বাদ্যযন্ত্র কাজের সবচেয়ে সাধারণ ফর্ম

আপনি সম্ভবত কখনও ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর মত দার্শনিক ধারণা জুড়ে এসেছেন। এই শব্দগুলি বিভিন্ন ধরণের ঘটনার অনুরূপ দিকগুলি বোঝাতে যথেষ্ট সর্বজনীন। এবং সঙ্গীত ব্যতিক্রম নয়। এই নিবন্ধে আপনি বাদ্যযন্ত্র কাজের সবচেয়ে জনপ্রিয় ফর্মগুলির একটি ওভারভিউ পাবেন।

বাদ্যযন্ত্রের সাধারণ রূপগুলির নামকরণের আগে, আসুন সংজ্ঞায়িত করা যাক সঙ্গীতের একটি রূপ কী? ফর্ম এমন কিছু যা একটি কাজের নকশার সাথে, এর কাঠামোর নীতির সাথে, এতে বাদ্যযন্ত্রের উপাদানের ক্রম সম্পর্কিত।

সঙ্গীতজ্ঞ দুটি উপায়ে ফর্ম বোঝেন। একদিকে, ফর্মটি ক্রমানুসারে একটি সঙ্গীত রচনার সমস্ত অংশের বিন্যাসকে প্রতিনিধিত্ব করে। অন্যদিকে, ফর্ম কেবল একটি চিত্রই নয়, তবে সেই অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির একটি কাজের গঠন এবং বিকাশও যার দ্বারা একটি প্রদত্ত কাজের শৈল্পিক চিত্র তৈরি করা হয়। এগুলি কী ধরনের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়? সুর, সুর, ছন্দ, কাঠবাদাম, রেজিস্টার ইত্যাদি। বাদ্যযন্ত্রের সারাংশের এই জাতীয় দ্বিগুণ বোঝার প্রমাণ রাশিয়ান বিজ্ঞানী, শিক্ষাবিদ এবং সুরকার বরিস আসাফিয়েভের যোগ্যতা।

বাদ্যযন্ত্র কাজের ফর্ম

প্রায় যেকোনো বাদ্যযন্ত্র কাজের ক্ষুদ্রতম কাঠামোগত একক। এখন আসুন বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির প্রধান রূপগুলির নাম দেওয়ার চেষ্টা করি এবং তাদের সংক্ষিপ্ত বৈশিষ্ট্যগুলি দিতে পারি।

কাল - এটি একটি সাধারণ ফর্ম যা একটি সম্পূর্ণ সঙ্গীত চিন্তার উপস্থাপনা প্রতিনিধিত্ব করে। এটি প্রায়শই যন্ত্র এবং কণ্ঠ সঙ্গীত উভয় ক্ষেত্রেই ঘটে।

একটি পিরিয়ডের জন্য আদর্শ সময়কাল হল দুটি বাদ্যযন্ত্রের বাক্য যা 8 বা 16 বার (বর্গ পিরিয়ড) দখল করে, বাস্তবে দীর্ঘ এবং ছোট উভয় সময়ই থাকে। সময়কালের বিভিন্ন প্রকার রয়েছে, যার মধ্যে তথাকথিতগুলি একটি বিশেষ স্থান দখল করে।

সহজ দুই- এবং তিন-অংশের ফর্ম – এগুলি এমন ফর্ম যেখানে প্রথম অংশ, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি পিরিয়ড আকারে লেখা হয় এবং বাকিগুলি এটিকে ছাড়িয়ে যায় না (অর্থাৎ, তাদের জন্য আদর্শটিও একটি সময়কাল বা একটি বাক্য)।

তিন-অংশের ফর্মের মাঝামাঝি (মাঝের অংশ) বাইরের অংশগুলির সাথে বৈপরীত্য হতে পারে (একটি বিপরীত চিত্র দেখানো ইতিমধ্যেই একটি খুব গুরুতর শৈল্পিক কৌশল), বা এটি বিকাশ করতে পারে, বিকাশ করতে পারে যা প্রথম অংশে বলা হয়েছিল। তিন-অংশের ফর্মের তৃতীয় অংশে, প্রথম অংশের বাদ্যযন্ত্রের পুনরাবৃত্তি করা সম্ভব – এই ফর্মটিকে বলা হয় রিপ্রাইজ (রিপ্রাইজ হল পুনরাবৃত্তি)।

শ্লোক এবং কোরাস ফর্ম - এই ফর্মগুলি সরাসরি কণ্ঠ্য সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত এবং তাদের গঠন প্রায়শই গানের অন্তর্নিহিত কাব্যিক পাঠের বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে যুক্ত থাকে।

শ্লোকের ফর্মটি একই সঙ্গীতের পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে (উদাহরণস্বরূপ, সময়কাল), তবে প্রতিবার নতুন গানের সাথে। লিড-কোরাস ফর্মে দুটি উপাদান রয়েছে: প্রথমটি হল সীসা (মেলোডি এবং টেক্সট উভয়ই পরিবর্তিত হতে পারে), দ্বিতীয়টি হল কোরাস (একটি নিয়ম হিসাবে, সুর এবং পাঠ উভয়ই এতে সংরক্ষিত থাকে)।

জটিল দুই-অংশ এবং জটিল তিন-অংশের রূপ - এগুলি এমন ফর্ম যা দুটি বা তিনটি সাধারণ ফর্মের সমন্বয়ে গঠিত (উদাহরণস্বরূপ, একটি সাধারণ 3-পার্ট + পিরিয়ড + একটি সাধারণ 3-অংশ)। জটিল দুই-অংশের ফর্মগুলি ভোকাল মিউজিকে বেশি সাধারণ (উদাহরণস্বরূপ, কিছু অপেরা আরিয়াস এই ধরনের ফর্মগুলিতে লেখা হয়), অন্যদিকে জটিল তিন-অংশের ফর্মগুলি যন্ত্রসঙ্গীতের জন্য বেশি সাধারণ (এটি তাদের জন্য একটি প্রিয় ফর্ম। মিনিট এবং অন্যান্য নাচ)।

একটি জটিল তিন-অংশের ফর্ম, একটি সাধারণের মতো, একটি রিপ্রাইজ থাকতে পারে, এবং মাঝখানের অংশে - নতুন উপাদান (বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই এটি ঘটে), এবং এই ফর্মের মাঝের অংশটি দুটি ধরণের হয়: (যদি এটি প্রতিনিধিত্ব করে কিছু ধরণের একটি পাতলা সাধারণ ফর্ম) বা (যদি মাঝখানের অংশে এমন বিনামূল্যের নির্মাণ থাকে যা পর্যায়ক্রমিক বা সাধারণ ফর্মগুলির কোনওটি মেনে চলে না)।

প্রকরণ ফর্ম - এটি একটি রূপ যা মূল থিমের পুনরাবৃত্তির উপর এর রূপান্তরের সাথে তৈরি করা হয়েছে, এবং একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের ফলস্বরূপ রূপটিকে পরিবর্তনশীল হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার জন্য এই পুনরাবৃত্তিগুলির মধ্যে অন্তত দুটি থাকতে হবে। শাস্ত্রীয় সঙ্গীত রচয়িতাদের অনেক যন্ত্রের রচনায় বৈচিত্র্যের রূপ পাওয়া যায় এবং আধুনিক লেখকদের রচনায় প্রায়শই পাওয়া যায় না।

বিভিন্ন বৈচিত্র আছে। উদাহরণস্বরূপ, সুর বা খাদ (তথাকথিত) থিমে অস্টিনাটো (অর্থাৎ অপরিবর্তনীয়, ধরে রাখা) থিমের বৈচিত্র্যের মতো একটি প্রকারের বৈচিত্র রয়েছে। এমন বৈচিত্র রয়েছে যেখানে, প্রতিটি নতুন বাস্তবায়নের সাথে, থিমটি বিভিন্ন সাজসজ্জার সাথে রঙিন হয় এবং ক্রমান্বয়ে খণ্ডিত হয়, এর লুকানো দিকগুলি দেখায়।

অন্য ধরনের ভিন্নতা রয়েছে - যেখানে থিমের প্রতিটি নতুন বাস্তবায়ন একটি নতুন ধারায় সঞ্চালিত হয়। কখনও কখনও নতুন ঘরানার এই রূপান্তরগুলি থিমটিকে ব্যাপকভাবে রূপান্তরিত করে – শুধু কল্পনা করুন, থিমটি একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া, একটি গীতিপূর্ণ নিশাচর এবং একটি উত্সাহী স্তোত্রের মতো একই কাজ করতে পারে৷ যাইহোক, আপনি "প্রধান সঙ্গীতের ধরণ" নিবন্ধে জেনার সম্পর্কে কিছু পড়তে পারেন।

বৈচিত্র্যের একটি সংগীত উদাহরণ হিসাবে, আমরা আপনাকে মহান বিথোভেনের একটি খুব বিখ্যাত কাজের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাচ্ছি।

এল. ভ্যান বিথোভেন, সি মাইনরে 32টি বৈচিত্র

রন্ডো - বাদ্যযন্ত্র কাজের আরেকটি ব্যাপক রূপ। আপনি সম্ভবত জানেন যে ফরাসি থেকে রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ করা শব্দটি হল . এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয়। একসময়, রন্ডো ছিল একটি গ্রুপ রাউন্ড নাচ, যেখানে সাধারণ মজা পৃথক একক নাচের সাথে পরিবর্তিত হত - এই মুহুর্তে তারা বৃত্তের মাঝখানে গিয়ে তাদের দক্ষতা দেখিয়েছিল।

সুতরাং, সঙ্গীতের পরিপ্রেক্ষিতে, একটি রন্ডো এমন অংশগুলি নিয়ে গঠিত যা ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি হয় (সাধারণগুলি - তাদের বলা হয়) এবং পৃথক পর্বগুলি যা বিরতির মধ্যে শোনায়। রন্ডো ফর্মটি সংঘটিত হওয়ার জন্য, বিরতিটি কমপক্ষে তিনবার পুনরাবৃত্তি করতে হবে।

সোনাতা ফর্ম, তাই আমরা আপনাকে পেয়েছিলাম! সোনাটা ফর্ম, বা, যেমনটি কখনও কখনও বলা হয়, সোনাটা অ্যালেগ্রো ফর্ম, বাদ্যযন্ত্র কাজের সবচেয়ে নিখুঁত এবং জটিল রূপগুলির মধ্যে একটি।

সোনাটা ফর্ম দুটি প্রধান থিম উপর ভিত্তি করে – তাদের একটি বলা হয় (প্রথমে যে একটি শব্দ), দ্বিতীয় -. এই নামগুলির মানে হল যে থিমগুলির মধ্যে একটি প্রধান কীতে রয়েছে এবং দ্বিতীয়টি একটি গৌণ কী (প্রধান, উদাহরণস্বরূপ, বা সমান্তরাল)। একসাথে, এই থিমগুলি বিকাশের বিভিন্ন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে যায়, এবং তারপরে পুনঃপ্রক্রিয়ায়, সাধারণত উভয়ই একই কীতে শোনানো হয়।

সোনাটা ফর্ম তিনটি প্রধান বিভাগ নিয়ে গঠিত:

• এক্সপোজিশন (প্রথম, দ্বিতীয় এবং জনসাধারণের কাছে অন্যান্য বিষয়ের উপস্থাপনা);
• বিকাশ (যে পর্যায়ে নিবিড় বিকাশ ঘটে);
• reprise (এখানে প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত থিমগুলি পুনরাবৃত্তি করা হয়, এবং একই সময়ে তাদের একত্রিত হয়)।

সুরকাররা সোনাটা ফর্মটিকে এতটাই পছন্দ করেছিলেন যে এর ভিত্তিতে তারা ফর্মগুলির একটি সম্পূর্ণ সিরিজ তৈরি করেছিলেন যা বিভিন্ন পরামিতিতে প্রধান মডেল থেকে আলাদা। উদাহরণ স্বরূপ, আমরা সোনাটা ফর্মের বিভিন্ন ধরনের নাম দিতে পারি (রোন্ডোর সাথে সোনাটা ফর্ম মিশ্রিত করা), (মনে আছে যে তারা একটি পর্ব সম্পর্কে তিন-অংশের জটিল আকারে কী বলেছিল? এখানে যে কোনও ফর্ম একটি পর্ব হয়ে উঠতে পারে – প্রায়শই এইগুলি বৈচিত্র্য হয়), (ডবল এক্সপোজারের সাথে – একাকী এবং অর্কেস্ট্রার জন্য, পুনরুত্থানের শুরুর আগে বিকাশের শেষে একক শিল্পীর একটি গুণী ক্যাডেনজা সহ), (ছোট সোনাটা), (বিশাল ক্যানভাস)।

ফুগু - এই সেই রূপ যা একসময় সব রূপের রানী ছিল। এক সময়ে, ফুগুকে সবচেয়ে নিখুঁত বাদ্যযন্ত্র হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের এখনও ফুগুসের প্রতি একটি বিশেষ মনোভাব রয়েছে।

একটি ফুগু একটি থিমের উপর নির্মিত, যা তারপরে বিভিন্ন কণ্ঠে (বিভিন্ন যন্ত্রের সাথে) একটি অপরিবর্তিত আকারে বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়। fugue শুরু হয়, একটি নিয়ম হিসাবে, এক কণ্ঠে এবং অবিলম্বে থিম সঙ্গে। অন্য একটি ভয়েস অবিলম্বে এই থিমটিতে সাড়া দেয় এবং প্রথম যন্ত্র থেকে এই প্রতিক্রিয়ার সময় যা শোনা যায় তাকে কাউন্টার-অ্যাডিশন বলা হয়।

যদিও থিমটি বিভিন্ন কণ্ঠের মাধ্যমে সঞ্চালিত হয়, ফুগুর প্রকাশমূলক বিভাগটি চলতে থাকে, তবে থিমটি প্রতিটি কণ্ঠের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে বিকাশ শুরু হয় যেখানে থিমটি সম্পূর্ণরূপে অনুসরণ করা, সংকুচিত করা বা বিপরীতভাবে প্রসারিত নাও হতে পারে। হ্যাঁ, বিকাশে অনেক কিছুই ঘটে… ফুগুর শেষে, মূল টোনালিটি পুনরুদ্ধার করা হয় – এই বিভাগটিকে বলা হয় ফুগুর পুনঃপ্রতিষ্ঠা।

আমরা এখন সেখানে থামতে পারি। আমরা বাদ্যযন্ত্রের প্রায় সব প্রধান রূপের নাম দিয়েছি। এটি মনে রাখা উচিত যে আরও জটিল ফর্মগুলিতে বেশ কয়েকটি সহজ থাকতে পারে - সেগুলি সনাক্ত করতে শিখুন। এবং প্রায়ই সহজ এবং জটিল উভয় রূপই বিভিন্ন চক্রের মধ্যে মিলিত হয় - উদাহরণস্বরূপ, তারা একসাথে গঠন করে।