টেম্প |

ital টেম্পো, ল্যাট থেকে। tempus – সময়

অভ্যন্তরীণ শ্রবণ দ্বারা তার কার্য সম্পাদন বা উপস্থাপনা প্রক্রিয়ার মধ্যে একটি কাজের বাদ্যযন্ত্রের ফ্যাব্রিক উন্মোচনের গতি; প্রতি ইউনিট সময় পাস করা মৌলিক মেট্রিক ভগ্নাংশের সংখ্যা দ্বারা নির্ধারিত হয়। মূলত ল্যাট। টেম্পাস শব্দটি গ্রীকের মতো। xronos (ক্রোনোস), মানে নির্ধারিত সময়ের একটি সময়কাল। পরিমাণ মধ্যযুগে। মাসিক সঙ্গীতে, টেম্পাস হল ব্রেভিসের সময়কাল, যা 3 বা 2 সেমিব্রেভিসের সমান হতে পারে। প্রথম ক্ষেত্রে "টি।" নিখুঁত (নিখুঁত) বলা হত, 1য় - অসম্পূর্ণ (ইম-পারফেক্টাম)। সেট." বিজোড় এবং জোড় সময়ের স্বাক্ষরের পরবর্তী ধারণার অনুরূপ; তাই ইংরেজি। সময় শব্দটি, আকার নির্দেশ করে, এবং মাসিক চিহ্ন C ব্যবহার করে, অপূর্ণ "T" নির্দেশ করে, সবচেয়ে সাধারণ জোড় আকার নির্দেশ করতে। মাসিক ছন্দ প্রতিস্থাপিত ঘড়ি পদ্ধতিতে, টি. (ইতালীয় টেম্পো, ফ্রেঞ্চ টেম্প) মূলত প্রধান ছিল। ঘড়ির বীট, প্রায়শই এক চতুর্থাংশ (সেমিমিনিমা) বা অর্ধেক (মিনিমা); ফরাসি ভাষায় 2-বীট পরিমাপ বলা হয়। mesure এবং 2 temps হল "2 tempos এ পরিমাপ করুন"। T. বোঝা গিয়েছিল, তাই, একটি সময়কাল হিসাবে, যার মান আন্দোলনের গতি নির্ধারণ করে (ইতালীয় মুভমেন্টো, ফরাসি মুভমেন্ট)। অন্যান্য ভাষায় স্থানান্তরিত (প্রাথমিকভাবে জার্মান), ইতালীয়। টেম্পো শব্দটি ঠিক মুভিমেন্টো বলতে শুরু করেছিল এবং একই অর্থ রাশিয়ান ভাষায় দেওয়া হয়েছিল। "টি" শব্দটি। নতুন অর্থ (যা পুরানোটির সাথে সম্পর্কিত, যেমন শব্দবিদ্যায় কম্পাঙ্কের ধারণার সাথে সময়ের মাত্রার ধারণা) L'istesso টেম্পো ("একই T") এর মতো অভিব্যক্তির অর্থ পরিবর্তন করে না। , Tempo I ("প্রাথমিক T-এ ফিরে যান।" ), Tempo precedente ("আগের T-এ ফিরে যান।"), Tempo di Menuetto, ইত্যাদি। এই সব ক্ষেত্রে, টেম্পোর পরিবর্তে, আপনি মুভিমেন্টো লাগাতে পারেন। কিন্তু দ্রুত T এর দ্বিগুণ নির্দেশ করার জন্য, ডপিও মুভিমেন্টো নামকরণ প্রয়োজন, যেহেতু ডপিও টেম্পো মানে হবে বীটের দ্বিগুণ সময়কাল এবং ফলস্বরূপ, ধীর T-এর দ্বিগুণ।

"T" শব্দটির অর্থ পরিবর্তন করা হচ্ছে। সঙ্গীতে সময়ের প্রতি একটি নতুন মনোভাব প্রতিফলিত করে, ঘড়ির ছন্দের বৈশিষ্ট্য, যা 16-17 শতকের শুরুতে প্রতিস্থাপিত হয়। মাসিক: সময়কাল সম্পর্কে ধারণা গতি সম্পর্কে ধারণা দেয়। সময়কাল এবং তাদের অনুপাত তাদের সংজ্ঞা হারায় এবং অভিব্যক্তির কারণে পরিবর্তন হয়। ইতিমধ্যে কে. মন্টেভারডি যান্ত্রিকভাবে এমনকি "টি থেকে আলাদা। হাত” (“… টেম্পো দে লা মানো”) “টি। আত্মার প্রভাব" ("টেম্পো দেল অ্যাফেটো দেল অ্যানিমো"); otd-এর ঐতিহ্য অনুযায়ী মুদ্রিত অন্যান্য অংশের বিপরীতে, এই ধরনের একটি কৌশলের জন্য প্রয়োজনীয় অংশটি একটি স্কোর আকারে প্রকাশিত হয়েছিল। কন্ঠস্বর (মদ্রিগালসের 8ম বই, 1638), এইভাবে, নতুন উল্লম্ব-জ্যা চিন্তার সাথে "অভিব্যক্তিপূর্ণ" T এর সংযোগ স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। ওহ এক্সপ্রেস. এই যুগের অনেক লেখক (জে. ফ্রেসকোবাল্ডি, এম. প্রিটোরিয়াস এবং অন্যান্য) এমনকি T থেকে বিচ্যুতি সম্পর্কে লিখেছেন; টেম্পো রুবাটো দেখুন। T. ঘড়ির ছন্দে এই ধরনের বিচ্যুতি ছাড়াই আদর্শ নয়, কিন্তু একটি বিশেষ ক্ষেত্রে, প্রায়ই বিশেষ প্রয়োজন হয়। ইঙ্গিত (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, ইত্যাদি; ইতিমধ্যে 18 শতকের শুরুতে F. Couperin “mesurй” ইঙ্গিত ব্যবহার করেছেন)। গাণিতিক সূক্ষ্মতা ধরে নেওয়া হয় না যখন "একটি টেম্পো" নির্দেশিত হয় (cf. বিথোভেনের 9ম সিম্ফনিতে "একটি আবৃত্তিকার চরিত্রে, কিন্তু গতিতে"; "এ টেম্পো, মা লিবেরো" - "স্পেনের উদ্যানে রাতগুলি" এম ডি ফাল্লা)। "স্বাভাবিক" টি হিসাবে স্বীকৃত হওয়া উচিত, তাত্ত্বিক থেকে বিচ্যুতির অনুমতি দেয়। নির্দিষ্ট অঞ্চলের মধ্যে নোটের সময়কাল (HA Garbuzov; জোন দেখুন); যাইহোক, সঙ্গীত যত বেশি আবেগময়, তত সহজে এই সীমা লঙ্ঘন করা হয়। রোমান্টিক পারফরম্যান্স শৈলীতে, যেমন পরিমাপ দেখায়, অন-বিট নিম্নলিখিত সময়কাল অতিক্রম করতে পারে (এই ধরনের বৈপরীত্যপূর্ণ সম্পর্কগুলি উল্লেখ করা হয়, বিশেষ করে, এএন স্ক্রাইবিনের নিজের কাজের পারফরম্যান্সে), যদিও টি-তে পরিবর্তনের কোনও ইঙ্গিত নেই। নোটগুলিতে, এবং শ্রোতারা সাধারণত সেগুলি লক্ষ্য করেন না। লেখক দ্বারা নির্দেশিত এই অলক্ষিত বিচ্যুতিগুলি মাত্রার মধ্যে নয়, তবে মনস্তাত্ত্বিক তাত্পর্যের মধ্যে পৃথক। অর্থ: তারা সঙ্গীত থেকে অনুসরণ করে না, কিন্তু এটি দ্বারা নির্ধারিত হয়।

নোটগুলিতে নির্দেশিত অভিন্নতার লঙ্ঘন এবং সেগুলিতে নির্দেশিত না হওয়া উভয়ই টেম্পো ইউনিটকে ("গণনা সময়", জার্মান Zdhlzeit, মূল অর্থে টেম্পো) একটি ধ্রুবক মান থেকে বঞ্চিত করে এবং আমাদের কেবল তার গড় মান সম্পর্কে কথা বলার অনুমতি দেয়। এই মেট্রোনমিক উপাধি অনুসারে যা প্রথম নজরে নোটের সময়কাল নির্ধারণ করে, আসলে তাদের ফ্রিকোয়েন্সি নির্দেশ করে: একটি বড় সংখ্যা (= 100 এর তুলনায় = 80) একটি ছোট সময়কাল নির্দেশ করে। মেট্রোনমিক-এ উপাধিটি মূলত প্রতি একক সময় বীটের সংখ্যা, এবং তাদের মধ্যে ব্যবধানের সমতা নয়। কম্পোজার যারা মেট্রোনোমের দিকে ফিরে যান তারা প্রায়শই নোট করেন যে তাদের যান্ত্রিক প্রয়োজন হয় না। মেট্রোনোম অভিন্নতা। এল. বিথোভেন তার প্রথম মেট্রোনমিক থেকে। ইঙ্গিত ("উত্তর বা দক্ষিণ" গান) একটি নোট তৈরি করেছে: "এটি শুধুমাত্র প্রথম পরিমাপের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য, কারণ অনুভূতির নিজস্ব পরিমাপ আছে, যা এই পদবী দ্বারা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করা যায় না।"

"টি. প্রভাবিত” (বা “টি. অনুভূতি”) মাসিক সিস্টেমের অন্তর্নিহিত সংজ্ঞাকে ধ্বংস করেছে। নোটের সময়কাল (পূর্ণসংখ্যার বীরত্ব, যা অনুপাত দ্বারা পরিবর্তন করা যেতে পারে)। এটি টি-এর মৌখিক উপাধিগুলির প্রয়োজনীয়তার কারণ হয়েছিল। প্রথমে, তারা সঙ্গীতের প্রকৃতির গতির সাথে এতটা সম্পর্কযুক্ত ছিল না, "প্রভাবিত", এবং বেশ বিরল ছিল (যেহেতু বিশেষ নির্দেশ ছাড়াই সঙ্গীতের প্রকৃতি বোঝা যায়)। সমস্ত R. 18 শতকের সংজ্ঞায়িত। মৌখিক উপাধি এবং গতির মধ্যে সম্পর্ক, একটি সাধারণ পালস (প্রায় 80 বীট প্রতি মিনিট) দ্বারা পরিমাপ করা হয় (মেনস্যাল মিউজিকের মতো)। I. Quantz এবং অন্যান্য তাত্ত্বিকদের নির্দেশাবলী মেট্রোনমিক ভাষায় অনুবাদ করা যেতে পারে। পরবর্তী স্বরলিপি। উপায়:

একটি মধ্যবর্তী অবস্থান অ্যালেগ্রো এবং অ্যান্ড্যান্টের দ্বারা দখল করা হয়:

19 শতকের শুরুতে টি. নামের এই অনুপাত এবং গতির গতি আর বজায় ছিল না। একটি আরও সঠিক গতি মিটারের প্রয়োজন ছিল, যা IN মেল্টসেল (1816) দ্বারা ডিজাইন করা মেট্রোনোম দ্বারা উত্তর দেওয়া হয়েছিল। মেট্রোনমিক এল. বিথোভেন, কেএম ওয়েবার, জি বার্লিওজ এবং অন্যান্যরা নির্দেশনা দিয়েছেন (টি. তে একটি সাধারণ নির্দেশিকা হিসাবে)। এই নির্দেশাবলী, কোয়ান্টজ এর সংজ্ঞার মত, সবসময় প্রধান উল্লেখ করে না। টেম্পো ইউনিট: অ্যাম্বুলেন্সে T. অ্যাকাউন্ট bh দীর্ঘ সময়ের সাথে যায় (এর পরিবর্তে C-তে, পরিবর্তে в), ধীরগতিতে – ছোটগুলি ( и পরিবর্তে C, পরিবর্তে в)। ধীর T-তে ক্লাসিক সঙ্গীতের মানে হল যে একজনকে 4-তে গণনা করা এবং পরিচালনা করা উচিত, 8-এ নয় (উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানোর জন্য সোনাটার 1ম অংশ, অপ। 27 নম্বর 2 এবং বিথোভেনের 4 র্থ সিম্ফনির ভূমিকা)। বিথোভেন-পরবর্তী যুগে, মূল থেকে অ্যাকাউন্টের এমন বিচ্যুতি। মেট্রিক শেয়ারগুলি অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হয়, এবং এই ক্ষেত্রে উপাধিটি ব্যবহারের বাইরে চলে যায় ("ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি" এর ভূমিকায় বার্লিওজ এবং পিয়ানো প্রতিস্থাপনের জন্য "সিম্ফোনিক ইটুডস"-এ শুম্যান আসল সাথে পরিচিত)। মেট্রোনমিক বিথোভেনের নির্দেশাবলী (3/8 এর মতো আকার সহ), সর্বদা প্রধান নির্ধারণ করে না। মেট্রিক শেয়ার (টেম্পো ইউনিট), এবং এর উপবিভাগ (গণনা ইউনিট)। পরে, এই ধরনের ইঙ্গিতগুলির বোঝা হারিয়ে গিয়েছিল, এবং কিছু T., যা বিথোভেন দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল, খুব দ্রুত বলে মনে হতে শুরু করে (উদাহরণস্বরূপ, 120ম সিম্ফনির 2য় আন্দোলনে = 1, যেখানে T. কে উপস্থাপন করা উচিত। = 40) .

19 শতকে গতির সাথে T এর নামের পারস্পরিক সম্পর্ক। কোয়ান্টজ দ্বারা অনুমান করা অস্পষ্টতা থেকে অনেক দূরে। একই নামের T. হেভিয়ার মেট্রিক। শেয়ারের (উদাঃ সাথে তুলনা করা) কম গতির প্রয়োজন (কিন্তু দুবার নয়; আমরা অনুমান করতে পারি যে = 80 আনুমানিক = 120 এর সাথে মিলে যায়)। মৌখিক উপাধি T. নির্দেশ করে, তাই, গতির উপর এত বেশি নয়, কিন্তু "আন্দোলনের পরিমাণ" - গতি এবং ভরের গুণফল (রোমান্টিক সঙ্গীতে 2য় ফ্যাক্টরের মান বৃদ্ধি পায়, যখন শুধুমাত্র চতুর্থাংশ এবং অর্ধেক নোট কাজ করে না টেম্পো ইউনিট হিসাবে, কিন্তু অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র মান)। T. এর প্রকৃতি শুধুমাত্র প্রধানের উপর নির্ভর করে না। পালস, কিন্তু ইন্ট্রালোবার স্পন্দন থেকেও (এক ধরনের "টেম্পো ওভারটোন" তৈরি করা), বীটের মাত্রা ইত্যাদি। মেট্রোনমিক। গতি T. তৈরি করে এমন অনেকগুলি কারণের মধ্যে একটি মাত্র, যার মান যত কম, সঙ্গীত তত বেশি আবেগময়। R. 19 শতকের সমস্ত সুরকাররা Mälzel-এর আবিষ্কারের পর প্রথম বছরগুলির তুলনায় কম ঘন ঘন মেট্রোনোমের দিকে ঝুঁকেছেন। চোপিনের মেট্রোনমিক ইঙ্গিত শুধুমাত্র অপ পর্যন্ত পাওয়া যায়। 27 (এবং মরণোত্তর প্রকাশিত তারুণ্যের রচনায় op. 67 সহ এবং অপশন ছাড়াই)। ওয়াগনার লোহেনগ্রিন থেকে শুরু করে এই নির্দেশাবলী প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। F. Liszt এবং I. Brahms প্রায় কখনোই এগুলো ব্যবহার করে না। কন. 19 শতকের, স্পষ্টতই সঞ্চালনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে। স্বেচ্ছাচারিতা, এই ইঙ্গিতগুলি আবার আরও ঘন ঘন হয়ে ওঠে। PI Tchaikovsky, যিনি তার প্রাথমিক রচনাগুলিতে মেট্রোনোম ব্যবহার করেননি, তার পরবর্তী রচনাগুলিতে সাবধানতার সাথে এটির সাথে টেম্পোস চিহ্নিত করেছেন। প্রধানত 20 শতকের বেশ কয়েকজন সুরকার। নিওক্লাসিক্যাল দিকনির্দেশ, মেট্রোনমিক টি.-এর সংজ্ঞাগুলি প্রায়শই মৌখিকগুলির উপর প্রাধান্য পায় এবং কখনও কখনও তাদের সম্পূর্ণরূপে স্থানচ্যুত করে (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির অ্যাগন দেখুন)।

তথ্যসূত্র: স্ক্রেবকভ এসএস, স্ক্রাইবিনের লেখকের কর্মক্ষমতার অ্যাগোজিক্স সম্পর্কিত কিছু তথ্য, বইটিতে: এএন স্ক্র্যাবিন। তার মৃত্যুর ২৫তম বার্ষিকীতে, M.-L., 25; গারবুজভ এনএ, গতি এবং তালের অঞ্চল প্রকৃতি, এম।, 1940; নাজাইকিনস্কি ইভি, অন দ্য মিউজিক্যাল টেম্পো, এম., 1950; তার নিজস্ব, সঙ্গীত উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর, এম., 1965; Harlap MG, Beethoven Rhythm, বইতে: Beethoven, Sat. st., সমস্যা। 1972, এম।, 1; তার নিজের, বাদ্যযন্ত্রের ছন্দের ঘড়ির ব্যবস্থা, বইতে: বাদ্যযন্ত্রের ছন্দের সমস্যা, শনি। আর্ট।, এম।, 1971; কর্মক্ষমতা পরিচালনা. অনুশীলন, ইতিহাস, নান্দনিকতা। (সম্পাদক-সংকলক L. Ginzburg), M., 1978; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1975, 1752, facsimile. পুনর্মুদ্রিত, ক্যাসেল-বাসেল, 1789; বার্লিওজ এইচ., লে শেফ ডি'অর্কেস্ট্রে, থিওরি ডি সন আর্ট, পি., 1953 .1856-2); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 1972 (রাশিয়ান অনুবাদ – Weingartner F., About conducting, L., 510); বাদুরা-স্কোডা ই. অন্ড পি., মোজার্ট-ইন্টারপ্রিটেশন, এলপিজেড।, 524)।

এমজি হারলাপ