স্যামুয়েল ফেইনবার্গ |

স্যামুয়েল ফেইনবার্গ

একটি পঠিত বই থেকে নান্দনিক ছাপ, শোনা গান, একটি ছবি দেখা সবসময় পুনর্নবীকরণ করা যেতে পারে. উপাদান নিজেই সাধারণত আপনার নিষ্পত্তি হয়. কিন্তু উদ্ঘাটন সম্পাদনের নির্দিষ্ট ছাপগুলি ধীরে ধীরে, সময়ের সাথে সাথে, আমাদের স্মৃতিতে ম্লান হয়ে যাচ্ছে। এবং এখনও, অসামান্য মাস্টারদের সাথে সবচেয়ে প্রাণবন্ত মিটিং, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, মূল দোভাষী, দীর্ঘ সময়ের জন্য একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক চেতনাকে কেটে দেয়। এই ধরনের ছাপ অবশ্যই ফেইনবার্গের পিয়ানোবাদী শিল্পের সাথে এনকাউন্টার অন্তর্ভুক্ত করে। তার ধারণা, তার ব্যাখ্যা কোনো কাঠামোতে, কোনো নীতিমালায় মানায় না; তিনি তার নিজস্ব উপায়ে সঙ্গীত শুনেছিলেন - প্রতিটি শব্দবন্ধ, তার নিজস্ব উপায়ে তিনি কাজের ফর্ম, এর পুরো কাঠামোটি উপলব্ধি করেছিলেন। অন্যান্য প্রধান সঙ্গীতশিল্পীদের বাজানো সঙ্গে Feinberg এর রেকর্ডিং তুলনা করে আজও এটি দেখা যায়।

শিল্পীর কনসার্ট কার্যকলাপ চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। Muscovites 1956 সালে শেষবারের মতো তার কথা শুনেছিল। এবং ফেইনবার্গ মস্কো কনজারভেটরির (1911) শেষে ইতিমধ্যেই নিজেকে একজন বড় মাপের শিল্পী হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। এবি গোল্ডেনউইজারের একজন ছাত্র পরীক্ষা কমিটির নজরে আনেন, মূল অনুষ্ঠান ছাড়াও (প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু অফ ফ্রাঙ্ক, র্যাচম্যানিনফের তৃতীয় কনসার্টো এবং অন্যান্য কাজ), বাখের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের সমস্ত 48টি প্রিলুড এবং ফুগুস।

তারপর থেকে, ফেইনবার্গ শত শত কনসার্ট দিয়েছেন। তবে তাদের মধ্যে, সোকোলনিকির বন স্কুলে একটি পারফরম্যান্স একটি বিশেষ স্থান দখল করে। এটি 1919 সালে ঘটেছিল। VI লেনিন ছেলেদের সাথে দেখা করতে এসেছিলেন। তার অনুরোধে, ফেইনবার্গ তখন ডি ফ্ল্যাট মেজরে চোপিনের প্রিল্যুড খেলেন। পিয়ানোবাদক স্মরণ করেছিলেন: “প্রত্যেকে যারা একটি ছোট কনসার্টে তাদের সামর্থ্যের সেরা অংশ নিয়ে আনন্দ পেয়েছিল তারা সাহায্য করতে পারেনি তবে ভ্লাদিমির ইলিচের জীবনের আশ্চর্যজনক এবং দীপ্তিময় ভালবাসা দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে … আমি সেই অভ্যন্তরীণ উত্সাহের সাথে খেলেছিলাম, সুপরিচিত প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পীর কাছে, যখন আপনি শারীরিকভাবে অনুভব করেন যে প্রতিটি শব্দ দর্শকদের কাছ থেকে সদয়, সহানুভূতিশীল প্রতিক্রিয়া খুঁজে পায়।

বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি এবং মহান সংস্কৃতির একজন সঙ্গীতজ্ঞ, ফেইনবার্গ রচনার প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দিয়েছেন। তাঁর রচনাগুলির মধ্যে তিনটি কনসার্ট এবং পিয়ানোর জন্য বারোটি সোনাটা, পুশকিন, লারমনটোভ, ব্লকের কবিতার উপর ভিত্তি করে ভোকাল মিনিয়েচার। উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক মূল্য হল ফেইনবার্গের ট্রান্সক্রিপশন, প্রাথমিকভাবে বাখের কাজ, যা অনেক কনসার্ট পিয়ানোবাদকের ভাণ্ডারে অন্তর্ভুক্ত। তিনি 1922 সাল থেকে মস্কো কনজারভেটরির অধ্যাপক হিসেবে শিক্ষাবিজ্ঞানে প্রচুর শক্তি উৎসর্গ করেছিলেন। (1940 সালে তিনি ডক্টর অফ আর্টস ডিগ্রি লাভ করেন)। তার ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন কনসার্টের শিল্পী এবং শিক্ষক I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina এবং অন্যান্যরা। তবুও, তিনি সোভিয়েত সঙ্গীত শিল্পের ইতিহাসে প্রবেশ করেছিলেন, প্রথমত, পিয়ানো পারফরম্যান্সের অসামান্য মাস্টার হিসাবে।

সংবেদনশীল এবং বৌদ্ধিক সূচনা কোন না কোনভাবে দৃঢ়ভাবে তার সঙ্গীত বিশ্বদর্শনে জড়িত ছিল। প্রফেসর ভিএ নাটানসন, ফেইনবার্গের একজন ছাত্র, জোর দিয়েছেন: “একজন স্বজ্ঞাত শিল্পী, তিনি সঙ্গীতের প্রত্যক্ষ, সংবেদনশীল ধারণাকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়েছিলেন। সুদূরপ্রসারী সূক্ষ্ম বিষয়গুলির প্রতি ইচ্ছাকৃত "নির্দেশ" এবং ব্যাখ্যার প্রতি তার নেতিবাচক মনোভাব ছিল। তিনি সম্পূর্ণরূপে অন্তর্দৃষ্টি এবং বুদ্ধি একত্রিত. গতিবিদ্যা, অ্যাগোজিক্স, উচ্চারণ, শব্দ উৎপাদনের মতো পারফরম্যান্সের উপাদানগুলি সর্বদা স্টাইলিস্টিকভাবে ন্যায়সঙ্গত হয়েছে। এমনকি "পাঠ্য পড়া" এর মতো মুছে ফেলা শব্দগুলি অর্থপূর্ণ হয়ে উঠেছে: তিনি আশ্চর্যজনকভাবে গভীরভাবে সংগীতটিকে "দেখেছিলেন"। মাঝে মাঝে মনে হতো একটা কাজের কাঠামোর মধ্যেই সে আটকে গেছে। তার শৈল্পিক বুদ্ধি বিস্তৃত শৈলীগত সাধারণীকরণের দিকে অভিকর্ষিত হয়েছিল।

পরবর্তী দৃষ্টিকোণ থেকে, তার সংগ্রহশালা, যা বিশাল স্তরের সমন্বয়ে গঠিত ছিল, এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সবচেয়ে বড় একটি হল Bach: 48 preludes এবং fugues, সেইসাথে মহান সুরকারের বেশিরভাগ মূল রচনা। 1960 সালে ফেইনবার্গের ছাত্ররা লিখেছিলেন, “বাচের তার অভিনয় বিশেষ অধ্যয়নের দাবিদার। বাখের পলিফোনিতে তার সমস্ত সৃজনশীল জীবন কাজ করে, একজন অভিনয়শিল্পী হিসাবে ফেইনবার্গ এই অঞ্চলে এমন উচ্চ ফলাফল অর্জন করেছিলেন, যার তাত্পর্য, সম্ভবত, পুরোপুরি প্রকাশ করা হয়নি। তার পারফরম্যান্সে, ফেইনবার্গ কখনই ফর্মটিকে "সঙ্কুচিত" করেন না, বিশদটি "প্রশংস" করেন না। এর ব্যাখ্যা কাজের সাধারণ অর্থ থেকে এগিয়ে যায়। ঢালাইয়ের শিল্প আছে তার। পিয়ানোবাদকের সূক্ষ্ম, উড়ন্ত বাক্যাংশ তৈরি করে, যেমনটি ছিল, একটি গ্রাফিক অঙ্কন। কিছু পর্ব সংযুক্ত করা, অন্যদের হাইলাইট করা, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার প্লাস্টিকিটির উপর জোর দেওয়া, তিনি পারফরম্যান্সের একটি আশ্চর্যজনক অখণ্ডতা অর্জন করেন।

"চক্রীয়" পদ্ধতি বিথোভেন এবং স্ক্রিবিনের প্রতি ফেইনবার্গের মনোভাবকে সংজ্ঞায়িত করে। মস্কোর কনসার্ট জীবনের স্মরণীয় পর্বগুলির মধ্যে একটি হল পিয়ানোবাদকের বত্রিশটি বিথোভেন সোনাটাসের অভিনয়। 1925 সালে তিনি স্ক্রিবিনের দশটি সোনাটা খেলেন। প্রকৃতপক্ষে, তিনি বিশ্বব্যাপী চপিন, শুম্যান এবং অন্যান্য লেখকদের মূল রচনাগুলিও আয়ত্ত করেছিলেন। এবং প্রতিটি সুরকারের জন্য তিনি অভিনয় করেছিলেন, তিনি একটি বিশেষ দৃষ্টিভঙ্গি খুঁজে পেতে সক্ষম হন, কখনও কখনও সাধারণভাবে গৃহীত ঐতিহ্যের বিরুদ্ধে যায়। এই অর্থে, এবি গোল্ডেনউইজারের পর্যবেক্ষণ ইঙ্গিতপূর্ণ: “ফেইনবার্গের ব্যাখ্যায় সবকিছুর সাথে একমত হওয়া সবসময় সম্ভব নয়: তার চমকপ্রদ দ্রুত গতির প্রবণতা, তার সিসুরাসের মৌলিকতা – এই সবই মাঝে মাঝে বিতর্কিত হয়; যাইহোক, পিয়ানোবাদকের ব্যতিক্রমী নিপুণতা, তার অদ্ভুত ব্যক্তিত্ব, এবং উচ্চারিত দৃঢ় ইচ্ছার সূচনা পারফরম্যান্সকে বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে এমনকি ভিন্নমতাবলম্বী শ্রোতাকেও মোহিত করে।"

ফেইনবার্গ উত্সাহের সাথে তার সমসাময়িকদের সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন। সুতরাং, তিনি শ্রোতাদেরকে এন. মায়াসকোভস্কি, এএন আলেকজান্দ্রভের আকর্ষণীয় অভিনবত্বের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, ইউএসএসআর-এ প্রথমবারের মতো তিনি এস. প্রোকোফিয়েভের তৃতীয় পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করেন; স্বভাবতই, তিনি তার নিজের রচনারও একজন চমৎকার দোভাষী ছিলেন। ফিনবার্গের অন্তর্নিহিত আলংকারিক চিন্তাধারার মৌলিকতা আধুনিক অভিব্যক্তির ব্যাখ্যায় শিল্পীকে বিশ্বাসঘাতকতা করেনি। এবং ফেইনবার্গের পিয়ানোবাদ নিজেই বিশেষ গুণাবলী দ্বারা চিহ্নিত ছিল। প্রফেসর এএ নিকোলায়েভ এর প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন: "ফেইনবার্গের পিয়ানোবাদী দক্ষতার কৌশলগুলিও অদ্ভুত - তার আঙ্গুলের নড়াচড়া, কখনও আঘাত করে না এবং যেন চাবিগুলিকে আদর করে, যন্ত্রের স্বচ্ছ এবং কখনও কখনও মখমল স্বর, শব্দের বৈসাদৃশ্য, ছন্দময় প্যাটার্নের কমনীয়তা।"

… একবার একজন পিয়ানোবাদক মন্তব্য করেছিলেন: "আমি মনে করি যে একজন প্রকৃত শিল্পী প্রাথমিকভাবে একটি বিশেষ প্রতিসরণ সূচক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা তিনি একটি শব্দ চিত্র তৈরি করতে সক্ষম হন।" ফেইনবার্গের সহগ ছিল বিশাল।

লিট cit.: একটি শিল্প হিসাবে Pianism. - এম।, 1969; পিয়ানোবাদকের আয়ত্ত। - এম।, 1978।

লিট.: এসই ফেইনবার্গ। পিয়ানোবাদক। সুরকার। গবেষক। - এম।, 1984।

এল. গ্রিগোরিয়েভ, জে. প্লেটেক