মিশা ডিখটার |

মিশা কবি

প্রতিটি নিয়মিত আন্তর্জাতিক Tchaikovsky প্রতিযোগিতায়, শিল্পীরা উপস্থিত হন যারা মস্কো জনসাধারণের সাথে একটি বিশেষ অনুগ্রহ অর্জন করতে পরিচালনা করেন। 1966 সালে, এই শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন আমেরিকান মিশা ডিচটার। মঞ্চে প্রথম উপস্থিতি থেকেই শ্রোতাদের সহানুভূতি তার সাথে ছিল, সম্ভবত এমনকি আগে থেকেই: প্রতিযোগিতার পুস্তিকা থেকে, শ্রোতারা ডিখটারের সংক্ষিপ্ত জীবনীটির কিছু বিবরণ শিখেছিল, যা তাদের মুস্কোভাইটদের আরেকটি প্রিয় পথের শুরুর কথা মনে করিয়ে দেয়। , ভ্যান ক্লিবার্ন।

… 1963 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তরুণ মিশা ডিখটার লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের হলে তার প্রথম কনসার্ট দেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস লিখেছে, "এটি কেবল একজন ভাল পিয়ানোবাদকই নয়, একজন অসাধারণ প্রতিভার সাথে একজন সম্ভাব্য মহান সঙ্গীতজ্ঞের আত্মপ্রকাশ করেছে, তবে সাবধানতার সাথে যোগ করেছে যে, "তরুণ অভিনয়শিল্পীদের ক্ষেত্রে আমাদের নিজেদের থেকে এগিয়ে যাওয়া উচিত নয়।" ধীরে ধীরে, ডিখটারের খ্যাতি বাড়তে থাকে - তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে কনসার্ট দেন, লস এঞ্জেলেসে অধ্যাপক এ. জারকোর সাথে অধ্যয়ন চালিয়ে যান এবং এল. স্টেইনের নির্দেশনায় রচনা অধ্যয়ন করেন। 1964 সাল থেকে, ডিখটার জুলিয়ার্ড স্কুলের একজন ছাত্র ছিলেন, যেখানে ক্লিবার্নের শিক্ষক রোজিনা লেভিনা তার শিক্ষক হন। এই পরিস্থিতি সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল …

তরুণ শিল্পী মুসকোভাইটদের প্রত্যাশা অনুযায়ী বেঁচে ছিলেন। তিনি তার স্বতঃস্ফূর্ততা, শৈল্পিকতা এবং দুর্দান্ত গুণাবলী দিয়ে দর্শকদের বিমোহিত করেছিলেন। শ্রোতারা এ মেজর-এ শুবার্টের সোনাটা এবং স্ট্র্যাভিনস্কির পেত্রুশকা-তে তার গুণী অভিনয়ের আন্তরিকভাবে প্রশংসা করেছিলেন এবং বিথোভেনের পঞ্চম কনসার্টোতে তার ব্যর্থতার জন্য সহানুভূতি প্রকাশ করেছিলেন, যেটি একরকম স্থিরভাবে বাজানো হয়েছিল, "একটি স্বরে"। ডিখটার প্রাপ্যভাবে দ্বিতীয় পুরস্কার জিতেছে। "তার অসামান্য প্রতিভা, অবিচ্ছেদ্য এবং অনুপ্রাণিত, শ্রোতাদের মনোযোগ আকর্ষণ করে," লিখেছেন জুরির চেয়ারম্যান ই. গিললস। "তাঁর দুর্দান্ত শৈল্পিক আন্তরিকতা রয়েছে, এম ডিখটার গভীরভাবে কাজটি সম্পাদন করা অনুভব করেন।" যাইহোক, এটা স্পষ্ট যে তার প্রতিভা এখনও শৈশবেই ছিল।

মস্কোতে সাফল্যের পর, ডিখটার তার প্রতিযোগিতামূলক সাফল্য কাজে লাগাতে কোন তাড়াহুড়ো করেননি। তিনি আর. লেভিনার সাথে তার পড়াশোনা শেষ করেন এবং ধীরে ধীরে তার কনসার্ট কার্যকলাপের তীব্রতা বাড়াতে শুরু করেন। 70-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, তিনি ইতিমধ্যেই সারা বিশ্ব ভ্রমণ করেছিলেন, দৃঢ়ভাবে একটি উচ্চ-শ্রেণীর শিল্পী হিসাবে কনসার্টের মঞ্চে প্রবেশ করেছিলেন। নিয়মিতভাবে - 1969, 1971 এবং 1974 সালে - তিনি ইউএসএসআর-এ এসেছিলেন, যেন ঐতিহ্যগত বিজয়ী "রিপোর্ট" নিয়ে, এবং পিয়ানোবাদকের কৃতিত্বের জন্য, এটি অবশ্যই বলা উচিত, তিনি সর্বদা অবিচলিত সৃজনশীল বৃদ্ধি প্রদর্শন করেছিলেন। এটা অবশ্য উল্লেখ করা উচিত যে সময়ের সাথে সাথে, ডিখটারের অভিনয় আগের তুলনায় কম সর্বসম্মত উত্সাহ সৃষ্টি করতে শুরু করে। এটি চরিত্র নিজেই এবং এর বিবর্তনের দিকনির্দেশের কারণে, যা দৃশ্যত, এখনও শেষ হয়নি। পিয়ানোবাদকের বাজনা আরও নিখুঁত হয়, তার আয়ত্ত আরও আত্মবিশ্বাসী হয়, তার ব্যাখ্যাগুলি গর্ভধারণ এবং সম্পাদনে আরও সম্পূর্ণ হয়; রয়ে গেল ধ্বনি ও কম্পমান কবিতার সৌন্দর্য। কিন্তু বছরের পর বছর ধরে, তারুণ্যের সতেজতা, কখনও কখনও প্রায় নির্দোষ তাৎক্ষণিকতা, সুনির্দিষ্ট গণনার পথ দিয়েছে, একটি যুক্তিসঙ্গত শুরু। কারো কারো জন্য, তাই, আজকের ডিখটার আগেরটির মতো কাছাকাছি নয়। তবে তবুও, শিল্পীর অন্তর্নিহিত অভ্যন্তরীণ মেজাজ তাকে তার নিজস্ব ধারণা এবং নির্মাণে জীবন শ্বাস নিতে সহায়তা করে এবং ফলস্বরূপ, তার ভক্তদের মোট সংখ্যা কেবল হ্রাস পায় না, বৃদ্ধিও পায়। তারা ডিখটারের বৈচিত্র্যময় ভাণ্ডার দ্বারাও আকৃষ্ট হয়, যার মধ্যে প্রধানত "প্রথাগত" লেখকদের কাজ রয়েছে - হেডন এবং মোজার্ট থেকে শুরু করে XNUMX শতকের রোমান্টিক থেকে রাচম্যানিনফ এবং ডেবুসি, স্ট্র্যাভিনস্কি এবং গারশউইন পর্যন্ত। তিনি বেশ কয়েকটি মনোগ্রাফিক রেকর্ড রেকর্ড করেছেন - বিথোভেন, শুম্যান, লিজ্টের কাজ।

আজকের ডিখটারের চিত্রটি সমালোচক জি. সাইপিনের নিম্নলিখিত শব্দগুলির দ্বারা চিত্রিত হয়েছে: “আমাদের অতিথির শিল্পকে আজকের বিদেশী পিয়ানোবাদে একটি লক্ষণীয় ঘটনা হিসাবে চিহ্নিত করে, আমরা প্রথমে ডিখটারের প্রতি শ্রদ্ধা জানাই, তার, অতিরঞ্জিত ছাড়াই, বিরল। প্রকৃত মেধাবী. পিয়ানোবাদকের ব্যাখ্যামূলক কাজ মাঝে মাঝে শৈল্পিক এবং মনস্তাত্ত্বিক প্ররোচনার শিখরে পৌঁছে যা শুধুমাত্র সর্বোচ্চ ক্ষমতার প্রতিভার বিষয়। আসুন আমরা যোগ করি যে শিল্পীর মূল্যবান কাব্যিক অন্তর্দৃষ্টি - সর্বোচ্চ বাদ্যযন্ত্র এবং পারফর্মিং সত্যের মুহূর্তগুলি - একটি নিয়ম হিসাবে, সুমহান মননশীল, আধ্যাত্মিকভাবে কেন্দ্রীভূত, দার্শনিকভাবে গভীর পর্ব এবং খণ্ডের উপর পড়ে। শৈল্পিক প্রকৃতির গুদাম অনুসারে, ডিখটার একজন গীতিকার; অভ্যন্তরীণভাবে ভারসাম্যপূর্ণ, সঠিক এবং কোনো মানসিক প্রকাশে টেকসই, তিনি বিশেষ কর্মক্ষমতা প্রভাব, নগ্ন অভিব্যক্তি, হিংসাত্মক মানসিক দ্বন্দ্বের দিকে ঝুঁকছেন না। তাঁর সৃজনশীল অনুপ্রেরণার প্রদীপটি সাধারণত শান্তভাবে জ্বলে, পরিমাপকভাবে এমনকি - সম্ভবত দর্শকদের অন্ধ করে না, তবে ম্লান নয় - আলো। এইভাবে পিয়ানোবাদক প্রতিযোগিতামূলক মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিলেন, এইভাবে তিনি সাধারণভাবে, এমনকি আজও - 1966 সালের পরে তাকে স্পর্শ করা সমস্ত রূপান্তর সহ।

এই চরিত্রায়নের বৈধতা 70 এর দশকের শেষের দিকে ইউরোপে শিল্পীর কনসার্টের সমালোচকদের ইমপ্রেশন এবং তার নতুন রেকর্ড দ্বারা নিশ্চিত করা হয়। সে যাই খেলুক না কেন - বিথোভেনের "প্যাথেটিক" এবং "মুনলাইট", ব্রাহ্মসের কনসার্ট, শুবার্টের "ওয়ান্ডারার" ফ্যান্টাসি, বি মাইনরে লিসটের সোনাটা - শ্রোতারা সর্বদাই একজন বুদ্ধিজীবীর সূক্ষ্ম এবং বুদ্ধিমান সঙ্গীতশিল্পীকে দেখতে পান - প্রকাশ্যে আবেগের পরিকল্পনার চেয়ে একই মিশা ডিখটার, যাকে আমরা অসংখ্য মিটিং থেকে চিনি, তিনি একজন প্রতিষ্ঠিত শিল্পী যার চেহারা সময়ের সাথে সাথে সামান্য পরিবর্তিত হয়।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990