বিষয় প্রচলন |
বিষয় বিপরীত – কাউন্টার মুভমেন্ট, ইনভার্সন (ল্যাটিন ইনভার্সিও, ইতালীয় মোটো কনট্রারিও, রোভেসিও, রিভারসো, রিভোল্টাটো, ফ্রেঞ্চ রিভার্সমেন্ট, জার্মান ডাই উমকেহরুং, ডাই গেজেনবেওয়েগুং) – পলিফোনিক। একটি থিমকে রূপান্তরিত করার একটি কৌশল, যা একটি নির্দিষ্ট অপরিবর্তিত শব্দ থেকে বিপরীত দিকে তার ব্যবধানগুলি বাজানো নিয়ে গঠিত: থিমের ঊর্ধ্বগামী গতি তার প্রধান (ফরোয়ার্ড) আন্দোলনে (lat. motus rectus) বিপরীত আন্দোলনে (lat. motus) contrarius) একই ব্যবধান নিচে একটি সরানো অনুরূপ (এবং তদ্বিপরীত)। মূল এবং উল্টানো ভেরিয়েন্টে থিমের সাধারণ অপরিবর্তনীয় শব্দকে বলা হয় বিপরীত অক্ষ; নীতিগতভাবে, যে কোনো পর্যায় এটি হিসাবে পরিবেশন করতে পারে। প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমে, উভয় বিকল্পের কার্যকরী সাদৃশ্য রক্ষা করার জন্য, তৃতীয় ডিগ্রি সাধারণত সঞ্চালনের অক্ষ হিসাবে কাজ করে; একটি কঠোর শৈলীতে (14-16 শতাব্দী) এর স্বাভাবিকভাবে ডায়াটোনিক সহ। frets reversal প্রায়ই একটি হ্রাস করা ট্রায়াডের তৃতীয় চারপাশে করা হয়, যা ট্রাইটোনের শব্দের একই অবস্থান নিশ্চিত করে:
জেএস বাচ। দ্য আর্ট অফ দ্য ফুগু, কাউন্টারপয়েন্ট XIII।
প্যালেস্ট্রিনা। ক্যানোনিকাল ভর, বেনেডিক্টাস।
ক্রোমা সহ থিমগুলিতে। O. টি এর আন্দোলন। এমনভাবে সঞ্চালিত হয় যে, যদি সম্ভব হয়, বিরতির গুণগত মান সংরক্ষণ করা হয় - এটি বিপরীত এবং সরাসরি আন্দোলনের অভিব্যক্তিতে একটি বৃহত্তর মিল নিশ্চিত করে:
জেএস বাচ। দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার, ভলিউম 1, ফুগু ফিস-মোল।
টেকন। সরলতা এবং শিল্প। প্রচলনের মাধ্যমে থিম আপডেট করার কার্যকারিতা এই কৌশলটির ঘন ঘন এবং বৈচিত্র্যময় ব্যবহার নির্ধারণ করে, বিশেষ করে একক কাজগুলিতে। একটি উল্টানো উত্তর সহ বিভিন্ন ধরণের ফুগু রয়েছে (জার্মান গেজেন-ফুজ - দেখুন জেএস বাচ, দ্য আর্ট অফ দ্য ফুগু, নং 5, 6, 7) এবং একটি উল্টানো রিসপোস্ট সহ একটি ক্যানন (ডাব্লুএ মোজার্ট, সি-মোল কুইন্টেট, minuet); আপীলটি ফুগু এর ইন্টারলুডে ব্যবহার করা হয় (বাখ, দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার, ভলিউম 1, সি-মলে ফুগু); প্রচলনে একটি থিম সরাসরি গতিতে একটি থিম সহ একটি স্ট্রেটা দিতে পারে (মোজার্ট, জি-মলে ফুগু, কে.-ভি. 401); কখনও কখনও তারা শুধু একসাথে মাপসই (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426)। প্রায়শই রচনাগুলির বড় অংশগুলি O. t এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়। (বাচ, দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার; ভলিউম 1, ফুগু জি-দুর, কাউন্টার-এক্সপোজিশন; গিগের 2য় অংশ) এবং এমনকি সম্পূর্ণ ফর্ম (বাচ, দ্য আর্ট অফ ফুগু, নং 12 , 13; আর কে শেড্রিন, পলিফোনিক নোটবুক , নং 7, 9)। O. t এর সংমিশ্রণ। রূপান্তরের অন্যান্য পদ্ধতির সাথে 20 শতকের সঙ্গীতে বিশেষভাবে ব্যাপক। (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude এবং postlude), বিশেষ করে, সিরিয়াল কৌশল ব্যবহার করে লেখা (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle)। বৈচিত্র্য এবং বিকাশের একটি উপায় হিসাবে, আবেদনটি অ-পলিফোনিক ব্যবহার করা হয়। সঙ্গীত (এসএস প্রোকোফিয়েভ, ব্যালে "রোমিও এবং জুলিয়েট" থেকে "জুলিয়েট-গার্ল"), প্রায়শই সরাসরি আন্দোলনে একটি থিমের সংমিশ্রণে (PI Tchaikovsky, 6th symphony, part 2, vol. 17- 24; SS Prokofiev, 4th সোনাটা , অংশ 2, খণ্ড 25-28)।
তথ্যসূত্র: জোলোতারেভ ভিএ, ফুগা। ব্যবহারিক অধ্যয়নের নির্দেশিকা, এম., 1932, 1965, বিভাগ 13, স্ক্রেবকভ এসএস, পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম. – এল., 1940, বিভাগ 1, § 4; তার নিজের, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, অংশ 1-2, এম. – এল., 1951, এম., 1965, § 11; তানিভ এসআই, কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, এম।, 1959, পি। 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; গ্রিগোরিয়েভ এসএস, মুলার টিএফ, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম।, 1961, 1969, § 44; দিমিত্রিভ এএন, পলিফোনি অ্যাজ এ ফ্যাক্টর অব শেপিং, এল।, ১৯৬২, সিএইচ। 1962; ইউ. এন. টিউলিন, দ্য আর্ট অফ কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 3, ch. 1964.
ভিপি ফ্রায়োনভ
