প্রতিলিপি |

lat প্রতিলিপি, lit. - পুনর্লিখন

একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের ব্যবস্থা, প্রক্রিয়াকরণ, একটি স্বাধীন শৈল্পিক মূল্য রয়েছে। দুই ধরনের ট্রান্সক্রিপশন আছে: অন্য যন্ত্রের জন্য একটি কাজের অভিযোজন (উদাহরণস্বরূপ, একটি ভোকাল, বেহালা, অর্কেস্ট্রাল কম্পোজিশন বা ভোকাল, বেহালা, পিয়ানো রচনার অর্কেস্ট্রাল ট্রান্সক্রিপশনের পিয়ানো প্রতিলিপি); যন্ত্র (কণ্ঠস্বর) পরিবর্তন না করে উপস্থাপনার (বৃহত্তর সুবিধার বা বৃহত্তর গুণের উদ্দেশ্যে) পরিবর্তন করুন যার জন্য কাজটি মূলে উদ্দেশ্য করা হয়েছে। প্যারাফ্রেজগুলি কখনও কখনও ট্রান্সক্রিপশন জেনারে ভুলভাবে দায়ী করা হয়।

ট্রান্সক্রিপশনের একটি দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে, আসলে 16 তম এবং 17 শতকের বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য গান এবং নৃত্যের প্রতিলিপিতে ফিরে যাওয়া। 18 শতকে প্রতিলিপির সঠিক বিকাশ শুরু হয়েছিল। (জেএ রেইনকেন, এ. ভিভাল্ডি, জি. টেলিম্যান, বি. মার্সেলো এবং জেএস বাখের মালিকানাধীন অন্যান্যদের কাজের প্রতিলিপি, প্রধানত হার্পসিকর্ডের জন্য)। ১ম তলায়। 1 শতকের পিয়ানো ট্রান্সক্রিপশন, স্যালন ধরণের গুণের দ্বারা আলাদা, ব্যাপক হয়ে ওঠে (এফ. কালকব্রেনার, এ. হার্টজ, জেড. থালবার্গ, টি. ডহলার, এস. হেলার, এএল হেনসেল্ট এবং অন্যান্যদের দ্বারা প্রতিলিপি); প্রায়শই তারা জনপ্রিয় অপেরা সুরের অভিযোজন ছিল।

পিয়ানোর প্রযুক্তিগত এবং রঙিন সম্ভাবনাগুলি প্রকাশ করার ক্ষেত্রে একটি অসামান্য ভূমিকা এফ. লিজ্টের অসংখ্য কনসার্ট ট্রান্সক্রিপশন (বিশেষ করে এফ. শুবার্টের গান, এন. প্যাগানিনির ক্যাপ্রিস এবং ডব্লিউএ মোজার্ট, আর. ওয়াগনারের অপেরা থেকে টুকরো টুকরো) দ্বারা অভিনয় করা হয়েছিল। G. Verdi; মোট প্রায় 500 ব্যবস্থা)। এই ধারার অনেক কাজ লিজ্টের উত্তরসূরি এবং অনুসারীদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল – কে. তাউসিগ (ডি-মলে বাখের টোকাটা এবং ফুগু, ডি-ডুরে শুবার্টের “মিলিটারি মার্চ”), এইচজি ভন বুলো, কে. ক্লিন্ডওয়ার্থ, কে সেন্ট -সেনস, এফ. বুসোনি, এল. গডভস্কি এবং অন্যান্য।

বুসোনি এবং গডভস্কি হল পোস্ট-লিস্ট সময়ের পিয়ানো ট্রান্সক্রিপশনের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টার; তাদের মধ্যে প্রথমটি বিখ্যাত হয়েছিলেন বাখ (টোকাটাস, কোরালে প্রিলিউডস ইত্যাদি), মোজার্ট এবং লিজ্ট (স্প্যানিশ র‌্যাপসোডি, প্যাগানিনির ক্যাপ্রিসের পরে এটুডস), দ্বিতীয়টি 17-18 শতকের হার্পসিকর্ড টুকরোগুলির অভিযোজনের জন্য। , চোপিনের ইটুডস এবং স্ট্রস ওয়াল্টজেস।

Liszt (পাশাপাশি তার অনুসারীরা) তার পূর্বসূরীদের তুলনায় ট্রান্সক্রিপশনের ধারার জন্য একটি মৌলিকভাবে ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি দেখিয়েছেন। একদিকে, তিনি 1ম তলার সেলুন পিয়ানোবাদকদের পদ্ধতিতে ভেঙে পড়েন। 19 শতকের খালি প্যাসেজ দিয়ে ট্রান্সক্রিপশনগুলি পূরণ করা যা কাজের সঙ্গীতের সাথে কিছুই করার নেই এবং অভিনয়কারীর গুণী গুণাবলী প্রদর্শনের উদ্দেশ্যে; অন্যদিকে, তিনি মূল পাঠ্যের অত্যধিক আক্ষরিক পুনরুত্পাদন থেকেও দূরে সরে গিয়েছিলেন, নতুন যন্ত্র দ্বারা প্রদত্ত অন্যান্য উপায়ে প্রতিলিপি করার সময় শৈল্পিক সমগ্রের কিছু দিকগুলির অনিবার্য ক্ষতির জন্য ক্ষতিপূরণ করা সম্ভব এবং প্রয়োজনীয় বিবেচনা করে।

Liszt, Busoni, Godowsky এর প্রতিলিপিতে, পিয়ানোবাদী উপস্থাপনা, একটি নিয়ম হিসাবে, সঙ্গীতের আত্মা এবং বিষয়বস্তু অনুসারে; একই সময়ে, নতুন যন্ত্রের বৈশিষ্ট্যের কারণে সৃষ্ট সুর এবং সুর, তাল এবং ফর্ম, নিবন্ধন এবং ভয়েস লিডিং ইত্যাদির বিবরণে বিভিন্ন পরিবর্তনের অনুমতি দেওয়া হয় ( এটি একই প্যাগানিনি ক্যাপ্রিসের ট্রান্সক্রিপশনের একটি তুলনা দ্বারা দেওয়া হয়েছে - শুম্যান এবং লিজ্ট দ্বারা ই-ডুর নং 9)।

বেহালা ট্রান্সক্রিপশনের একজন অসামান্য মাস্টার ছিলেন এফ. ক্রিসলার (ডব্লিউএ মোজার্ট, শুবার্ট, শুম্যান, ইত্যাদির টুকরাগুলির ব্যবস্থা)।

ট্রান্সক্রিপশনের একটি বিরল রূপ হল অর্কেস্ট্রাল (উদাহরণস্বরূপ, একটি প্রদর্শনীতে মুসর্গস্কি-রাভেলের ছবি)।

ট্রান্সক্রিপশনের ধরণ, প্রধানত পিয়ানো, রাশিয়ান ভাষায় (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) এবং সোভিয়েত সঙ্গীত (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzmanburg, , TP Nikolaeva, ইত্যাদি)।

ট্রান্সক্রিপশনের সর্বোত্তম উদাহরণ (শুবার্ট-লিসট-এর "দ্য ফরেস্ট কিং", বাখ-বুসোনির "চ্যাকোন" ইত্যাদি) চিরস্থায়ী শৈল্পিক মূল্য রয়েছে; যাইহোক, বিভিন্ন virtuosos দ্বারা সৃষ্ট নিম্ন-গ্রেডের ট্রান্সক্রিপশনের প্রাচুর্য এই ধারাটিকে অসম্মানিত করেছে এবং অনেক অভিনয়শিল্পীদের ভাণ্ডার থেকে এটি অদৃশ্য হয়ে গেছে।

তথ্যসূত্র: পিয়ানো ট্রান্সক্রিপশন স্কুল, কম্প. কোগান জিএম, ভলিউম। 1-6, এম।, 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

জিএম কোগান