসার্টের টিকিট বিক্রি হয়ে গেছে। সিডেল এবং হেইফেটজকে নরওয়েজিয়ান রাজা আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার প্রাসাদে বাচ কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন, যা 1914 সালে লোশউইৎজের অতিথিদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। এগুলো ছিল শৈল্পিক ক্ষেত্রে হেইফেৎজের প্রথম ধাপ।

1917 সালের গ্রীষ্মে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং সাইবেরিয়া হয়ে জাপানে, তিনি তার পরিবারের সাথে ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। এটি অসম্ভাব্য যে তিনি তখন কল্পনা করেছিলেন যে আমেরিকা তার দ্বিতীয় বাড়ি হয়ে উঠবে এবং তাকে কেবল একবার রাশিয়ায় আসতে হবে, ইতিমধ্যে একজন পরিপক্ক ব্যক্তি, অতিথি অভিনয়শিল্পী হিসাবে।

তারা বলে যে নিউইয়র্কের কার্নেগি হলের প্রথম কনসার্টটি সংগীতশিল্পীদের একটি বড় দলকে আকর্ষণ করেছিল - পিয়ানোবাদক, বেহালাবাদক। কনসার্টটি একটি অসাধারণ সাফল্য ছিল এবং অবিলম্বে আমেরিকার সঙ্গীত চেনাশোনাগুলিতে হেইফেটজের নাম বিখ্যাত করে তোলে। “তিনি পুরো ভার্চুওসো বেহালা ভাণ্ডারে দেবতার মতো বাজিয়েছিলেন এবং প্যাগানিনির স্পর্শ এতটা দ্বৈরথ বলে মনে হয়নি। মিশা এলম্যান পিয়ানোবাদক গডভস্কির সাথে হলটিতে ছিলেন। সে তার দিকে ঝুঁকে বললো, "এখানে খুব গরম লাগছে না?" এবং উত্তরে: "একজন পিয়ানোবাদকের জন্য মোটেই নয়।"

আমেরিকায়, এবং সমগ্র পশ্চিমা বিশ্বে, Jascha Heifetz বেহালাবাদকদের মধ্যে প্রথম স্থান অধিকার করেছিলেন। তার খ্যাতি মন্ত্রমুগ্ধকর, কিংবদন্তি। "Heifetz অনুযায়ী" তারা বাকিদের মূল্যায়ন করে, এমনকি খুব বড় পারফর্মারদের, শৈলীগত এবং স্বতন্ত্র পার্থক্যকে উপেক্ষা করে। “বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ বেহালাবাদক তাকে তাদের গুরু হিসাবে, তাদের মডেল হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। যদিও এই মুহুর্তে সংগীতটি খুব বড় বেহালাবাদকদের সাথে কোনওভাবেই খারাপ নয়, তবে আপনি মঞ্চে জাশা হেফেটসকে উপস্থিত হতে দেখলেই আপনি অবিলম্বে বুঝতে পারবেন যে তিনি সত্যিই সবার উপরে উঠে গেছেন। উপরন্তু, আপনি সবসময় এটি কিছুটা দূরত্বে অনুভব করেন; সে হলের মধ্যে হাসে না; সে সবে সেখানে তাকায়। তিনি তার বেহালা ধরে রেখেছেন - একটি 1742 গারনেরি যা একবার সরসাতার মালিকানাধীন ছিল - কোমলতার সাথে। তিনি খুব শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত মামলা ছেড়ে এবং মঞ্চে যাওয়ার আগে অভিনয় আউট পরিচিত হয়. তিনি নিজেকে রাজকুমারের মতো ধরে মঞ্চে রাজত্ব করেন। হল জমে যায়, নিঃশ্বাস ধরে, এই লোকটিকে প্রশংসা করে।

প্রকৃতপক্ষে, যারা Heifetz এর কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন তারা কখনই তার রাজকীয়ভাবে গর্বিত চেহারা, রাজকীয় ভঙ্গি, ন্যূনতম নড়াচড়ার সাথে খেলার সময় সীমাহীন স্বাধীনতা ভুলে যাবেন না এবং আরও বেশি করে তার অসাধারণ শিল্পের প্রভাবের চিত্তাকর্ষক শক্তির কথা মনে রাখবেন।

1925 সালে, হেইফেটজ আমেরিকান নাগরিকত্ব পেয়েছিলেন। 30 এর দশকে তিনি আমেরিকান সঙ্গীত সম্প্রদায়ের প্রতিমা ছিলেন। তার খেলা বৃহত্তম গ্রামোফোন কোম্পানি দ্বারা রেকর্ড করা হয়; তিনি শিল্পী হিসেবে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, তাকে নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়।

1934 সালে, তিনি একমাত্র বারের জন্য সোভিয়েত ইউনিয়ন পরিদর্শন করেছিলেন। পিপলস কমিসার ফর ফরেন অ্যাফেয়ার্স এমএম লিটভিনভ তাকে আমাদের সফরে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ইউএসএসআর যাওয়ার পথে, খেইফেটস বার্লিনের মধ্য দিয়ে গেছে। জার্মানি দ্রুত ফ্যাসিবাদে পড়ে যায়, কিন্তু রাজধানী এখনও বিখ্যাত বেহালাবাদকের কথা শুনতে চায়। হেইফেটসকে ফুল দিয়ে স্বাগত জানানো হয়েছিল, গোয়েবলস একটি ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে বিখ্যাত শিল্পী বার্লিনকে তার উপস্থিতি দিয়ে সম্মান জানান এবং বেশ কয়েকটি কনসার্ট দেন। যাইহোক, বেহালা স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান.

মস্কো এবং লেনিনগ্রাদে তার কনসার্টগুলি উত্সাহী শ্রোতাদের জড়ো করে। হ্যাঁ, এবং আশ্চর্যের কিছু নেই - 30-এর দশকের মাঝামাঝি হেইফেটজের শিল্প সম্পূর্ণ পরিপক্কতায় পৌঁছেছিল। তার কনসার্টে সাড়া দিয়ে, I. Yampolsky লিখেছেন "পূর্ণ-রক্তযুক্ত সঙ্গীত", "অভিব্যক্তির শাস্ত্রীয় নির্ভুলতা।" “শিল্পের বিশাল সুযোগ এবং বিশাল সম্ভাবনা রয়েছে। এটি স্মারক তপস্যা এবং virtuoso উজ্জ্বলতা, প্লাস্টিক অভিব্যক্তি এবং তাড়া ফর্ম একত্রিত. তিনি একটি ছোট ট্রিঙ্কেট বা ব্রাহ্মস কনসার্টো বাজান না কেন, তিনি সমানভাবে তাদের ক্লোজ-আপ সরবরাহ করেন। তিনি অনুরাগ এবং তুচ্ছতা, আবেগপ্রবণতা এবং আচরণের জন্য সমানভাবে বিজাতীয়। মেন্ডেলসোহনের কনসার্টো থেকে তার আন্দান্তে কোন "মেন্ডেলসোহনিজম" নেই, এবং ক্যানজোনেটাতে চাইকোভস্কির কনসার্টো থেকে "চ্যানসন ট্রিস্টে"-এর কোন আনন্দদায়ক যন্ত্রণা নেই, যা বেহালাবাদকদের ব্যাখ্যায় সাধারণ …” হেইফেটজের বাজানোর সংযম লক্ষ্য করে, তিনি সঠিকভাবে নির্দেশ করেছেন এই সংযম কোনোভাবেই শীতলতা নয়।

মস্কো এবং লেনিনগ্রাদে, খেইফেটস আউয়ের ক্লাসে তার পুরানো কমরেডদের সাথে দেখা করেছিলেন - মিরন পলিয়াকিন, লেভ সিটলিন এবং অন্যান্য; তিনি নলবন্দিয়ানের সাথেও দেখা করেছিলেন, প্রথম শিক্ষক যিনি তাকে একবার সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরিতে আউয়ার ক্লাসের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। অতীতের কথা মনে করে, তিনি সেই সংরক্ষণাগারের করিডোর ধরে হেঁটেছিলেন যা তাকে উত্থাপন করেছিল, শ্রেণীকক্ষে দীর্ঘ সময় দাঁড়িয়েছিল, যেখানে তিনি একবার তাঁর কঠোর এবং দাবিদার অধ্যাপকের কাছে এসেছিলেন।

কালানুক্রমিক ক্রমে হেইফেটজের জীবনকে খুঁজে বের করার কোন উপায় নেই, এটা খুব চোখ থেকে লুকানো। তবে সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের নিবন্ধগুলির গড় কলাম অনুসারে, ব্যক্তিগতভাবে তাঁর সাথে দেখা হওয়া লোকেদের সাক্ষ্য অনুসারে, কেউ তার জীবনযাত্রা, ব্যক্তিত্ব এবং চরিত্র সম্পর্কে কিছুটা ধারণা পেতে পারে।

“প্রথম নজরে,” কে. ফ্লেশ লিখেছেন, “খেইফেটজ একজন শ্লেষযুক্ত ব্যক্তির ছাপ দেয়। তার মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি গতিহীন, কঠোর বলে মনে হয়; কিন্তু এটি কেবল একটি মুখোশ যার পিছনে সে তার সত্যিকারের অনুভূতিগুলি লুকিয়ে রাখে .. তার হাস্যরসের একটি সূক্ষ্ম অনুভূতি রয়েছে, যা আপনি তার সাথে প্রথম দেখা করার সময় সন্দেহ করবেন না। Heifetz হাস্যকরভাবে মধ্যম ছাত্রদের খেলা অনুকরণ করে.

অনুরূপ বৈশিষ্ট্যগুলি নিকোল হির্শ দ্বারাও উল্লেখ করা হয়েছে। তিনি আরও লিখেছেন যে হেইফেটজের শীতলতা এবং অহংকার সম্পূর্ণরূপে বাহ্যিক: প্রকৃতপক্ষে, তিনি বিনয়ী, এমনকি লাজুক এবং হৃদয়ে দয়ালু। প্যারিসে, উদাহরণস্বরূপ, তিনি স্বেচ্ছায় বয়স্ক সঙ্গীতশিল্পীদের সুবিধার জন্য কনসার্ট দিয়েছেন। হির্শ আরও উল্লেখ করেছেন যে তিনি হাস্যরস, কৌতুক খুব পছন্দ করেন এবং তার প্রিয়জনদের সাথে কিছু মজার সংখ্যা নিক্ষেপ করতে বিরুদ্ধ নন। এই উপলক্ষে, তিনি ইমপ্রেসারিও মরিস ড্যান্ডেলোর সাথে একটি মজার গল্প উল্লেখ করেছেন। একবার, কনসার্ট শুরুর আগে, খেইফেটস ড্যান্ডেলোকে, যিনি নিয়ন্ত্রণে ছিলেন, তার শৈল্পিক কক্ষে ডেকেছিলেন এবং অভিনয়ের আগে তাকে অবিলম্বে একটি ফি দিতে বলেছিলেন।

“কিন্তু কনসার্টের আগে একজন শিল্পীকে কখনও পারিশ্রমিক দেওয়া হয় না।

- আমি জোর দিয়েছি।

— আহ! আমাকে একা থাকতে দাও!

এই কথাগুলো বলে ডান্ডেলো টেবিলে টাকাসহ একটা খাম ছুঁড়ে কন্ট্রোলের কাছে যায়। কিছু সময় পর, তিনি হেইফেটজকে মঞ্চে প্রবেশের বিষয়ে সতর্ক করতে ফিরে আসেন এবং ... ঘরটি খালি দেখতে পান। ফুটম্যান নেই, বেহালার কেস নেই, জাপানি দাসী নেই, কেউ নেই। টেবিলে শুধু একটা খাম। ডান্ডেলো টেবিলে বসে পড়ে: “মরিস, কনসার্টের আগে একজন শিল্পীকে কখনই অর্থ প্রদান করবেন না। আমরা সবাই সিনেমায় গিয়েছিলাম।"

একজন ইমপ্রেসারিওর অবস্থা কল্পনা করতে পারেন। আসলে, পুরো সংস্থাটি ঘরে লুকিয়ে ছিল এবং আনন্দের সাথে ড্যান্ডেলো দেখছিল। তারা এই কমেডি বেশিক্ষণ সহ্য করতে না পেরে অট্টহাসিতে ফেটে পড়েন। যাইহোক, হির্শ যোগ করেছেন, ড্যান্ডেলো সম্ভবত তার দিন শেষ না হওয়া পর্যন্ত সেই সন্ধ্যায় তার ঘাড় বেয়ে যে ঠান্ডা ঘামের ছলছল তা কখনই ভুলবে না।

সাধারণভাবে, তার নিবন্ধে Heifetz এর ব্যক্তিত্ব, তার স্বাদ এবং পারিবারিক পরিবেশ সম্পর্কে অনেক আকর্ষণীয় বিবরণ রয়েছে। হির্শ লিখেছেন যে তিনি যদি কনসার্টের পরে নৈশভোজের আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেন, তবে এটি শুধুমাত্র এই কারণে যে তিনি পছন্দ করেন, দুই বা তিন বন্ধুকে তার হোটেলে আমন্ত্রণ জানান, ব্যক্তিগতভাবে তিনি নিজে রান্না করা মুরগি কাটতে। “তিনি শ্যাম্পেনের বোতল খোলেন, বাড়িতে মঞ্চের পোশাক পরিবর্তন করেন। শিল্পী তখন নিজেকে সুখী মনে করেন।

প্যারিসে থাকাকালীন, তিনি সমস্ত প্রাচীন জিনিসের দোকানগুলি দেখেন এবং নিজের জন্য ভাল ডিনারের ব্যবস্থাও করেন। "তিনি সমস্ত বিস্ট্রোর ঠিকানা এবং আমেরিকান-স্টাইলের গলদা চিংড়ির রেসিপি জানেন, যা তিনি বেশিরভাগই আঙ্গুল দিয়ে খান, গলায় ন্যাপকিন দিয়ে, খ্যাতি এবং সঙ্গীতের কথা ভুলে গিয়ে..." একটি নির্দিষ্ট দেশে প্রবেশ করে, তিনি অবশ্যই তার পরিদর্শন করেন। আকর্ষণ, জাদুঘর; তিনি বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় ভাষায় সাবলীল - ফরাসি (স্থানীয় উপভাষা এবং সাধারণ শব্দার্থ পর্যন্ত), ইংরেজি, জার্মান। দীপ্তি জানে সাহিত্য, কবিতা; প্রেমে পাগল, উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের সাথে, যার কবিতা তিনি হৃদয় দিয়ে উদ্ধৃত করেছেন। তবে তার সাহিত্য রুচির মধ্যে অদ্ভুততা রয়েছে। তার বোন, এস. হেইফেটজের মতে, তিনি রোমেন রোল্যান্ডের কাজকে খুব শান্তভাবে দেখেন, তাকে "জিন ক্রিস্টোফ" এর জন্য অপছন্দ করেন।

সঙ্গীতে, হাইফেটজ শাস্ত্রীয় পছন্দ করেন; আধুনিক সুরকারদের কাজ, বিশেষ করে "বাম" এর কাজগুলি তাকে খুব কমই সন্তুষ্ট করে। একই সময়ে, তিনি জ্যাজের প্রতি অনুরাগী, যদিও এর নির্দিষ্ট ধরণের, যেহেতু রক এবং রোল ধরণের জ্যাজ সঙ্গীত তাকে আতঙ্কিত করে। “এক সন্ধ্যায় আমি একজন বিখ্যাত কমিক শিল্পীর কথা শুনতে স্থানীয় ক্লাবে গিয়েছিলাম। হঠাৎ রক অ্যান্ড রোলের শব্দ শোনা গেল। আমার মনে হচ্ছিল আমি জ্ঞান হারাচ্ছি। বরং, সে একটা রুমাল বের করে, ছিঁড়ে টুকরো টুকরো করে কান লাগিয়ে দিল... "।

হেইফেৎজের প্রথম স্ত্রী ছিলেন বিখ্যাত মার্কিন চলচ্চিত্র অভিনেত্রী ফ্লোরেন্স ভিডোর। তার আগে, তিনি একজন উজ্জ্বল চলচ্চিত্র পরিচালককে বিয়ে করেছিলেন। ফ্লোরেন্স থেকে, হেইফেটজ দুটি সন্তান রেখে গেছেন - একটি ছেলে এবং একটি মেয়ে। তিনি দুজনকেই বেহালা বাজানো শিখিয়েছিলেন। কন্যা এই যন্ত্রটি পুত্রের চেয়ে আরও পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে আয়ত্ত করেছিল। সে প্রায়ই তার বাবার সফরে তার সাথে যায়। ছেলের জন্য, বেহালা তাকে খুব অল্প পরিমাণে আগ্রহী করে এবং তিনি সংগীতে নয়, ডাকটিকিট সংগ্রহ করতে পছন্দ করেন, এতে তার বাবার সাথে প্রতিযোগিতা করেন। বর্তমানে, Jascha Heifetz-এর কাছে বিশ্বের অন্যতম ধনী ভিন্টেজ সংগ্রহ রয়েছে।

Heifetz প্রায় ক্রমাগত ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকেন, যেখানে হলিউডের কাছে বেভারলি হিলের মনোরম লস অ্যাঞ্জেলেস শহরতলিতে তার নিজস্ব ভিলা রয়েছে।

ভিলায় সব ধরনের খেলার জন্য চমৎকার মাঠ রয়েছে - একটি টেনিস কোর্ট, পিং-পং টেবিল, যার অদম্য চ্যাম্পিয়ন বাড়ির মালিক। হেইফেটজ একজন দুর্দান্ত ক্রীড়াবিদ - তিনি সাঁতার কাটেন, গাড়ি চালান, দুর্দান্তভাবে টেনিস খেলেন। অতএব, সম্ভবত, তিনি এখনও, যদিও তিনি ইতিমধ্যে 60 বছরেরও বেশি বয়সী, দেহের প্রাণবন্ততা এবং শক্তিতে অবাক হন। কয়েক বছর আগে, তার সাথে একটি অপ্রীতিকর ঘটনা ঘটেছিল – তিনি তার নিতম্ব ভেঙে ফেলেছিলেন এবং 6 মাস ধরে শৃঙ্খলার বাইরে ছিলেন। যাইহোক, তার লোহার শরীর নিরাপদে এই গল্প থেকে বেরিয়ে আসতে সাহায্য করেছিল।

হেইফেটজ একজন কঠোর পরিশ্রমী। তিনি এখনও অনেক বেহালা বাজান, যদিও তিনি সাবধানে কাজ করেন। সাধারণভাবে, জীবন এবং কর্ম উভয় ক্ষেত্রেই তিনি খুব সংগঠিত। সংগঠন, চিন্তাশীলতা তার অভিনয়ের মধ্যেও প্রতিফলিত হয়, যা সর্বদা রূপের ভাস্কর্যের তাড়া দিয়ে আঘাত করে।

তিনি চেম্বার সঙ্গীত পছন্দ করেন এবং প্রায়শই সেলিস্ট গ্রিগরি পিয়াটিগর্স্কি বা ভায়োলিস্ট উইলিয়াম প্রিমরোজ, সেইসাথে আর্থার রুবিনস্টাইনের সাথে বাড়িতে গান বাজান। "কখনও কখনও তারা 200-300 জনের নির্বাচিত দর্শকদের জন্য 'লাক্স সেশন' দেয়।"

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, খিফেটস খুব কমই কনসার্ট দিয়েছে। সুতরাং, 1962 সালে, তিনি মাত্র 6টি কনসার্ট দিয়েছেন - 4টি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1টি লন্ডনে এবং 1টি প্যারিসে। তিনি খুব ধনী এবং বস্তুগত দিক তাকে আগ্রহী করে না। নিকেল হির্শ রিপোর্ট করেছেন যে শুধুমাত্র তার শৈল্পিক জীবনে তার দ্বারা তৈরি করা রেকর্ডের 160 টি ডিস্ক থেকে প্রাপ্ত অর্থের উপর, তিনি তার দিনগুলির শেষ অবধি বেঁচে থাকতে সক্ষম হবেন। জীবনীকার যোগ করেছেন যে বিগত বছরগুলিতে, খেইফেৎজ খুব কমই পারফর্ম করতেন - সপ্তাহে দুবারের বেশি নয়।

হেইফেটজের সংগীতের আগ্রহগুলি খুব বিস্তৃত: তিনি কেবল একজন বেহালাবাদকই নন, একজন দুর্দান্ত কন্ডাক্টর এবং পাশাপাশি, একজন প্রতিভাধর সুরকারও। তার অনেকগুলি প্রথম-শ্রেণির কনসার্টের ট্রান্সক্রিপশন এবং বেহালার জন্য তার নিজের অনেকগুলি মূল কাজ রয়েছে।

1959 সালে, হেইফেটজকে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভায়োলিনের অধ্যাপক হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি 5 ছাত্র এবং 8 শ্রোতা হিসাবে গ্রহণ করেন। তার একজন ছাত্র, বেভারলি সোমাহ বলেছেন যে হেইফেটজ একটি বেহালা নিয়ে ক্লাসে আসে এবং পথ ধরে পারফরম্যান্সের কৌশলগুলি প্রদর্শন করে: "এই প্রদর্শনগুলি আমার শোনা সবচেয়ে আশ্চর্যজনক বেহালা বাজানোর প্রতিনিধিত্ব করে।"

নোটটি রিপোর্ট করে যে হেইফেৎজ জোর দিয়েছিলেন যে ছাত্রদের প্রতিদিন স্কেলে কাজ করা উচিত, বাখের সোনাটা বাজাতে হবে, ক্রুৎজারের এটুডস (যেটি তিনি সর্বদা নিজে খেলেন, তাদের "মাই বাইবেল" বলে) এবং কার্ল ফ্লেশের বেসিক ইটুডস ফর ভায়োলিন উইদাউট আ বো। যদি শিক্ষার্থীর সাথে কিছু ভাল না হয়, Heifetz এই অংশে ধীরে ধীরে কাজ করার পরামর্শ দেন। তার ছাত্রদের উদ্দেশ্যে কথায় কথায়, তিনি বলেছেন: “নিজের সমালোচক হোন। আপনার খ্যাতির উপর বিশ্রাম নেবেন না, নিজেকে ছাড় দেবেন না। যদি কিছু আপনার জন্য কাজ না করে, বেহালা, স্ট্রিং, ইত্যাদি দোষারোপ করবেন না। নিজেকে বলুন এটি আমার দোষ, এবং নিজের ত্রুটির কারণ নিজেই খুঁজে বের করার চেষ্টা করুন …”

যে শব্দগুলি তার চিন্তাকে সম্পূর্ণ করে তা সাধারণ মনে হয়। তবে আপনি যদি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন তবে তাদের থেকে আপনি মহান শিল্পীর শিক্ষাগত পদ্ধতির কিছু বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে একটি উপসংহার টানতে পারেন। দাঁড়িপাল্লা... বেহালা শিখাররা কত ঘন ঘন তাদের গুরুত্ব দেয় না, এবং নিয়ন্ত্রিত আঙুলের কৌশল আয়ত্ত করতে তাদের থেকে কতটা ব্যবহার করা যায়! হেইফেৎজও কতটা বিশ্বস্ত ছিলেন আউয়ের ক্লাসিক্যাল স্কুলের প্রতি, এতদূর ক্রুৎজারের শিক্ষার উপর নির্ভর করে! এবং, অবশেষে, তিনি ছাত্রের স্বাধীন কাজকে কী গুরুত্ব দেন, তার আত্মদর্শনের ক্ষমতা, নিজের প্রতি সমালোচনামূলক মনোভাব, এই সবের পিছনে কী কঠোর নীতি!

হিরশের মতে, খেইফেটস তার ক্লাসে 5 নয়, 6 জন ছাত্রকে গ্রহণ করেছিলেন এবং তিনি তাদের বাড়িতে বসিয়েছিলেন। “প্রতিদিন তারা মাস্টারের সাথে দেখা করে এবং তার পরামর্শ ব্যবহার করে। তার ছাত্রদের একজন, এরিক ফ্রিডম্যান, লন্ডনে তার সফল আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। 1962 সালে তিনি প্যারিসে কনসার্ট দেন"; 1966 সালে তিনি মস্কোতে আন্তর্জাতিক চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতার বিজয়ীর খেতাব পেয়েছিলেন।

অবশেষে, হেইফেটজের শিক্ষাবিদ্যা সম্পর্কে তথ্য, উপরের থেকে কিছুটা আলাদা, "মিউজিক্যাল লাইফ" ম্যাগাজিন দ্বারা পুনর্মুদ্রিত "শনিবার সন্ধ্যা" থেকে একজন আমেরিকান সাংবাদিকের একটি নিবন্ধে পাওয়া যায়: "বেভারলিকে উপেক্ষা করে হেইফেটজের সাথে তার নতুন স্টুডিওতে বসতে পেরে ভালো লাগছে। পাহাড়। সংগীতশিল্পীর চুল ধূসর হয়ে গেছে, তিনি কিছুটা শক্ত হয়ে উঠেছে, বিগত বছরের চিহ্নগুলি তার মুখে দৃশ্যমান, তবে তার উজ্জ্বল চোখ এখনও জ্বলজ্বল করে। তিনি কথা বলতে ভালবাসেন, এবং উত্সাহী এবং আন্তরিকভাবে কথা বলেন। মঞ্চে, খেইফেটসকে ঠান্ডা এবং সংরক্ষিত মনে হয়, তবে বাড়িতে তিনি একজন ভিন্ন ব্যক্তি। তাঁর হাসি উষ্ণ এবং সৌহার্দ্যপূর্ণ শোনায় এবং তিনি যখন কথা বলেন তখন তিনি স্পষ্টভাবে অঙ্গভঙ্গি করেন।”

তার ক্লাসের সাথে, খেইফেটস প্রতিদিন নয়, সপ্তাহে 2 বার কাজ করে। এবং আবার, এবং এই নিবন্ধে, এটি স্কেল সম্পর্কে যা তাকে গ্রহণযোগ্যতা পরীক্ষায় খেলতে হবে। "হেফেটজ তাদের শ্রেষ্ঠত্বের ভিত্তি হিসাবে বিবেচনা করে।" “তিনি খুব দাবিদার এবং, 1960 সালে পাঁচজন ছাত্রকে গ্রহণ করার পরে, গ্রীষ্মের ছুটির আগে তিনি দুটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

"এখন আমার মাত্র দুইজন ছাত্র আছে," তিনি হাসতে হাসতে মন্তব্য করলেন। “আমি ভয় পাচ্ছি যে শেষ পর্যন্ত আমি কোনও দিন খালি অডিটোরিয়ামে আসব, কিছুক্ষণ একা বসে বাড়ি যাব। - এবং তিনি ইতিমধ্যেই গুরুত্ব সহকারে যোগ করেছেন: এটি একটি কারখানা নয়, এখানে ব্যাপক উত্পাদন করা যাবে না। আমার বেশিরভাগ ছাত্রেরই প্রয়োজনীয় প্রশিক্ষণ ছিল না।"

“আমাদের কর্মরত শিক্ষকের একান্ত প্রয়োজন,” খেফেটস চালিয়ে যাচ্ছেন। "কেউ নিজে খেলে না, সবাই মৌখিক ব্যাখ্যার মধ্যে সীমাবদ্ধ ..." হেইফেটসের মতে, এটি প্রয়োজনীয় যে শিক্ষক ভাল খেলেন এবং শিক্ষার্থীকে এই বা সেই কাজটি দেখাতে পারেন। "এবং কোন পরিমাণ তাত্ত্বিক যুক্তি এটি প্রতিস্থাপন করতে পারে না।" তিনি শিক্ষাবিজ্ঞানের উপর তার চিন্তাভাবনার উপস্থাপনা শেষ করেন এই শব্দ দিয়ে: “এমন কোন জাদু শব্দ নেই যা বেহালা শিল্পের গোপনীয়তা প্রকাশ করতে পারে। কোন বোতাম নেই, যা সঠিকভাবে খেলতে টিপুন যথেষ্ট হবে। আপনাকে কঠোর পরিশ্রম করতে হবে, তবেই আপনার বেহালা বেজে উঠবে।

এই সব কিভাবে Auer এর শিক্ষাগত মনোভাব সঙ্গে অনুরণিত!

Heifetz-এর পারফর্মিং স্টাইল বিবেচনা করে, কার্ল ফ্লেশ তার খেলায় কিছু চরম খুঁটি দেখতে পান। তার মতে, খিফেট কখনও কখনও সৃজনশীল আবেগের অংশগ্রহণ ছাড়াই "এক হাত দিয়ে" খেলে। “তবে, যখন তার কাছে অনুপ্রেরণা আসে, তখন সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্পী-শিল্পী জেগে ওঠে। এই ধরনের উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে সিবেলিয়াস কনসার্টোর ব্যাখ্যা, এটির শৈল্পিক রঙে অস্বাভাবিক; সে টেপে আছে। সেই ক্ষেত্রে যখন হেইফেটজ অভ্যন্তরীণ উত্সাহ ছাড়াই খেলে, তার খেলা, নির্দয়ভাবে ঠান্ডা, একটি আশ্চর্যজনক সুন্দর মার্বেল মূর্তির সাথে তুলনা করা যেতে পারে। বেহালাবাদক হিসাবে, তিনি যে কোনও কিছুর জন্য সর্বদা প্রস্তুত, তবে শিল্পী হিসাবে তিনি সর্বদা অভ্যন্তরীণ নন .. "

হেইফেটজের পারফরম্যান্সের খুঁটিগুলি নির্দেশ করার ক্ষেত্রে ফ্লেশ সঠিক, কিন্তু, আমাদের মতে, তিনি তাদের সারমর্ম ব্যাখ্যা করার ক্ষেত্রে একেবারেই ভুল। এবং এত সমৃদ্ধ একজন সঙ্গীতজ্ঞ এমনকি "এক হাত দিয়ে" বাজাতে পারেন? এটা শুধু অসম্ভব! বিন্দু, অবশ্যই, অন্য কিছু - Heifets এর স্বতন্ত্রতা, সঙ্গীতের বিভিন্ন ঘটনা সম্পর্কে তার বোঝার মধ্যে, তাদের কাছে তার দৃষ্টিভঙ্গিতে। Heifetz-এ, একজন শিল্পী হিসাবে, এটি যেন দুটি নীতি বিরোধী, একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিথস্ক্রিয়া এবং সংশ্লেষণ করে, কিন্তু এমনভাবে যাতে কিছু ক্ষেত্রে একজন আধিপত্য বিস্তার করে, অন্যটিতে অন্যটি। এই সূচনাগুলি অত্যন্ত "ক্লাসিক" এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং নাটকীয়। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে ফ্ল্যাশ হেইফেটজের খেলার "নির্দয়ভাবে ঠান্ডা" গোলকটিকে একটি আশ্চর্যজনক সুন্দর মার্বেল মূর্তির সাথে তুলনা করে। এই ধরনের তুলনাতে, উচ্চ পরিপূর্ণতার একটি স্বীকৃতি রয়েছে এবং এটি অপ্রাপ্য হবে যদি খেইফেটস "এক হাত দিয়ে" খেলেন এবং একজন শিল্পী হিসাবে, অভিনয়ের জন্য "প্রস্তুত" না হন।

তার একটি প্রবন্ধে, এই কাজের লেখক হেইফেটজের অভিনয় শৈলীকে আধুনিক "উচ্চ ক্লাসিকবাদ" এর শৈলী হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। এটা আমাদের কাছে সত্যের সাথে অনেক বেশি সঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে হয়। প্রকৃতপক্ষে, শাস্ত্রীয় শৈলীটি সাধারণত মহৎ এবং একই সাথে কঠোর শিল্প, করুণ এবং একই সাথে গুরুতর, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - বুদ্ধি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হিসাবে বোঝা যায়। ক্লাসিকবাদ একটি বুদ্ধিবৃত্তিক শৈলী। কিন্তু সর্বোপরি, যা বলা হয়েছে তা হাইফেটসের জন্য অত্যন্ত প্রযোজ্য, যে কোনও ক্ষেত্রে, তার পারফরমিং আর্টের একটি "খুঁটি" এর জন্য। হেইফেটজের প্রকৃতির একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হিসাবে সংগঠনের কথা আবার স্মরণ করা যাক, যা তার কর্মক্ষমতার মধ্যেও নিজেকে প্রকাশ করে। বাদ্যযন্ত্র চিন্তার এই ধরনের আদর্শিক প্রকৃতি একটি ক্লাসিস্টের বৈশিষ্ট্য, রোমান্টিক নয়।

আমরা তার শিল্পের অন্য "মেরু"কে "অব্যক্ত-নাটকীয়" বলে অভিহিত করেছি, এবং ফ্লেশ এটির একটি দুর্দান্ত উদাহরণের দিকে ইঙ্গিত করেছেন - সিবেলিয়াস কনসার্টোর রেকর্ডিং। এখানে সবকিছু ফুটে ওঠে, আবেগের আবেশে ফুটে ওঠে; একটি "উদাসীন", "খালি" নোট নেই। যাইহোক, আবেগের আগুনের একটি গুরুতর অর্থ রয়েছে - এটি প্রমিথিউসের আগুন।

Heifetz এর নাটকীয় শৈলীর আরেকটি উদাহরণ হল ব্রাহ্মস কনসার্টোর অভিনয়, অত্যন্ত গতিশীল, সত্যিকারের আগ্নেয় শক্তিতে পরিপূর্ণ। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে এতে হেইফেটস রোমান্টিক নয়, শাস্ত্রীয় শুরুতে জোর দেয়।

হেইফেটজ সম্পর্কে প্রায়শই বলা হয় যে তিনি অয়েরিয়ান স্কুলের নীতিগুলি ধরে রেখেছেন। যাইহোক, ঠিক কি এবং কোনটি সাধারণত নির্দেশিত হয় না। তার সংগ্রহশালার কিছু উপাদান তাদের মনে করিয়ে দেয়। Heifetz কাজগুলি চালিয়ে যাচ্ছেন যা একসময় Auer-এর ক্লাসে অধ্যয়ন করা হয়েছিল এবং প্রায় ইতিমধ্যেই আমাদের যুগের প্রধান কনসার্ট প্লেয়ারদের ভাণ্ডার ছেড়ে চলে গেছে - ব্রুচ কনসার্ট, ফোর্থ ভিয়েটানা, আর্নস্টের হাঙ্গেরিয়ান মেলোডিস ইত্যাদি।

তবে, অবশ্যই, এটি কেবল শিক্ষার্থীকে শিক্ষকের সাথে সংযুক্ত করে না। আউয়ার স্কুলটি XNUMX শতকের যন্ত্র শিল্পের উচ্চ ঐতিহ্যের ভিত্তিতে বিকশিত হয়েছিল, যা সুরেলা "কণ্ঠ্য" যন্ত্রবাদ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। একটি পূর্ণ-রক্তযুক্ত, সমৃদ্ধ ক্যান্টিলেনা, এক ধরণের গর্বিত বেল ক্যান্টো, হেইফেটজের বাজানোকে আলাদা করে, বিশেষ করে যখন তিনি শুবার্টের "আভে, মারি" গান করেন। যাইহোক, Heifetz এর যন্ত্রমূলক বক্তৃতার "কণ্ঠীকরণ" শুধুমাত্র এর "বেলকান্টো" তে নয়, বরং আরও অনেক কিছু একটি উষ্ণ, ঘোষণামূলক স্বর, গায়কের উত্সাহী মনোলোগগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। এবং এই ক্ষেত্রে, তিনি সম্ভবত আর আউয়েরের উত্তরাধিকারী নন, বরং চালিয়াপিনের উত্তরাধিকারী। আপনি যখন Heifets দ্বারা সঞ্চালিত Sibelius Concerto শোনেন, প্রায়শই তার বাক্যাংশের স্বরভঙ্গির পদ্ধতি, যেন অভিজ্ঞতা থেকে এবং বৈশিষ্ট্যগত "শ্বাসপ্রশ্বাস", "প্রবেশদ্বার" দ্বারা উচ্চারিত হয়, চালিয়াপিনের আবৃত্তির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।

Auer-Chaliapin, Kheifets এর ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করে, একই সময়ে, তাদের অত্যন্ত আধুনিকীকরণ করে। 1934 শতকের শিল্প হেইফেটজ গেমের অন্তর্নিহিত গতিশীলতার সাথে পরিচিত ছিল না। হেইফেটস দ্বারা বাজানো ব্রাহ্মস কনসার্টের দিকে আবার ইঙ্গিত করা যাক একটি “লোহা”, সত্যিকারের অস্টিনাটো ছন্দে। আসুন আমরা ইয়ামপোলস্কির পর্যালোচনা (XNUMX) এর প্রকাশক লাইনগুলিও স্মরণ করি, যেখানে তিনি মেন্ডেলসোহনের কনসার্টোতে "মেন্ডেলসোহনিজম" এর অনুপস্থিতি এবং তাচাইকোভস্কির কনসার্টো থেকে ক্যানজোনেটে এলিজিক যন্ত্রণা সম্পর্কে লিখেছেন। হেইফেটজের খেলা থেকে, তাই, XNUMX শতকের পারফরম্যান্সের খুব সাধারণ যা ছিল তা অদৃশ্য হয়ে যায় - আবেগপ্রবণতা, সংবেদনশীল অনুরাগ, রোমান্টিক এলিজাসিজম। এবং এই সত্য সত্ত্বেও যে Heifetz প্রায়ই glissando ব্যবহার করে, একটি টার্ট পোর্টামেন্টো। তবে তারা, একটি তীক্ষ্ণ উচ্চারণের সাথে মিলিত হয়ে, সাহসের সাথে নাটকীয় শব্দ অর্জন করে, যা XNUMX তম এবং XNUMX শতকের প্রথম দিকের বেহালাবাদকদের সংবেদনশীল গ্লাইডিং থেকে খুব আলাদা।

একজন শিল্পী, যতই প্রশস্ত এবং বহুমুখী হোক না কেন, তিনি যে যুগে বাস করেন তার সমস্ত নান্দনিক প্রবণতা কখনই প্রতিফলিত করতে সক্ষম হবেন না। এবং তবুও, আপনি যখন হেইফেটজ সম্পর্কে চিন্তা করেন, তখন আপনার অনিচ্ছাকৃতভাবে ধারণা হয় যে এটি তাঁর মধ্যে ছিল, তাঁর সমস্ত চেহারায়, তাঁর সমস্ত অনন্য শিল্পে, আমাদের আধুনিকতার অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ এবং অত্যন্ত প্রকাশক বৈশিষ্ট্যগুলি মূর্ত হয়েছিল।

এল রাবেন, 1967